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《美國怪談》收錄了美國著名的怪談故事，如《女巫的鏡子》、《強(qiáng)盜新郎》、《魔鬼和丹尼·威斯特》、《斷頭谷》、《芬妮淺灘的戰(zhàn)斗》、《夜晚倒塌的床》、《英瑞奎茲的奉獻(xiàn)》等。《美國怪談》中的故事，很多成為美國好萊塢電影、戲劇、音樂劇的靈感源頭或者故事背景。這些故事既具有鮮明的時代色彩又具有穿越時空的故事魅力，有極強(qiáng)的可讀性和市場潛力。《美國怪談》一書作者埃絲特·福布斯等，譯者秦瞳，旅美女作家，多年旅居美國，文字功底深厚，譯有《最后的華爾茲》，已在陜西人民出版社出版。

·16.7萬字

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包法利夫人

長篇小說《包法利夫人》是福樓拜的代表作。作者以簡潔而細(xì)膩的文筆，通過一個富有激情的女子愛瑪?shù)慕?jīng)歷，再現(xiàn)了十九世紀(jì)中期法國的社會生活。《包法利夫人》的藝術(shù)形式使它成為近代小說的一個新轉(zhuǎn)機(jī)。這不僅是一部模范小說，也是一篇模范散文。其書被翻譯成多國文字、多次再版。

·20.7萬字

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安娜·卡列尼娜（上）

《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰第二部里程碑式的長篇小說，創(chuàng)作于1873年至1877年。安娜是一個上流社會的貴婦人，年輕漂亮，追求個性解放和愛情自由，而她的丈夫卻是一個性情冷漠的“官僚機(jī)器”。一次在車站上，安娜和年輕軍官伏倫斯基邂逅，后者為她的美貌所吸引，拼命追求。最終安娜墮入情網(wǎng)，毅然拋夫別子和伏倫斯基同居。但對兒子的思念和周圍環(huán)境的壓力使她陷入痛苦和不安中，而且她逐漸發(fā)現(xiàn)伏倫斯基并非一個專情的理想人物。在相繼失去兒子和精神上最后一根支柱——伏倫斯基后，絕望之余，她選擇了臥軌自殺。小說揭露了19世紀(jì)六七十年代俄羅斯上流社會的丑惡與虛偽，同時也表達(dá)了作者處在社會轉(zhuǎn)型期時所進(jìn)行的復(fù)雜的道德探索和思想探索。

·31.4萬字

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世界經(jīng)典名著：War and Peace戰(zhàn)爭與和平（I）

《戰(zhàn)爭與和平》是文學(xué)巨匠，俄國作家列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰創(chuàng)作的長篇小說，創(chuàng)作于1863—1869年。本書為英文版，英語愛好者不可錯過。該作屬于世界十大名著之一，以1812年的衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，以鮑爾康斯、別祖霍夫等貴族的經(jīng)歷為主線，在戰(zhàn)爭與和平的交替描寫中，把眾多的事件和人物串聯(lián)起來。作品歌頌和平，同時又描寫戰(zhàn)爭，反映了人民保衛(wèi)自己祖國土地不受敵人凌辱的英勇精神。俄國人民在強(qiáng)敵的殘酷掠奪下毫不氣餒，以正義的戰(zhàn)爭去制止非正義的戰(zhàn)爭，爭取和平生活。作為19世紀(jì)俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成就之高峰的俄國小說，本書具有全人類性。就內(nèi)容而言，它不僅是一首宏偉的俄國貴族的“英雄田園詩”，同時它也在抒寫整個人類的愛與恨，生與死，戰(zhàn)與和；就形式而言，它綜合性地繼承了之前歐洲小說的豐厚傳統(tǒng)，將長篇史詩這一藝術(shù)體裁發(fā)展到極致。在整個俄國文學(xué)的發(fā)展歷史中，《戰(zhàn)爭與和平》是第一部具有全歐洲意義的小說。俄國文學(xué)史家米爾斯基曾說：“這部作品同等程度地既屬于俄國也屬于歐洲，這在俄國文學(xué)中獨(dú)一無二。”作品影響深遠(yuǎn)，曾被改編為同名影視劇。書中除了戰(zhàn)役，就是家庭生活中的日常事件：親人之間的談話、節(jié)日慶祝活動、跳舞、玩牌、狩獵、離別和重逢等。這些普通的事件在托爾斯泰的筆下，顯示出特有的敘述性力量，直到今天仍是世界知名的文學(xué)經(jīng)典。

·13.3萬字

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十日談（下冊）（譯文名著典藏）

《十日談》是歐洲文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義巨著，敘述1348年佛羅倫薩瘟疫流行時，10名青年男女在一所別墅避難，他們終日歡宴，每人每天講一個故事，10天講了100個故事，故名《十日談》，其中許多故事取材于歷史事件和中世紀(jì)傳說。卜伽丘在《十日談》中歌頌現(xiàn)世生活，贊美愛情是才智和美好情操的源泉，譴責(zé)禁欲主義，對封建貴族的墮落和天主教會的荒淫無恥作了有力的諷刺。作品采用了框形結(jié)構(gòu)，把一百個故事串聯(lián)起來，使全書渾然一體，作品語言精練幽默，寫人狀物，微妙盡致。

·25.7萬字

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哈代作品集（全三冊）

哈代作品集（全三冊）包括《德伯家的苔絲》，《還鄉(xiāng)》，《無名的裘德》。1.《德伯家的苔絲》（1891）是托馬斯·哈代所寫最后兩部重要長篇小說之一，這部作品不僅在作者本國，而且在世界范圍，久為廣大讀者所喜愛，為專業(yè)研究人士所矚目，為電影、戲劇界的藝術(shù)家們所禮遇，一百多年來早已被公認(rèn)為哈代最優(yōu)秀的代表作品，被列入世界文學(xué)經(jīng)典閬苑。2.《還鄉(xiāng)》（1878）是哈代具有代表性的“性格與環(huán)境的小說”，也是哈代創(chuàng)作中期的重要成果，英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的經(jīng)典杰作。3.《無名的裘德》(1895)是托馬斯·哈代最后一部長篇小說，自此以后，哈代轉(zhuǎn)向詩歌創(chuàng)作，《裘德》也被認(rèn)為是他小說的“天鵝絕唱”。

·101萬字

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一九八四（譯文40）

喬治·奧威爾是英國偉大的人道主義作家、新聞記者和社會評論家，著名的英語文體家。《一九八四》是奧威爾的傳世之作，堪稱世界文壇最著名的反烏托邦、反極權(quán)的政治諷喻小說。他在小說中創(chuàng)造的“老大哥”、“雙重思想”、“新話”等詞匯都已收入權(quán)威的英語詞典，甚至由他的姓衍生出“奧威爾式”、“奧威爾主義”這樣的通用詞匯，不斷出現(xiàn)在報道國際新聞的記者筆下，足見其作品在英語國家影響之深遠(yuǎn)。“多一個人看奧威爾，就多了一分自由的保障”，有論家如是說。

·18.1萬字

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寬容

在《寬容》里，房龍從人文主義立場出發(fā)，從歷史源頭反省人類的愚昧和偏執(zhí)，他發(fā)現(xiàn)對于異己的恐懼是所有不寬容的起因。由于信仰、道德、風(fēng)俗等的不同，人類形成了不同的利益群體。每個群體在偏執(zhí)和固執(zhí)所構(gòu)成的壁壘森嚴(yán)的城堡里，抵御著外界和來自外界的影響。偏執(zhí)和固執(zhí)給人類帶來了很多悲劇，許多追求自由新知的人物為沖出這壁壘而殉身。

·10.9萬字

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利己主義者：敘事體喜劇

梅瑞迪斯對小說的影響是間接而不是直接的。他廣泛應(yīng)用的內(nèi)心獨(dú)白是詹姆斯·喬伊斯等人“意識流”技巧的先導(dǎo)，評論認(rèn)為是他和艾略特創(chuàng)造了心理小說，構(gòu)成18世紀(jì)先行者和20世紀(jì)后繼者之間的一個重要環(huán)節(jié)。《利己主義者》刻畫了一個聲譽(yù)良好，卻善于控制他人的“利己主義者”威洛比爵士。書中突出強(qiáng)調(diào)了維多利亞時代女性的屈從地位，戲劇化地表現(xiàn)了女性面對的抗?fàn)幣c困境。此書以深刻的心理描寫著稱，是梅瑞狄斯的代表作。項(xiàng)星耀是我國資深的英美文學(xué)翻譯家，代表譯作有《一位女士的畫像》《利己主義者》等多部。

·38.8萬字

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假如給我三天光明

《道連.格雷的畫像》講述道連·格雷相貌極其俊美，并且心地善良，他見了畫家霍爾沃德為他所作的畫像，發(fā)現(xiàn)了自己驚人的美，在畫家朋友亨利勛爵的蠱惑下，他向畫像許下心愿：青春永葆，所有歲月的滄桑和少年的罪惡都由畫像承擔(dān)。起初，他不以為然，但當(dāng)他玩弄一個女演員的感情致使其自殺后，發(fā)現(xiàn)畫像中的自己發(fā)生了邪惡的變化。之后畫像一日日變得丑陋不堪，而他卻美貌依舊。十八年后，基于對畫家作品的憎惡以及對自己靈魂的厭惡，道連·格雷謀殺了畫家霍爾沃德。后來，那位女演員的弟弟前來尋仇，卻死于非命。正是女演員弟弟的死喚醒了道連·格雷的良知，他舉刀向畫像刺去，結(jié)果自己卻離奇死亡……

·12.5萬字

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三個火槍手（下）（經(jīng)典世界名著）

平民出身的達(dá)達(dá)尼昂到巴黎投軍，加入國王路易十三的火槍手衛(wèi)隊(duì)，和其他三個火槍手成為好朋友。他們?yōu)榱吮Ｗo(hù)王后奧地利的安妮的名譽(yù)，抗擊紅衣主教黎塞留，擊敗黎塞留設(shè)置的重重障礙，前往英國，從白金漢公爵那里取回王后的鉆石，挫敗了黎塞留挑撥國王和王后的陰謀。

·19.8萬字

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小婦人

本書是《小婦人》的全譯本，由《小婦人》第一部、第二部共同組成。我社原來一直出版的《小婦人》只含有第一部內(nèi)容，而市面上多數(shù)同名書為第一部、第二部合集版本，且本書被改編為電影時也均采用兩部的內(nèi)容，應(yīng)該說由兩部組成的《小婦人》才是完整版本。因此現(xiàn)請?jiān)g者修訂第一部內(nèi)容的基礎(chǔ)上，新譯出第二部的內(nèi)容，出版新的全譯本。《小婦人》第一部講述了馬奇家四姐妹的故事，在出版后受到讀者和評論家的一致好評，被稱為美國最優(yōu)秀的家庭小說之一。

·32.3萬字

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親和力

在歌德晚年的創(chuàng)作中，小說占有重要地位，《親和力》（1809）和《威廉·邁斯特的漫游時代》（1821—1829）這兩部小說都是歌德的代表作，德國文學(xué)中的經(jīng)典作品。歌德曾多次在多地提到，《親和力》是他最好的小說。小說的故事圍繞夏洛蒂、愛德華和上尉和奧狄莉四人展開。夏洛蒂和愛德華是一對夫妻，他們過著平靜和諧的生活，但自從上尉和奧狄莉先后來到他們的莊園后，一切發(fā)生了改變……譯自漢堡版《歌德文集》第六卷，并參考柏林版《歌德選集》第十二卷。

·16.4萬字

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卡拉馬佐夫兄弟（上）

通過一樁震驚全俄的撲朔迷離的血案，描寫了老卡拉馬佐夫同三個兒子兩代人之間的尖銳沖突。小說氛圍緊張壓抑，情節(jié)緊湊，懸念迭起，震撼人心，把社會現(xiàn)實(shí)生活的揭示、人物性格的刻畫、社會發(fā)展的道路和人類命運(yùn)的思考等問題融合在一起。作品的開創(chuàng)性意義和他人難以企及的成就已舉世公認(rèn)，對世界文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而巨大的影響。

·28萬字

雨果精選集（全4冊）

《悲慘世界》是法國著名浪漫主義作家維克多·雨果繼《巴黎圣母院》之后創(chuàng)作的又一部氣勢恢宏的鴻篇巨著，是代表雨果的思想和藝術(shù)風(fēng)格的長篇小說。全書以卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力，通過對讓·瓦讓等人的悲慘遭遇以及讓·瓦讓被米里埃主教感化后所做的一系列令人感動的事跡的描寫，向人們展示了一幅自1793年法國大革命到1832年巴黎人民起義期間法國社會生活和政治生活的輝煌畫卷，深刻揭露和批判了當(dāng)時法國社會的腐朽本質(zhì)及其罪惡現(xiàn)象，對窮苦人民在重壓下所遭受的剝削欺詐和殘酷迫害表示了悲憫和同情。《巴黎圣母院》以1482年路易十一治下的法國為背景，描述了吉卜賽女郎與圣母院教堂副主教弗洛羅、棄兒卡西莫多之間的糾葛，人物的真、善、美和假、惡、丑皆被放大。長相奇丑、既聾且啞的卡西莫多有著一顆高尚純潔的心。愛斯美拉達(dá)是美麗、純潔的舞女，因不屈從圣母院教堂副主教弗洛羅的欲望，被他陷害致死。卡西莫多因失去心目中的偶像而絕望，憤怒地把弗洛羅從頂樓推下摔死，自己也到公墓，在愛斯美拉達(dá)的尸體旁自盡。《九三年》是法國著名作家維克多·雨果晚年的重要作品，也是他的最后一部小說。雨果在小說中塑造了旺代叛軍首領(lǐng)朗德納克侯爵及其侄孫、鎮(zhèn)壓叛亂的共和軍司令戈萬，以及戈萬的家庭教師、公安委員會特派員西穆爾丹這三個中心人物，圍繞他們展開了錯綜復(fù)雜的情節(jié)，描繪了資產(chǎn)階級和封建勢力在一七九三年進(jìn)行殊死搏斗的歷史場面。

·146萬字

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八十天環(huán)游地球

本書詳細(xì)描寫了福格先生一行在途中的離奇經(jīng)歷和他們遇到的千難萬險，情節(jié)曲折，引人入勝，讀者還可以從中領(lǐng)略世界各地的風(fēng)貌民俗。

·12.5萬字

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罪與罰

《罪與罰》是一部卓越的社會心理小說，描寫了窮大學(xué)生拉斯科爾尼科夫受無政府主義思想毒害，認(rèn)為自己是個超人，可以為所欲為。為生計(jì)所迫，他殺死放高利貸的老太婆阿廖娜和她的無辜妹妹莉扎薇塔，制造了一起震驚全俄的兇殺案。經(jīng)歷了一場內(nèi)心痛苦的懺悔后，他最終在基督徒索菲婭姑娘的規(guī)勸下，投案自首，被判流放西伯利亞。作品著重刻畫主人公犯罪后的心理變化，揭示俄國下層人民的苦難生活。

·42.4萬字

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月亮與六便士

《月亮與六便士》是毛姆的長篇小說代表作。這不是一部平庸的通俗小說，在與傳統(tǒng)道德觀念沖突中發(fā)展出的情節(jié)并不是扁平的德育故事。小說的故事線并不復(fù)雜：中年股票經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭放棄工作，拋棄家庭，跑去巴黎學(xué)畫畫，最后躲到與世隔絕的小島上畫完余生，死后名聲大噪，成了世人公認(rèn)的成功畫家。這部小說并不只是“月亮”與“六便士”之間簡單的取舍問題，它不是畫家高更的傳記，它只是借這個人物原型去講述幾乎每個人在生活中都可能遇到的選擇。剝離掉主線，毛姆作為故事的講述者“我”穿插在故事中間的那些“題外話”，那些探究精神是否大于物質(zhì)，個人追求能否優(yōu)于社會道德等終極問題的議論性文字，其實(shí)才是整本書的精華。

·14.3萬字

城堡（卡夫卡精選集）

土地測量員K雪夜行路，準(zhǔn)備去城堡任職，卻被困在城堡外的村子里無法進(jìn)入城堡。城堡的主人伯爵從未露面，甚至其手下的辦公廳主任也神龍見首不見尾，而他們的影響無處不在。K沒有進(jìn)入城堡的許可證，他想盡辦法，要從官員的情婦、信使、村長、辦事官員等人身上找到門路，但是他的探尋之路陷入矛盾和迷霧之中，永遠(yuǎn)無法抵達(dá)目的地。這是卡夫卡的最后一部長篇小說，也是其文學(xué)創(chuàng)作集大成之作和對后世影響深遠(yuǎn)的代表作。小說借一次荒誕而絕望的掙扎，描摹出現(xiàn)代社會中人所處的沒有出路、沒有希望的生存狀態(tài)，同時又給人們留下了角度各異的巨大闡釋空間。

·22.4萬字

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