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本書是關(guān)于張大千的專著，主要由三部分內(nèi)容組成。第一部分《〈己巳自寫小像〉題跋釋文與作者簡介》，將張大千《己巳自寫小像》上的題跋分別釋讀，并對三十二位題跋者各各予以介紹，這些介紹以人物生平軼事、趣事等為主，具有比較強的可讀性和趣味性。第二部分《張大千一九二九年大事記》，對張大千一九二九年發(fā)生的主要事跡進行了記載敘述。第三部分《張大千自畫像之功能與意義》則是研究張大千自畫像的專文，是對部分很好的補充和深入。

·7.2萬字

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國粹擷芳（縱橫精華·第一輯）

第一輯是對自1983年以來《縱橫》所收文章進行碎片化整理，匯集了反映我國文化發(fā)展、薪火相傳的精彩文章。《國粹擷芳》主要收錄了自清末以來，京劇藝術(shù)出現(xiàn)的歷代大家的藝術(shù)人生故事。

·17.5萬字

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米開朗琪羅傳（傅雷名家名譯）

米開朗琪羅擁有可以影響一個時代的強大力量。在他之前，佛羅倫薩的藝術(shù)天空是沉悶的、缺乏活力的，他的出現(xiàn)如疾風(fēng)驟雨般吹散了籠罩其上的陰云。在他之后，米開朗琪羅的風(fēng)格幾乎影響了三個世紀(jì)的藝術(shù)家。這部傳記主要由上編“戰(zhàn)斗”、下編“舍棄”和尾聲三大部分組成。作者高度贊揚了米開朗琪羅的藝術(shù)成就，并對其內(nèi)心世界進行了剖析，從而使一個平易又超凡脫俗，且具有無與倫比藝術(shù)天賦和創(chuàng)造力的米開朗琪羅展現(xiàn)在讀者面前。

·7.5萬字

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玩轉(zhuǎn)藝術(shù)的“科學(xué)家”

人類文明史上并不是只有科學(xué)家、發(fā)明家才對世界科技發(fā)展做出過貢獻，那些玩轉(zhuǎn)了各藝術(shù)門類的藝術(shù)家中也涌現(xiàn)出不少對科學(xué)精神、思想、方法、實驗和技術(shù)發(fā)明起過促進作用的“科學(xué)家”與“發(fā)明家”。他（她）們或是通過一首詩、一幅畫、一座雕塑、一支曲子、一部小說，或是通過一個點子、一張草圖、一封信件、一張照片、一個設(shè)計等，為我們留下了不可磨滅的“玩轉(zhuǎn)藝術(shù)的‘科學(xué)家’”之美名。本書每篇都圍繞一位藝術(shù)家“創(chuàng)意肖像”的詩解展開，圖文并茂地呈現(xiàn)其藝術(shù)成長歷程和對科學(xué)技術(shù)貢獻的背景故事及論述，并附帶一些同類藝術(shù)家的敘述。收集到本書中的古今中外藝術(shù)家共有23位（近1/3為中國、印度、日本、非洲等非歐美藝術(shù)家），他（她）們對稱于作者所著《玩轉(zhuǎn)科學(xué)的“藝術(shù)家”》（上、下冊）一書中東西方的科學(xué)家而存在著——這兩大群體中的杰出人物共同為人類科學(xué)與藝術(shù)的融合創(chuàng)新做出了貢獻。

·15.3萬字

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藝者匠心（縱橫精華·第一輯）

第一輯是對自1983年以來《縱橫》所收文章進行碎片化整理，匯集了反映我國文化發(fā)展、薪火相傳的精彩文章。《藝者匠心》主要收錄了自清末起的書畫、雕塑、手工藝等藝術(shù)類的大師們的藝術(shù)經(jīng)歷。

·14.7萬字

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黑澤明之十二人狂想曲

電影讓我們看到自己未曾知曉的世界，它是一扇極具魅力的窗。“電影天皇”黑澤明將東方電影帶進世界視野，是第一個被世界電影人共同視為導(dǎo)師的亞洲導(dǎo)演。這本《黑澤明之十二人狂想曲》由日本早稻田大學(xué)巖本憲兒、武田潔兩任日本映像學(xué)會會長執(zhí)筆，多位電影專家從不同維度對黑澤明電影進行深刻的透析，分別從黑澤明影片中的都市場景、常民構(gòu)造、映射運用及其表意；黑澤電影與音樂、繪畫；黑澤明與作家陀思妥耶夫斯基、山本周五郎等多角度切入。本書帶你進入電影大師的影像世界：《羅生門》的音樂、《七武士》的常民構(gòu)造、《野良犬》的都市影像、《白癡》的狂歡化、《姿三四郎續(xù)集》中幽鬼的肖像、《亂》中的“能”與“狂言”、《夢》中的梵高、《八月狂想曲》中的生與死……是枝裕和為本書中文版傾情推薦。

·12.2萬字

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大指揮家的故事

《大指揮家的故事》一書講述了20世紀(jì)的指揮帝王卡拉揚、不尋常的的音樂家祖賓·梅塔、東方人的驕傲小澤征爾等三十余位世界著名指揮家的故事，講述了他們的生平故事、藝術(shù)成就、逸聞趣事，對了解這些大師的藝術(shù)思想和藝術(shù)實踐，深入理解他們的作品具有重要意義。

·10.5萬字

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迷路的廣告人：頂流廣告人日下慶太的創(chuàng)意養(yǎng)成之道

從畢業(yè)后橫跨歐亞大陸的漫游、初入職場的迷茫和煩惱，到親人離世的生活變故，再到獲獎后剛剛進入事業(yè)上升期，卻不得不因病退出……在人生中迷了路的作者，在本書中以他幽默的語言，回顧了讓無趣工作變有趣的過程、從“菜鳥”到業(yè)界明星再回歸自我的曲折心路。制作海報，振興街道，組建樂隊，創(chuàng)造節(jié)日……在廣告創(chuàng)意領(lǐng)域構(gòu)建專屬于自己的領(lǐng)地，最終廣受關(guān)照和認(rèn)可。閱讀本書，可以看到一位創(chuàng)意人不斷向內(nèi)突破的快意人生，也能感受到我們對自己、對他人和社會的善意,最終也會讓我們的創(chuàng)意表達(dá)變得更豐富。踏出新的一步吧！——獻給每個人的一本書。

·12.7萬字

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形象之外：張大千的生活與藝術(shù)

這是一本介紹張大千先生的書，內(nèi)容包括生活、思想與藝術(shù)上的成就，涉及范圍極廣，筆尖所觸之處，既嚴(yán)肅又輕松，可說是文學(xué)與藝術(shù)的探究兩備，呈現(xiàn)了張大千生活和藝術(shù)中鮮為人知的側(cè)面。

·9.4萬字

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梨花帶雨：生旦凈末丑的乾坤(第二版)

《幽雅閱讀》修訂版。中國古代優(yōu)伶史是一部表演藝術(shù)創(chuàng)造的輝煌史，是中國古代文化的一個重要組成部分，也是古代人生活中一個不可或缺的重要內(nèi)容。本書以“人”為綱，選取自先秦至晚清具有代表性的二十名演員為個案，對其生平和藝術(shù)創(chuàng)造詳加描述，同時也以點帶而地介紹了優(yōu)伶及其文化藝術(shù)的諸多方面。

·8.7萬字

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音樂織錦的三綹線

作曲家、演奏家和樂器的關(guān)系微妙如絲線，互相牽動。作曲家譜曲，演奏家化成可聽的音樂，觸動受眾；演奏家挑選情投意合的樂器，充分表達(dá)情感與技藝；作曲家和演奏家的需求，推動樂器的演變和質(zhì)量；演奏家和樂器的演繹，反過來推動作曲家的創(chuàng)作。本書記下三綹絲線編成的種種音樂故事：貝多芬的鋼琴奏鳴曲，展露鋼琴的短處，還讓演奏者痛苦不堪；顧爾德以儲貨室作鋼琴獨奏錄音，還非低矮的小椅不坐；上千萬美元身價的小提琴，魅力何在；古典音樂會曾經(jīng)像現(xiàn)在的流行音樂會，演奏家弄斷琴弦炫技，觀眾興奮受落……在耳朵享樂之余，讓我們也用眼睛一窺西洋古典樂世界的斑斕光影。

·10.8萬字

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四個中國人Ⅲ

本書將筆觸觸及與現(xiàn)代音樂人蘇陽有過交集的四位中國傳統(tǒng)音樂（花兒、陜北說書、秦腔、皮影）民間音樂藝人，關(guān)注他們在社會變革背景下的手藝、音樂技能和人物命運；除此之外，我們追隨四位黃河邊的藝人，為的是尋跡傳統(tǒng)音樂之河留經(jīng)21世紀(jì)的藝術(shù)生態(tài)，溯源其源頭活水和新的支脈。

·12.3萬字

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恩師王玉磬

本書記述了河北梆子大師王玉磬的藝術(shù)人生，作者為王玉磬弟子、優(yōu)秀的河北梆子藝術(shù)家陳春。在本書中，作者用質(zhì)樸深沉的筆調(diào)記錄了她的恩師——老一輩藝術(shù)家王玉磬的從藝經(jīng)歷、師友往來、技藝切磋、教學(xué)軼事等內(nèi)容，展現(xiàn)了老藝術(shù)家的獨特風(fēng)采和精益求精的藝術(shù)精神，同時也通過王玉磬、陳春兩代藝術(shù)家的故事展現(xiàn)了河北梆子幾十年的發(fā)展歷程。本書情感真摯，語言平實，生動地描繪了師生間的深厚情誼和動人往事，贊頌了老一輩藝術(shù)家對藝術(shù)的不懈追求，也對“王派”藝術(shù)成就和風(fēng)格做了全面、精準(zhǔn)的闡述，甚至一句唱腔、一個眼神、一個身段都有詳細(xì)記錄。本書裝幀精美、圖文并茂，講述了王玉磬的從藝經(jīng)歷以及師友往來等，許多內(nèi)容都是首次發(fā)布，非常生動地體現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家對河北梆子的執(zhí)著與深情，頗具可讀性。

·14.4萬字

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雕光刻影

《并行書系雕光刻影皮影雕刻巨匠汪天穩(wěn)》主要是對世界非遺項目中國皮影戲的傳承人，中國工藝美術(shù)大師，皮影雕刻藝人汪天穩(wěn)的人生經(jīng)歷、藝術(shù)成果、技藝傳承等方面進行系統(tǒng)的梳理與研究。本書以生動的語言記錄了汪天穩(wěn)艱辛的生活與藝術(shù)歷程，詳盡地敘述了皮影的雕刻技藝，收藏始末，以及一些鮮為人知的皮影故事與瀕臨失傳的皮影知識，在彰顯汪天穩(wěn)高超技藝與崇高藝德的同時，也為中國傳統(tǒng)文化留下一份珍貴的遺產(chǎn)。

·7.8萬字

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吳湖帆與周鍊霞

吳湖帆是20世紀(jì)中國畫大師級人物，也是近現(xiàn)代著名收藏鑒賞大家，他曾被稱為“海上畫壇盟主”，與張大千、溥心畬等齊名。吳湖帆研究已經(jīng)成為中國藝術(shù)史研究的一大熱門。然而，對其晚年生活，因資料有限，人們一向缺乏了解。尤其1950年代后吳湖帆和女畫家周鍊霞的一段戀愛經(jīng)歷，令人始終難得其詳。本書作者搜羅材料，詳加考證，一步步梳理還原出兩位名畫家在上世紀(jì)50年代相識相戀的一段故事。最值得一提的，是本書雖為戀情揭秘，卻行文嚴(yán)謹(jǐn)，不偽飾、不夸張，皆以證據(jù)材料說話，又能曲盡人情，讓人信服。這既讓我們得以走進藝術(shù)家晚年的情感世界，也讓我們可借此窺見藝術(shù)家所處時代的方方面面。

·9.6萬字

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倫納德·伯恩斯坦

倫納德·伯恩斯坦（LeonardBernstein）是20世紀(jì)音樂領(lǐng)域最成功和最受認(rèn)可的人物之一。在他跨越半個世紀(jì)的職業(yè)生涯中，主持了許多世界領(lǐng)先的管弦樂隊。1958年，他成為紐約愛樂樂團的音樂總監(jiān)，開創(chuàng)了該團的黃金時代，還曾榮獲“桂冠指揮家”稱號。1961年創(chuàng)作的音樂劇《西區(qū)故事》更是成為百老匯的經(jīng)典節(jié)目，至今盛演不衰。萊爾德是研究伯恩斯坦的著名學(xué)者，通過描述作為指揮家、作曲家、音樂教育家和評論家的伯恩斯坦的人生成就，介紹了這位才華橫溢、迷人且有爭議的音樂大師的生活和工作，探討了他復(fù)雜的個人生活對其音樂風(fēng)格和作品的影響。

·11.8萬字

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伊夫·克萊因

伊夫·克萊因（YvesKlein）是新現(xiàn)實主義藝術(shù)的推動者，被視為波普藝術(shù)最重要的代表人物之一。他重塑了抽象繪畫，為表演藝術(shù)創(chuàng)造了新的視野，利用物品、身體等材料，成為跨領(lǐng)域的先驅(qū)。他通過創(chuàng)造藝術(shù)概念和文化事件，為自己樹立一個個迥異的公開身份，從而形成一種新的方法來傳達(dá)其精神啟蒙。1957年，他展出了八幅同樣大小、涂滿合成樹脂混合藍(lán)色色料的畫板，從此“國際克萊因藍(lán)”正式亮相于世人眼前。本書揭示了克萊因那短暫卻炙熱的一生如何與他的一系列藝術(shù)實踐相聯(lián)系，通過研究其藝術(shù)影響力和參與其中的多方面的藝術(shù)生涯，來表現(xiàn)他的獨一無二又備受爭議的才華，呈現(xiàn)出二戰(zhàn)后最激進的藝術(shù)家之一、當(dāng)代藝術(shù)實踐的標(biāo)志性人物的形象。

·11.1萬字

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日月樓中：豐子愷與上海

《日月樓中：豐子愷與上海》是冰心散文獎獲獎作家徐玲芬創(chuàng)作的《豐子愷緣緣三部曲》的第三部。本書主要寫豐子愷與其藝術(shù)人生的實踐地：上海的情緣。豐子愷一生在滬上居住的時間最長，在那里創(chuàng)作了“緣緣隨筆”和“子愷漫畫”。本書通過“出上海”“離上海”“回上海”等五章來敘述他在上海的各種經(jīng)歷，帶領(lǐng)讀者走近大師，走近滬上文藝界的風(fēng)云人物，了解豐子愷的非凡才華和藝術(shù)成就。

·10萬字

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緣緣堂主：豐子愷與桐鄉(xiāng)

《緣緣堂主：豐子愷與桐鄉(xiāng)》是冰心散文獎獲獎作家徐玲芬創(chuàng)作的《豐子愷緣緣三部曲》的第一部。本書主要講述豐子愷與故鄉(xiāng)石門灣的情緣，從他所處的社會背景、地理環(huán)境，所受的家庭熏陶、學(xué)校教育以及時代影響等各個方面切入，通過“童年與故鄉(xiāng)”“游子思故園”“紅了櫻桃綠了芭蕉”“夢回緣緣堂”等七個篇章來展開敘述，帶領(lǐng)讀者走近大師，了解大師背后風(fēng)雅桐鄉(xiāng)的深厚文化底蘊。

·9.8萬字

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齊白石密碼

如果問中國人一個簡單的問題——能否隨意說出一個畫家的名字，那么絕大多數(shù)人脫口而出的是齊白石（圖一）。這個名字已經(jīng)走出單純的畫家行業(yè)領(lǐng)域，深深扎入普通中國人的生活。新中國建國以來，國家力量鼎力支持齊白石，畫冊發(fā)行量之巨姑且不論，連日常俗用的茶杯上、臉盆上、暖水瓶上……印的都是齊白石的畫，其他任何畫家望塵莫及。本書以一個個妙趣橫生的問題為綱，點、段、面結(jié)合敘述齊白石作畫、做人的關(guān)鍵要素，揭示齊白石密碼.特點是:1、不以市面上的編年體來講，以一個個妙趣橫生的問題為綱以點、段、面來記述；2、不以正史為講，偏以齊老生平生真實的小故事來說；3、故事不用連貫，多是齊老的奇聞異事。雖散，卻趣而休閑；4、格調(diào)：休閑的快餐文化。不做高雅，要俗中帶喜，喜中帶樂，貼近讀者最平時的生活。即：最專業(yè)的“拾遺補缺”。

·5.9萬字

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藝術(shù)家

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大千三十：張大千一九二九年交游考及其他