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兵路

小說講述了主人公張華強由地方青年到部隊軍人的成長故事，小說中也有自己成長的影子，每當想起那些逝去的青春歲月，心中總會浮起一些的感動和淡然。小說中從開始的校園生活到步入社會的打工經(jīng)歷，再到踏入部隊的磨練為框架，加入了愛情、親情、戰(zhàn)友情的的感情元素。小說中間部分加入了汶川地震的故事情節(jié)，描述了當代官兵抗震救災的感人故事。《兵路》有著濃厚的青春氣息，關(guān)于成長的，親情的，愛情的，夢想的……

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羅亭貴族之家

《羅亭》和《貴族之家》是屠格涅夫六大長篇中的前兩部，體現(xiàn)了屠格涅夫早期長篇小說創(chuàng)作中的語言特色和思想傾向。自普希金在俄羅斯文學中開創(chuàng)“多余人”畫廊后，《羅亭》是屠格涅夫為這個人物群體的貢獻。小說主人公羅亭是十九世紀五十年代的“多余人”，他出身于破落的貴族之家，接受過大學教育，經(jīng)過了國外游歷，熱愛自由，能言善道，理想豐滿，卻是“語言的巨人，行動的矮子”，在現(xiàn)實生活中屢屢失敗，一事無成，最后在貧困中因為傷口感染死去。《貴族之家》最大的成功在于結(jié)構(gòu)，被評為作家“結(jié)構(gòu)最嚴謹、最完美的作品之一”。小說敘述了一對貴族夫婦的戀愛和婚姻故事，暗喻了俄國貴族的興衰史，作家想表明：貴族這一群體的黃金時代已過，如今要面對的灰暗的現(xiàn)實。

·22.6萬字

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在路上

《在路上》講述了上世紀40、50年代，一群二戰(zhàn)后成長起來的年輕人，通過公路旅行的方式幾次穿越美國大陸的故事。他們一路向前，狂飲、聽爵士樂、談禪宗、談生活、談理想。看似荒誕不經(jīng)，實則是在通過這種方式表達自我、追求精神自由。

·22.6萬字

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相忘江湖

本書是一部長篇小說，全書以川藏公路為背景，以保護歷史文物玉石榴為主線，記述了主人公譙生和好友阿輝、大鼓書藝人老闞等人西行川藏公路發(fā)生的一段驚心動魄的故事。作品通過一段旅程串起了阿輝、老闞、殷牘、恰果、劉恒、扎地、石頭兒等一系列典型人物形象，從故事的演繹中，可以看到奇異的風景、奇幻的傳說和傳奇的經(jīng)歷，傳遞出重情重義、知恩圖報、大道無形的傳統(tǒng)美德，同時啟發(fā)人們敬畏自然、保護文化、守望真情的思考。

·22.6萬字

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五福

本書以辛亥革命陜西起義前夕之歷史事件為寫作素材，氣魄宏大，立意高遠，探微鉤沉，再現(xiàn)了那風云變幻、豪杰四起、國家自在十字路口、四萬萬人民茫然四顧、不知何去何從之復雜歷史局面，讀之讓人不時生出身臨其境之感。本書的一個顯著特點，就是在革命演進過程中老百姓的喜怒哀樂和日常生活，讓人感受到他們才是革命波濤高潮迭起的始作俑者。書中絕少出現(xiàn)領(lǐng)袖級人物的運籌帷幄、演講家的慷慨激昂，用大量筆墨描寫普通人的特定歷史條件下的思想感情情和知行實踐，還原革命二字的應有之義、展現(xiàn)農(nóng)工兵學商靈魂深處的革新情結(jié)。

·22.6萬字

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莽莽雪山

20世紀五六十年代，年輕恩愛的農(nóng)村小夫妻片云和葉成，奔赴上海找工作，準備在上海安營扎寨。因就業(yè)不利，全家人只靠葉成一人的工資，日子過得艱苦，為了生計片云只得攜兒女回農(nóng)村生活。片云回到農(nóng)村以后，卻碰到又刁又蠻又潑辣的汪雯——從此她的人生陷入悲慘之中，只到兒女成人，她垂垂老去，一個人獨自登上莽莽雪山，消失在皚皚白雪里。

·22.6萬字

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雁去魚來

花草正旺盛的時候小區(qū)通知各家，三天之內(nèi)私家建筑和獨家小院須全部拆除。王老先生為此很心煩，當初選擇住在一樓不就是圖個能栽花弄草的小院子嘛！所以拆建隊在行動的時候王老先生都沒有出門，只是從窗口向外望著，生怕他們碰壞了他的植物。當一切安靜了下來，王老先生才打開了陽臺的門，走出來一看，心里就豁然開朗了。

·22.6萬字

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無悔時光

小說用第一人稱和視角，以“我”的故事發(fā)展為主線，講述了“我”從參軍當新兵，到師職干部退休以后五十多年的軍營生活。刻畫了諸如田碧野、張曉曼、郭秋林、安然、梁繼亭等一個個性格鮮明的人物，展現(xiàn)出了20世紀六七十年代至21世紀初期的時代風貌。

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刀鋒

《刀鋒》是毛姆眾多代表作之一，主要講述了一位叫拉里·達雷爾的一戰(zhàn)飛行員的故事。在軍隊中，拉里有一位關(guān)系非常好的戰(zhàn)友，在一次與敵人的遭遇戰(zhàn)中，戰(zhàn)友為了救拉里而犧牲。他的犧牲給拉里造成了很大的刺激，退伍后放棄了輕而易舉就能得到的優(yōu)渥物質(zhì)生活，像一個苦行僧一樣滿世界晃膀子（游蕩），尋求有關(guān)于“惡和不幸”的哲學問題。

·22.6萬字

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女人的混沌與覺醒

作品以分析華俊蘭如何掙脫社會對“女人”的定義、作為獨特的生命活進了歷史為切入點，引出充滿正能量的主題：生為女子，如何成為獨立的、大寫的“人”！作品語言平實、質(zhì)樸，情節(jié)自然、充沛，真實再現(xiàn)了幾個典型女人的成長之路，闡釋了依附與獨立之間的掙扎與抗爭，讓讀者在緊繃的文字張力中發(fā)現(xiàn)生命真諦、解析命運密碼。

·22.5萬字

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在路上

《在路上》是杰克·凱魯亞克的第二部小說，在極度的時尚使人們的注意力變得支離破碎，敏感性變得遲鈍薄弱的時代，如果說一件真正的藝術(shù)品的面世具有任何重大意義的話，該書的出版就是一個歷史事件……小說寫得十分出色，是多年前以凱魯亞克本人為主要代表，并稱為“垮掉的”那一代最清晰、最重要的表述。

·22.5萬字

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明暗

長篇小說《明暗》是日本文學大師夏目漱石的絕筆之作，1916年起在《朝日新聞》連載。小說描寫了夫婦、親子、兄弟、叔侄、表姐妹、上下級、朋友等多種多樣的人際關(guān)系。主人公津田和妻子阿延經(jīng)上司夫人介紹結(jié)婚，過著平淡的生活。某天，津田曾經(jīng)的戀人、已經(jīng)嫁為人婦的阿清忽然出現(xiàn)在他面前……小說以津田夫婦家庭生活中的風波為中心，以骨肉至親圍繞金錢的爭執(zhí)、懷疑丈夫過去的妻子的私心為主軸展開，以細致的筆致描繪了在平凡的日常生活中潛藏的種種我執(zhí)，展現(xiàn)了近代個人主義影響下人性的深層構(gòu)造。被稱為“日本近代文學到達的現(xiàn)實主義最高峰”。

·22.5萬字

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交房

大多數(shù)人心中都有一個買房夢，想要擁有一套屬于自己的房子。鳴聲地產(chǎn)法務李心安是一個擁有買房夢想的小人物，將人生全部期望放在能早日住進舉全家之力購買的學區(qū)房上，然而，鳴聲地產(chǎn)面臨資金鏈斷裂導致無法交房。痛苦接踵而至：母親病危、愛人出走、律師執(zhí)照被吊銷，心安的人生迎來至暗時刻，他選擇就此沉淪，還是絕地反擊？本書從作者親身經(jīng)歷出發(fā)，以“交房”為切口，講述了一個由購房者和開發(fā)商共同書寫的“買房、交房、退房、維權(quán)、追責”故事。

·22.5萬字

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心藥

修遠集團第三代潛在繼承人沈繹心在一次私人飛行中墜機，他幸運被救，教官蘇炳南卻不幸身亡。蘇炳南的女兒蘇青垚應聘到修遠集團成為“醫(yī)藥代表”，一邊在職場上奮斗，一邊接近知情人沈繹心，欲獲知墜機真相。她叔叔蘇炳浩認為大哥死亡是因沈繹心而起，發(fā)誓報仇。修遠集團在紐交所上市。爺爺沈墨瑾卻不希望集團變成華爾街的賺錢機器，他要重振中藥古方麝逸仙。沈繹心雖貴為家族第三代繼承人，卻一直受到家族內(nèi)部的排擠和算計。他將爺爺?shù)男脑缸兂勺约旱睦硐耄瑥牡讓幽銎稹Ｐ捱h集團內(nèi)外交困，各方勢力明爭暗斗。真相被層層剝開，現(xiàn)實鮮血淋淋，死去的親人讓沈繹心和蘇青垚領(lǐng)悟，選擇原諒和感恩。麝逸仙古方重現(xiàn)，他們并肩奮斗。蘇炳浩卻在復仇的路上越走越遠……

·22.5萬字

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在路上

《在路上》是凱魯亞克的自傳性代表作，由作家用三個星期在一卷30米長的打字紙上一氣呵成。小說主人公薩爾為了追求個性，與狄安、瑪麗露等幾個年輕男女沿途搭車或開車，幾次橫越美國大陸，最終到了墨西哥，一路上他們狂喝濫飲，吸大麻，玩女人，高談東方禪宗，走累了就擋道攔車，夜宿村落，從紐約游蕩到舊金山，最后作鳥獸散。同時，書中體現(xiàn)了作者主張的即興式自發(fā)性寫作技巧——思緒的自然流動，反情節(jié)，大量使用俚語、俗語、不合評語法規(guī)范的長句，并廣泛涉及美國社會及文化習俗；另一方面，書中又展現(xiàn)了美國遼闊大地上的山川、平原、沙漠、城鎮(zhèn)……如一幅幅畫卷展現(xiàn)在讀者面前。

·22.5萬字

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吉姆爺（康拉德經(jīng)典）

這是英國知名作家約瑟夫·康拉德的一部經(jīng)典之作。小說融深刻的寓意、細膩的心理描寫及獨特的敘述手法于一體，講述了一個心懷美好夢想的青年悲劇性的一生，在簡單明了的情節(jié)中蘊含著作者對人性矛盾的評判及對生命的感悟。吉姆作為“巴特那號”的大副，竟在危急時刻跳船逃生，因此聲名狼藉；之后他一直試圖挽回自己的尊嚴和名聲，后以死了卻心愿。

·22.5萬字

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明暗

《明暗》是日本國民大作家夏目簌石的長篇代表作。故事以開化后的日本明治時代的東京為背景，以新婚半年的津田夫婦的生活經(jīng)歷和感情糾葛為線索，主要描繪了日本中上階層的親族關(guān)系、人情往來還有代際沖突，也反映了他們與底層民眾之間近乎不可調(diào)和的隔閡與矛盾。小說以應接不暇的人物活動、表情對話和心理描寫，塑造了多個性格鮮明、立場各異的人物，更通過一次次精彩的人物對話，呈現(xiàn)了一幕幕緊鑼密鼓、唇槍舌劍下的明爭暗斗。

·22.5萬字

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鄰人之愛

《鄰人之愛》創(chuàng)作于1938—1939年雷馬克輾轉(zhuǎn)流亡于瑞士和法國期間，直到1953年才首次在德國出版。作者雷馬克動情書寫“二戰(zhàn)”前普通人的困厄與掙扎，再現(xiàn)納粹陰影下歐洲大陸風雨飄搖的社會圖景。小說借克恩、露特、施泰納三位主要人物顛沛流離的命運，串聯(lián)起“二戰(zhàn)”前夕一系列被納粹迫害的無家可歸者的故事。因為沒有合法的身份證件，我們這幫流來蕩去的人已經(jīng)習慣隨時與一切告別。數(shù)年顛沛流離的生活使我相信，自私、無情、慣于撒謊的人總能活得更容易些。但我也仍舊相信仁慈、友誼、愛情，相信人會沖破自我保護本能去幫助毫不相關(guān)的人，我甚至比生活安寧的人更常經(jīng)歷這樣的故事。

·22.4萬字

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駐村兄弟

該書通過講述的是主人公任樂水率工作隊深入喀拉蘇村所開展的一系列“訪民情、惠民生、聚民心”工作，讓死氣沉沉的村子變成了歡歌笑語、生機勃勃的村子，暴恐分子受到懲罰，群眾忙著生產(chǎn)致富，向讀者展示了農(nóng)村建設(shè)的美好未來。

·22.4萬字

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在路上

“垮掉的一代”的信仰聲明，乖孩子的路，瘋子的路，五彩的路，浪蕩子的路，任何路。我們還有更長的路要走。不過沒關(guān)系，道路就是生活。《在路上》由作家用三個星期在一卷三十多米長的打字紙上一氣呵成。小說主人公為了追求個性，與幾個年輕男女沿途搭車或開車，幾次橫越美國大陸，最終到了墨西哥，一路上他們尋歡作樂，高談東方禪宗，走累了就擋道攔車，夜宿村落，從紐約游蕩到舊金山，最后四散分離。書中體現(xiàn)了作者主張的即興式自發(fā)性寫作技巧——思緒的自然流動，反情節(jié)，大量使用俚語、俗語、不合評語法規(guī)范的長句，并廣泛涉及美國社會及文化習俗；另一方面，美國遼闊大地上的山川、平原、沙漠、城鎮(zhèn)，如一幅幅畫卷展現(xiàn)在讀者面前。這部作品對美國文學影響巨大，當時的社會風氣為之改變，如今每年仍以十萬冊的銷量在美國風行；專家查特斯認為《在路上》和《哈克貝里·芬歷險記》《了不起的蓋茨比》一起，可視為“探索個人自由的主題和拷問美國夢承諾的小說”，堪稱美國現(xiàn)代文學三大重要經(jīng)典之作。著名外國文學專家和翻譯家王永年先生翻譯，譯筆忠實流暢，極佳還原了原作的風貌，2020年是杰克·凱魯亞克逝世50周年，充滿意義的全新紀念版。

·22.4萬字

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兵路

羅亭貴族之家

在路上

相忘江湖

五福

莽莽雪山

雁去魚來

無悔時光

刀鋒

女人的混沌與覺醒

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明暗

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心藥

在路上

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