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照夜白:山水、折疊、循環(huán)、拼貼、時(shí)空的詩(shī)學(xué)(新版)

《照夜白》是一部山水畫札記。書名來自唐玄宗的名駒“照夜白”,取其字面的意象——水墨山水的黑是物象,是黑夜,白是空無、水和云光。全書分為五個(gè)部分“山中何所有”“時(shí)間中的風(fēng)景”“空隙之美”“鳥之雙翼”“山水小史”,合計(jì)70余篇文章。作者結(jié)合具體的畫作與自身的繪畫經(jīng)驗(yàn),以散文般的詩(shī)性語(yǔ)言,立足山水畫的筆墨、空間、構(gòu)圖等基本概念,探討了一些司空見慣但有趣的話題:第一輯“山中何所有”,回答的是“當(dāng)我們看山水畫時(shí),我們?cè)诳词裁础钡囊蓡?,文章從山水、山水?shī)和山水畫的關(guān)系講起,探討詩(shī)歌與繪畫意境的生成,山水如何從荒野變?yōu)槿宋木坝^。第二輯“時(shí)間中的風(fēng)景”,分析中國(guó)畫中暗藏的獨(dú)特時(shí)空觀,以及古人如何在畫中營(yíng)造高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的空間感,乃至所謂的“移步換景”又是如何實(shí)現(xiàn)的。第三輯“空隙之美”,以美學(xué)討論為主,意在更新對(duì)藝術(shù)的語(yǔ)言表述。第四輯“鳥之雙翼”,討論中國(guó)繪畫的形態(tài)演變,試著回答“中國(guó)繪畫為什么是這樣,而不是別的樣子”。第五輯“山水小史”,追溯山水畫的起源,梳理其發(fā)展脈絡(luò),既是對(duì)全書的總結(jié),也是對(duì)中國(guó)山水文化思索的回歸。全書貫穿了古詩(shī)詞與古畫、山水畫與古典音樂、西洋畫與中國(guó)畫、全景的宇宙感與小景的人間氣,由山水進(jìn)入廣闊的東西方文化領(lǐng)域。得益于作者畫家和作家的雙重身份,本書既有畫家視角的經(jīng)驗(yàn)論述,也有學(xué)術(shù)層面的探討,更匯集了大量的古畫珍品圖片,是一部圖文并茂的中國(guó)山水畫入門讀物。

韋羲 ·繪畫 ·27.9萬字

隨“俗”而作:楊家埠年畫的“生命”史
會(huì)員

本書對(duì)一種長(zhǎng)期被學(xué)界作為民間美術(shù)或民間手工藝的年畫進(jìn)行了廣泛、系統(tǒng)而全面的重新審視,談俗卻又突破了民俗學(xué)、民藝學(xué)及民間美術(shù)學(xué)等學(xué)科對(duì)年畫所代表的俗的傳統(tǒng)研究范式與方法;采用了跨學(xué)科、多角度的研究視角與理論知識(shí)。本書是一篇為物作傳、由物見人的民俗志研究。全書沿著時(shí)間順序揭開了楊家埠年畫在不同時(shí)代的發(fā)展篇章,展現(xiàn)了其在不同的自然時(shí)間,同時(shí)也是在不同的社會(huì)空間之中的流動(dòng)和變遷過程,探討在不同的自然時(shí)間和社會(huì)空間中,國(guó)家、知識(shí)分子及年畫的生產(chǎn)者和消費(fèi)者四方力量如何在各自的立場(chǎng)下對(duì)年畫所代表的俗進(jìn)行解讀,他們之間的互動(dòng)以及摩擦又如何作用于身處這一藝術(shù)生產(chǎn)場(chǎng)域之中的年畫生產(chǎn)者--農(nóng)民藝人,從而最終使楊家埠年畫呈現(xiàn)出如此的生命軌跡。因此,本書已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對(duì)于年畫的靜態(tài)描述,亦不局限于年畫作為一種民間藝術(shù)品的具體生產(chǎn)過程,而更多地探討抽象意義上年畫的藝術(shù)的生產(chǎn)場(chǎng)域中所展現(xiàn)的不同時(shí)代背景下國(guó)家、知識(shí)分子與農(nóng)民的關(guān)系,從而由小年畫折射出大歷史、大社會(huì)。

王媖嫻 ·繪畫 ·22.8萬字

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