mg不朽的情缘5滴血下载

《比利時(shí)的哀愁》以第二次世界大戰(zhàn)為背景，借十一歲少年路易斯的視角，勾勒出社會(huì)動(dòng)蕩不安的生活畫卷與復(fù)雜激進(jìn)的歲月影像。路易斯本是一個(gè)愛(ài)幻想的敏感少年，然而戰(zhàn)爭(zhēng)與納粹統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)迫使他直面巨變的周遭世界：親人鄰里疏離，投機(jī)分子狂熱；謊言滋生，背叛橫行，哀傷的氛圍漫入世態(tài)人情。路易斯觀察這些變遷，出入不同陣營(yíng)的同時(shí)也經(jīng)歷自己青春期的躁動(dòng)。種種情欲與死亡的試煉面前，他能否獲得最終的救贖？雨果·克勞斯以率直與激情混融的強(qiáng)韌，借助譏誚的微妙，真實(shí)還原了一個(gè)青春期少年的心理波形圖。無(wú)論是意識(shí)流的奔涌之勢(shì)，天馬行空的意象揮灑，還是爛漫的奇幻色彩，都讓小說(shuō)始終彌漫著不羈的少年情懷。任何分崩離析的時(shí)代，總有幸存之光。路易斯正是這微弱的一道曙光，是戰(zhàn)爭(zhēng)暴力無(wú)法毀滅的精神的幸存與成長(zhǎng)。

·49.9萬(wàn)字

意大利的冬天：米什萊散文選

本書文章精選自法國(guó)19世紀(jì)著名歷史學(xué)家儒勒·米什萊的12部代表著作——《鳥》《蟲》《海》《山》《意大利的冬天》《羅馬史》《法國(guó)史》《人民》《我們的兒子》《女巫》《我的少年時(shí)代》，從內(nèi)容上可以分為自然散文和歷史散文兩部分，作者的生活情趣和淵博學(xué)識(shí)閃現(xiàn)在字里行間。

·13.4萬(wàn)字

百讀文庫(kù)：世界美如斯

“他們遞過(guò)來(lái)的手上的溫暖我還感覺(jué)得到……剩下的唯有回憶。還有微笑！”這是一部別致的回憶錄。詩(shī)人透過(guò)一則則動(dòng)人故事，訴說(shuō)童年、愛(ài)情、友誼、藝術(shù)、奇遇……緬懷他一生中遇到的人和事。在故事中，遺失在時(shí)光中的美好瞬間一一重現(xiàn)，逝去的人一個(gè)個(gè)回來(lái)，他們身影晃動(dòng)，笑語(yǔ)儼然。其中有令詩(shī)人感動(dòng)和懷念的平凡人，更有可敬可愛(ài)的文學(xué)藝術(shù)名家，如《好兵帥克》作者哈謝克、受昆德拉推崇的作家萬(wàn)楚拉、世界攝影大師蘇代克等。

·28.6萬(wàn)字

沙鄉(xiāng)年鑒

《沙鄉(xiāng)年鑒》是生態(tài)倫理之父奧爾多·利奧波德的代表作，其中的《大雁歸來(lái)》《像山那樣思考》被選入中學(xué)語(yǔ)文課本。經(jīng)典譯林版《沙鄉(xiāng)年鑒》采用牛津大學(xué)出版社1949年初版，由著名環(huán)境史學(xué)家侯文蕙教授精心迻譯，美國(guó)利奧波德基金會(huì)主席蘇珊·福萊德作序推薦，并附有全書動(dòng)植物中英文名稱及拉丁學(xué)名對(duì)照。書中收錄利奧波德1947年未發(fā)表的序言，配以33幅英文原版插畫，生動(dòng)呈現(xiàn)一位博物學(xué)家的自然情懷。《沙鄉(xiāng)年鑒》是奧爾多·利奧波德一生觀察、經(jīng)歷和思考的結(jié)晶。在本書中，作者不僅表達(dá)了對(duì)威斯康星沙鄉(xiāng)農(nóng)場(chǎng)和諧生活的追憶，也記錄了為追求科學(xué)的生態(tài)觀而經(jīng)歷的教訓(xùn)和痛苦，并論述了人與自然、人與土地之間的關(guān)系，試圖重新喚起人們對(duì)自然應(yīng)保有的愛(ài)與尊重。全書蘊(yùn)含著他的土地健康和土地倫理觀，語(yǔ)言清新優(yōu)美，內(nèi)容嚴(yán)肅深邃，字里行間體現(xiàn)了作者細(xì)致入微的觀察，洋溢著對(duì)飛禽走獸、奇花異草的摯愛(ài)情愫。

·13.9萬(wàn)字

牛津通識(shí)讀本：俄羅斯文學(xué)（中文版）

本書介紹了各種形式的文學(xué)在俄羅斯文化中的地位和重要性。俄羅斯的民族文學(xué)是如何發(fā)展形成的？俄羅斯人又如何看待自己的語(yǔ)言文化？作者沒(méi)有采用傳統(tǒng)的文學(xué)史寫法，而是另辟蹊徑，以俄羅斯文學(xué)的中心人物普希金為出發(fā)點(diǎn)，延伸探討了俄羅斯文學(xué)文化的方方面面，包括俄羅斯人的作家崇拜、俄羅斯國(guó)內(nèi)外對(duì)俄羅斯作家的解讀、俄羅斯文學(xué)中的性別問(wèn)題以及民間故事傳統(tǒng)對(duì)俄羅斯文學(xué)的影響等等。

·9.8萬(wàn)字

桂花：阿多尼斯中國(guó)題材長(zhǎng)詩(shī)

《桂花》是著名詩(shī)人阿多尼斯中國(guó)題材的長(zhǎng)詩(shī)，記述了詩(shī)人2018年九、十月間的中國(guó)之行，尤其是皖南和黃山之行的印象、感受和思考。整部長(zhǎng)詩(shī)由50首相對(duì)獨(dú)立的詩(shī)作構(gòu)成，字里行間隨處流露出他對(duì)中國(guó)的自然景觀和悠久的歷史文化的熱愛(ài)，以及他對(duì)中國(guó)人民的情誼。友誼是長(zhǎng)詩(shī)《桂花》的基調(diào)之一，阿多尼斯對(duì)中國(guó)自然、文化和友人的深情厚誼在詩(shī)中溢于言表。他眼里的中國(guó)，“不是線條的縱橫，而是光的迸發(fā)”。他心中的中國(guó)女性，是“云翳的隊(duì)列，被形式的雷霆環(huán)繞，由意義的閃電引導(dǎo)”。

·3.6萬(wàn)字

一間自己的房間（經(jīng)典譯林）

《一間自己的房間》是英國(guó)作家弗吉尼亞·伍爾夫的隨筆代表作。她從現(xiàn)實(shí)社會(huì)男女不平等的角度，揭示了人類走向現(xiàn)代文明的艱難。她希望社會(huì)的進(jìn)步與改善和人類的進(jìn)步與改善，是男女兩性共同努力的方向。女性在科學(xué)和技術(shù)飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，注定要扮演重要的力量，這篇隨筆由此而具有永恒的價(jià)值。

·9.4萬(wàn)字

博爾赫斯談話錄（2023版）

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（JorgeLuisBorges,1899—1986），享譽(yù)世界的阿根廷詩(shī)人、作家、翻譯家。西語(yǔ)美洲文學(xué)之父，創(chuàng)作風(fēng)格深邃、博學(xué)，獨(dú)樹一幟，尤以融現(xiàn)實(shí)于虛構(gòu)而臻于神秘的迷宮式構(gòu)思著稱，對(duì)世界當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作及文藝批評(píng)均有重大影響。1976年，博爾赫斯在印第安納大學(xué)參加了一系列有關(guān)他的生平與創(chuàng)作的對(duì)話活動(dòng)。1980年春，他作為帕登教授重返印第安納，度過(guò)了一個(gè)月的時(shí)光。他還訪問(wèn)了芝加哥、紐約和波士頓，一路上邊走邊談。本書為這兩次美國(guó)之行中接受訪談的記錄結(jié)集，共十一篇對(duì)話，涉及博爾赫斯對(duì)時(shí)代、宗教、哲學(xué)、文學(xué)和寫作的諸多觀點(diǎn)。博爾赫斯的性格與談吐，至少同他的作品一樣意味深長(zhǎng)，富于機(jī)智。在生命的最后幾十年，他游走四方，口授詩(shī)歌、寓言和故事。在旅行和閑談中，他發(fā)展出一種特殊的口頭文學(xué)。博爾赫斯作品中無(wú)處不在的主題，耄耋之年?duì)t火純青的思想，交織閃耀在這十一篇談話中，使人得以一窺這位文學(xué)巨擘的心靈堂奧。《博爾赫斯談話錄》是博爾赫斯、巴恩斯通、西川三位詩(shī)人一次跨越時(shí)空和語(yǔ)言的詩(shī)藝合作。西川自1980年代開始譯介博爾赫斯，二十年后重校精譯；編者巴恩斯通新作“后記”，重新評(píng)價(jià)博爾赫斯的文學(xué)遺產(chǎn)。本書為2023年全新校訂紀(jì)念版。

·11.8萬(wàn)字

文字世界和非文字世界

《文字世界和非文字世界》是卡爾維諾一生從事寫作、出版、翻譯事業(yè)的經(jīng)驗(yàn)之談。卡爾維諾為文字世界和非文字世界重新劃定了邊界。文字始終在突破沉默，敲擊著牢獄的圍墻，影響著這個(gè)非文字世界。

·18.5萬(wàn)字

我在上東區(qū)做家教

曼哈頓上東區(qū)的私立學(xué)校，是資產(chǎn)排名位于前1%的富豪們的角斗場(chǎng)。這里的精英父母利用高超的手腕精心運(yùn)作，為孩子爭(zhēng)取常春藤聯(lián)盟為數(shù)不多的寶貴席位，上演了一出出光鮮而殘酷的育兒戰(zhàn)爭(zhēng)。作為哈佛大學(xué)畢業(yè)生，布萊斯·格羅斯伯格迅速成為備受紐約上流階層青睞的金牌家教。她的秘密武器不僅是專業(yè)知識(shí)，更重要的是她了解這些“蓋茨比”的焦慮所在：在新鍍金時(shí)代，財(cái)富非但沒(méi)能讓他們自在，反而助長(zhǎng)了他們對(duì)階層下滑的恐懼。“天下父母有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是希望孩子有更好的前途，但又不知道到底該怎么做。”格羅斯伯格穿梭于曼哈頓的私立學(xué)校與豪華公寓之間，她做好準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)精英階層急迫的育兒訴求，卻意外地窺探到孩子們不堪重負(fù)的、郁郁寡歡的精神世界。

·12.1萬(wàn)字

馮內(nèi)古特：最后的訪談

在漫長(zhǎng)的寫作生涯中，馮內(nèi)古特的小說(shuō)、劇本和隨筆獲得了國(guó)際范圍內(nèi)的廣泛贊譽(yù)。在這本貫穿其一生的訪談錄中，我們能夠知曉是什么驅(qū)動(dòng)了馮內(nèi)古特去寫作，他對(duì)自己作品的最終評(píng)價(jià)，他如何踏上寫作之路，其家族和家庭對(duì)他一生價(jià)值觀的形成的影響，以及他戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷中的作家身份。

·5.3萬(wàn)字

牛津通識(shí)讀本：德國(guó)文學(xué)（中文版）

從馬丁·路德、歌德到海涅、布萊希特，乃至君特·格拉斯，德國(guó)作家對(duì)現(xiàn)代世界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這部小書將帶領(lǐng)讀者進(jìn)行一場(chǎng)引人入勝的德國(guó)文學(xué)之旅，從中世紀(jì)后期漫游至現(xiàn)當(dāng)代，并特別聚焦于最近的250年。作者重點(diǎn)探索眾多德國(guó)文學(xué)杰作的經(jīng)濟(jì)和宗教背景，強(qiáng)調(diào)該如何把作品理解為對(duì)社會(huì)和政治劇變的回應(yīng)，這些變化常常發(fā)生在一段段充斥了暴力和悲劇的歷史之中。結(jié)論開辟了一個(gè)嶄新而清晰的視角，闡明了德國(guó)文學(xué)的力量和德國(guó)的思維傳統(tǒng)，及其對(duì)更廣闊的文化世界的影響。

·9.3萬(wàn)字

通向蜘蛛巢的小徑

動(dòng)蕩不安的1947年，23歲的卡爾維諾出版了他的第一本小說(shuō)：《通向蜘蛛巢的小徑》。書中發(fā)生的一切，都是通過(guò)頑童皮恩的眼睛來(lái)描述的：戰(zhàn)爭(zhēng)、性、英雄主義、歷史……作者在序言中寫到：“這是一個(gè)寫在游擊戰(zhàn)爭(zhēng)邊緣的故事，與英雄主義和犧牲精神無(wú)關(guān)，卻傳達(dá)了它的色彩、節(jié)奏以及那辛酸的味道。”

·8.5萬(wàn)字

尋鄉(xiāng)中國(guó)：林登的故事

《尋鄉(xiāng)中國(guó)》是布萊恩·林登在中國(guó)生活35年的回憶錄。這是一個(gè)美國(guó)人的“中國(guó)夢(mèng)”故事。作者詳述了三十多年來(lái)中國(guó)如何改變了他的人生，生動(dòng)地展示著他個(gè)人對(duì)中國(guó)的探索、認(rèn)知、融入的過(guò)程以及其間的情感變化。在與中國(guó)結(jié)緣的三十年間，林登與家人一起見證了中國(guó)的發(fā)展。1984年，林登在美國(guó)芝加哥邊清洗地毯邊讀夜校，一次偶然的機(jī)會(huì)使他獲得了中國(guó)政府獎(jiǎng)學(xué)金，來(lái)到中國(guó)求學(xué)，并親歷了中國(guó)80年代的改革開放。他來(lái)到北京期間，學(xué)習(xí)中文，主演電影，成為攝影記者，進(jìn)入南京大學(xué)·約翰霍普金斯研究中心攻讀研究生并遇到了他的妻子，這段寶貴的經(jīng)歷使他能以斯坦福大學(xué)博士候選人的身份回到美國(guó)。2004年，他與妻子和兩個(gè)年幼的兒子回到中國(guó)，扎根于云南喜洲，并致力于保護(hù)和修復(fù)中國(guó)（國(guó)家級(jí)）物質(zhì)文化遺產(chǎn)，創(chuàng)立“喜林苑”酒店品牌。林登參與到中國(guó)鄉(xiāng)村內(nèi)在肌理的發(fā)掘與生長(zhǎng)，并成為國(guó)際教育踐行者，連結(jié)中國(guó)和國(guó)際，讓更多的外國(guó)人和中國(guó)人，都更深地了解真正的中國(guó)。

·12.8萬(wàn)字

帕洛馬爾

卡爾維諾認(rèn)同本書是“一部用第三人稱寫的自傳”，并坦言“帕洛馬爾的任何經(jīng)驗(yàn)，都是我的經(jīng)驗(yàn)”。小說(shuō)主人公帕洛馬爾極富想象力和思辨精神。他迷戀于對(duì)客觀物體及其狀態(tài)進(jìn)行細(xì)致的觀察，如大海的浪花，壁虎的形狀以及月亮、星辰、草地。他不斷地向自己提出各種各樣的問(wèn)題，例如性欲、死亡、人在社會(huì)中的境遇等等，探究人與宇宙的關(guān)系，世界的紊亂和秩序，人與人之間的語(yǔ)言交流。在此，化身為帕洛馬爾的卡爾維諾將他對(duì)世界的最后沉思掩映在敘述中，穿透了人生的全部經(jīng)驗(yàn)。小說(shuō)出版一年后卡爾維諾溘然長(zhǎng)逝，意味深長(zhǎng)的是，《帕洛馬爾》的最后一章完全記敘的是主人公對(duì)死亡的沉思默想。

·5.4萬(wàn)字

奇妙的盤算社團(tuán)

初中2年級(jí)的木戶隼人是個(gè)喜歡籃球的平凡男孩，一天，他偶然進(jìn)入一個(gè)奇怪的俱樂(lè)部，遇到了神秘的大富豪江守先生和美少女福島乙女，他們?nèi)艘黄痖_啟了探尋金錢、經(jīng)濟(jì)、職業(yè)以及社會(huì)結(jié)構(gòu)的旅程。不為人知的過(guò)去、對(duì)龐大家業(yè)的厭惡感、淡淡的戀慕心……各種各樣的事情夾雜其中隨之而來(lái)，“金錢的教室”開始了！日本知名經(jīng)濟(jì)記者高井浩章寫給三個(gè)女兒的青春小說(shuō).這本書介紹了雷曼兄弟破產(chǎn)、投資信托、虛擬貨幣等金融問(wèn)題，以及社保、貧富差距等社會(huì)問(wèn)題，旨在幫助青少年了解金錢、經(jīng)濟(jì)，思考未來(lái)職業(yè)發(fā)展，建立健康的生活態(tài)度和社會(huì)觀。

·9.2萬(wàn)字

牛津通識(shí)讀本：英格蘭文學(xué)（中文版）

知名學(xué)者和傳記作家喬納森·貝特縱橫兩千余年，概述了每一種文學(xué)體裁，為英格蘭文學(xué)做出了動(dòng)人的簡(jiǎn)介。他的關(guān)注點(diǎn)極其廣泛，從小說(shuō)的誕生和英格蘭喜劇的精彩絕倫之處一直論到田園詩(shī)深處的英格蘭特性和英國(guó)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的種族多樣性。這部小書還不乏深入的文本分析，包括《李爾王》中一個(gè)重要場(chǎng)景的細(xì)讀、卡羅爾·安·達(dá)菲一首戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)的剖析，以及文學(xué)文本由作者轉(zhuǎn)向讀者的過(guò)程中發(fā)生的改變。

·11.2萬(wàn)字

拍賣第四十九批

女主人公奧狄芭是一位20世紀(jì)美國(guó)典型的家庭主婦，一次聚餐回到家后，她發(fā)現(xiàn)自己已被她的已故情人、加利福尼亞房地產(chǎn)巨頭皮爾斯提名為遺囑執(zhí)行人。于是奧狄芭離開洛杉磯赴皮爾斯的“大本營(yíng)”——圣納西索進(jìn)行遺產(chǎn)調(diào)查事宜。調(diào)查過(guò)程中的許多發(fā)現(xiàn)，都毫無(wú)例外地指向一個(gè)古老而神秘的地下郵政系統(tǒng)——特里斯特羅。在對(duì)這個(gè)組織的一系列調(diào)查中，她好像一直在接近真相，答案卻又似是而非。紛繁雜亂的線索使奧狄芭陷入迷茫，她無(wú)法確定是否真的存在“特里斯特羅”，她或許只是皮爾斯設(shè)置的騙局受害者，又或者一切都是她自己的瘋狂幻覺(jué)。作為“第四十九批拍賣品”進(jìn)行拍賣的一組郵票，似乎成為解開特里斯特羅之謎的關(guān)鍵。小說(shuō)通過(guò)迷宮式的敘事和對(duì)熵增理論、測(cè)不準(zhǔn)原理的借用，描繪了美國(guó)光怪陸離的社會(huì)全景，道出了在無(wú)序、空虛、沒(méi)有確定性的現(xiàn)代社會(huì)中人類的尷尬處境，展現(xiàn)了鬼才品欽詭譎的視角及其對(duì)雜糅、戲仿等藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用。

·9萬(wàn)字

收藏沙子的旅人

想讓卡爾維諾帶著你，去蓬皮杜中心看展覽，去莎士比亞書店挑新書，或者去日本、墨西哥和伊朗旅行嗎？來(lái)讀《收藏沙子的旅人》吧。《收藏沙子的旅人》是卡爾維諾看展、讀書、旅行的隨筆集。他以天馬行空的方式，告訴我們看展時(shí)該怎樣屏氣凝神又神游天外，讀書時(shí)該怎樣旁征博引又獨(dú)辟蹊徑，旅行時(shí)該怎樣入鄉(xiāng)隨俗又超然世外。卡爾維諾用無(wú)盡的想象力超越了這些文章本來(lái)的局限，既從沙子收藏中看見旅人走過(guò)的世界，也在讀書和旅行中看見大千萬(wàn)象的存在之核。

·13萬(wàn)字

圣約翰之路

在具自傳性質(zhì)的冥想中，卡爾維諾轉(zhuǎn)向了自己的過(guò)去：與父親一起出行的尷尬童年，一生難以割舍的電影院情結(jié)，對(duì)親歷反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶，對(duì)語(yǔ)言、對(duì)廚房垃圾桶的感知乃至對(duì)整個(gè)世界的形狀所進(jìn)行的審思。他對(duì)于記憶本質(zhì)的思考睿智、令人著迷，洋溢著特有的煉金術(shù)般的才華。首篇《圣約翰之路》是卡爾維諾對(duì)故鄉(xiāng)城市圣萊莫的詳細(xì)回憶和描述，表現(xiàn)了圣萊莫的自然和人文景象，以及自己的早年生活經(jīng)歷。《一個(gè)觀眾的自傳》其實(shí)說(shuō)的是作者自己，主要是在一九三六年到戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)那幾年里偷偷從家中跑去看電影的經(jīng)歷，記錄了當(dāng)時(shí)在意大利放映的各國(guó)電影在他的頭腦中留下的記憶，以及電影，主要是美國(guó)電影對(duì)于當(dāng)時(shí)的意大利人生活的影響。此文的后半部主要寫的是對(duì)杰出的意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼作品的觀感。可以從這篇文章中探尋電影對(duì)于他的創(chuàng)作的影響。《一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶》是卡爾維諾在戰(zhàn)后寫的對(duì)于自己當(dāng)年作為一名游擊隊(duì)員參加的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶。文中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的細(xì)節(jié)講得并不多，只講了那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)留在他的記憶中的一點(diǎn)點(diǎn)東西。這種回憶實(shí)際上有著創(chuàng)作實(shí)踐感的性質(zhì)。《可愛(ài)的垃圾桶》從作者在巴黎生活那幾年廚房里的那只垃圾桶寫起，涉及其使用、位置安放、清倒時(shí)間等等方面，實(shí)際上描寫了他在巴黎的生活，可以視為卡爾維諾對(duì)于那一段生活的回憶。《昏暗中》是一篇可能未完成的手記，假設(shè)被問(wèn)及對(duì)世界、宇宙的認(rèn)識(shí)時(shí)，作者關(guān)于世界的元素、物質(zhì)、廣度、厚度之類概念的認(rèn)識(shí)，更像是一種哲學(xué)范圍內(nèi)的世界觀。本文對(duì)于理解卡爾維諾的宇宙觀和《宇宙奇趣》有一定幫助。

·5.9萬(wàn)字

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