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潘家洵譯易卜生戲劇

這本《易卜生戲劇選》，從易卜生的全部劇作中精選出六部劇作，均在國內(nèi)外多次出版。是一位影響深遠(yuǎn)的挪威劇作家，被認(rèn)為是現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的創(chuàng)始人。《玩偶之家》演出后引起了激烈的反響。

·37.1萬字

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元雜劇校勘研究

本書對元明清及近現(xiàn)代時(shí)期元雜劇校勘歷史進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，以明、清、近現(xiàn)代校勘成果為研究個(gè)案，并對其中成果豐富者如《西廂記》《元刊雜劇三十種》及關(guān)漢卿雜劇進(jìn)行比較研究。全書以歷史發(fā)展為經(jīng)，以元雜劇校勘成果為緯，全面展現(xiàn)了元雜劇校勘的總體風(fēng)貌。

·36.5萬字

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中國歷代劇論選注（修訂本）

本書選取中國歷代戲劇理論中具有代表性的文章138篇，分為“先秦至元代”“明代”“清代”“二十世紀(jì)初葉”四篇，力圖以此概括反映我國戲劇理論史的發(fā)展軌跡，彰顯其主要成果。本書對入選的篇章均作了通俗化的注釋，并對其主要論點(diǎn)或有關(guān)問題作了簡要的說明或提示。

·35.2萬字

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磨鐵經(jīng)典文庫系列：莎士比亞戲劇選集（中英雙語·5冊套裝）

戀愛時(shí)，人們變成羅密歐與朱麗葉；彷徨時(shí)，人們詰問生存還是毀滅。從王權(quán)崩塌到市井嘈雜，從愛欲呢喃到權(quán)力傾軋——所有情感都在莎士比亞的筆下震蕩出回聲。權(quán)力、欲望、愛情、正義與幻想，五重永恒的命題，在書中劇場分別上演。《哈姆雷特》《麥克白》《羅密歐與朱麗葉》《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》，五部跨越四百年的戲劇豐碑，涵蓋悲劇、正劇、喜劇，以最純粹的人性刻畫，至今仍在人類文明的長河中放射著璀璨的光芒。

·33.4萬字

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歷史劇卷一（莎士比亞全集·第七卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“歷史劇卷一”包含四部莎士比亞創(chuàng)作的英國歷史劇。《約翰王》是莎士比亞的一部英國歷史劇，敘述十三世紀(jì)初，法蘭西國王腓力要求英格蘭國王約翰把他篡奪的王位歸還給合法繼承人、約翰的侄兒亞瑟。約翰不允，導(dǎo)致英法兩國兵戎相見……《愛德華三世》寫這位英王因其母親出身法國金雀花王朝家族而覬覦法國王位，征討法國，引起英法百年戰(zhàn)爭。《理查二世》是莎士比亞創(chuàng)作的一部歷史劇。講述了從理查二世被迫退位，到揚(yáng)威海外的一代雄主亨利五世和法國公主聯(lián)姻，共計(jì)20多年的故事。《亨利四世》是莎士比亞的歷史劇，據(jù)信寫作時(shí)間不晚于1597年。這是莎士比亞以成功的君王為主題的四部曲中的第二部。《亨利五世》是莎士比亞基于英格蘭亨利五世國王生平，于1599年創(chuàng)作的著名歷史劇，著重描寫百年戰(zhàn)爭期間的阿金庫爾戰(zhàn)役。

·33.2萬字

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汪曾祺戲劇全編（全集）

本書分上下兩卷，以《汪曾祺全集》中的戲劇卷為底本發(fā)稿，共收入包括《范進(jìn)中舉》《沙家浜》在內(nèi)的，自1957年開始至1995年汪曾祺獨(dú)立創(chuàng)作或參與集體編劇主創(chuàng)的京劇、昆曲、戲曲歌舞劇、喜劇小品、電影文學(xué)等各類劇本19部，是目前收劇本最全的汪曾祺戲劇創(chuàng)作的總匯本；其中每篇?jiǎng)”居蓄}注，清晰簡潔地介紹了每個(gè)劇本發(fā)表時(shí)間、原載、劇種、改編底本、合作者等基本信息，是目前研究汪曾祺戲劇創(chuàng)作的最全、最規(guī)范的善本。本書是繼《汪曾祺小說全編》《汪曾祺散文全編》《汪曾祺詩歌全編》《汪曾祺書信全編》出版之后的又一個(gè)新品種，滿足喜愛汪曾祺戲劇的讀者的需要。

·32.6萬字

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奧尼爾戲劇四種（全四冊）

《奧尼爾戲劇四種》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主尤金·奧尼爾的戲劇作品選集，收錄其四部榮獲普利策戲劇獎(jiǎng)的作品《天邊外》《安娜·克里斯蒂》《奇異的插曲》《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》。奧尼爾是現(xiàn)代美國戲劇的奠基人和締造者，被評論家稱為“美國的莎士比亞”。這四部作品寫于不同時(shí)期，從不同角度對人生真諦進(jìn)行深入探討，展示了作者爐火純青的寫作技巧、豐富多彩的戲劇藝術(shù)風(fēng)格和大無畏的開拓精神，對了解和研究奧尼爾的戲劇創(chuàng)作精髓具有重要意義。

·32.5萬字

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明清戲曲序跋纂箋10

本書由郭英德、李志遠(yuǎn)編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻(xiàn)的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準(zhǔn)確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標(biāo)點(diǎn)，對與戲曲文獻(xiàn)及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時(shí)間、人物、事件等相關(guān)事項(xiàng)，進(jìn)行細(xì)致的箋證，深入細(xì)致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻(xiàn)名目。給學(xué)界提供豐富詳實(shí)的文獻(xiàn)資料，有助于進(jìn)一步開拓中國古代戲曲文獻(xiàn)、戲曲史與戲曲理論的研究。

·31.7萬字

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程蔚東劇作選9：玉卿嫂

本書收錄作者代表電視劇劇本10部。《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領(lǐng)域，有的以重大的歷史事件和社會發(fā)展的進(jìn)程為題材，于氣勢宏偉之中見真性情，于細(xì)微體悟處見洞察力；有的改編自文學(xué)名著、電影，表達(dá)對已往的人的生存環(huán)境及人性的新解讀，以及對優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)的繼承發(fā)揚(yáng)；有的反映中國改革開放以來思想觀念、社會意識的變遷，提出了在道德意識和審美理想層面沖破禁區(qū)的問題；還有的作品以小見著，重現(xiàn)了歷史長河的一瞬。作者投身影視文學(xué)創(chuàng)作多年，為影視藝術(shù)的發(fā)展做出了多方探索和積極創(chuàng)造。

·31.4萬字

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薩巴斯劇院

《薩巴斯劇院》是菲利普·羅斯的早期代表作，獲1995年美國國家圖書獎(jiǎng)。本書的主人公米奇·薩巴斯曾是小有名氣的木偶師，在曼哈頓擁有一家劇院，但如今六十四歲的他因病放棄事業(yè)、性丑聞纏身。他離經(jīng)叛道，生活中重視的只有性，以此來反抗平庸的日常。情人德倫卡去世后，他在回望故人與故里的過程中，又引發(fā)了一系列的鬧劇，現(xiàn)實(shí)生活成了他的舞臺，薩巴斯的下流劇院再度開演。

·30萬字

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莎士比亞喜劇選

這本朱生豪翻譯的莎士比亞喜劇集，所選的劇目包括《第十二夜》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘們》《馴悍記》《皆大歡喜》《仲夏夜之夢》等，圍繞愛情、友誼和婚姻的主題，情節(jié)卻生動豐富，具有永恒的魅力。

·29.6萬字

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阿瑟·米勒戲劇經(jīng)典（套裝全5冊）

“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒經(jīng)典代表作，英若誠、梅紹武、陳良廷、郭繼德等名家譯本，百老匯、倫敦西區(qū)、NTLive常演不衰，橫掃托尼獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)、奧利弗獎(jiǎng)，立足社會批判，還原戲劇之美。阿瑟·米勒是美國最偉大的劇作家之一，二十世紀(jì)的戲劇巨人，因其作品針砭時(shí)弊，直言不諱而被譽(yù)為“美國戲劇的良心”。《阿瑟·米勒戲劇經(jīng)典》收錄奠定米勒戲劇大師地位的五部代表作。巔峰之作《推銷員之死》刻畫小人物的悲哀和“美國夢”的破滅，在百老匯連演742場，為米勒贏得國際聲譽(yù)；《薩勒姆的女巫》描繪人心惶惶、相互誣告的恐怖環(huán)境，完美呈現(xiàn)了一則善惡纏斗的現(xiàn)代寓言；《都是我的兒子》書寫現(xiàn)代社會中的人性暗礁，揭開寧靜生活假面下的平庸之惡；《橋頭眺望》以一出家庭悲劇抓住外來文化者的痛腳；自傳體劇作《墮落之后》關(guān)乎米勒與夢露的婚姻：一個(gè)是進(jìn)步作家，一個(gè)是性感女神，他們的結(jié)合，是諾曼·梅勒口中“美國最偉大的頭腦”遇上了“美國最偉大的肉體”，劇本以“夢露先生”的視角，書寫了對一代名伶的私人記憶。

·29.5萬字

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晚清戲曲的變革（增訂版）

該書從宮廷演劇、民間演劇與戲曲的“環(huán)境”三個(gè)方面討論了晚清戲曲的變革，主要內(nèi)容包括清代皇家劇團(tuán)和宮廷演劇的變革、徽班進(jìn)京對晚清北京戲曲的影響、明清演劇史上男旦的興衰、晚清戲曲與北京南城的“堂子”、晚清關(guān)公戲演出與伶人的關(guān)羽崇拜、晚清優(yōu)伶社會地位的變化、晚清的觀劇指南與戲曲廣告等。

·29.2萬字

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歷史劇卷二（莎士比亞全集·第八卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“歷史劇卷二”包含三部莎士比亞創(chuàng)作的英國歷史劇。《亨利六世》是莎士比亞初試牛刀時(shí)的作品，大約創(chuàng)作于1590-1592年之間。亨利六世在線了14時(shí)間英國封建統(tǒng)治遭受一系列重大打擊的歷史。在在法蘭西，英法戰(zhàn)爭仍在進(jìn)行；在英格蘭，蘭開斯特王族和約克王族開展了曠日持久的“玫瑰戰(zhàn)爭”。《理查三世》是英國劇作家威廉·莎士比亞的作品，逼真地描述了理查三世短暫的執(zhí)政時(shí)期，該劇本被認(rèn)為創(chuàng)作于大約1591年。莎士比亞完成了《亨利六世》后，理解觀眾期待著玫瑰戰(zhàn)爭在舞臺上有一個(gè)有始有終的交代，因此緊接著《亨利六世》的歷史軌跡，又創(chuàng)作了《理查三世》。《亨利八世》是莎士比亞晚年繼傳奇劇之后創(chuàng)作的一部歷史劇，和他早期的歷史劇有所不同。它沒有復(fù)仇流血，沒有陰謀暴亂，沒有政變，沒有戰(zhàn)爭。有的莎學(xué)家稱之為“一出沒有陳列尸體的歷史劇”。

·28.6萬字

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對空言說：傳播的觀念史

《對空言說：傳播的觀念史》一書，以廣泛的跨學(xué)科的人文視角，向讀者展現(xiàn)了傳播的觀念史，它不僅闡述了傳播觀念的歷史沿革，而且旁征博引，論及歷史、哲學(xué)、宗教、文化乃至法學(xué)與技術(shù)史領(lǐng)域，將傳播的視域追溯至西方思想中那些最根本的問題。即體現(xiàn)了傳播學(xué)研究的人文取向，也以一種通俗大眾的表達(dá)方式激發(fā)了公眾對傳播學(xué)的興趣。

·28.4萬字

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亞·奧斯特洛夫斯基戲劇六種

本書精選在中國讀者中享有聲譽(yù)的幾種亞·奧斯特洛夫斯基的戲劇。《大雷雨》通過一個(gè)家庭生活的悲劇，揭露了封建農(nóng)奴制度和宗法家長制的黑暗。卡杰林娜是19世紀(jì)俄國戲劇中最美麗動人的悲劇女性形象。19世紀(jì)俄國革命民主主義評論家杜勃羅留波夫曾高度評價(jià)卡杰林娜這一形象的思想藝術(shù)價(jià)值，稱她是“黑暗王國里的一線光明”。《沒有陪嫁的姑娘》的內(nèi)容是一個(gè)少女勉強(qiáng)答應(yīng)嫁給她并不喜愛的人，后來舊日情人巴拉托夫突然回來，純真的少女一時(shí)看不透巴拉托夫是個(gè)忘恩負(fù)義的薄情人，表示希望和他恢復(fù)舊情。玩世不恭的巴拉托夫逢場作戲。另有兩個(gè)企業(yè)家也打算占有這個(gè)沒有陪嫁的姑娘。最終少女意識到，他們都沒有平等地把她當(dāng)人看待，最后她死在未婚夫的槍下。

·28.1萬字

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問題/黑色喜劇卷（莎士比亞全集·第三卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“問題/黑色喜劇卷”包含莎士比亞五部作品。《威尼斯商人》是莎士比亞早期的重要作品，是一部具有極大諷刺性的喜劇。《皆大歡喜》是莎士比亞創(chuàng)作的“四大喜劇”之一，故事場景主要發(fā)生在遠(yuǎn)離塵世的亞登森林中。《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》是莎士比亞的悲劇之一。這出戲是參照荷馬史詩《伊利亞特》并根據(jù)中世紀(jì)傳奇編寫的。《結(jié)局好萬事好》是莎士比亞創(chuàng)作于第二時(shí)期的作品，這部作品寫美麗而有才干的女主人公海倫娜如何費(fèi)盡心機(jī)去爭取一個(gè)出身高貴、狂妄膚淺的紈绔子弟伯特倫的愛情，并最后得償所愿。《自作自受》寫愛情與婚姻，但卻突出了愚行和社會陰暗面，因而既與同期的悲劇有所呼應(yīng)，又以喜劇性或辛辣的嘲諷對應(yīng)著劇中浪漫的情調(diào)。

·27.8萬字

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莎士比亞悲劇選

這本朱生豪翻譯的莎士比亞悲劇集，所選的篇目包括《奧克白》《哈姆萊特》《奧瑟羅》《羅密歐與朱麗葉》《李爾王》，這些悲劇作品代表了莎士比亞最杰出的成就，深刻地刻畫了人性的悲劇和人類的命運(yùn)。這些悲劇中所提出的社會問題和心理問題等，其深度與廣度，或按思想的豐富、性格描寫的精細(xì)與深刻而言，它們都是世界文學(xué)中最偉大的作品。

·27.7萬字

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明清戲曲序跋纂箋9