巴赫傳:時(shí)代、觀念與書(shū)籍
當(dāng)提起重要的作曲家時(shí),約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685—1750)的名字從不會(huì)缺席。作為巴洛克音樂(lè)的杰出代表,他的作品被視為西方音樂(lè)的核心支柱。在1933年4月的一次演講中,奧地利音樂(lè)家安東·韋伯恩激動(dòng)地宣稱(chēng)“一切盡在巴赫”:巴赫征服了音樂(lè)領(lǐng)域,他鋪展著循環(huán)的旋律,無(wú)論橫向還是縱向;他創(chuàng)作了最恢宏遼闊的復(fù)調(diào)。作為和牛頓、萊布尼茨同時(shí)代的人,他的音樂(lè)創(chuàng)作于西方觀念形態(tài)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期。他擅長(zhǎng)吸收來(lái)自理性和心靈方面的資糧,并將其轉(zhuǎn)化為一種不尋常的智力和精神創(chuàng)造。巴赫去世后留下一個(gè)有80多本書(shū)的藏書(shū)室,其中包括神學(xué)和哲學(xué)方面的書(shū),以及詩(shī)歌和樂(lè)譜。這些書(shū)構(gòu)成了一個(gè)音樂(lè)家日常生活和思考的空間,本書(shū)由此開(kāi)始探索巴赫音樂(lè)世界背后的時(shí)代精神和人文風(fēng)景。走近巴赫的樂(lè)譜,聆聽(tīng)巴赫的音樂(lè),仿佛在霍爾拜因的畫(huà)作《死去的基督》前駐足凝望,就像陀思妥耶夫斯基曾經(jīng)在巴塞爾看到這幅畫(huà)作時(shí)那樣,會(huì)不禁去思考人類(lèi)的命運(yùn)。巴赫的許多作品都表現(xiàn)出對(duì)死亡的接納,因?yàn)檫@才是唯一的生存之道。懷抱這樣的信念,巴赫在這個(gè)終將走向結(jié)束的世界里創(chuàng)造著一個(gè)又一個(gè)感受的空間。
·16.5萬(wàn)字