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古都

《古都》是川端康成諾貝爾文學獎獲獎小說。作者運用清淡、細膩的筆觸，敘述了千重子和苗子這對孿生姐妹的悲歡離合，以及人世的寂寥之感。

鼠疫

本書選錄的《鼠疫》和《局外人》（1942）是加繆最重要的代表作，均被列為現代世界文學名著。《鼠疫》的背景是北非地中海地區的一座商業城市，加繆在小說中用細致的筆觸描寫了在這座爆發瘟疫的孤城里人們的孤獨，恐懼、焦慮、痛苦、掙扎和斗爭。《局外人》描寫講述了一個叫莫索特的年輕人從安葬母親之后，一直到因為防衛過當致人死亡入獄后被判死刑的過程，小說以冷靜而單調的語言描寫了莫索特的內心世界。

·17.4萬字

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磨鐵經典第7輯：碎鏡

《碎鏡》用詩意的語言書寫了一部橫跨三代的家族故事：在19世紀70年代繁榮的巴塞羅那，隨著佛朗哥獨裁政權的出現與愈演愈烈，三代人昔日的愛恨最終走向落幕。那些破碎的愛與往事如破碎的鏡子般拼合在一起。大地一片白茫茫真干凈時，唯有愛的碎片在時間中留下痕跡。

·16.5萬字

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真幌站前狂騷曲（同名電影原著）

瑛太、松田龍平主演同名電影原著。真幌站前三部曲大結局！便利屋遭遇史上絕大危機，多田與行天將直面情感的真相與內心的黑洞。在《真幌站前狂騷曲》中，多田與行天在彼此嫌棄與互相扶持中，又迎來了新的一年，多田便利屋再次面臨種種奇怪委托：爬上屋頂取下被強風吹走的棉被，充當私家偵探徹夜監視有灑農藥嫌疑的菜園；佯裝補習班教師把被迫農作的小學生從田間帶出；平息公交車劫持鬧劇，擾亂車站南口的地盤之爭。同時他們還將遭遇史上巨大危機：與行天素未謀面的四歲女兒共同生活。然而就是這段焦頭爛額的一個半月時光，令多田和行天直面內心的黑洞與靈魂的傷痕，重新審視自我與記憶，勇敢地跨越痛苦，走向重生。復蘇的是愛的能力，喚醒的是笑的沖動。多田便利屋的白色小皮卡，終將奔向怎樣的明天呢？

·18.1萬字

翅鬼

你們的書上沒提過翅鬼這個名字吧……雪國人絕大多數都是雙手雙足一個腦袋，謂之五體。雪國人描述崇拜常說五體投地，意思就是這五個地方全都著了地，就像我現在做的樣子，其實就是磕頭，可你們瞧見了，我除了這五體，還有兩體怎么也著不了地，這就是我的翅膀。你們當然可以嘲笑我，不用偷偷地把嘴捂起來，我的翅膀確實又丑又小，和你們的翅膀比不了，可是當年在雪國的時候，這一對小小的翅膀就足以讓我服一輩子的苦役，成為終生的囚徒。

·6萬字

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呼蘭河傳

“文學洛神”、民國四大才女蕭紅的經典作品“有一座城，我來了，便再也不曾遠離。”這是民國作家蕭紅影響數代人的經典之作。呼蘭河畔，有著蕭紅快樂而純真的童年記憶，哪怕這里是一片飽含著痛苦與絕望的荒涼土地，但這里生活過她慈祥的祖父，也有她后花園中的動物與植物，這都是蕭紅生前寂寥生命中的一抹暖色。在這樣一部散文式的長篇小說中，蕭紅在生命的盡頭，追憶了她無比眷念的童年與故鄉。魯迅、茅盾、夏志清等人一致贊賞的作家，20世紀的中文現代文學經典之一，抵得上半部的“紅樓”杰作，教育部新課標、新編語文教材推薦閱讀。

·14.8萬字

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角兒

這套四本影視原創小說自選集，包括了我的九部被改編成影視作品的小說。影視作品注重的是故事性，有了一定的故事，再加上其文學性，也就是鮮活的人物和文學的命題，自然會得到更多觀眾的喜愛。也就是說，一部成功的影視作品離不開文學的支持。影視制片人經過十幾年來的生產制作經驗，已經意識到劇本在一部戲中的重要性。另外我的創作主張是，一定要有較強的可讀性和當代性。作家都希望自己的作品被更多的讀者接受，這是一個不爭的事實，試想，任何一部文學名著，不論中外，都是首先有較強的可讀性以后，才一代代地流傳下來，然后才是不朽。假設一部作品的出版，只有一小部分人在看，又怎么能流傳下來呢？難以流傳下來的作品，又何談名著呢？

·18.7萬字

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母女換形記（第2卷）

因為早戀發生爭執的母女倆，一覺醒來后卻身體互換。母親變成了17歲的女兒，高二的女兒變成了公司的總監。面對女兒男友的壁咚，母親該如何應對？面對一直求婚的男人，女兒該何去何從？愛情、事業、生活兩代人不同觀念的碰撞，引來了怎么啼笑皆非的故事……

·13萬字

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清代話本小說集：八洞天（1）

《八洞天》的開頭自序中寫道：“《八洞天》之作也，蓋亦補《五色石》之所未備也。”因為“《五色石》以補天之缺，而缺不勝缺，則補不勝補也。”作者在《八洞天》中按照“克如人愿”而“快人心者”的構想，編述了八篇小說，即所謂八個洞天，在其中寄托了自己的愛憎褒貶和社會理想。

·5.6萬字

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戀愛與犧牲：傅雷譯人生書

本書收錄了法國著名歷史學家、評論家、小說家莫阿羅討論人生問題的五篇文章，著名翻譯家傅雷譯。一篇是小說——《戀愛與犧牲》，講述了歌德寫就《少年維特之煩惱》的故事，四篇是評論——《論婚姻》《論父母與子女》《論友誼》《論幸福》。這些文字對于今天的讀者思考人生、思考愛情與婚姻，具有很強的啟發意義。

·14.4萬字

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火車夢

一部濃縮美國西部歷史與風貌的微型史詩，“作家中的作家中的作家”——丹尼斯·約翰遜代表作，歐·亨利獎獲獎作品、普利策小說獎提名作品。一個凡人在非凡年代驚心動魄的磨難，一種美國獨特生活方式的消失。丹尼斯·約翰遜的《火車夢》是一部微型史詩，是他最動人、最凄美的小說之一。這是二十世紀之初那不平凡的時代，一個凡人羅伯特·格雷恩納的故事。他在美國西部以打零工為生。遭受喪失至親之痛，格雷恩納掙扎著尋找在這陌生的新世界活下去的意義。隨著故事的展開，我們看到他個人遭受的種種驚心動魄的苦難，也見證了他一生中美國的巨變。小說仿佛讓讀者置身于美國西部豐富的歷史與風貌之中——那里有奇異的動植物，有強健的伐木工和造橋工——捕捉到一種獨特的美國生活方式的消失過程。《火車夢》于2002年在《巴黎評論》首次發表，翌年獲得歐·亨利獎。2011年，FSG出版社推出由丹尼斯·約翰遜修改過的單行本，2012年小說入圍普利策小說獎。

·4.1萬字

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女人，請勇敢為自己活

生在重男輕女的家庭里，周圍充斥著入贅，賭博，煙酒的惡習氛圍，她選擇逆天改命，成功實現自我價值，也改變了兩個女兒的命運。

·10.7萬字

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最后的狼族（北緯48度動物小說）

阿克敦是東北完達山山林中一只黑色小狼，和灰色的同類相比，它很顯眼，容易被敵人發現，也更難捕獲獵物。更糟糕的是，它剛出生就失去了父親的保護。在逆境中成長起來的小狼阿克敦，最終能戰勝殘酷的自然和強大的敵人嗎？它能守住狼族最后的家園嗎…

·12.3萬字

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我的老千生涯IV

書中圍繞作者那些鮮為人知的賭博經歷，通過他的真實自述，展現了一個個賭徒的畸形人生，揭露了老千騙人的幕后故事，道出了上癮賭徒可恨又可憫的悲慘結局，對嗜賭者提出懇切的忠告——賭博賭博，越賭越薄！

·18萬字

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無人喝彩

面對國有資產流失，兩名卑微弱勢的員工在“主人翁”文化慣性的驅動下，迸發出了本能的憤慨和反抗意識。只是東風不再，落勢的他們不能也不敢再以往昔的英雄面目理直氣壯，正大光明地捍衛屬于“屬于國家的東西”了。他們只能壓低身子，進行曲折的地下和無人喝彩的“抗戰”。雖然偶有小勝，也是暫時的，他們最終仍是落荒而逃……

·10萬字

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動物農場（英文版）

《動物農場》是英國最著名20世紀小說家喬治·奧威爾的一部最有名的政治寓言體小說，故事描述了一場“動物主義”革命的醞釀、興起和最終蛻變。一個農莊（ManorFarm）的動物不堪人類主人的壓迫，在豬的帶領下起來反抗，趕走了Mr.Jones，牲畜們實現了愿望，農場更名為“動物莊園”，奉行“所有動物一律平等”。之后，兩只處于領導地位的豬為了權力而互相傾軋，勝利者一方宣布另一方是叛徒、內奸。此后，獲取了領導權的豬擁有了越來越大的權力，成為新的特權階級；動物們稍有不滿，便會招致血腥的清洗：農莊的理想被修正為“有的動物較之其他動物更為平等”，動物們又回復到從前的悲慘狀況。

·3.2萬字

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鐵蹄

這部政治幻想小說寫于1907年。作者通過一位投身革命的富家小姐視角，虛構出了當時社會發展的風云變幻，也借此準確預見到了資本主義集權制度的興起。盡管該書出版于100年前，但對當今社會仍有警示作用，發人深省。

·14.4萬字

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母親在渠江的三次逃亡

我自己成為母親已好多年了，可我一年比一年更懷念離開多年的四川家鄉和母親。家鄉渠縣在渠江邊。沿著渠江，是山巒連綿起伏的綠色世界。山是蒼翠的，渠江是淡綠的，一片一片的坡地或梯田是碧綠的，仿佛是山水畫大師蘸滿綠色顏料的畫筆順著渠江一直涂抹下去，呈現出不見邊際的綠色長卷。但就在這片美麗土地上，我的母親曾三次逃亡。

·6.6萬字

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羅生門

芥川龍之介經典代表作，著名翻譯家林少華傾情翻譯。書中收錄芥川龍之介十二部短篇小說和一部隨想錄《侏儒警語》。《羅生門》以令人窒息的緊張布局將人推向生死抉擇的極限，第一次傳遞出作者對人性的透視和理解，對人的無奈與絕望；《鼻》則將種種微妙復雜的心理活動聚斂于三四千字內，乃其進入文學殿堂的叩門之作；《密林中》以幾個人對同一案件的不同證詞或告白，于撲朔迷離之中展示人性的機微。此篇曾以《羅生門》為名由黑澤明搬上銀幕，獲奧斯卡外語片獎。

·8.4萬字

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永別了，武器

志愿參加歐戰的美國青年亨利與英國女護士凱瑟琳，在戰地上相戀并一起逃離戰場尋找寧靜的生活，卻悲劇環生，留下亨利孑然一身，獨自忍受戰爭留給他的無盡傷痛。

·16.2萬字

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古都

鼠疫