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《受命》是止庵的第一部長篇小說。小說的故事發(fā)生在八十年代的北京，兩個大學剛畢業(yè)的年輕人冰鋒和葉生，在一場詩歌朗誦會上相遇。因為共同的愛好，兩個年輕人開始了逛書店、走胡同、談文學的交往。但伴隨著交往的不斷深入，橫亙在兩人之間的是雙方父母的一些陳舊的恩怨。冰鋒每天懷揣著這樣的一個秘密，面對活波開朗的葉生，一面感到難以割舍，一面感到難以繼續(xù)交往，故事就在這糾結的情感和交錯的人生中起伏展開。小說采用冰鋒的視角，為讀者細致講述了一段承受不起的愛，還有一段不斷追趕過來記憶。作者的文字表述盡管冷靜克制，正好與熾熱的情感形成某種張力，這增加了小說的閱讀體驗，既舒緩又緊張。小說中間還穿插有冰鋒弟弟和葉生哥哥南下深圳創(chuàng)業(yè)的支線，為小說作了進一步擴容。為了真實還原1986年的北京街巷風物，止庵特別去圖書館做了兩年的查資料功課。

·18.5萬字

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局部麻醉

《局部麻醉》是格拉斯的長篇小說。埃伯哈特·施塔魯施，昔日《鐵皮鼓》中鬧事幫的頭頭，如今西柏林一所中學的德語與歷史教師，在1967年搜集原納粹一個將軍的材料，此人企圖在戰(zhàn)后用沙盤去打贏已失敗的第二次世界大戰(zhàn)。但一件事對施塔魯施卻十分緊迫：他最喜歡的一個學生決定在柏林最繁華的大街焚燒自己的寵物狗，以抗議美國在越南戰(zhàn)爭中使用凝固汽油彈。施塔魯施試圖用自以為是的憂傷來勸阻這個舉動。讓牙醫(yī)給自己治牙成了唯一能有所進展的象征：抵御人世間的痛苦只能靠局部麻醉。

·16.1萬字

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米蓮分

三代人背負的女性命運。是逃離生活？還是不再以逃離的姿態(tài)生活？書寫女兒與母親的羈絆，人與故鄉(xiāng)的羈絆。一個關于自我救贖的，樸素的故事。我媽米蓮分，黑山村唯一的裁縫，也是第一個騎摩托的女人。她走路快，做衣服手藝好，喜歡種花。我不知道我爸是誰，也不知道她去過的省城是什么樣。我的鄰居阿西婆婆，從老高山上嫁來黑山村的彝族女人，麻風病把她的丈夫和孩子帶走了。她總吃頭痛粉，每晚都睡在一口棺材邊，還給自己挖了座墳。我的朋友秀寶，左手有一塊砍豬草時留下的疤。為了幫家里交“超生費”，她賣了自己的辮子。月經(jīng)初潮后，她跑了，我不知道她過得怎么樣。三代女人的春秋冬夏，“我”只能打撈出一點點。

·4.2萬字

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錯亂

一位毒舌作家逃亡在國外，莫名發(fā)現(xiàn)自己被一個教堂雇去編輯一份長達一千一百頁的口述檔案。這份檔案記錄和揭露的，是十年前軍隊對當?shù)卦∶耨斎寺犅劦耐罋⑹录渲邪芏嗍芎φ叩钠C詞。在編校的過程中，他不斷為證詞中如巴列霍詩歌一般醇厚的字句而沉醉。從受害者的自述“我的腦子缺了一塊”，到親人的哀嘆“那些房子，它們在傷心，因為里面早已無人……”，再到最直擊人心的“我們都知道誰是殺人犯”。他的意識逐漸被吞噬。像一只正走向祭祀場的羔羊，他因病態(tài)的妄想而陷入神志錯亂，直至分不清歷史與現(xiàn)實，不可避免地對施害者和受害者都產(chǎn)生了認同。而與之相對應的，他也身處真正的危險之中。畢竟，大屠殺的劊子手們?nèi)匀唤y(tǒng)治著那個不具名的拉美國家。

·6.7萬字

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佛心

長篇小說《佛心》以一塊格桑花形的玉佩為線索，牽出60年前后在邊遠西藏和內(nèi)地古城之間的關于六世活佛倉央嘉措的神秘故事。“活佛”在藏地文化中究竟隱藏了怎樣的秘密？真正“活佛”的內(nèi)心世界是怎樣的？有著八百年歷史的“活佛轉世”說有著怎樣的前生后世？

·19.1萬字

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潛伏商圈

本書記敘了主人公秋峰在創(chuàng)業(yè)路上的坎坎坷坷和酸甜苦辣，他的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷既具有獨特性，又具有一定的普遍性。可以說，秋峰是上世紀八十年代眾多知識分子的縮影，他們“下海”大多基于生活所迫，形勢變遷的使然；不能說是一種自覺、自發(fā)的附和，或是貿(mào)然而為的生活業(yè)態(tài)。

·18.5萬字

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投檔線

一次緊張荒誕、跌宕起伏的招生之旅！一場各出奇招、精彩紛呈的沙漠喜劇！上海德華大學的招生“老將”老張帶著“新人”李果來到敦煌，與冤家對頭“北飛”的美女老師團隊狹路相逢。兩校老師各懷長技、斗智斗勇，從行前動員、招生宣講、到電話家訪，全程明爭暗搶、精彩紛呈。隨后，老張和李果跳出高校思維，上門了解考生真正需求，結合實際情況，為考生推薦更合適的專業(yè)和學校。招生錄取塵埃落定，各校老師卸下武裝、同席聊天，交流當代高校的教育理念。各校雖有競爭，但都是為國家培養(yǎng)人才，想到能為學生報志愿提供實際的幫助，老張和李果圓滿而歸。

·11.7萬字

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青云街四號

當代作家海男突破性長篇新作，關于生命與無常、記憶與遺忘、情感與治愈的溫柔之書。“青云街四號”是一家牙科診所，作者把此地設為敘事場域，書寫診所里醫(yī)生與患者的個體記憶與內(nèi)心焦灼，吟詠人間煙火里的離合得失。其以跳躍性的多線平行敘述，把碎片化的如煙往事與當下生活詩性勾連，通過一道街景，映現(xiàn)出人世間的悲歡浮影，并由此生發(fā)對生存命題的思考。書中的女主角慈蘭阿婆曾以青春的逃亡來到青云街，后來參加了遠征軍，赴緬后成為護士，經(jīng)歷了戰(zhàn)場上的生死博弈。如今，她仍居住在青云街的老宅，并在此追憶往昔時光。生活中的黯淡與明媚，人性的私欲與善良、生命的脆弱與堅韌盡在其中。這是一部穿越生死之場、撫慰歲月之殤的溫柔之書。

·14.6萬字

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假藥

單純本分的農(nóng)村小伙錢忠利從醫(yī)學院畢業(yè)，找工作到處碰壁，萬般無奈，只好當上了醫(yī)藥代表。在醫(yī)藥代表這個角色中，他一開始生澀、艱難，后來悟出了“門道”，跟醫(yī)生院長打得火熱，到最后利欲熏心，走上了制造假藥的道路，最終，面對法律的制裁，他選擇了自殺。

·19.8萬字

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一年

本書是長篇小說《低俗小說》（2008年于青島出版社出版，2010年獲揚州市政府五個一工程獎）的再版，更名為《一年》。故事寫一個人的一年時間，從1999年夏到2000年夏，完整的一年、四季。以一年為期，講述一個女性完成個人成長的故事。對于小說中的“我”而言，一樁樁事情，究竟會成為成熟的洗禮，還是沒頂?shù)某翜S，“我”會體無完膚，還是全身而退，會獨自嗟嘆，還是收獲幸福，留待小說一一作答。時間到，故事終，留下開放性結尾，模擬真實生活的面貌。

·18.2萬字

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驟雨中的陽光

《驟雨中的陽光》是一部小小說集，收錄了作者創(chuàng)作的四十余篇小小說作品。其突出特點是緊跟時代步伐，與時俱進，關注小人物，傳遞正能量，鞭撻假丑惡，語言敘述上也具有鮮明的嶺南地方特色。作品從謀篇布局到主題挖掘、人物塑造，都顯得成熟老到。在作者的筆下，社會底層的小人物形形色色，活靈活現(xiàn)。作者正是通過對這一群體命運的描述，表達出一個具有社會責任感的作家悲天憫人的情懷。

·7.9萬字

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漠河往事

本書講述了發(fā)生在1900年間的黑龍江右岸漠河等地的金匪大盜及抗俄斗爭的的故事。小說通過“黃金”這一折射出人性善惡的媒介，刻畫出了“興安大俠”、“烏蘭”等個性鮮明的藝術形象。他們以“匪”的面目，馳騁于大興安嶺的崇山峻嶺之間。

·19.6萬字

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布賴頓棒糖

17歲的平基從困厄中爬出，一心想攀上權力的頂端；他手持甜美的布賴頓棒糖，將自己徹底獻祭給地獄。為了抵御世人的恥笑，他用殘暴遮掩稚嫩，用野心裝飾天真，用自負驅走自卑，不惜將身邊的人一一逼入深淵。盡管數(shù)次看到死亡近在眼前，他也沒有一絲悔改。因為，比起死亡，他更害怕自己窘態(tài)畢露。

·19.9萬字

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了不起的蓋茨比（英漢對照）

《了不起的蓋茨比》是美國作家弗·司各特·菲茨杰拉德創(chuàng)作的中篇小說，它以20世紀20年代的紐約及長島為背景，通過“我”卡拉維的敘述，描寫了神秘富翁蓋茨比執(zhí)著地堅守愛情而最終被愛情所拋棄，并為之殞命的悲劇故事。它以優(yōu)美的語言，精妙絕倫的技巧，細膩而精準地描畫了“爵士時代”美國的社會風貌，堪稱展現(xiàn)20世紀20年代“美國夢”破滅的一部絕唱，被視為美國“爵士時代”文學的象征。《了不起的蓋茨比》的問世，奠定了菲茨杰拉德在美國文壇上的地位，使其成為20世紀20年代“爵士時代”的發(fā)言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。50年代后，《了不起的蓋茨比》一直作為美國高中、大學文學課的標準教材。

·14.4萬字

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福克納諾貝爾獎精品文集：喧嘩與騷動

《喧嘩與騷動》是美國作家威廉·福克納創(chuàng)作的長篇小說，創(chuàng)作于1929年，講述的是南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇。對福克納作品喜歡的讀者，本書不可錯過。老康普生游手好閑、嗜酒貪杯。其妻自私冷酷、怨天尤人。長子絕望地抱住南方所謂的舊傳統(tǒng)不放，因妹妹風流成性、有辱南方淑女身份而愛恨交加，竟至溺水自殺。次子冷酷貪婪，三子則是個白癡，33歲時只有3歲小兒的智能。全文通過這三個兒子的內(nèi)心獨白，圍繞妹妹的墮落展開，最后則由黑人女傭對前三部分的“有限視角”做以補充。作品采用了多角度的敘述方法及蒙太奇等意識流手法，是意識流小說乃至整個現(xiàn)代派小說的經(jīng)典著作。

·19.1萬字

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鴨鎮(zhèn)夜色：王奎張亮故事集

《鴨鎮(zhèn)夜色：王奎張亮故事集》包含以“王奎”和“張亮”為主角的16個短篇故事，發(fā)生地點是作者曹寇的家鄉(xiāng)八卦洲鎮(zhèn)以及南京市區(qū)，時間是從1990年代到2000年左右。這部小說集內(nèi)容豐富，既是一個地區(qū)、一個時代的生動記錄，也是一部有價值的文學作品。在小說集中，王奎、張亮、李芫等人都是普通的小鎮(zhèn)青年。他們一邊被生活壓榨著，一邊努力肆意生活，他們的人生境遇被寫得樸素而意味深長，令人心生淡淡的懷念。從這部作品里，可以真切感受到在一個飛速發(fā)展的年代里，在鄉(xiāng)鎮(zhèn)不斷成為城市一部分的模糊的變動之中，年輕人的迷惘、追求、懷舊等精神狀態(tài)。

·14.5萬字

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身份：米蘭·昆德拉作品系列（2022版）

昆德拉的“遺忘三部曲”之一、“法國周期”開官之作。身份是脆弱的，愛情更是脆弱得讓人難以忍受，但這也是愛情的無窮的力量，我們怎么證明自己是個自由獨立的個體，是自己靈魂的唯一主宰？法國諾曼底海邊小城里，尚塔爾發(fā)現(xiàn)男人都不再回頭看她了，她悶悶不樂地告訴了男友讓-馬克；讓-馬克在海邊尋找尚塔爾時，以為找到了她，卻發(fā)現(xiàn)轉過頭來的是一張陌生的衰老的臉。此后，尚塔爾頻繁收到匿名示愛信，她偷偷藏了起來，并暗中觀察到底是誰寫了這些信，這件事成為她的心結……米蘭·昆德拉在本書中圍繞“身份”問題展開了一系列討論，探討了陌生的自我的問題，沿著自我疑慮的途徑，小心翼翼地抵達意識的深處，進行自我觀察與詰問，并在富有沉思韻律的旋律中漸漸延伸，逐步逼近那個被叩問的核心——“愛”與“誰”。

·6.7萬字

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笑忘錄：米蘭·昆德拉作品系列（2022版）

昆德拉必讀長篇代表作，昆德拉重拾小說雄心的杰作，小說藝術的新紀元，魯迅文學獎文學翻譯獎獲獎作品。《笑忘錄》是米蘭·昆德拉的小說代表作，是昆德拉離開捷克定居法國后的首部長篇小說。“這是關于塔米娜的一部小說，而當塔米娜不在幕前的時候，這就是為塔米娜而寫的一部小說。她是主要人物也是主要聽眾，所有其他的故事都是她自己這一故事的變奏，它們聚合到她的生命之中，宛如出現(xiàn)在一面鏡子里一樣。”塔米娜來自布拉格，在歐洲西部一座城市的小咖啡館做招待，丈夫去世后獨自生活，安靜、平和，卻調(diào)動朋友、委身于人，想盡一切辦法要拿回自己留在布拉格婆婆家的十一本記事本和信件。丈夫、母親、故國……過去成為塔米娜的救贖，“倘若搖搖晃晃的回憶的建筑像搭建不穩(wěn)的帳篷一樣倒塌，塔米娜就只剩下了現(xiàn)在，這個無形的點，這一緩慢地向死亡進發(fā)的虛無。”想拿回十一本記事本的塔米娜，想要回二十五年前的情書的米雷克……昆德拉從自身的境遇出發(fā)，書寫了那些試圖抵抗遺忘、固執(zhí)地保留記憶的人。人們希望保存或忘卻的內(nèi)容，如同附帶歡愉和諷刺的笑，是相對應的永恒主題，“這是一部關于笑與忘的小說”。

·12.8萬字

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告別圓舞曲：米蘭·昆德拉作品系列（2022版）

米蘭·昆德拉最珍愛的小說作品，五天，八個人，一場黑色愛情游戲變奏曲，關于人類生存價值的終極追問，上演關于人類生存價值的無盡探索。《告別圓舞曲》是米蘭·昆德拉重要的小說代表作，于1969－1970年間在波希米亞完成，曾榮獲意大利最佳外國文學獎。該作品構思巧妙，極富黑色幽默風格，是公認的當代文學杰作。小說以蘇聯(lián)入侵布拉格為政治背景，通過出軌的小號手、美國商人、醫(yī)生、療養(yǎng)院護士和獲釋囚徒等8個人物反復曲折的故事，在哲學層面深刻探討了諸多人生繁雜矛盾的困境和難題，透視了捷克知識分子在特定歷史階段的生活和心緒。作品采用了電影“蒙太奇”的手法，人物心理描寫細致入微，且不時流露出“昆德拉式”的諷刺，在貌似輕松之中透出濃郁的悲劇氣氛。

·12.8萬字

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我是特種兵之維和風云

劉文劍從小受到曾為越戰(zhàn)老兵的父親影響，大學畢業(yè)后毅然投身軍營，在參加擁軍活動時遇到了同樣喜歡軍事的秦小斌，兩人在軍事知識比拼大賽中不打不相識，成為好友。秦小斌因為太過癡迷軍事，一心想當兵的他荒廢了學業(yè)，令父母擔心不已。劉文劍隨后被派往L國參加維和行動，在L國的所見所聞讓這個倔強的年輕人逐漸成長起來，而且最終圓滿完成維和任務，獲得了聯(lián)合國授予的和平榮譽勛章，榮歸故里后，才知道秦小斌也以優(yōu)異的成績升入高中，因此還被父母封為“超級男孩”。兩個一大一小的“好兄弟”，在經(jīng)過磨練之后，終于都長成了響當當?shù)哪凶訚h。

·12.1萬字

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