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如何打開中國(guó)藝術(shù)

當(dāng)全球藝術(shù)史遇上東方歷史文化——更廣闊的視角,更多元的方法,更豐富的議題!從古代的繪畫傳統(tǒng),到百年前的商業(yè)廣告……囊括考古、收藏、書法、禮器、建筑、園林等領(lǐng)域——25位全球一線學(xué)者共讀中國(guó)藝術(shù)!《如何打開中國(guó)藝術(shù)》是“布萊克維爾藝術(shù)史指南系列”中國(guó)卷,重磅匯集25位藝術(shù)史領(lǐng)域全球一線學(xué)者,由包華石、蔣人和主編,巫鴻、白謙慎、楊曉能、伊沛霞、杰西卡·羅森、文以誠(chéng)、卜壽珊……在此書中各以一章篇幅,梳理中國(guó)藝術(shù)不同面向的基本問題,以及有關(guān)研究的最新思考?;钭钟∷楹螞]有滿足中國(guó)的技術(shù)需求?荷蘭印刷的黃金時(shí)代,與文震亨《長(zhǎng)物志》反映的藝術(shù)收藏市場(chǎng)是否有所共鳴?歐洲“明暗法”傳入后,中國(guó)肖像畫的形似與神似又如何轉(zhuǎn)變?銅鏡的歷史衰落與玻璃鏡的時(shí)尚改易如何發(fā)生交叉?尼采說:“從大洋深處眺望海岸,你也許能第一次看到海岸的全貌;再度靠近海岸時(shí),你就強(qiáng)于那些從未離開過海岸的人,你能更全面地了解海岸……”

(美)包華石 (美)蔣人和主編 ·藝術(shù)理論 ·43.7萬字

中國(guó)早期戲曲生成史論
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本書是國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目,以先秦至南宋為研究時(shí)限,對(duì)早期戲曲的發(fā)展與形成進(jìn)行了空間的、立體的、多方位的觀照。作者在敘述構(gòu)架上,首先論述“先秦-秦漢伎藝的生成及流播”,著重厘清在戲曲生成過程中諸藝術(shù)門類之間相互連接、相互交織、相互影響的復(fù)雜關(guān)系,對(duì)戲曲起源、生成問題,提出了自己的看法。繼之探討“魏晉-隋唐伎藝的生成及演出”。在論及北宋雜劇和遼、金戲劇時(shí),則從“宮廷搬演”與“市井演出”兩個(gè)層面,全面論述了宋雜劇的生成環(huán)境以及所面臨的挑戰(zhàn),并探討了雅語、俏語的流行與早期戲劇語言風(fēng)格形成之關(guān)系。本書認(rèn)為戲曲的生成,就是不間斷地刪汰舊的內(nèi)容,吸納新的營(yíng)養(yǎng),在變異中實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化,在轉(zhuǎn)化中求得發(fā)展。南戲的生成方面,作者從地域文化著眼,重點(diǎn)探討了浙東一帶的文化指向與南戲外在特征、思想形態(tài)形成的關(guān)系問題。書中提出的諸多學(xué)術(shù)新見,如在金詩(shī)中發(fā)現(xiàn)根據(jù)大曲所敘故事而繪成彩色圖畫的記載,對(duì)宋、金雜劇劇目的鉤稽與考證,對(duì)南戲術(shù)語“說關(guān)”“吊場(chǎng)”的新解等,均具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值,值得研究者關(guān)注。

趙興勤 ·戲劇藝術(shù) ·42.7萬字

昆曲之美(全二冊(cè))
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《昆曲之美》為香港中文大學(xué)開設(shè)的“昆曲之美”課程2012、2013、2014、2015、2017年五次的演講紀(jì)錄。課程內(nèi)容為多位國(guó)寶級(jí)昆曲表演藝術(shù)家講解昆曲行當(dāng)?shù)乃墓ξ宸?,以及多出昆曲折子戲的演出體會(huì)。其中包括王芝泉老師講解《西游記·借扇》、《擋馬》與《扈家莊》;計(jì)鎮(zhèn)華老師講解《長(zhǎng)生殿·彈詞》;鄧宛霞老師講解《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》與《蝴蝶夢(mèng)·說親》;華文漪老師講解《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》、《玉簪記·琴挑》和《長(zhǎng)生殿·小宴》等。按照各位表演藝術(shù)家的姓氏筆劃排序,每位藝術(shù)家的講座紀(jì)錄再以年份先后排列,同時(shí)在每講文字紀(jì)錄中加入標(biāo)題,標(biāo)示各位藝術(shù)家于講座中講解昆曲行當(dāng)、四功五法、折子戲的重點(diǎn)內(nèi)容,幫助讀者一目了然地進(jìn)入昆曲藝術(shù)的世界。而藝術(shù)家們?cè)诮庹f每一講的主要?jiǎng)∧恐?,亦曾分享?duì)其他劇目的演出體會(huì),當(dāng)中更包括了一些京劇劇目。書后有索引,以表格形式列出講座中包含的昆曲折子戲以及京劇的劇目,以便讀者檢索。

華瑋 ·戲劇藝術(shù) ·42.2萬字

中國(guó)藝術(shù)遺產(chǎn)論綱
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這是我國(guó)第一部有關(guān)藝術(shù)遺產(chǎn)方面的專著,填補(bǔ)了這一學(xué)術(shù)領(lǐng)域的空白。本書從四個(gè)方面對(duì)藝術(shù)遺產(chǎn)的建制進(jìn)行探討,它們是:第一部分歷史體性,包括正名、認(rèn)知、分類、原住民藝術(shù)等;第二部分社會(huì)功能,包括環(huán)境、地方特色、教化、技藝、商業(yè)化等;第三部分藝術(shù)本位,包括審美、闡釋、形象、文物等;第四部分個(gè)體際遇,包括藝術(shù)家的個(gè)體因素,如風(fēng)格、主觀、身體表達(dá)、靈感、旅行等。中國(guó)當(dāng)下正在進(jìn)行“遺產(chǎn)運(yùn)動(dòng)”,而藝術(shù)作為文化遺產(chǎn)的一個(gè)有機(jī)組成部分,學(xué)理上、學(xué)科上、學(xué)術(shù)上一直未受關(guān)注。與此同時(shí),我國(guó)的藝術(shù)學(xué)(包含認(rèn)知、學(xué)科、理論、形制等)都急需在認(rèn)知上加以厘清,在理論上進(jìn)行總結(jié);“藝術(shù)遺產(chǎn)”無疑是一個(gè)重要的切入點(diǎn),然而卻是個(gè)空白。本著作在藝術(shù)史、藝術(shù)理論等具有反思價(jià)值。

彭兆榮 ·藝術(shù)理論 ·42.1萬字

救貓咪(全3冊(cè))
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《救貓咪:電影編劇指南》是好萊塢知名編劇、劇本導(dǎo)師布萊克·斯奈德的代表作。這是一本簡(jiǎn)練、清晰的實(shí)戰(zhàn)派指導(dǎo)手冊(cè),它不講玄而又玄的原理理論,而是坦誠(chéng)地傳授好萊塢商業(yè)電影的經(jīng)典寫作套路和技巧,直截了當(dāng),上手即用。從讓主人公“救貓咪”,到一句話故事,到結(jié)構(gòu)節(jié)奏,再到推銷劇本時(shí)必須注意的風(fēng)險(xiǎn)和機(jī)遇,作者結(jié)合自身多年的職業(yè)經(jīng)驗(yàn),對(duì)于商業(yè)劇本寫作的方方面面都給與了細(xì)致清晰的解答。對(duì)于編劇新手來說,這是一本寫滿通關(guān)答案的“作弊紙”;對(duì)于職業(yè)編劇來說,這是一本常讀常新的實(shí)用工具書。當(dāng)然,它也適用于小說家、文案寫作者,以及那些希望破解好萊塢套路的影迷們?!毒蓉堖?:經(jīng)典電影劇本解析》是劇本導(dǎo)師布萊克·斯奈德“救貓咪”系列第二冊(cè)。本書延續(xù)了第一冊(cè)高效實(shí)用、詼諧幽默的寫作風(fēng)格,通過回顧影史上的各類經(jīng)典電影,透徹細(xì)致地介紹了成功電影所必備的類型和結(jié)構(gòu)要素。全書將主流商業(yè)電影分為10種類型,并列舉了50部代表性的影片,其中有《拯救大兵瑞恩》《異形》這樣的名作,也有《少棒闖天下》《黑神駒》等影史遺珠。作者嫻熟地分析了這些影片的結(jié)構(gòu)和故事節(jié)奏,闡明其共性和獨(dú)創(chuàng)性,幫助編劇為自己的故事找到類型邊界,并做出突破和創(chuàng)新。對(duì)于新手編劇來說,這是一堂快速汲取前人經(jīng)驗(yàn)的特訓(xùn)課;而對(duì)于影迷來說,這又是一份豐盛有趣的電影清單,為你的電影之旅增添色彩?!毒蓉堖?:反擊戰(zhàn)》是劇本導(dǎo)師布萊克·斯奈德“救貓咪”系列第三冊(cè),也是系列的完結(jié)篇。本書延續(xù)前兩冊(cè)的實(shí)戰(zhàn)派理念,在原有方法論基礎(chǔ)上補(bǔ)充了“提案”“五步式結(jié)局”“從15張卡片拓展為40張”等更多創(chuàng)作技巧,并針對(duì)新人編劇的常見錯(cuò)誤予以解釋說明,對(duì)不斷冒出的各類問題給出解決之道。另外,本書也是一本職業(yè)編劇的“生存指南”,從接觸制片人,到選擇代理人和經(jīng)紀(jì)人,再到面對(duì)觀眾評(píng)論……布萊克從自身經(jīng)歷出發(fā),為這些現(xiàn)實(shí)問題提供了個(gè)人洞見,鼓勵(lì)編劇不要畏懼碰壁,要接受并勇于改變,不斷反擊直到成功。本書完善了“救貓咪”創(chuàng)作法,而作者本人始終秉持的自律、專注、積極的精神,也可以讓所有創(chuàng)意寫作者都從中汲取力量。

(美)布萊克·斯奈德 ·媒體藝術(shù) ·42.1萬字

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