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電影讓我們看到自己未曾知曉的世界，它是一扇極具魅力的窗。“電影天皇”黑澤明將東方電影帶進世界視野，是第一個被世界電影人共同視為導(dǎo)師的亞洲導(dǎo)演。這本《黑澤明之十二人狂想曲》由日本早稻田大學(xué)巖本憲兒、武田潔兩任日本映像學(xué)會會長執(zhí)筆，多位電影專家從不同維度對黑澤明電影進行深刻的透析，分別從黑澤明影片中的都市場景、常民構(gòu)造、映射運用及其表意；黑澤電影與音樂、繪畫；黑澤明與作家陀思妥耶夫斯基、山本周五郎等多角度切入。本書帶你進入電影大師的影像世界：《羅生門》的音樂、《七武士》的常民構(gòu)造、《野良犬》的都市影像、《白癡》的狂歡化、《姿三四郎續(xù)集》中幽鬼的肖像、《亂》中的“能”與“狂言”、《夢》中的梵高、《八月狂想曲》中的生與死……是枝裕和為本書中文版傾情推薦。

·12.2萬字

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斯特拉文斯基膠囊傳

就像俄羅斯娃娃“瑪特廖什卡”，斯特拉文斯基（IgorStravinsky）誕生在一個瞬息萬變的世界。他的一生只是動蕩時代背景的縮影。他的音樂以精妙而復(fù)雜的方式記錄了他的一生。也許我們無法找到原真的斯特拉文斯基。也許“斯特拉文斯基”只是他自己和其他人的一項發(fā)明。但是，這項發(fā)明本身就是一個時代和地點的產(chǎn)物。英國牛津大學(xué)音樂學(xué)教授、斯特拉文斯基專家喬納森·克羅斯帶領(lǐng)我們尋找斯特拉文斯基其人、他所處的時代和他的藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)，力圖揭示斯特拉文斯基的音樂如何以及為何如此強有力地反映了它所處的時代。

·11.9萬字

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倫納德·伯恩斯坦

倫納德·伯恩斯坦（LeonardBernstein）是20世紀音樂領(lǐng)域最成功和最受認可的人物之一。在他跨越半個世紀的職業(yè)生涯中，主持了許多世界領(lǐng)先的管弦樂隊。1958年，他成為紐約愛樂樂團的音樂總監(jiān)，開創(chuàng)了該團的黃金時代，還曾榮獲“桂冠指揮家”稱號。1961年創(chuàng)作的音樂劇《西區(qū)故事》更是成為百老匯的經(jīng)典節(jié)目，至今盛演不衰。萊爾德是研究伯恩斯坦的著名學(xué)者，通過描述作為指揮家、作曲家、音樂教育家和評論家的伯恩斯坦的人生成就，介紹了這位才華橫溢、迷人且有爭議的音樂大師的生活和工作，探討了他復(fù)雜的個人生活對其音樂風(fēng)格和作品的影響。

·11.8萬字

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鄭君里評傳：從“化妝室”到“攝影場”

本書以鄭君里為圓心，以他所經(jīng)歷的時代為半徑，展現(xiàn)了鄭君里在中國電影開拓中的奮斗與貢獻，考察了以鄭君里為代表的一代影劇人在不同時期的選擇與命運走向。

·11.8萬字

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一念放下，萬般從容：李叔同傳

這是一本集人物傳奇和作品于一體的獨特傳記。弘一法師，李叔同。學(xué)術(shù)界公認的通才和奇才。凡塵39年翩翩公子，佛堂24年得道高僧；他是我國首位開創(chuàng)裸體寫生的教師；他是著名漫畫家豐子愷的恩師；他是著名畫家潘天壽的引路人；他是最早將話劇引入中國的新文化運動先驅(qū)；他主編了我國首本音樂期刊，代表作《送別》感動數(shù)代人；他英年出家潛心修佛，以“弘一法師”名冠天下。

·11.4萬字

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米開朗基羅

本書內(nèi)容包括了有快樂的童年生活、喜歡上藝術(shù)之神、短暫的學(xué)畫生涯、新的藝術(shù)愛好、甘愿為藝術(shù)冒險、可怕的宗教陰影、激情的藝術(shù)創(chuàng)作、辛苦的創(chuàng)造者、偉大作品的誕生、偉人之間的競賽、英雄時期的開始、無法逃脫的命運、痛苦的人生折磨等內(nèi)容。

·11.3萬字

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伊夫·克萊因

伊夫·克萊因（YvesKlein）是新現(xiàn)實主義藝術(shù)的推動者，被視為波普藝術(shù)最重要的代表人物之一。他重塑了抽象繪畫，為表演藝術(shù)創(chuàng)造了新的視野，利用物品、身體等材料，成為跨領(lǐng)域的先驅(qū)。他通過創(chuàng)造藝術(shù)概念和文化事件，為自己樹立一個個迥異的公開身份，從而形成一種新的方法來傳達其精神啟蒙。1957年，他展出了八幅同樣大小、涂滿合成樹脂混合藍色色料的畫板，從此“國際克萊因藍”正式亮相于世人眼前。本書揭示了克萊因那短暫卻炙熱的一生如何與他的一系列藝術(shù)實踐相聯(lián)系，通過研究其藝術(shù)影響力和參與其中的多方面的藝術(shù)生涯，來表現(xiàn)他的獨一無二又備受爭議的才華，呈現(xiàn)出二戰(zhàn)后最激進的藝術(shù)家之一、當代藝術(shù)實踐的標志性人物的形象。

·11.1萬字

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齊白石

本套叢書為了體現(xiàn)內(nèi)容的系統(tǒng)性和資料的翔實性，參考和借鑒了國內(nèi)外的大量資料和許多版本，在此向所有辛勤付出的人們表示衷心謝意。但仍難免出現(xiàn)掛一漏萬或錯誤疏忽，懇請讀者批評指正，以利于我們修正。我們相信廣大讀者通過閱讀這些世界名人的成長與成功故事，領(lǐng)略他們的人生追求與思想力量，一定會受到多方面的啟迪和教益，進而更好地把握自我成長的關(guān)鍵，直至開創(chuàng)自己的成功人生！

·11.1萬字

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音樂織錦的三綹線

作曲家、演奏家和樂器的關(guān)系微妙如絲線，互相牽動。作曲家譜曲，演奏家化成可聽的音樂，觸動受眾；演奏家挑選情投意合的樂器，充分表達情感與技藝；作曲家和演奏家的需求，推動樂器的演變和質(zhì)量；演奏家和樂器的演繹，反過來推動作曲家的創(chuàng)作。本書記下三綹絲線編成的種種音樂故事：貝多芬的鋼琴奏鳴曲，展露鋼琴的短處，還讓演奏者痛苦不堪；顧爾德以儲貨室作鋼琴獨奏錄音，還非低矮的小椅不坐；上千萬美元身價的小提琴，魅力何在；古典音樂會曾經(jīng)像現(xiàn)在的流行音樂會，演奏家弄斷琴弦炫技，觀眾興奮受落……在耳朵享樂之余，讓我們也用眼睛一窺西洋古典樂世界的斑斕光影。

·10.8萬字

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大指揮家的故事

《大指揮家的故事》一書講述了20世紀的指揮帝王卡拉揚、不尋常的的音樂家祖賓·梅塔、東方人的驕傲小澤征爾等三十余位世界著名指揮家的故事，講述了他們的生平故事、藝術(shù)成就、逸聞趣事，對了解這些大師的藝術(shù)思想和藝術(shù)實踐，深入理解他們的作品具有重要意義。

·10.5萬字

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當代嶺南文化名家·鄭南

本書是《當代嶺南文化名家》叢書之一種，分為“鄭南傳略”“眾說鄭南”“鄭南作品”三部分，見證著名詩人、詞作家鄭南的潛心創(chuàng)作紅色歌詞曲的多彩人生。

·10.5萬字

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日月樓中：豐子愷與上海

《日月樓中：豐子愷與上海》是冰心散文獎獲獎作家徐玲芬創(chuàng)作的《豐子愷緣緣三部曲》的第三部。本書主要寫豐子愷與其藝術(shù)人生的實踐地：上海的情緣。豐子愷一生在滬上居住的時間最長，在那里創(chuàng)作了“緣緣隨筆”和“子愷漫畫”。本書通過“出上海”“離上海”“回上海”等五章來敘述他在上海的各種經(jīng)歷，帶領(lǐng)讀者走近大師，走近滬上文藝界的風(fēng)云人物，了解豐子愷的非凡才華和藝術(shù)成就。

·10萬字

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緣緣堂主：豐子愷與桐鄉(xiāng)

《緣緣堂主：豐子愷與桐鄉(xiāng)》是冰心散文獎獲獎作家徐玲芬創(chuàng)作的《豐子愷緣緣三部曲》的第一部。本書主要講述豐子愷與故鄉(xiāng)石門灣的情緣，從他所處的社會背景、地理環(huán)境，所受的家庭熏陶、學(xué)校教育以及時代影響等各個方面切入，通過“童年與故鄉(xiāng)”“游子思故園”“紅了櫻桃綠了芭蕉”“夢回緣緣堂”等七個篇章來展開敘述，帶領(lǐng)讀者走近大師，了解大師背后風(fēng)雅桐鄉(xiāng)的深厚文化底蘊。

·9.8萬字

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托爾斯泰傳（傅雷名家名譯）

羅曼·羅蘭視托爾斯泰為其精神導(dǎo)師，托翁的人道主義情懷深深感動著他。于是，研究托翁的藝術(shù)創(chuàng)作、書信，甚至同時代人的回憶文章就成為羅曼·羅蘭表達其對托翁仰慕之情的媒介。于是，一部不朽的《托爾斯泰傳》誕生了。作者對托爾斯泰的詳盡研究成為這部作品的堅實基石，羅曼·羅蘭以其不凡的洞察力，向讀者展現(xiàn)了一代文學(xué)巨匠創(chuàng)作個性中所有的重要方面。

·9.8萬字

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吳湖帆與周鍊霞

吳湖帆是20世紀中國畫大師級人物，也是近現(xiàn)代著名收藏鑒賞大家，他曾被稱為“海上畫壇盟主”，與張大千、溥心畬等齊名。吳湖帆研究已經(jīng)成為中國藝術(shù)史研究的一大熱門。然而，對其晚年生活，因資料有限，人們一向缺乏了解。尤其1950年代后吳湖帆和女畫家周鍊霞的一段戀愛經(jīng)歷，令人始終難得其詳。本書作者搜羅材料，詳加考證，一步步梳理還原出兩位名畫家在上世紀50年代相識相戀的一段故事。最值得一提的，是本書雖為戀情揭秘，卻行文嚴謹，不偽飾、不夸張，皆以證據(jù)材料說話，又能曲盡人情，讓人信服。這既讓我們得以走進藝術(shù)家晚年的情感世界，也讓我們可借此窺見藝術(shù)家所處時代的方方面面。

·9.6萬字

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德里克·賈曼

德里克·賈曼（DerekJarman）被譽為“英國電影的天才”，他不僅是導(dǎo)演，也是詩人、畫家、植物學(xué)家。他執(zhí)導(dǎo)了《卡拉瓦喬》《英格蘭末日》《愛德華二世》等多部藝術(shù)影片，曾獲柏林國際電影節(jié)銀熊獎等國際性大獎。最后之作《藍》在雙目近乎失明的情況下完成制作，以超前的視覺理念和深情的自我剖析轟動影壇。傳記作者不僅是藝術(shù)史專家，也是園藝專家，恰與賈曼有著某種對稱性。賈曼曾聲稱自己一生最重要的作品是他的花園，他自己也的確成為當代藝術(shù)和文化界的一座花園。本書向人們審慎而全面地展示了這座花園，他的全部作品，以及一幅完整的人生畫卷。

·9.6萬字

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形象之外：張大千的生活與藝術(shù)

這是一本介紹張大千先生的書，內(nèi)容包括生活、思想與藝術(shù)上的成就，涉及范圍極廣，筆尖所觸之處，既嚴肅又輕松，可說是文學(xué)與藝術(shù)的探究兩備，呈現(xiàn)了張大千生活和藝術(shù)中鮮為人知的側(cè)面。

·9.4萬字

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傅家記事

本書作者為傅抱石先生二女兒，她以一個女兒和畫家的雙重視角，回憶父親的藝術(shù)生涯、生活軼事、創(chuàng)作細節(jié)，還原了一個真實可信、有血有肉的藝術(shù)家形象。一個家族是一個時代的縮影，作者記述了傅家?guī)资甑纳铧c滴，配有珍貴的影像照片，再現(xiàn)了兩代人的跌宕命運。

·9.2萬字

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梨花帶雨：生旦凈末丑的乾坤(第二版)

《幽雅閱讀》修訂版。中國古代優(yōu)伶史是一部表演藝術(shù)創(chuàng)造的輝煌史，是中國古代文化的一個重要組成部分，也是古代人生活中一個不可或缺的重要內(nèi)容。本書以“人”為綱，選取自先秦至晚清具有代表性的二十名演員為個案，對其生平和藝術(shù)創(chuàng)造詳加描述，同時也以點帶而地介紹了優(yōu)伶及其文化藝術(shù)的諸多方面。

·8.7萬字

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尋找孫佩蒼

陳丹青作序推薦，一段被遮蔽的民國傳奇。孫佩蒼，曾任東北大學(xué)教授、里昂中法大學(xué)校長、國民參政會參政員，民國第一收藏家。旅歐期間憑一己之力搜購了包括庫爾貝、德拉克洛瓦、蘇里科夫作品在內(nèi)的大師原典，徐悲鴻是其至交好友，呂斯百王臨乙以師相稱，于1942年在成都舉辦畫展期間離奇猝死，從此在歷史中消失，大量藏品也不知下落。六十余年后，孫佩蒼的孫子孫元開始尋找祖父的蹤跡，寫成此書，這是湮滅的家族史，也是美術(shù)史上一段終見天日的傳奇。