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完整收錄《熱愛(ài)生命》《北方的奧德賽》《一塊牛排》等經(jīng)典名篇，譜寫人類在無(wú)常自然中的史詩(shī)。村上春樹評(píng)價(jià)道：“和杰克·倫敦波瀾萬(wàn)丈的生涯相比，我的人生平穩(wěn)得像一只在橡樹頂端枕著胡桃打瞌睡等待春天的松鼠。”
(美)杰克·倫敦 ·作品集 ·13.7萬(wàn)字
《趕集》和《集外》都是收錄老舍零散的一些短篇作品。《趕集》是第一批短篇小說(shuō)的合集，《集外》是老舍的子女后期整理的作品，老舍的語(yǔ)言俗白精致，雅俗共賞。作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，尤其擅長(zhǎng)刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落后的中下層市民，在民族矛盾和階級(jí)搏斗中，在新的歷史潮流沖擊下。惶惑、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進(jìn)退維谷、不知所措的可笑行徑。他喜歡通過(guò)日常平凡的場(chǎng)景反映普遍的社會(huì)沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運(yùn)的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴(yán)峻和沉重。關(guān)于自然風(fēng)光的色彩鮮艷的渲染和關(guān)于習(xí)俗人情的細(xì)致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。
老舍 ·作品集 ·17.1萬(wàn)字
《千只鶴》以“宿命之禁忌”“生之無(wú)奈”為主題，收錄了《千只鶴》、續(xù)篇《波千鳥》以及《致父母的信》等作品，講述了川端康成對(duì)父母、家庭的眷戀以及在父親一代影響下產(chǎn)生的糾葛故事。
(日)川端康城 ·作品集 ·13萬(wàn)字
《戒指花》是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主格非的中短篇小說(shuō)集，收錄了格非大多發(fā)表于千禧年前后的中短篇小說(shuō)十三部。其中既包括《蒙娜麗莎的微笑》《雨季的感覺(jué)》《馬玉蘭的生日禮物》等名篇，也不乏《贗品》《蘇醒》《打秋千》等尚未被更多人熟知的佳作。《戒指花》講述的是記者丁小曼報(bào)道調(diào)查一則少女遇害的新聞過(guò)程中，認(rèn)識(shí)了一個(gè)可憐的小男孩，并動(dòng)情于小男孩不幸的身世和命運(yùn)。
格非 ·作品集 ·12.6萬(wàn)字
收錄有《銀座的黃昏》《托腮》《風(fēng)聞》《春怨》等九部作品。描寫了與熱戀女友分手另娶他人，為了慰藉青春的懊惱和對(duì)前女友的愧疚而拐彎抹角打探其消息的中年醫(yī)生；因虛榮心作祟，被陪酒女郎及其幫兇設(shè)伏敲詐的企業(yè)高管；為培養(yǎng)女兒繼承飯莊家業(yè)嘔心瀝血，卻因女兒的風(fēng)頭日漸蓋過(guò)自己而心生妒意的老板娘……
(日)渡邊淳一 ·作品集 ·7.7萬(wàn)字
本集收入蔡錚中短篇小說(shuō)十五篇。短篇多刊發(fā)于北島主辦文學(xué)季刊《今天》。都是些關(guān)于吃穿生死的永恒故事。“蔡錚的小說(shuō)如他的體質(zhì)，結(jié)實(shí)飽滿，像中國(guó)北方的玉米。在他小說(shuō)的細(xì)節(jié)中，我們可以看到他生命的結(jié)實(shí)、旺盛，充滿活力的詩(shī)意及熱情，當(dāng)然還有他的淳樸和天真。他由土地而來(lái)，他的小說(shuō)由他而來(lái)，是他生命的莊稼。中國(guó)有不少寫農(nóng)民的小說(shuō)和作家，但多是由外部的觀察和描寫，但蔡錚的小說(shuō)卻是他生命內(nèi)部的生長(zhǎng)、開放。他屬于大地和農(nóng)民。”
蔡錚 ·作品集 ·14.8萬(wàn)字
“讓我活得像升空的火箭，讓我自己燃燒殆盡，使夜空獲得瞬息光焰。”三島由紀(jì)夫十七歲至三十一歲間十三篇短篇上乘之作，三島創(chuàng)作生涯始終，暴烈之死背后的優(yōu)雅與激情。本書收錄了三島由紀(jì)夫十七至三十一歲期間十三篇短篇上乘之作。開篇《水中月》完稿時(shí)，三島僅年滿十七歲。全文由七篇書信組成，第一人稱敘述鋪陳開去的文體使雙方對(duì)話緊密銜接、難以分割，細(xì)膩豐滿的心理獨(dú)白扣人心弦。《山羊頭》通過(guò)描繪男人在戰(zhàn)爭(zhēng)前后與不同女人交往時(shí)能否看見山羊頭的轉(zhuǎn)變，來(lái)反映主人公內(nèi)心細(xì)微而急劇的變化。現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與寓意畫面相結(jié)合，在故事出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)使其戛然而止，三島出奇的表現(xiàn)力與對(duì)節(jié)奏的鮮明控制讓人嘆服。標(biāo)題之作《拉迪蓋之死》中，自三島少年時(shí)期起就敬仰的天才作家拉迪蓋，如其預(yù)言所說(shuō)“三天之內(nèi)，我將被神兵射殺”，在科克托的守護(hù)下撒手人寰，結(jié)束了自己年僅二十歲的生命。
(日)三島由紀(jì)夫 ·作品集 ·13.5萬(wàn)字
《雪國(guó)》是川端康成的中短篇小說(shuō)集，書中包含中篇小說(shuō)《雪國(guó)》、書信集《致父母的信》和短篇小說(shuō)《篝火》。《雪國(guó)》是川端康成最負(fù)盛名的作品，唯美的意象描寫融入至人物情感的表達(dá)之中，帶著淡淡的哀思，表現(xiàn)了川端康成的物哀思想，體現(xiàn)出他高超而富有東方特色的寫作技巧，細(xì)膩而敏銳的觀察力以及巧妙而神奇的故事編織能力。《致父母的信》是五封川端康成寫給已過(guò)世的父母的書信的合集。《篝火》以細(xì)膩的筆觸描繪了“我”（阿俊）在朋友朝倉(cāng)的陪同下向道子求婚的過(guò)程中的心理活動(dòng)。
(日)川端康成 ·作品集 ·12.4萬(wàn)字
《夜譚隨錄》是清代筆記式文言短篇小說(shuō)集，全書包括傳奇和志怪小說(shuō)160篇左右。對(duì)于喜歡文言短篇小說(shuō)的讀者來(lái)說(shuō)，本書不可不讀。其中大部分作品寫的是鬼狐怪異、人妖艷遇的故事，有少數(shù)作品涉及到一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)。表面寫的是虛幻的鬼域，實(shí)際反映了乾隆年間京城一帶下層人民，包括農(nóng)民、城市貧民、奴仆等艱苦窮困的生活處境。作品沒(méi)有刻意追求情節(jié)的離奇，而著重生活細(xì)節(jié)的點(diǎn)染，寫得情景逼真，具有濃厚的生活氣息，是思想性和藝術(shù)性都比較好的作品。
(清)和邦額 ·作品集 ·5.3萬(wàn)字
《一百萬(wàn)個(gè)贊》是擅長(zhǎng)修圖的小說(shuō)家、豆瓣人氣作者李哈羅短篇小說(shuō)集。書中收入的17篇作品，語(yǔ)言活潑有趣，內(nèi)容十分具有可讀性，是一部人氣感情短篇小說(shuō)集。本書收錄的《一百萬(wàn)個(gè)贊》《自知之明》《女二號(hào)》《我的朋友崔莉莉》等小說(shuō)作品特點(diǎn)突出。作者對(duì)于語(yǔ)言和題材的自信，在各個(gè)平臺(tái)獲得好評(píng)及超高點(diǎn)贊。
李哈羅 ·作品集 ·9.5萬(wàn)字
這部由我國(guó)當(dāng)代著名作家畢飛宇親手編定、按創(chuàng)作時(shí)間排序的文集共一百余萬(wàn)字，收錄了包括《上海往事》《青衣》《哺乳期的女人》在內(nèi)的作者所有重要作品。本套文集中收錄中短篇，主要是短篇作品。這四卷本的畢飛宇文集在某種意義上成了他“正本清源”的一帖靈藥。
畢飛宇 ·作品集 ·17.7萬(wàn)字
《光風(fēng)夢(mèng)》日本文豪中島敦筆下的理想與現(xiàn)實(shí)，橫跨南美、北非和東南亞等地的民間故事集，民俗傳奇+日式怪談。
(日)中島敦 ·作品集 ·13.3萬(wàn)字
《破曉時(shí)分》是臺(tái)灣文學(xué)家朱西甯先生的短篇小說(shuō)集，收錄十三部短篇經(jīng)典，首次在大陸出版。人物從《鐵漿》中的血?dú)庥⑿蹟U(kuò)展至普通市民，北地鄉(xiāng)野傳奇與臺(tái)灣市鎮(zhèn)風(fēng)情相映照，古希臘式悲劇演變?yōu)槠胀ㄈ爽嵓?xì)日常與內(nèi)心戰(zhàn)場(chǎng)，呈現(xiàn)更為現(xiàn)代的深邃風(fēng)景。《春去也》寫春日里剿絲師傅的綿綿情思，《白墳》緬懷英雄的隕落，《偷谷賊》悼念正直的衰亡，《也是滋味》寫已婚男子的意識(shí)流遐想。《福成白鐵號(hào)》分別以一家四口人的視角，述說(shuō)牢籠般滯悶的都市日常與生之疲倦。同名短篇《破曉時(shí)分》改寫自宋代話本小說(shuō)《錯(cuò)斬崔寧》，直指人與荒謬命運(yùn)之間的糾葛，一幕震懾人心的悲劇，追問(wèn)“墮落的過(guò)程，在我們每個(gè)人身上，是如何開始的？”
朱西甯 ·作品集 ·14.4萬(wàn)字
歐里庇得斯的作品集中反映了雅典奴隸社會(huì)民主制度衰落時(shí)期的政治與思想危機(jī)。《美狄亞》被認(rèn)為是最動(dòng)人的希臘悲劇，講述了被丈夫背叛的美狄亞的復(fù)仇，體現(xiàn)了作家對(duì)當(dāng)時(shí)女性社會(huì)地位的同情，支持她們的反抗。《特洛亞婦女》寫了特洛亞亡國(guó)后，眾多女俘虜?shù)耐纯啵磉_(dá)了作家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈痛恨。
(古希臘)歐里庇得斯 ·作品集 ·6.4萬(wàn)字
索福克勒斯的作品人物豐富多彩，形式趨于完美，這是作家對(duì)古希臘戲劇發(fā)展做出的重要貢獻(xiàn)。他的作品中以《俄底浦斯王》最為出名，集中展現(xiàn)了人的意志與命運(yùn)的沖突，也為世界文學(xué)界貢獻(xiàn)了一個(gè)經(jīng)典文學(xué)形象。《安提戈涅》則展現(xiàn)了宗教信仰與法制權(quán)威之間的沖突。
(古希臘)索福克勒斯 ·作品集 ·6.3萬(wàn)字
《七個(gè)不算太暗的夜晚》里的故事大都出現(xiàn)在繁華城市中荒涼的角落。這些生命總因?yàn)椤捌А倍徽J(rèn)為是“淺薄”的，因?yàn)椤捌D難”而被認(rèn)為是“平庸”的。但當(dāng)我們細(xì)看這些荒涼的角落，從生活里最細(xì)小的困頓和苦惱里，可以看到廣闊，可以在這些荒涼中看見屬于他們的繁華。這種內(nèi)里的能量可以發(fā)出微弱的光亮，有這種光亮的夜晚，便不算是太暗的夜晚。故事里的生命，就存在于我們的身邊、我們的里面：看門的大爺、巡邏的保安、“碰瓷”的騙子、公司里最不起眼的實(shí)習(xí)生、樓上那個(gè)剛離婚的男人、樓下的那個(gè)全職媽媽，甚至在小區(qū)里流浪的貓狗……在這些瑣碎的身份背后，他們有屬于自己的深情，屬于自己的夢(mèng)想，屬于自己的光榮與失落。
熊德啟 ·作品集 ·9.5萬(wàn)字
《老張的哲學(xué)》是老舍早期作品，初載于1926年的《小說(shuō)月報(bào)》，1928年由商務(wù)印書館初版印行，是老舍獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性形成的一個(gè)起點(diǎn)。主人公老張是舊北京的一個(gè)惡棍。他身兼“兵、學(xué)、商”三種職業(yè)，信仰“回、耶、佛”三種宗教；他信奉的是“錢本位而三位一體”的人生哲學(xué)。所謂“老張的哲學(xué)”，其內(nèi)涵和實(shí)質(zhì)是赤裸裸的市儈哲學(xué)。小說(shuō)以老張為自己抓錢而不惜采取惡劣手段拆散兩對(duì)戀人的情節(jié)為主線，批判了這種市儈哲學(xué)。《文博士》講的是留美博士文博士，一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)卻精于權(quán)術(shù)的文痞政客，他打著留美博士的洋招牌，招搖撞騙，巴結(jié)權(quán)貴，鉆營(yíng)到名利雙收的“專員”肥缺。他信奉的人生哲學(xué)是“錢本位加官本位”的二位一體。
老舍 ·作品集 ·15.9萬(wàn)字
一間館子，六個(gè)阡陌交接的故事。青春末途的生活切片，定格不同的回望瞬間——《你那里信號(hào)好嗎》：一位朋友的離世，讓幾位舊友重又聚在了一起。他們打撈著記憶中逝者留下的微弱信號(hào)，反思自己的生活，同時(shí)在內(nèi)心深處追問(wèn)：為什么看上去并不會(huì)自殺的你，選擇了以死亡的方式先行離場(chǎng)？《遷徙》：滬漂小林是一位咖啡師，對(duì)神秘的常客妤產(chǎn)生了好感。可好感尚未傳達(dá)出口，就聽到了妤離世的消息。若干年后，小林在旅途中再度想起妤。在歸途站臺(tái)那困惑而炫目的光線中，他也像妤一樣體驗(yàn)到求死的沖動(dòng)——小林在那一瞬間意識(shí)到，生與死之間的界限其實(shí)是模糊不清的，任誰(shuí)都可能踏入到那混沌的洪流之中。《不如我們匍匐前進(jìn)》：陳蕎曾經(jīng)那么喜歡那個(gè)花花公子林棟，卻在林棟酒后表白時(shí)拒絕了他。在一場(chǎng)和多年前何其相似的雨中，她想起來(lái)自己是懂林棟的，她太懂他的內(nèi)心了：而這恰恰是二人的感情無(wú)法維系的理由。《中年天使》：上海人周揚(yáng)中年后選擇在青島成家立業(yè)，青春期的女兒則執(zhí)意考回上海念書。女兒的觀念、同學(xué)、和男人的交往，無(wú)不令周揚(yáng)感到，生活把曾經(jīng)親密的他們分開了。他奮力追趕，試圖攀上這趟遠(yuǎn)去的列車。《綠洲》：利群在遙遠(yuǎn)的非洲開普敦成家生女，表妹的到訪打斷了她自顧不暇的生活。對(duì)家鄉(xiāng)的厭倦、對(duì)婚姻生活的失望、和作為母親的自我意識(shí)相互交織，她在重重思緒中意識(shí)到自己親手建造的家，才是生命中可以擁抱的綠洲。《像行星無(wú)法停留》：父親的心臟突然出了問(wèn)題，我不得不陪他去北京看病。人到中年的我此刻才意識(shí)到了父親的蒼老，并在照料的過(guò)程中逐漸理解了父親，父女二人也逐漸達(dá)成了某種默契。
賀伊曼 ·作品集 ·10.3萬(wàn)字
本書編選廢名代表作品《竹林的故事》《桃園》《菱蕩》等代表作，這一時(shí)期的小說(shuō)以鄉(xiāng)土回憶與寫實(shí)為題材的，外來(lái)文學(xué)影響與本土地域色彩相結(jié)合，恰如以簡(jiǎn)樸的翠竹制作成一支牧笛，這些小說(shuō)寫鄉(xiāng)村生活，風(fēng)格沖淡，寫景精細(xì)，富有詩(shī)的意境，以凝煉而韻味無(wú)窮的筆致，勾勒出宗法制農(nóng)村中一派充滿詩(shī)情畫意、青春氣息的田園牧歌圖畫，以及在此圖畫下所蘊(yùn)藏的生活的悲苦。小說(shuō)隱逸了情感傾向，突出的是靜寂的詩(shī)的意境，而構(gòu)成這靜寂意境“境眼”的便是作品中所表廢名的語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔而空靈表達(dá)的對(duì)于自然、人生的直覺(jué)與頓悟。
廢名 ·作品集 ·10.4萬(wàn)字
“草嬰譯列夫·托爾斯泰中短篇小說(shuō)全集”之三——《兩個(gè)驃騎兵》，以其中一篇的正標(biāo)題為標(biāo)題，收入作家的軍旅主題作品七篇，包括作家的自傳體塞瓦斯托波爾系列《十二月的塞瓦斯托波爾》《五月的塞瓦斯托波爾》《一八五五年八月的塞瓦斯托波爾》，以及單獨(dú)的《襲擊》《伐木》《兩個(gè)驃騎兵》《村里的歌聲》。從1852年的《襲擊》中充滿熱情地歌頌軍人的愛(ài)國(guó)主義和浪漫主義，到《伐木》中的懷疑，最后到1909年《村里的歌聲》拉回到征兵現(xiàn)場(chǎng)，這一全新組合有助于讀者看到作家?guī)缀醭掷m(xù)一生的關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的思索。
(俄)列夫·托爾斯泰 ·作品集 ·16.3萬(wàn)字
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