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埃德加·愛(ài)倫·坡的小說(shuō)的特點(diǎn)是“把滑稽提高到怪誕，把可怕發(fā)展成恐怖，把機(jī)智夸大成嘲弄，把奇特上升到怪異和神秘。”為了達(dá)到這種效果，他在創(chuàng)作中總是精雕細(xì)琢、巧妙構(gòu)建，在諸如變態(tài)心理、死亡的恐怖、起死回生等題材中，運(yùn)用這種手段來(lái)烘托氣氛，使讀者感受到一種驚險(xiǎn)、強(qiáng)烈的恐怖效果。它們是關(guān)注的是最高境界的死亡之美、快樂(lè)與殘酷的聯(lián)想。故事的主人公都籠罩在死神的陰影下，身染重癥，劫數(shù)難逃。

·23.7萬(wàn)字

獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花：短篇小說(shuō)集

威廉·福克納是美國(guó)文學(xué)史上最具影響力的作家之一，1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。福克納不單工于長(zhǎng)篇小說(shuō)，其短篇?jiǎng)?chuàng)作也一直為學(xué)界和讀者所稱(chēng)道。《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花：短篇小說(shuō)集》以國(guó)外出版的最經(jīng)典的福克納短篇小說(shuō)集為基礎(chǔ)，由陶潔老師補(bǔ)充編選而成，擷取福克納一生短篇小說(shuō)創(chuàng)作之精華18篇。再借由李文俊、陶潔等人之傳神妙筆，成就國(guó)內(nèi)福克納短篇小說(shuō)最經(jīng)典譯本。《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花：短篇小說(shuō)集》集中了福克納創(chuàng)作的短篇小說(shuō)中的優(yōu)秀之作，如《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》、《干旱的九月》等，題材涉及美國(guó)南方舊時(shí)代的衰亡，新舊南方的對(duì)立，社會(huì)公益，種族關(guān)系，戰(zhàn)爭(zhēng)，成長(zhǎng)，愛(ài)情，榮譽(yù)與道德抉擇等，代表了福克納短篇小說(shuō)創(chuàng)作的風(fēng)格和主要成就。

·23.4萬(wàn)字

諾桑覺(jué)寺勸導(dǎo)（簡(jiǎn)·奧斯丁小說(shuō)全集）

《諾桑覺(jué)寺》小說(shuō)女主角——家境小康的牧師女兒凱瑟琳·莫蘭，隨鄉(xiāng)紳艾倫夫婦來(lái)到礦泉療養(yǎng)地巴思，在舞會(huì)上遇見(jiàn)并愛(ài)上了青年牧師亨利·蒂爾尼。同時(shí)，她還碰到了另一位青年約翰·索普。兩位青年戀人經(jīng)過(guò)一番周折，終于結(jié)為伉儷。《勸導(dǎo)》是作者奧斯汀最后一部小說(shuō)，也是她最成熟的—部，被認(rèn)為比以往的作品更有思想和感情深度。故事講述了韶光正從安妮的身上消逝，風(fēng)華正茂的時(shí)候，因?yàn)榻邮芰怂说摹皠駥?dǎo)”，她終與意中人溫特沃斯上校分道揚(yáng)鑣。兩人分手八年后再次相遇，經(jīng)歷了一系列事情之后，他們發(fā)現(xiàn)，重新團(tuán)聚比第一次相愛(ài)更為幸福，于是，經(jīng)受了考驗(yàn)的他們不再若即若離，開(kāi)始盡情地回憶并表白。

·28.8萬(wàn)字

塞林格作品集（四冊(cè)套裝）

此套裝是“麥田里的守望者”塞林格作品集，涵蓋塞林格基金會(huì)授權(quán)的全部作品。《麥田里的守望者》如果青春需要一部圣經(jīng)，那它只能是《麥田里的守望者》著名翻譯家孫仲旭嘔心譯作，校訂重版。《九故事》讀過(guò)這九個(gè)故事之前，你不敢說(shuō)知道短篇小說(shuō)是什么。“在這個(gè)世界上，仍然有一些人是不顧一切地去愛(ài)的。”《弗蘭妮與祖伊》：塞林格和解之作，與世界為敵，不如用上帝的智慧好好生活。《抬高房梁，木匠們；西摩：小傳》：塞林格最后的守望，我等待著生命盡頭的停擺，一半清醒，一半執(zhí)著。

·41.9萬(wàn)字

哈珀·李作品集（全兩冊(cè)）

《殺死一只知更鳥(niǎo)》的故事發(fā)生在大蕭條時(shí)期美國(guó)南方一個(gè)靜謐的小鎮(zhèn)，幾樁離奇的疑案徹底打破了幾個(gè)孩子平靜的生活……《殺死一只知更鳥(niǎo)》續(xù)集《守望之心》講述二十六歲的瓊·露易絲·芬奇從紐約回到家鄉(xiāng)梅科姆看望病重的父親阿迪克斯，卻發(fā)現(xiàn)已與故鄉(xiāng)格格不入，而父親與她青梅竹馬的戀人的行為又給了她無(wú)比沉重的打擊……

·34.2萬(wàn)字

青年小說(shuō)家雙雪濤作品套裝（全4冊(cè)）

《青年小說(shuō)家雙雪濤作品套裝（共4冊(cè)）》包含《飛行家》《聾啞時(shí)代》《翅鬼》《獵人》。《飛行家》收錄了雙雪濤的九篇短篇小說(shuō)。故事發(fā)生的地點(diǎn)大多是沒(méi)落的北方城市。艷粉街、影子湖、光明堂、紅旗廣場(chǎng)、春風(fēng)歌舞廳、紅星臺(tái)球社……《聾啞時(shí)代》小說(shuō)家雙雪濤的自愈之作，雷佳音喜愛(ài)的小說(shuō)，易烊千璽在讀，為聾啞時(shí)代的失聲者作傳，這本書(shū)，是我們的眼睛，我們的耳朵。《翅鬼》你們的書(shū)上沒(méi)提過(guò)翅鬼這個(gè)名字吧……雪國(guó)人絕大多數(shù)都是雙手雙足一個(gè)腦袋，謂之五體。《獵人》雙雪濤最新的短篇小說(shuō)集，由十一篇小說(shuō)構(gòu)成。北方小城五篇，民國(guó)歷史兩篇，北京生活四篇，時(shí)間脈絡(luò)從民國(guó)的北平貫穿到2018年的當(dāng)下以及充滿(mǎn)科幻感的未來(lái)。

·43.1萬(wàn)字

卡爾維諾作品精選集（共5冊(cè)）

本套系精選了卡爾維諾作品中兼具文學(xué)價(jià)值與讀者口碑的代表作品，包括《看不見(jiàn)的城市》《不存在的騎士》《分成兩半的子爵》《樹(shù)上的男爵》《馬可瓦爾多》。伊塔洛·卡爾維諾是意大利當(dāng)代最具有世界影響的作家，其作品以獨(dú)到的精美構(gòu)思、深刻雋永的思維方式，對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)藝術(shù)產(chǎn)生巨大的影響。雖因猝然去世，與當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)失之交臂，但他卻與博爾赫斯一起享受著“作家們的作家”的美譽(yù)，成為眾多世界文學(xué)愛(ài)好者的偶像。在這套作品集中，“我們的祖先”三部曲達(dá)到驚人的藝術(shù)高度和思想深度，被王小波稱(chēng)為“輕逸的典范”，莫言稱(chēng)該系列影響了中國(guó)一代作家；《看不見(jiàn)的城市》是卡爾維諾最負(fù)盛名之作，被認(rèn)為是卡爾維諾想象力的極致呈現(xiàn)……

·38.4萬(wàn)字

地下室手記：陀思妥耶夫斯基中短篇小說(shuō)集（陀思妥耶夫斯基精選集）

陀思妥耶夫斯基作品閃光的不僅是他的長(zhǎng)篇，其短篇同樣在世界文壇上熠熠生輝。《地下室手記：陀思妥耶夫斯基中短篇小說(shuō)集》選取了作家重要的中短篇作品，包括《窮人》《白夜》《賭徒》《地下室手記》等，時(shí)間跨度是其一生的創(chuàng)作期。其中《地下室手記》體現(xiàn)了陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)的全部藝術(shù)特色，內(nèi)容深刻，形式詭異，既像小說(shuō)，又像懺悔錄，又像哲學(xué)論文。作品主人公既像壞人，又像好人；既像小人，又像一個(gè)飽經(jīng)滄桑、逆來(lái)順受的人；既像英雄，又像“非英雄”，又什么都不像。……“地下室人”被認(rèn)為是“自我中心主義者的典型”，但是又有人認(rèn)為，“地下室人”是俄國(guó)的哈姆雷特，是“多余人”的當(dāng)代變形。陀思妥耶夫斯基是他那個(gè)時(shí)代的“真理的探求者”。《地下室手記》成為一本越來(lái)越受到世人追捧的書(shū)，被認(rèn)為是陀思妥耶夫斯基五部長(zhǎng)篇小說(shuō)的總序，是其創(chuàng)作中的里程碑。

·40.4萬(wàn)字

故事便利店

這是一家只販賣(mài)故事的便利店，店長(zhǎng)是華語(yǔ)文壇最會(huì)說(shuō)故事的小說(shuō)家駱以軍。在這家“故事便利店”，他為我們講述40個(gè)主題故事，以及包含在動(dòng)人故事之中的無(wú)窮啟示：發(fā)光的房間，夢(mèng)里尋夢(mèng)，一件很小很美的事，白色的眼淚，陷入奇怪處境的蜜月旅行，弄假成真的順風(fēng)車(chē)游戲，少女食夢(mèng)貘，最短暫的愛(ài)的故事，南方的故事，火車(chē)的故事……這些故事既有世界經(jīng)典小說(shuō)與電影的故事，更有小說(shuō)家親歷或聽(tīng)聞的真實(shí)故事，它們關(guān)乎父親、愛(ài)、死亡、后悔、安慰、同情、許愿、身體、瘋狂、夢(mèng)境等人類(lèi)共通經(jīng)驗(yàn)，打開(kāi)我們心中那小小的密室，讓我們會(huì)心一笑或捧腹大笑，溫暖悵然又回味無(wú)窮。

·25.9萬(wàn)字

毛姆短篇小說(shuō)精選集（毛姆精選集）

雄心勃勃的城市青年為何遠(yuǎn)遁海島，寧可與世無(wú)爭(zhēng)度過(guò)此生？男人為了不被指責(zé)地甩掉未婚妻，在愛(ài)的旗幟下慢慢耗盡她的耐心。想征服男人的女人卻輸給了一只風(fēng)箏！偽善的紳士面對(duì)求助，不動(dòng)聲色地陰險(xiǎn)著……本書(shū)從小說(shuō)巨匠毛姆所著一百多篇短篇中精心遴選二十三篇代表作。作為現(xiàn)代社會(huì)的冷靜觀(guān)察者，毛姆用他的故事淋漓盡致地解剖人性，世俗男女們，在一幕幕悲歡冷暖的短章里，出演了一個(gè)個(gè)令人難忘的傳世角色。

·32.1萬(wàn)字

塞林格作品集（共4冊(cè)）

《麥田里的守望者》：20世紀(jì)百佳小說(shuō)，入選全球眾多名校閱讀書(shū)單紐約公共圖書(shū)館評(píng)選世紀(jì)之書(shū)，全球銷(xiāo)量累計(jì)達(dá)七千萬(wàn)冊(cè)海明威、納博科夫、約翰·厄普代克、貝克特、蘇童、麥家、鄭淵潔、北島……一代代文藝界大師心中的神作。塞林格讓此前作品中已失蹤在戰(zhàn)場(chǎng)上的霍爾頓復(fù)活，講述自己退學(xué)后三日都市漫游的種種奇遇。小說(shuō)語(yǔ)言平白，且克制精巧；塞林格用對(duì)偶的人物、隱喻、互文、雙關(guān)……探索了一個(gè)人的自我與世俗、純真與成熟、生與死之間的陡峭懸崖和幽暗小徑；為逝去的一切，獻(xiàn)上了一首真摯無(wú)比的安魂曲。《九故事》：沒(méi)讀過(guò)這九個(gè)故事之前，你不敢說(shuō)知道短篇小說(shuō)是什么。“麥田里的守望者”塞林格唯一短篇小說(shuō)集，收入《西方正典》的寫(xiě)作典范。九個(gè)故事迂回旋轉(zhuǎn)，相互補(bǔ)充，多棱鏡般折射塞林格心愛(ài)的“格拉斯一家”的故事。《弗蘭妮與祖伊》：塞林格繼《麥田里的守望者》與《九故事》之后，續(xù)寫(xiě)純真與溫柔之歌。本書(shū)由《弗蘭妮》與《祖伊》兩篇互相關(guān)照的中篇組成。將《麥田里的守望者》中自我存在的矛盾感，及對(duì)精神救贖的探討推向更深層次。小說(shuō)依靠精妙的對(duì)話(huà)推進(jìn)，充滿(mǎn)隱喻，百轉(zhuǎn)千回，酣暢淋漓。美貌的妹妹弗蘭妮如同“女版霍爾頓”，迷惘至極，瀕臨窒息；哥哥祖伊用洋溢著靈感和幽默感的語(yǔ)言，奮力將妹妹從自閉的殼中解救出來(lái)。這也是一個(gè)關(guān)于愛(ài)，關(guān)于愛(ài)的表達(dá)的故事。《抬高房梁，木匠們；西摩：小傳》：“麥田里的守望者”塞林格生前公開(kāi)發(fā)表的最后一部作品，獻(xiàn)給困于精神十字路口的漂泊者的慰藉之書(shū)。它是《九故事》《弗蘭妮與祖伊》的有力補(bǔ)充，解密西摩生前往事，雕琢“格拉斯一家”群像。它同時(shí)是一部獻(xiàn)給困于精神十字路口的漂泊者的慰藉之書(shū)：與荒誕現(xiàn)實(shí)的對(duì)抗或許使人癲狂，但我們心中那個(gè)透辟的詩(shī)意世界永存不滅。

·42.8萬(wàn)字

魯爾福三部曲

《燃燒的原野》結(jié)實(shí)冷硬的土地上，窮苦人兩肩塵土，微如草芥。因?yàn)楦F，一頭牛可以決定一個(gè)少女的命運(yùn)。分到了地，可那里連一棵擋風(fēng)的草也沒(méi)有，不小心掉下的雨滴被干渴的大地一口吞下，轉(zhuǎn)瞬沒(méi)了影。為給可憐的牲口討草吃犯了事，躲了大半輩子，可他們還不肯放過(guò)他……平原上，風(fēng)是暗黑色的，時(shí)間是漫長(zhǎng)的。誰(shuí)也不記得時(shí)間，只聽(tīng)到這在萬(wàn)物的孤獨(dú)中包含著的寂靜。對(duì)于所有人來(lái)說(shuō)，死是一種希望。《佩德羅·巴拉莫》為完成母親的遺愿，我來(lái)到小城科馬拉，尋找從未謀面的父親佩德羅·巴拉莫。好心的趕驢人指引我投宿愛(ài)杜薇海斯太太家——她似乎一早就在等待我的到來(lái)。村莊荒蕪凋敝，卻時(shí)常能聽(tīng)見(jiàn)擦地而行的腳步聲、像蜂群一樣壓得緊緊的嗡嗡聲，那里的生命好像在低聲細(xì)語(yǔ)，隨風(fēng)蕩漾……通過(guò)和他們的交談，往日的科馬拉漸漸浮現(xiàn)：佩德羅·巴拉莫幼年家道中落，靠著巧取豪奪一躍成為統(tǒng)治者，無(wú)惡不作。然而，他唯一承認(rèn)的兒子墜馬而亡，歷經(jīng)半生娶到的愛(ài)妻瘋癲而死，他詛咒整個(gè)村莊，自己也在劫難逃……《金雞》迪奧尼西奧·賓松因手臂殘疾，只能在村里做著“呼叫者”的體力活營(yíng)生。一場(chǎng)廟會(huì)上，他救下一只奄奄一息的金雞，悉心照料，母親卻因操勞過(guò)度去世。一窮二白的他，將命運(yùn)寄托在那只雄雞身上，決定只身出門(mén)闖蕩。金雞在之后的斗雞中屢戰(zhàn)屢勝，意外地給他帶來(lái)了生活的勇氣。走南闖北中，賓松認(rèn)識(shí)了一位“閹雞女郎”，有她在的地方，他無(wú)往不勝。正當(dāng)他以為時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)之時(shí)，命運(yùn)卻自有它的安排……

·23.5萬(wàn)字

非洲短篇小說(shuō)選集

國(guó)內(nèi)初次譯介諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主古爾納作品；16個(gè)國(guó)家、38位作家，以文學(xué)為方法，述說(shuō)流動(dòng)中的非洲，呈現(xiàn)非洲歷史的凝聚與離散。這是非洲現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的譜系圖，甄選列編的都是最具代表性的文學(xué)作品，并由此呈現(xiàn)非洲歷史的凝聚與離散。它的作者們，從欽努阿·阿契貝、阿卜杜勒-拉扎克·古爾納、納丁·戈迪默、本·奧克瑞，到恩古吉·瓦·提安哥、米亞·科托，一再讓我們相信，文學(xué)不只是歷史的鏡像或視窗；它更是媒介，詮釋與重塑了我們眼中的非洲，觸發(fā)我們審視移民、身份、邊界等議題。從文學(xué)看到的非洲歷史，不只是政治動(dòng)蕩、世代更替而已。它包含了日常生活的細(xì)微刻畫(huà)，文化記憶的書(shū)寫(xiě)，口述傳統(tǒng)的遺產(chǎn)，民間文學(xué)與西方現(xiàn)代文學(xué)的交替影響，圖騰與禁忌的反復(fù)搬演，以及傳說(shuō)、神話(huà)、寓言與現(xiàn)實(shí)之間永無(wú)休止的對(duì)話(huà)。它讓我們看到，非洲的人們以怎樣的方式生活，又如何看待自身的存在與未來(lái)。

·23萬(wàn)字

形與色的故事

18件傳世藝術(shù)名作+17位美國(guó)當(dāng)代小說(shuō)大師的短篇故事=一場(chǎng)顛覆想象的敘事之旅，當(dāng)代美國(guó)硬漢派偵探小說(shuō)大師勞倫斯·布洛克聯(lián)合包括喬伊斯·卡羅爾·歐茨、邁克爾·康奈利、杰弗里·迪弗等16位美國(guó)當(dāng)代小說(shuō)大師，以梵高、高更、葛飾北齋、達(dá)利、馬格利特、米開(kāi)朗基羅的藝術(shù)作品為靈感，創(chuàng)作了17篇懸念迭起又扣人心弦的小說(shuō)佳作。勞倫斯·布洛克以米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》為靈感，講述了一個(gè)以愛(ài)為名的驚悚故事：一個(gè)男人愛(ài)上了一個(gè)如“大衛(wèi)”般俊美的少年，拋棄妻子和他生活在一起。后來(lái)他殘忍地切割了“大衛(wèi)”的肉身，竟然是因?yàn)椤笮l(wèi)·莫雷爾以《兩棵絲柏樹(shù)》為靈感，探尋了梵高畫(huà)作背后的焦慮與瘋狂：為了找出那些扭曲的線(xiàn)條中隱藏的謎底，藝術(shù)家親身前往梵高曾歷經(jīng)精神崩潰，直至瘋狂的地方，找出真相的他得到了和梵高一樣的結(jié)局……

·20.4萬(wàn)字

最初的體驗(yàn)：帕斯捷爾納克中短篇小說(shuō)集（百讀文庫(kù)）

《最初的體驗(yàn)：帕斯捷爾納克中短篇小說(shuō)集（百讀文庫(kù)）》包括帕斯捷爾納克的《最初的體驗(yàn)》、《一個(gè)大字一組的故事》、《第二幅寫(xiě)照：彼得堡》、《無(wú)愛(ài)》、《柳維爾斯的童年》、《中篇故事》、《帕特里克手記》等13篇小說(shuō)，也即除《日瓦戈醫(yī)生》之外作家的全部散文體小說(shuō)。這些作品多角度地表現(xiàn)了作家青年時(shí)代對(duì)于外部世界的獨(dú)特理解和心理體驗(yàn)，對(duì)藝術(shù)與生活的關(guān)系展開(kāi)了深入思考，以獨(dú)特的詩(shī)學(xué)方式傳達(dá)出對(duì)時(shí)代風(fēng)云的沉思，高度關(guān)注被卷入歷史洪流中的個(gè)性、特別是當(dāng)代女性的遭遇，清晰地顯示出書(shū)寫(xiě)一代知識(shí)者的命運(yùn)、把一代人“歸還給歷史”的鮮明意向。

·30.9萬(wàn)字

造訪(fǎng)星辰：飛往太空的中國(guó)故事

從屈原《天問(wèn)》到張衡《靈憲》，叩問(wèn)星辰，是中國(guó)人的浪漫傳統(tǒng)。從神舟載人飛船到天宮空間站，造訪(fǎng)星辰，是中國(guó)人的當(dāng)代征程。《造訪(fǎng)星辰：飛往太空的中國(guó)故事》以浪漫而現(xiàn)實(shí)的想象，記錄著中國(guó)人造訪(fǎng)星辰的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。從精密運(yùn)行的航天儀器到異想天開(kāi)的太空火鍋，江波、寶樹(shù)等一眾作家，暢想著未來(lái)中國(guó)空間站的種種可能。他們寫(xiě)作的背后，既有千百年來(lái)中國(guó)人的浪漫想象，也有中國(guó)當(dāng)代航天人的不懈追求。中國(guó)人對(duì)于星辰的向往，古往今來(lái)，始終如一。赴九天，問(wèn)蒼穹。從叩問(wèn)星辰到造訪(fǎng)星辰，每個(gè)中國(guó)人的一小步，都是全體中華兒女的一大步。

·22.7萬(wàn)字

琥珀中的生命

中國(guó)本土科幻的一次有趣探索，山川、風(fēng)物、民俗，用科幻的視角進(jìn)行全新的想象。科幻不止著眼于科學(xué)與未來(lái)，還要思考我們的歷史，我們的身份，這本書(shū)是難得的一次實(shí)地踏訪(fǎng)科幻創(chuàng)作。《琥珀中的生命》邀請(qǐng)了包含世界科幻星云獎(jiǎng)、雨果獎(jiǎng)得主在內(nèi)的十余位科幻作家，如勞倫斯·M.舍恩、德里克·昆什肯等前往貴州采風(fēng)，他們將從地方民族文化中獲得的靈感，化作天馬行空，想象力豐富的科幻故事，為科幻文學(xué)與中國(guó)本土文化的結(jié)合，邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。科幻是關(guān)于宇宙星空，人類(lèi)命運(yùn)的藝術(shù)，但不同地方民族的人類(lèi)，他們所理解的宇宙星空，所經(jīng)歷的歷史命運(yùn)，其實(shí)并不一樣。——?jiǎng)⒋刃烙每苹脕?lái)描寫(xiě)邊遠(yuǎn)地區(qū)人民的獨(dú)特文化，以及他們擺脫貧窮，并遠(yuǎn)征星辰大海的歷史，無(wú)可比擬的作品。——韓松------華夏科幻系列是聚焦中國(guó)地理人文的科幻小說(shuō)選集系列，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外知名科幻作家，發(fā)掘、體驗(yàn)當(dāng)?shù)靥赜械牡乩砭坝^(guān)、人文歷史和民俗技藝，以此為靈感和素材，創(chuàng)作出內(nèi)涵豐富的科幻文學(xué)作品。

·20.3萬(wàn)字

K經(jīng)典·卡夫卡中短篇小說(shuō)集（套裝共6冊(cè)）

“K經(jīng)典”系列共6冊(cè)，涵蓋卡夫卡生前出版發(fā)表的全部中短篇作品。另收錄部分卡夫卡生前未發(fā)表的遺作、卡夫卡遺囑、卡夫卡大事年表。其中8篇作品為彤雅立譯本獨(dú)有，含3篇短文遺作為簡(jiǎn)體中文版首度亮相。知名譯者彤雅立翻譯，德文直譯，原汁原味。

·25.6萬(wàn)字

揚(yáng)·馬特爾作品集（全三冊(cè)）

《少年P(guān)i的奇幻漂流》是著名作家揚(yáng)·馬特爾的代表作，描寫(xiě)一個(gè)印度男孩和一只叫理查德·帕克的孟加拉虎一起在太平洋上漂流227天后獲得重生的神奇故事。《赫爾辛基羅卡曼迪歐家族背后的真相》，比死亡更痛苦的是絕望，比絕望更煎熬的是生存，布克獎(jiǎng)得主《少年P(guān)i的奇幻漂流》作者更燒腦的作品，四個(gè)關(guān)于生死的人性故事，撼動(dòng)千萬(wàn)讀者的心，新增作者題記，首次揭露創(chuàng)作緣由，再現(xiàn)一個(gè)作家的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)。《標(biāo)本師的魔幻劇本》，關(guān)于大屠殺和人類(lèi)殘酷欲望的完美寓言，全球暢銷(xiāo)書(shū)作家揚(yáng)·馬特爾繼《少年P(guān)i的奇幻漂流》后又一力作，懸念迭起的離奇故事，耐人尋味的動(dòng)物隱喻。

·35.2萬(wàn)字

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