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雪國

那一年春天，為了尋找失去的自我，無所事事的東京舞蹈研究家島村來到雪國，結識了溫泉旅館的侍女駒子。到冬季兩人再次重逢時，駒子已成為藝妓，還出現了一位一直在照料病人的姑娘葉子。島村與駒子的關系日益親密，卻又暗中傾心于葉子。第二年秋天，島村第三次來到雪國。一天晚上，放電影的蠶繭倉庫失火，葉子從火場的二樓墜落下來喪生。

·9.3萬字

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草迷宮

螃蟹一樣的大爺，力大如牛的淑女，死而復生的野貓，用水漬表達心愿的墻壁，發光彈跳的西瓜，唱歌跳舞的葉子，閃轉騰挪卻不滅的燭火，偷了刀還特地還回來的妖怪……森林里荒廢的宅子看似平靜，但追夢而來的人知道其中的奧秘。本書是泉鏡花的中短篇選集，收錄四部代表作。作品植根于日本民俗，承襲江戶志怪血統，借鑒能樂謠曲的嵌套結構講述縹緲離奇的故事，道盡人間的丑惡和悲歡。

·17.5萬字

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老舍經典作品集：火車集

本書是老舍的短篇小說集，包括《“火”車》《東西》《人同此心》《殺狗》《一封家信》《一塊豬肝》《浴奴》《兔》等作品。喜歡老舍作品的讀者不可錯過。其中的作品篇篇精彩，寫得千回百轉，一步三嘆。無論是人物對話還是內心獨白，作者旁白無不精到，結局卻出人意表。作品深刻顯現出現實主義的特點，并且從語言、筆調到內容、主題，都具有鮮明的藝術個性。

·9.9萬字

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世界語全譯本：聊齋志異（全4冊）

世界語全譯《聊齋志異》，由國際世界語協會和棗莊學院共同策劃出版。此協會每年翻譯一部中國傳統文化巨著，對中國傳統文化向世界傳播做出了巨大貢獻。

·63.8萬字

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美人

每個小城都有幾個“家喻戶曉”的美人。八十年代后期，“我”故鄉有三個出名的美人：何麗、麗娜、紅霞。她們生而美麗，卻并未因此獲得命運的偏愛；她們給小城帶來了美的啟蒙與青春懷想，也招致人們的好奇窺探、流言蜚語。三十年歲月年華，美人們在時代巨變和命運傾軋中，看起來柔弱無力隨波逐流，卻堅持生活并極力尋求自己的幸福，落定為地方的另一種歷史。《美人》是作家張惠雯旅居海外十余年的故土回望之作，以中國北方小城美人的傳奇人生、系列故事，折射自二十世紀末中國社會轉型以來的歷史巨變，追溯一代中國女性的獨特成長歷程及生命經驗，喚醒來自于樸素生命力的柔韌不折的女性力量。

·7.9萬字

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莫泊桑中短篇小說全集II

19世紀法國作家莫泊桑在法國乃至世界文學史上，除其長篇小說蜚聲文壇外，中短篇小說亦可稱一絕，數量多達三百余篇，被譽為“短篇小說之王”。《莫泊桑中短篇小說全集》共五卷。這些中短篇小說體現了取材的廣泛性，涵蓋了當時法國社會生活的方方面面，能讓讀者一睹大師高超的藝術技巧。第二卷包括以下4個短篇小說集：《密斯哈麗特》《隆多里姐妹》《伊薇特》《白天和黑夜的故事》。發表時間從1884年至1885年。本卷收錄的是莫泊桑較早期作品，作家風格正在慢慢形成，以《密斯哈麗特》為例，在當時就成為暢銷書，深受法國讀者喜愛。

·33.8萬字

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梁曉聲文集·長篇小說11

梁曉聲先生以直面現實的態度進行深邃的哲學思考和精致的文學創作，在這些作品中，他真誠而又愛憎分明地記述歷史，深入剖析復雜多變的社會問題，其中滲透了社會歷史的變遷、風俗人情的移易、人性心靈的內省。他的作品因此被稱為“史性與詩性的綜合體”，承載著重要的文學價值、史學價值和收藏價值。

·35.4萬字

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香港文學大系1919-1949（小說卷一）

本卷發掘香港1919至1941年間，印行于雜志、報章副刊及單行本之小說。為存香港文學草創時期之豐富面貌，本卷收入作品既有出于成名作家侶倫、謝晨光、張稚子（張稚廬）等，亦不乏被時代遺忘之無名作者。

·26.4萬字

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在熱愛的世界里閃閃發光

闊別五年，苑子文、苑子豪帶來以熱愛之名全新故事集。他們作為青年作家，用他們的視角，書寫著關于這個世界溫暖的情感——摯友之間的不離不棄，親人之間的依靠與陪伴，愛人之間的至死不渝。

·7.8萬字

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田園的憂慮：佐藤春夫小說集

為躲避都市的喧囂，青年攜妻子和狗來到荒草茂盛的武藏野閑散安身。然而退居荒僻之地后，焦慮和幻覺卻常常向他襲來……作品以詩一般的筆觸展現了武藏野的四季變換，深刻表達了都市青年面對青春的憂郁、苦悶與彷徨，充滿了世紀末的頹廢氣息和倦怠感。《田園的憂郁》是日本唯美派文學大師佐藤春夫的代表作。其散文詩般優美的文體、獨特的美學表達上承王爾德、愛倫·坡的神秘唯美主義及以上田秋成為代表的物語文學，同時又自成一派，對太宰治、郁達夫等中日作家影響深遠。本書收錄了佐藤春夫經典代表作“田園三部曲”《田園的憂郁》《西班牙犬之家》《阿絹和她的哥哥》以及《美麗的街市》《開窗》兩部風格另類的名作。

·11.4萬字

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獨釣

《獨釣》為九零后青年作家，蕭紅青年文學獎、人民文學新人獎、寶珀文學獎首獎得主楊知寒的中短篇小說合集，收入了《黃桃罐頭》《冷處理》《坍指》《慢回身》等作者代表作品。楊知寒的小說創作多以東北地區為背景，書寫普通人的生活，透過小人物的視角，呈現東北地域風貌，以平凡人的悲喜展現時代樣態。作家視角細膩，筆觸冷峻，于深切的個人經驗中展開新東北寫作的全新一面，在新生代作家中有強烈的個人風格和辨識度。

·13.3萬字

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海明威短篇小說全集（下）

在他所有作品中，令海明威最早成名并且經久不衰的，當屬他開創一代文風的短篇小說。下冊收錄了“首輯49篇”后發表于書刊上的短篇小說及未發表過的小說，一共21篇。附錄中另有5篇為原版全集中沒有收入、于上世紀八十年代中期才被人發現的。

·27.1萬字

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楊司令的少先隊（紅色經典）

本書收錄了郭墟的四部小說作品：《楊司令的少先隊》反映東北抗日聯軍司令楊靖宇領導下的一支兒童戰斗隊朝氣蓬勃的生活。《接關系》記載了受傷的少先隊員小謝，在炊事班長陪伴下共同度過三個月的留守休養生活，最終突出重圍回到組織的故事……這些作品描寫了少年兒童戰斗生活的情景，再現了他們在戰斗中磨練自己，不斷進步的成長歷程；在黨的教育下，他們個個勇敢堅強，韌性十足。長期的鍛煉讓他們養成了不怕艱苦、不畏困難的優良品質，發揚了忠于祖國、熱愛人民的寶貴精神。

·16.1萬字

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黑暗的心吉姆爺

《黑暗的心》是約瑟夫·康拉德的主要作品之一。被認為是英國文學史上第一部真正意義上的現代主義小說，作品記錄了船長馬洛在一艘停靠于倫敦外的海船上所講的剛果河的故事。在這部作品中，作者對人類文明以及人性這一主題作了深刻的思考。《吉姆爺》是康拉德于1900年創作的長篇小說。在康拉德所有的作品中，《吉姆爺》被稱作里程碑式的杰作。在這部作品中，康拉德融入了深刻的道德寓意，細膩的心理描寫及獨特的敘述手法，在并不復雜的情節中包含著對人性的矛盾，人類生命的評判。這部小說的問世引起了廣大評論家的關注。

·32.8萬字

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盲人之歌

“拉美文學爆炸”主將、一生獲獎無數的墨西哥文學大師卡洛斯·富恩特斯出道第十年的成熟力作；七篇充滿魔幻色彩的奇妙故事中有四篇都曾被改編成電影搬上大熒幕；故事構思精巧，情節設計充滿戲劇性，情節逆轉令人始料不及。短篇小說集《盲人之歌》首版于1964年，是墨西哥文學大師卡洛斯·富恩特斯的第二部短篇作品集。全書由七篇充滿魔幻色彩的奇妙故事構成，分別是《兩個埃萊娜》《娃娃女王》《命中注定》《舊道德》《生活的代價》《純潔的心靈》和《捉海蛇》，其中有四篇都曾被改編成電影搬上大熒幕。每篇故事構思精巧，情節設計充滿戲劇性，主人公的命運往往在結尾處陡然逆轉，令人始料不及。本書標題“盲人之歌”出自西班牙詩人伊塔大司鐸胡安·魯伊斯于十四世紀編纂的一部詩歌匯編集《真愛之書》的最后一部分。本書出版時間與富恩特斯的處女作《戴面具的日子》相隔十年，在這十年中，通過創作《最明凈的地區》《良心》《阿爾特米奧·克羅斯之死》《奧拉》這四部長篇作品，富恩特斯積累了豐富的寫作經驗和嫻熟的寫作技巧，這一切都使得1964年問世的《盲人之歌》能夠成為作家當之無愧的經典力作。

·9.9萬字

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梁曉聲文集·長篇小說14

梁曉聲先生以直面現實的態度進行深邃的哲學思考和精致的文學創作，在這些作品中，他真誠而又愛憎分明地記述歷史，深入剖析復雜多變的社會問題，其中滲透了社會歷史的變遷、風俗人情的移易、人性心靈的內省。他的作品因此被稱為“史性與詩性的綜合體”，承載著重要的文學價值、史學價值和收藏價值。

·20.8萬字

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梁曉聲文集·長篇小說6

梁曉聲先生以直面現實的態度進行深邃的哲學思考和精致的文學創作，在這些作品中，他真誠而又愛憎分明地記述歷史，深入剖析復雜多變的社會問題，其中滲透了社會歷史的變遷、風俗人情的移易、人性心靈的內省。他的作品因此被稱為“史性與詩性的綜合體”，承載著重要的文學價值、史學價值和收藏價值。

·28.6萬字

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鴿之舞：上海—臺北兩岸文學營交流作品選編

本書是一本中短篇小說集，是《萌芽新文學》書系的第二部作品，收錄了15篇于2015至2021年間在《萌芽》雜志發表的小說。小說充分展現了兩岸青年的思考深度、思維廣度和行文風格。他們的書寫涉及方方面面，在呈現出多樣化寫作生態的同時，表現出一種對人生、對意義的積極探索的共性。

·15.9萬字

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駱駝祥子二馬

《駱駝祥子》是老舍的代表作，講述的是舊中國北平城里一個人力車夫祥子的悲劇故事。青年祥子從農村來到城市，渴望通過自己的誠實和勞動創造自己的新生活。但在黑暗的舊社會，他的理想最終沒能實現，他在絕望中走向墮落。《駱駝祥子》成功塑造了祥子、虎妞、劉四爺等血肉豐滿的人物形象，沉痛地批判了黑暗的社會現實，成為20世紀偉大的現實主義作品之一。半個多世紀以來，它以其獨特的藝術魅力，吸引了無數的讀者，是我國人民喜愛的文學經典作品之一。《二馬》是老舍客居倫敦時寫作的最后一個長篇。把視線轉向了帝國主義對于中國人民的欺壓和凌辱。《二馬》的中心，是描述馬則仁、馬威父子在倫敦經營古玩店時的生活和遭遇，也揭露了帝國主義的種族歧視和金錢主宰一切的現實，特別是深入描述了由于祖國的衰弱給中國人民帶來的痛苦和屈辱，表現了作者深沉的愛國主義精神。

·27.9萬字

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爺爺的鬼把戲

王小帥導演電影《沃土》原著故事。爺爺去世的時候，我才十歲，當時場景尚有印象，只是年少時目睹的花開花落而已。到了四十歲以后，倒是懷舊起來，爺爺那么疼我，而自己常有嫌棄之舉，不免遺憾。生死兩茫茫，心事何處說。這種心結，促使我一口氣寫下《爺爺的鬼把戲》。文字就是這么美妙的玩意兒，寫完之后，我覺得生死兩界被打通了。死亡，并非那么可怕、決絕的事，我們看不見的時空，愛還在繼續。可以說，死是另一種生。

·11.3萬字

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