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不吃雞蛋的人

女孩周允生長在簡樸的工人家庭，母親精明好強，父親溫和懦弱。從童年起，她就被視作母親改變命運的“稻草”，一直乖巧懂事地成為著父母眼中有出息的孩子——考上中學、大學，甚至為了省一筆住校費用，假裝自己對雞蛋過敏。直到遇見特立獨行的男孩魏叔昂，她漸漸意識到內心暗藏的那個的自我。從十幾歲到三十歲，她一次次試圖跨過成長的深河，成為想成為的自己，堅持一份不被理解的愛情，但復雜的家庭關系，始終是她的阻礙。終于，周允做出了可能會改變自己一生的決定……

·10.9萬字

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午夜撞見福爾摩斯（福爾摩斯探案故事集）

柯南·道爾曾收到一封從巴西寄來的信，信中說：“有可能的話，我很希望得到一張您親筆簽名的照片，我將把它放在房內。這樣，不僅僅我能每天看見您，我堅信，若有賊進來，一看到您的照片，肯定會嚇跑。”英國作家柯南·道爾創作的福爾摩斯探案故事，一個多世紀以來一直風靡全球，成為現代偵探小說的經典之作，也成為后代偵探小說創作的典范。作品已被譯成五十余種文字，被改編成二百多部電影、電視劇。這些膾炙人口、歷久彌新的作品滋養了一代又一代的偵探小說迷。這本《午夜撞見福爾摩斯(福爾摩斯探案故事集)》由阿瑟·柯南·道爾著，鐘雙玲編譯，收入了20篇探案故事。這本《午夜撞見福爾摩斯(福爾摩斯探案故事集)》適合偵探小說愛好者。

·18.2萬字

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邊城·長河（沈從文的湘西故事）

本書輯錄了《邊城》《長河》兩部中長篇小說，是沈從文最具代表性的小說集。《邊城》以20世紀30年代川湘交界的邊城小鎮茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，描繪了湘西地區特有的風土人情；借船家少女翠翠的純愛故事，展現出了人性的善良美好。《長河》是作者1937年回到湘西在沅水住了約四個月后有感寫成的，講述中國社會經歷歷史性巨變之時，動蕩輻射到這偏僻之地，居住在湘西辰河兩岸的人的哀樂和悲歡。書中配以攝影家卓雅拍攝的200余幅照片，再現了鐘靈毓秀的湘西風土，是對沈從文筆下湘西風情、人民生活勞作的生動還原和寫照，亦是湘西幾十年來人文風物變遷和發展的真實記錄。

·16.1萬字

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傷逝（“小說界文庫”第二輯）

本書為“小說界文庫”第二輯中的一冊，主題來自魯迅的同名小說，里面包含8篇小說，分別為《費麗爾》《清水落大雨》《余音》《逃遁》《五月將盡》《無人禁飛區》《到燈塔去》《實習生》，作者分別為董夏青青、王占黑、鄧安慶、陳思安、張玲玲、王莫之、大頭馬、沈大成。其中，既有邊防戰士的苦樂生活，也有都市白領的內心溝壑，情感、欲望、困頓、憂傷、歡樂……種種情感交織纏繞，如同一曲交響樂，奏出人世的樂章。

·10.5萬字

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閱微草堂筆記（上）

本書是明清短篇志怪小說的杰出代表作，為大學士紀昀晚年所作，主要記述狐鬼神怪故事，意在勸善懲惡。雖然不乏因果報應的說教，但是通過種種描寫，折射出封建社會末世的腐朽和黑暗。文筆仿晉宋筆記的質樸簡淡之風，雋思妙語，雍容淡雅，趣味盎然。作品在當時競相傳抄，輾轉刻印，一時享有與《紅樓夢》、《聊齋志異》并行海內的盛譽。在時間上，《閱微草堂筆記》主要搜集各種狐鬼神仙、因果報應、勸善懲惡等在那個時代前后流傳的鄉野怪譚，或親身所聽聞的奇情軼事；在空間地域上，其涵蓋的范圍則遍及全中國，遠至烏魯木齊、伊寧、滇黔等地。書中記述若真若假，旨在藉由這些志怪的描寫來折射出當時官場腐朽昏暗墮落之百態，進而反對宋儒的空談性理疏于實踐之理氣哲學，并且諷刺道學家的虛偽和卑鄙，旁敲側擊地揭露社會人心貪婪枉法及保守迷信。對處于社會下層的廣大人民悲慘境遇的生活，紀昀在筆調中也表達出深刻的同情與悲憫。在每則故事結尾處，作者總是會來那么幾句短語，以平和的語氣來評斷其故事來龍去脈、理是曲直之所在，評語總是耐人尋味。《閱微草堂筆記》保留了豐富的官場及民間掌故、民俗趣事和里巷異聞，這其中自然有不少荒誕不經的東西，但透過這些龐雜的內容，可以發現其中所隱藏的歷史、文學及社會文化價值的內涵。僅就這一點而言，《閱微草堂筆記》的價值是其他作品所無法替代的。

·15.1萬字

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再見，搖籃曲

本書是一本小說作品集，全書共收錄了6個有關青春、有關友誼、有關夢想的故事。反抗父母填鴨式教育卻失敗的色盲少女，失去熱愛文學的至交好友而產生幻覺的女高中生，與動物對話的迷茫女孩……他們每一個人都在為成為自己而奮斗，就算格格不入、無人認同，也要為了理想，不停努力、不停奔跑。每一個主人公面對的難題、迷茫，我們每個人在現實生活中都或多或少遇到過，作者的文字讓人非常有代入感，將青春時期的那種不甘與掙扎吶喊了出來。

·10.8萬字

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啊朋友再見

中短小說集。該書收錄了宋阿曼的《李垂青，2001》《西皮流水》《堤岸之間》《白噪音》等四篇短篇小說和一部中篇《啊朋友再見》。小說的人物在狹窄的通道里穿行，性與愛，自由與捆綁，心向往之與必然義務組成了眾多的生活境遇，但這些通道里不是徹底的消極與沉淪：豐富的花與葉從中生長出來，在生活平面的穿行里沒出口，垂直的方向卻可以望見枝繁葉茂。宋阿曼豐沛地編織問題，然后半明半暗地指出通向答案的小路。

·12萬字

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世界十大中短篇小說家：愛倫·坡

本書精選愛倫·坡最富盛名的《瓶中手稿》《麗姬婭》《鄂榭府崩潰記》《毛格街血案》《橢圓形畫像》《瑪麗·羅熱疑案》等短篇小說，集中展示了愛倫·坡懸疑、驚悚小說的成就，展現了愛倫·坡作為推理小說開創者、象征主義先驅的風采。

·17.9萬字

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五日談

《五日談》是吉姆巴地斯達·巴西耳所著的一部故事集。該書用那不勒斯語寫成，在巴西耳逝世后的1634年至1636年間以“GianAlesioAbbattutis”的筆名出版，共2卷。《五日談》的出現比夏爾·佩羅《鵝媽媽的故事》早了近半個世紀，比格林兄弟的童話集早近兩世紀，是歐洲第一部由童話構成的文學集。雖然該書曾受到冷遇，不過格林兄弟在第三版《格林童話》中將其高度贊揚為第一部民族童話集，認為與自身在童話上的浪漫民族主義觀點相吻合。這使得《五日談》之后聲名大噪。《五日談》中的許多故事是這些故事現今所知的最古老版本。

·12.1萬字

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鑒賞家（人生如寄：汪曾祺經典作品集）

《鑒賞家》以“世俗與市井”為題，“有故事，沒人物”，以群像故事或民間傳說展現故鄉高郵、昆明等一方水土的習俗與風情。

·9.3萬字

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真故·90后敘事

畢業入職5個月遭遇裁員、在大城市租房深陷二房東的騙局、努力減肥只為體驗想象中瘦子的世界、負債養貓的單身女孩、背房貸的男孩……本書主要聚焦于90后，以不同職業、不同區域的個體故事來呈現這一群體在社會上的生存現狀。《90后敘事》共分為四個章節，分別從學業工作、婚姻戀愛、原生家庭、生活現狀等方面，對當下年輕一代的生活狀態進行觀察、記錄，以此了解90后對于物質消費、生死命題、情感處理的思考方式，立體化展現90后這一時代特征。

·10.5萬字

天珠傳奇

本書收錄了題材、風格各異的三個中篇，均為費瀅近八個月來的新作：《行則渙》《反景》與《天珠傳奇》。《行則渙》主線是一個“小小的古玩商”的歸鄉見聞，以散文化的筆觸、流水般的節奏，串聯起對物質、歷史、時空、記憶的細微感受，捕捉人與事物的諸般痕跡。《反景》是一篇現代文學風格的“幻想”小說，也是一座以由中國傳統文學意象構筑的文字劇場：一人因無文字而無夢，但無字時亦有言說與詩。一旦認識到“詩”的發生，夢境即開始。由此說明文字—意識—夢—事件的關聯與偶然性。《天珠傳奇》分為三個部分，也可視作一個極為濃縮的長篇：“中國城”細致地描述了巴黎十三區各色移民群體（及居留過期的“我”）的日常生活；“研究生涯”講述了作為古玩商的“我”與同行的工作方式及行業現狀，以及作為歷史系學生的“我”對Idar珠的研究探尋；“天珠傳奇”的主要情節發生在臺灣，“我”在與珠子獵人里加的幾次交往過程中來到“珠子科學家的研究所”，目睹“第四代”天珠的仿制過程，并誤入某聚會，圍觀了一位自認神智學當代傳人的K女士的小型傳教現場。“我”記起最接近Idar的一次，是在德法邊境的寶石交流會，同行的古玩商托馬講起他的曾祖父，歐洲瑪瑙訂單太多，其眼睛因不斷打孔而半盲。

·12.7萬字

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螢

村上春樹最負盛名的短篇故事集，跨越現實與常識的邊界。收錄《挪威的森林》的原型之作《螢》。收錄由韓國導演李滄東改編執導、引爆戛納的電影《燃燒》的原著《燒倉房》。五種不同的風格，極具顛覆性的后現代童話，為你呈現教科書級別的短篇小說。村上高產時期的指標性著作，具有哀傷、寓言與夢境的質感。《螢》是村上第三部短篇小說集，共收有五個短篇，包括“螢”“燒倉房”“跳舞的小人”“盲柳與睡女”“三個德國的幻想”，跨越現實和常識的邊界，極具張力，展示了村上文學風景的撲朔迷離和一觸即發的創作潛能，是村上創作道路上的十字路口。

·6.1萬字

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一只叫“花花公子”的羊

作者多年來創作的17篇具有代表性的兒童小說，書中的小主人公，有遭遇地震之痛與羊情同手足的小女孩，有出身貧寒但在逆境中頑強奮進的小男孩，也有對美好生活充滿向往但在現實中遭遇挫折的中學生……作家以細膩生動的筆觸，抒寫了童年生命的蓬勃面貌，揭示成長的信念和勇氣，向讀者傳達向善向上的力量，賦予童年生活汪洋恣意的溫情與關懷。

·9.8萬字

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老張的哲學文博士

《老張的哲學》是老舍早期作品，初載于1926年的《小說月報》，1928年由商務印書館初版印行，是老舍獨特藝術個性形成的一個起點。主人公老張是舊北京的一個惡棍。他身兼“兵、學、商”三種職業，信仰“回、耶、佛”三種宗教；他信奉的是“錢本位而三位一體”的人生哲學。所謂“老張的哲學”，其內涵和實質是赤裸裸的市儈哲學。小說以老張為自己抓錢而不惜采取惡劣手段拆散兩對戀人的情節為主線，批判了這種市儈哲學。《文博士》講的是留美博士文博士，一個不學無術卻精于權術的文痞政客，他打著留美博士的洋招牌，招搖撞騙，巴結權貴，鉆營到名利雙收的“專員”肥缺。他信奉的人生哲學是“錢本位加官本位”的二位一體。

·15.9萬字

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白夜（陀思妥耶夫斯基中短篇小說選）

陀思妥耶夫斯基對于人性的考察，至少在深度上是前無古人的。他常常觸摸最極端的精神狀態，探究人類靈魂的上限與下限。這使其作品中經常出現病態心理，特別是那些自覺不自覺的反常行為、近乎昏迷與瘋狂的反常狀態。小說中的主人公，在肉體與精神上的痛苦，就像一種垂死的掙扎，其震撼人心的效果是其他作家難以企及的。

·11.3萬字

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金屬的心事

當我意識到我是“我”的時候，悲傷呼嘯而過。那些冰冷的金屬，都有炙熱的心啊！女孩知道，自己愛上了一個人，那個人不是別人，正是異星人。下午的陽光依舊燦爛，樓房、電線和白楊樹的影子交錯地鋪在她長睫毛上，像一幅美的畫卷。她等了一會兒，又上了一輛公共汽車，車上的人依舊很多，她縮進一個角落，開始哀悼她永遠得不到的愛情。可又有什么辦法呢？心之所愛者，總有求之不能得的！對異星人來說，也是一樣。

·16.8萬字

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一個不純粹的人

本書由160余篇微小說組成這些從生活中凝煉出來的文字，猶如生命長河里的一朵朵小浪花，璀璨奪目，閃耀著人性的光輝，在引人深思的同時，帶給您閱讀的快感。

·8.5萬字

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你好，我的粗茶淡飯

這是一部短篇故事集。四段短篇故事，四份不同方式的戀愛故事。青春是什么樣的？當你說無法忘記一個人的時候，有沒有想過，也許這段感情并沒有你想象的那么轟轟烈烈，你愛的人，也只是因為你習慣愛他了。當相愛敗給爭吵，當婚姻敗給習慣，也許我們才能看到愛情真正的樣子。

·9.1萬字

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唐代筆記小說集：大唐新語（上）

《大唐新語》又名《唐新語》、《大唐世說新語》、《唐世說新語》、《世說》、《大唐新話》等，是唐代劉肅編撰的一部筆記小說集。作品中記載了唐代歷史人物的言行故事，起自唐初，迄于大歷。對唐代故事感興趣的讀者，本書不可錯過。《大唐新語》中記載唐代歷史人物的言行故事，多取材于《朝野僉載》、《隋唐嘉話》等作品。內容多有關政治和道德教化。作品后有總論一篇，表明作者的意圖是以前事為鑒戒。書中也記載了不少有關詩文的材料，尤其是“文章”門，錄存初唐及開元初人所作詩歌多首，并敘其本事，間載時人評論，為后來編集和研究唐詩者所取材。此書以記言為主，但皆因事而記，即言行兼載，可由此窺知高祖至代宗朝政治事件和社會風尚。其中有些記載較兩《唐書》為勝，還有一些地方可補兩《唐書》的缺漏。

·3.7萬字

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