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吉星高照的男人（阿瑟·米勒作品系列）

“我所接觸的一切，都變成了金子。一切。”吉星高照，是祝福還是詛咒？年輕的人生贏家，為何選擇自我了斷？從“美國(guó)夢(mèng)”到“美國(guó)噩夢(mèng)”。阿瑟·米勒是當(dāng)代最偉大的劇作家之一，被譽(yù)為“美國(guó)戲劇的良心”。本劇為阿瑟·米勒在百老匯上演的首部劇作，探討大蕭條時(shí)代的秩序喪失和道德坍塌，追問著一個(gè)似乎沒有答案的問題——“命運(yùn)是否公平”。在周圍人眼中，戴維·比弗斯是個(gè)不折不扣的“人生贏家”——年紀(jì)輕輕，家庭幸福，事業(yè)有成，好運(yùn)爆棚，一切障礙都能在他面前化為烏有，仿佛哪位神明賦予了他點(diǎn)石成金的能力。然而，他的吉星高照不斷地揭示出他周圍人的悲劇，不知不覺中，他通往成功的路途變成了疑慮的噩夢(mèng)。他在一個(gè)看似沒有任何理性的宇宙中苦苦尋找某種清晰的運(yùn)行規(guī)則，求而不得的絕望將他帶到瘋狂邊緣……劇中彌漫著對(duì)失敗的恐懼感和對(duì)成功的內(nèi)疚感，這幾乎貫穿了阿瑟·米勒此后的所有作品。正是通過此劇，米勒“才開始嘗到當(dāng)劇作家的滋味，甚至可能也才有了做人的感覺”。

·7.1萬字

彼岸花（小津安二郎經(jīng)典作品集）

“讀懂小津安二郎，你就懂得了人生。”小津安二郎，日本家喻戶曉的電影導(dǎo)演、劇作家。他一生共執(zhí)導(dǎo)影片54部，創(chuàng)造了獨(dú)特的電影美學(xué)，深刻影響了日本乃至世界電影史的發(fā)展，也影響了日本現(xiàn)代生活美學(xué)和人們對(duì)日常生活的態(tài)度。翻開小津安二郎經(jīng)典作品集，你會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)：小津安二郎常常三言兩語，讓人醍醐灌頂，瞬間喚醒我們對(duì)日常生活的熱愛。本書收錄小津安二郎的《彼岸花》《早安》《浮草》。

·8.3萬字

威尼斯商人

《威尼斯商人》是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞的著名喜劇之一。劇情講述威尼斯商人安東奧為了幫助好友巴薩奧向美麗的女郎玻西亞求婚，向猶太商人夏洛克借高利貸，并簽下契約：如果到期安東奧無法償還借貸，夏洛克有權(quán)從安東奧身上割下一磅肉。天不作美，安東奧的商船在海上失蹤，只得履行合約。在這緊急關(guān)頭，聰慧美麗的玻西亞女扮男裝，上演了智慧的一幕好劇，成功地挽救了安東尼奧，制裁了夏洛克。同時(shí)，幾對(duì)新人也結(jié)成愛侶。

·4.3萬字

戲曲愛情故事：琵琶記（下）

《琵琶記》是元末戲曲作家高明根據(jù)長(zhǎng)期流傳的民間戲文《趙貞女蔡二郎》改編創(chuàng)作的南戲，是中國(guó)古代戲曲中的一部經(jīng)典作品。描寫的是漢代書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的愛情故事。喜歡戲曲故事的讀者，本書值得一讀。《琵琶記》基本上繼承了《趙貞女》故事的框架，但改變了原故事中蔡伯喈背親棄婦的形象。它保留了趙貞女的“有貞有烈”，但對(duì)蔡伯喈的形象作了全面的改造，讓他成為“全忠全孝”的書生。全劇結(jié)構(gòu)完整巧妙，語言典雅生動(dòng)，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國(guó)抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)結(jié)合的作品。《琵琶記》的文學(xué)成就，大大超過了《永樂大典戲文三種》中的作品。自問世以來，流播六百余年，一直頗受世人的關(guān)注。它還被譯為法文、日文，傳播國(guó)外。全劇典雅、完整、生動(dòng)、濃郁，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國(guó)抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)的結(jié)合。不論在思想內(nèi)容上，人物形象上，還是在結(jié)構(gòu)和語言方面，《琵琶記》都有獨(dú)特之處，值得欣賞玩味。因此，《琵琶記》是一部值得弘揚(yáng)的優(yōu)秀劇作。《琵琶記》在藝術(shù)上所取得的成就，不只影響到當(dāng)時(shí)劇壇，而且為明清傳奇樹立了楷模。所以，過去把它稱為“南戲之祖”。

·4.1萬字

首都科普劇團(tuán)優(yōu)秀科普劇本匯編

本書是一本劇本集，是將首都科普劇團(tuán)多個(gè)優(yōu)秀科普劇本進(jìn)行了匯編，內(nèi)容包括《飛越中軸線》《地球環(huán)游記》《JOJO奇遇記》《不是“我”的錯(cuò)之奇妙的呼吸系統(tǒng)》《霏霏的城市冒險(xiǎn)》《最后一株獨(dú)葉草》《天工開物之奇幻旅程》《千年石刻千年傳承》《漢字冒險(xiǎn)王》《還原真相之鉆石失蹤案》《來自科學(xué)中心的魔術(shù)師》，該劇本匯編是各個(gè)劇團(tuán)經(jīng)過評(píng)選推薦的經(jīng)典劇本，涵蓋了標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式、優(yōu)秀的寫作方法、真實(shí)的業(yè)界環(huán)境，將為科普工作單位及劇團(tuán)相關(guān)從業(yè)人員提供劇本范本示例，利于學(xué)習(xí)和研究。

·8.9萬字

程蔚東劇作選6：藏書人家 大爆炸 戴安瀾將軍 庫(kù)房里的太陽(yáng) 古橋遺風(fēng) 浪漫黃昏

《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領(lǐng)域，有的以重大的歷史事件和社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程為題材，于氣勢(shì)宏偉之中見真性情，于細(xì)微體悟處見洞察力；有的改編自文學(xué)名著、電影，表達(dá)對(duì)已往的人的生存環(huán)境及人性的新解讀，以及對(duì)優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)的繼承發(fā)揚(yáng)；有的反映中國(guó)改革開放以來思想觀念、社會(huì)意識(shí)的變遷，提出了在道德意識(shí)和審美理想層面沖破禁區(qū)的問題；還有的作品以小見著，重現(xiàn)了歷史長(zhǎng)河的一瞬。作者投身影視文學(xué)創(chuàng)作多年，為影視藝術(shù)的發(fā)展做出了多方探索和積極創(chuàng)造。

·16.5萬字

契訶夫獨(dú)幕劇集

契訶夫不僅是享譽(yù)世界的短篇小說大師，更是杰出的劇作家、現(xiàn)代戲劇的先驅(qū)者，被譽(yù)為莎士比亞后戲劇第一人。本書為契訶夫戲劇全集中的一卷，收錄《大路上》、《論煙草有害》、《天鵝之歌》、《熊》等獨(dú)幕劇共九種，均短小而富意趣，部分作品有實(shí)驗(yàn)色彩，體現(xiàn)契訶夫在獨(dú)幕劇上的特殊風(fēng)格探索，是契訶夫戲劇創(chuàng)作光譜中不可缺少的組成部分。

·8.2萬字

奧瑟羅

《奧瑟羅》是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一。劇情講述威尼斯城邦雇傭的摩爾人統(tǒng)帥奧瑟羅，與元老布拉班休的女兒苔絲夢(mèng)娜相愛并秘密結(jié)婚。奧瑟羅手下的大將伊亞戈陰險(xiǎn)狡詐，出于嫉妒和不滿，使用手段挑撥離間奧瑟羅和苔絲夢(mèng)娜的感情，使奧瑟羅懷疑苔絲夢(mèng)娜對(duì)自己不忠，并親手掐死了她。奧瑟羅自己也在知道真相之后悔恨自刎。

·5.9萬字

莎士比亞悲劇喜劇全集4·喜劇Ⅰ

莎士比亞的寫作經(jīng)歷一般被分為三個(gè)時(shí)期，從初學(xué)階段，到成熟時(shí)期，再到和解劇時(shí)期，它們分別按照寫作時(shí)間的先后排序。它是全球公認(rèn)莎士比亞的經(jīng)典代表作，堪稱精華中的精華，是了解社會(huì)百態(tài)、人性本質(zhì)的百科全書，無論你是誰，都可以在莎士比亞的作品中找到自己的影子，感受持久的心靈震撼，在成長(zhǎng)、愛情、信仰等方面產(chǎn)生共鳴并獲得啟發(fā)。

·17.1萬字

趙樹理文集：焦裕祿

《焦裕祿》為趙樹理的劇本集，取其中一篇《焦裕錄》為書名。這本劇本集收錄了《韓玉娘》《萬象樓》《十里店》《焦裕祿》等六部趙樹理的劇本。這些作品創(chuàng)作于1956年至1966年，影響深遠(yuǎn)。《焦裕祿》，是趙樹理看了晉城縣劇團(tuán)排演的河南省焦作市豫劇團(tuán)的同名本子，認(rèn)為劇中把焦裕祿神化了，于是，他深入蘭考，到群眾中去采訪焦裕祿事跡，并寫出了前三場(chǎng)，但終因陷入創(chuàng)作困境而輟筆。趙樹理1964年6月動(dòng)筆開始創(chuàng)作《十里店》，到上黨梆子劇團(tuán)帶《十里店》參加太原的現(xiàn)代戲會(huì)演遭受批判，趙樹理已經(jīng)身不由己地卷入了戲劇改革的漩渦之中……

·9.2萬字

秋刀魚之味（小津安二郎經(jīng)典作品集）

“讀懂小津安二郎，你就懂得了人生。”小津安二郎，日本家喻戶曉的電影導(dǎo)演、劇作家。他一生共執(zhí)導(dǎo)影片54部，創(chuàng)造了獨(dú)特的電影美學(xué)，深刻影響了日本乃至世界電影史的發(fā)展，也影響了日本現(xiàn)代生活美學(xué)和人們對(duì)日常生活的態(tài)度。翻開小津安二郎經(jīng)典作品集，你會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)：小津安二郎常常三言兩語，讓人醍醐灌頂，瞬間喚醒我們對(duì)日常生活的熱愛。本書收錄小津安二郎的《秋日和》《小早川家之秋》《秋刀魚之味》。

·8.3萬字

英雄坦克手

本書是由1962年八一電影制片廠出品的經(jīng)典電影《英雄坦克手》改編而成的連環(huán)畫。抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)期間，世界頭號(hào)軍事強(qiáng)國(guó)美國(guó)仰仗現(xiàn)代化武器，對(duì)我志愿軍350高地發(fā)起猛攻。我年輕的坦克部隊(duì)奉命在張勇的帶領(lǐng)下支援前線步兵作戰(zhàn)。駕駛員盛力標(biāo)在左腿負(fù)傷的情況下，忍痛駕駛，炮長(zhǎng)楊德厚冒險(xiǎn)拆除定時(shí)炸彈，按時(shí)趕到350高地。當(dāng)他們單車出擊時(shí)，遭遇敵方坦克群，張勇先發(fā)制人，率先開炮擊毀敵方坦克，撤離時(shí)被敵擊中，張勇邊迷惑敵人邊搶修坦克，并及時(shí)與上級(jí)聯(lián)系。求得命令后，他們偽裝起來埋伏在前沿陣地，伺機(jī)打擊敵人。戰(zhàn)斗開始后，裝填手王大剛壯烈犧牲，炮彈打光了，他們用手榴彈炸毀了敵坦克……

·0字

歐里庇得斯悲劇集3：希波呂托斯

歐里庇得斯悲劇集（共18冊(cè)），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·8.6萬字

莎士比亞喜劇故事（有聲雙語經(jīng)典）

莎士比亞是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的劇作家、詩(shī)人，其戲劇在世界范圍內(nèi)影響巨大，是難以逾越的文學(xué)高峰。本版除《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大歡喜》這家喻戶曉的“四大喜劇”外，還精選了《無事生非》《暴風(fēng)雨》《冬天的故事》《終成眷屬》四部名篇。它們以愛情、友誼為主題，蘊(yùn)含著人文主義的美好理想，洋溢著樂觀主義的情調(diào)。

·4.8萬字

三姊妹（契訶夫戲劇全集3）

《三姊妹》是不斷在世界各地的舞臺(tái)上被排演的契訶夫名劇。在俄羅斯外省小城一個(gè)帝俄軍官家庭里，奧爾加、瑪莎和伊林娜三姊妹和哥哥一起生活，她們聰明、美麗，受過良好的教育，每個(gè)人心中都有一個(gè)夢(mèng)想。對(duì)三姊妹來說，年少時(shí)曾生活過的莫斯科就是她們的精神家園，她們希望能回到莫斯科去。然而隨著時(shí)間的流逝，生活悄悄地發(fā)生著變化，美好的理想與庸俗的現(xiàn)實(shí)激烈的沖突，她們?cè)诓煌潭壬隙几惺艿搅松畹钠D辛與乏味。莫斯科回不去了，對(duì)于精神家園的渴望仍在三姊妹心中……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第3冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.7萬字

正紅旗下

臘月二十三的傍晚，在祭灶的歡歌和旗兵巡城樂曲聲中，一個(gè)嬰兒呱呱墜地了。籌辦小孩“洗三”的喜慶氛圍，依然難掩捉襟見肘的生活困苦和一眾親戚的閑散勁兒。大廈將傾的悲涼挽歌自此貫穿全劇始終。劇中，善良的老舍一家人，昏聵無能的大舅、大姐公公和大姐夫，專橫糊涂的姑母、大姐婆婆，還有精明的福海表哥和剛正的多二爺，一一亮相。他們滿口京片子，不僅再現(xiàn)1900年庚子年的歷史風(fēng)云，北京式的幽默語言，融入其間的“四板腔”、“流水板”、“農(nóng)民樂”等唱腔歌舞則彰顯了北京曲劇的特色。

·6.4萬字

打擊侵略者

本書是由1965年八一電影制片廠攝制的經(jīng)典電影《打擊侵略者》改編而成的連環(huán)畫。講述了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)期間，志愿軍某部李軍長(zhǎng)接上級(jí)指示，率部隊(duì)抵達(dá)敵前沿陣地，伺機(jī)和友鄰部隊(duì)向正面敵人進(jìn)攻的故事。到達(dá)指定位置后，經(jīng)偵察發(fā)現(xiàn)，敵前沿陣地的三面設(shè)有雷區(qū)，只有正前方有片開闊地，李軍長(zhǎng)命令副團(tuán)長(zhǎng)崔凱帶一支部隊(duì)潛伏。出發(fā)前，祖國(guó)慰問團(tuán)前來看望前線指戰(zhàn)員，李軍長(zhǎng)意外發(fā)現(xiàn)慰問團(tuán)梅團(tuán)長(zhǎng)竟是老戰(zhàn)友的遺孀，她的兒子丁大勇就在將要出發(fā)的潛伏隊(duì)伍里。李軍長(zhǎng)要丁大勇留下來陪媽媽，但媽媽堅(jiān)持要兒子去前線潛伏，并囑咐兒子狠狠打擊敵人。潛伏中，敵人的燃燒彈打中了丁大勇身邊的荒草，他強(qiáng)忍燒傷巨痛，一直堅(jiān)持到部隊(duì)發(fā)起總攻……

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老舍話劇選：誰先到了重慶

《誰先到了重慶》共有四幕，內(nèi)容為主人公吳鳳鳴幫助弟弟鳳羽逃出北平淪陷區(qū)去重慶參加抗戰(zhàn)，自己則留在北平刺殺日本軍官和漢奸，最后以身殉國(guó)。主人公犧牲前說，“還是我先到了重慶”。在這里，重慶已成為抗戰(zhàn)的中心和精神的象征。一顆心先到重慶，就是為抗戰(zhàn)獻(xiàn)身。

·3.5萬字

天堂隔壁是瘋?cè)嗽?/h4>

《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸肥且怀龌恼Q意味十足的喜劇作品，通過對(duì)瘋子行徑的描述來展示一些人精神的空乏和無知。喻榮軍自己把該劇稱為是一部“泛人類”的作品，“它表現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的種種不適應(yīng)和社會(huì)病。”。

·3.3萬字

哈羅德·品特的戲劇藝術(shù)

哈羅德·品特為當(dāng)代英國(guó)戲劇的旗幟性人物，是一位特立獨(dú)行的戲劇家。他的作品從二十世紀(jì)五十年代開始就熱演于英國(guó)戲劇舞臺(tái)之上，直至今日。同時(shí)，這些作品也成為了許多其他國(guó)家、地區(qū)劇院的經(jīng)典演出劇目。品特的獨(dú)特魅力在于他作品的豐富性和隱晦性。該書探討了哈羅德·品特戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)，主要側(cè)重以下幾方面：品特戲劇的結(jié)構(gòu)，語言，人物設(shè)置以及作品的思想內(nèi)涵。無論是涉及的主題，人物的類型，或是語言的風(fēng)格等，都有獨(dú)到新奇的一面。通過閱讀此書，希望品特在國(guó)內(nèi)能被更多人了解，有更多品特作品在中國(guó)的舞臺(tái)上被演繹。

·10.3萬字