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奧瑟羅

《奧瑟羅》是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一。劇情講述威尼斯城邦雇傭的摩爾人統(tǒng)帥奧瑟羅，與元老布拉班休的女兒苔絲夢娜相愛并秘密結(jié)婚。奧瑟羅手下的大將伊亞戈陰險狡詐，出于嫉妒和不滿，使用手段挑撥離間奧瑟羅和苔絲夢娜的感情，使奧瑟羅懷疑苔絲夢娜對自己不忠，并親手掐死了她。奧瑟羅自己也在知道真相之后悔恨自刎。

·5.9萬字

歐里庇得斯悲劇集11：俄瑞斯忒斯

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

櫻桃園（契訶夫戲劇全集2）

《櫻桃園》是俄羅斯作家安東·契訶夫四幕劇的代表杰作，故事發(fā)生在十九世紀末、二十世紀初的俄國，加耶夫、拉涅夫斯卡婭兄妹返回祖?zhèn)鞯臋烟覉@，由于不善經(jīng)營，承載其舊日時光的貴族莊園如其搖搖欲墜的青春，他們面臨被迫賣出櫻桃園的崩潰終局；新興的商業(yè)資本主義階層接手櫻桃園，結(jié)束了浪漫而趨向枯萎的舊時代。劇作圍繞“櫻桃園的易主與消失”這個核心，寫出了舊時代貴族退出歷史舞臺的必然性和新興資產(chǎn)階級興起的情景，揭示了各階層間的歷史關(guān)系和豐富的情感。本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第2冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹以此紀念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

歐里庇得斯悲劇集2：美狄亞

歐里庇得斯是對后代歐洲戲劇發(fā)展影響極大的古希臘悲劇家，他將普通人的日常生活帶上舞臺，其作品呈現(xiàn)出鮮明的社會問題，塑造了一些重要的普通人形象，也展現(xiàn)出深刻的心理描寫，是古希臘悲劇發(fā)展中的革新者。《美狄亞》歐里庇得斯最著名的悲劇之一，古希臘三大悲劇之一。美狄亞是一個野蠻國家的公主，她因為愛上伊阿宋，背叛了她的祖國，殺死了她的弟弟。這時候伊阿宋卻另娶科林斯公主，拋棄美狄亞，科林斯國王還要把她驅(qū)逐出境。美狄亞迫于不得已，借獻禮毒殺了公主，接著忍痛殺害了自己與伊阿宋的兒子們，乘龍車逃走，以報復(fù)伊阿宋。

歐里庇得斯悲劇集14：厄勒克特拉

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

陽光下的葡萄干

《陽光下的葡萄干》是美國劇作家洛琳·漢斯貝瑞（LorraineHansberry，1930—1965）的名作，創(chuàng)作于1959年，劇名取自蘭斯頓·休斯（LangstonHughes，1902—1967）的詩《哈萊姆》（Harlem）。作者以反黑人歧視運動為背景，將懷揣夢想的黑人楊格一家，比喻為殘酷日光下曝曬的葡萄干，描述了他們在種族歧視的社會漩渦中相互扶持、堅守夢想的故事。這部被稱為“第一部在舞臺上表現(xiàn)非裔美國人生存現(xiàn)狀”的劇本，在美國有著持續(xù)的生命力。同名的電影有兩部。編劇洛琳·漢斯貝瑞，作為著名的黑人女性劇作家，作品被很多觀者運用“女性主義”視角解讀。但在《陽光下的葡萄干》中，北方城市的女性形象不再是傳統(tǒng)南方女性那般受制于男權(quán)的壓迫，她們已經(jīng)實現(xiàn)了人格的獨立，有著更強的視野廣度、并對現(xiàn)代文明有著更高的接受能力。也使得該劇本為女性話語世界增添了新的闡釋。

皆大歡喜

《皆大歡喜》是莎士比亞創(chuàng)作的“四大喜劇”之一，故事場景主要發(fā)生在遠離塵世的亞登森林中。大約創(chuàng)作于1598-1600年間。《皆大歡喜》取材于16世紀英國作家托馬斯·羅奇散文體的牧歌傳奇《羅瑟琳》，這種世外桃源式的吟詠牧羊人純潔無限愛情的牧歌文學(xué)是歐洲一個源遠流長的藝術(shù)傳統(tǒng)。牧歌傳奇在中世紀中斷之后，文藝復(fù)興時代重又興盛。

橋頭眺望（阿瑟·米勒作品系列）

“我要我的名聲。”——“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒經(jīng)典之作，以一出家庭悲劇抓住外來文化者的痛腳。著名翻譯家屠珍、梅紹武夫婦合譯，中文單行本國內(nèi)首次出版。《橋頭眺望》是阿瑟·米勒于1955年創(chuàng)作的一部兩幕劇。在首演了一年左右之后，該劇先是在倫敦，之后又在巴黎獲得了極大的成功，連續(xù)上演達兩年之久。時隔60年之后，由NTLive推出的新版本一舉奪下象征戲劇最高成就的托尼獎的其中兩項大獎——最佳導(dǎo)演和最佳復(fù)排戲劇獎，實現(xiàn)了經(jīng)典劇作的成功回歸。碼頭工人埃迪和妻子貝特麗絲過著清貧的生活，他們將貝姐姐的遺孤凱瑟琳撫養(yǎng)長大。凱瑟琳幾近成年而埃迪仍對她寵愛不減，兩人之間濃厚而頗為特殊的感情讓貝感到不安。貝的兩個意大利親戚馬可與魯?shù)婪蛲刀傻矫绹蚬ぃ枳≡诎５霞抑袝r，個性明快的魯?shù)婪蛭藙P瑟琳的注意，而他們之間的感情卻遭到了埃迪的強烈反對：埃迪不喜歡魯?shù)婪颍⑶腋嬖V凱瑟琳魯?shù)婪蜃非笏皇菫榱嗣绹矸荨榱俗柚顾麄兘Y(jié)婚，埃迪向移民局告發(fā)了馬可與魯?shù)婪虻耐刀烧呱矸荩R可在憤怒之下找到埃迪，打算復(fù)仇。

一切為了愛情

本書為哈佛經(jīng)典叢書第十八卷——“現(xiàn)代英國戲劇”中的一部。這里所指“現(xiàn)代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現(xiàn)稱“古典主義”。在戲劇創(chuàng)作中，約翰·德萊頓把法國人在戲劇情節(jié)上的規(guī)范和刻畫的華麗描寫結(jié)合起來，其中也展示出他自己是莎士比亞的追隨者，這種混合類型戲劇的最佳實例就是《一切為了愛情》。這是約翰·德萊頓用來勇敢地向他的偶像莎士比亞發(fā)出挑戰(zhàn)的作品。正如諾伊斯教授所說，他這一成就最偉大的見證就是“剛看完莎士比亞的‘安東尼和克萊奧帕特拉’，我們?nèi)阅軓牡氯R頓版本的故事中獲得極大樂趣。”

威尼斯商人

《威尼斯商人》是莎士比亞早期的重要作品，是一部具有極大諷刺性的喜劇。大約作于1596~1597年。劇本的主題是歌頌仁愛、友誼和愛情，同時也反映了資本主義早期商業(yè)資產(chǎn)階級與高利貸者之間的矛盾，表現(xiàn)了作者對資產(chǎn)階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。這部劇作的一個重要文學(xué)成就，就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。

伽利略傳

《伽利略傳》為歷史哲理劇，以17世紀意大利天文學(xué)家、物理學(xué)家伽利略生平為題材，把歷史的經(jīng)驗教訓(xùn)和20世紀現(xiàn)實斗爭結(jié)合起來，表現(xiàn)在新舊交替時刻，科學(xué)與愚昧、變革與反動之間的爭斗。

都是我的兒子（阿瑟·米勒作品系列）

《都是我的兒子》是被譽為“美國戲劇的良心”的著名戲劇家阿瑟·米勒成名作，1947年于百老匯首演并連演328場，獲得托尼獎、紐約劇評界獎等多個獎項。故事刻畫了一個中產(chǎn)階級家庭的悲劇：在二戰(zhàn)中大發(fā)戰(zhàn)爭財、道貌岸然的父親，看似柔弱卻努力維持整個家庭秩序的母親，在戰(zhàn)爭中神秘失蹤的飛行員小兒子，沖動而有正義感的的大兒子……每個人懷著內(nèi)心的秘密，以謊言維系著平靜的生活。隨著鄰家女孩的到訪和一封信的出現(xiàn)，人們得知了三年前小兒子失蹤的真相，這個看似幸福的家庭在真相被揭開的那一刻面臨分崩離析。作者以富有古希臘悲劇色彩的筆法書寫現(xiàn)代社會中的人性暗礁，揭開寧靜生活表象下的平庸之惡。

英雄廣場

1988年11月4日，《英雄廣場》沖破重重阻力在奧地利維也納城堡劇院首演。演出盛況空前，引起歐洲乃至世界的關(guān)注。這是托馬斯·伯恩哈德創(chuàng)作的最后一部戲劇。足有十年或者十一年了教授夫人總是聽見英雄廣場上的叫喊，沒有人聽得見什么叫喊她聽得見……她數(shù)月以來又聽見英雄廣場民眾的叫喊，這喊聲讓她整天驚恐不安坐臥不寧，您知道的一九三八年三月十五日希特勒開進了英雄廣場……

三姊妹（契訶夫戲劇全集3）

《三姊妹》是不斷在世界各地的舞臺上被排演的契訶夫名劇。在俄羅斯外省小城一個帝俄軍官家庭里，奧爾加、瑪莎和伊林娜三姊妹和哥哥一起生活，她們聰明、美麗，受過良好的教育，每個人心中都有一個夢想。對三姊妹來說，年少時曾生活過的莫斯科就是她們的精神家園，她們希望能回到莫斯科去。然而隨著時間的流逝，生活悄悄地發(fā)生著變化，美好的理想與庸俗的現(xiàn)實激烈的沖突，她們在不同程度上都感受到了生活的艱辛與乏味。莫斯科回不去了，對于精神家園的渴望仍在三姊妹心中……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第3冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹以此紀念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

歐里庇得斯悲劇集12：瘋狂的赫刺克勒斯

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

特洛伊羅斯與克瑞西達

《特洛伊羅斯與克瑞西達》講述了特洛亞之戰(zhàn)和戰(zhàn)爭中特洛伊羅斯與克瑞西達的愛情悲劇。故事發(fā)生在特洛伊戰(zhàn)爭的第8個年頭，特洛伊國王的小兒子特洛伊羅斯愛上了一個已投靠希臘人的特洛伊教士的女兒——克瑞西達，因為戰(zhàn)爭，希臘人提出用克瑞西達來交換被俘的特洛伊戰(zhàn)將……1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

理想丈夫

《理想丈夫》是許淵沖漢譯經(jīng)典作品中王爾德戲劇之一。劇情講述在社交季的一場宴會上，出現(xiàn)了一個神秘的女子。她知道某些人的秘密，試圖以翻舊賬為要挾，為自己在經(jīng)濟上謀求極大的利益，或者能用另一場婚姻進入倫敦上流社會。她會如愿嗎？受她要挾的人會屈服嗎？《理想丈夫》隱含的兩個主題，真的很嚴肅，甚至帶有某種悲劇色彩。第一個主題是關(guān)于政商利益勾兌的問題。這里面牽涉到一個千古難題，就是一個曾經(jīng)犯過錯的人，雖然后來做了很多好事，但能否以此將過去的罪孽一筆勾銷？第二個主題是關(guān)于破碎的愛情能否再續(xù)前緣呢？

奧瑟羅

《奧瑟羅》是莎士比亞四大悲劇之一，是莎士比亞大約于1603年所寫作的，主角奧瑟羅是一位黑皮膚的摩爾人，擔任威尼斯軍的統(tǒng)帥。他聽信部下的讒言，殺死了美麗忠貞的妻子黛絲德莫娜，等到真相大白后，奧瑟羅悔恨交集，終于用刀自盡，追隨愛妻于黃泉下。最早于1604年11月1日在倫敦的WhitehallPalace首演。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

李爾王

《李爾王》是莎士比亞的四大悲劇之一，講述了年事已高的李爾王的故事——李爾王欲將國土分給3個女兒，口蜜腹劍的大女兒和二女兒贏得了寵信，而小女兒卻不愿阿諛奉承，因而一無所得。前來求婚的法蘭西國王慧眼識人，娶了小女兒為皇后。李爾王離位后，大女兒和二女兒連棲身之地都不給他，他只好流落荒郊野外……小女兒率隊攻入，父女團圓。但戰(zhàn)事不利，小女兒被殺死，李爾王守著心愛的小女兒的尸體悲痛地死去。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。