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象棋的故事

《象棋的故事》是奧地利作家茨威格生命終結(jié)前三天才寫完的小說，也是其真正的代表作。因?yàn)樯钍芨ヂ逡恋碌挠绊懀耐穹浅Ｉ瞄L(zhǎng)心理描寫，有“人類靈魂的獵手”之稱。小說講述了一位業(yè)余國(guó)際象棋手擊敗天才棋手的故事。而這位業(yè)余國(guó)際象棋手，幾乎沒碰過真正的象棋；只因他在被法西斯監(jiān)管時(shí)，偶然偷了一本棋書，此后這本書變成了他僅有的精神寄托。他瘋狂研究棋書，甚至精神分裂出兩個(gè)自我在腦中對(duì)弈。在無盡的時(shí)間和極有限的空間里，他只能通過這種辦法去緩解心靈上承受的巨大痛苦。茨威格在這部作品中，真實(shí)呈現(xiàn)了人在肉體被禁錮、精神生活被剝奪后產(chǎn)生的心理變化。

·4.5萬字

勞拉的原型（納博科夫精選集IV)

“如果說《洛麗塔》是‘耀眼的蝴蝶’，那么《勞拉的原型》就是‘天才之蛹’。”臨終絕筆，納博科夫要求焚毀的最后一部手稿；“小說的原型”，再現(xiàn)了靈感在大師腦中的生成與演變。弗拉基米爾·納博科夫是俄裔美國(guó)作家，二十世紀(jì)公認(rèn)杰出的小說家和文體家。他在一九五五年所寫的《洛麗塔》獲得極大爭(zhēng)議及榮譽(yù)。《勞拉的原型》是納博科夫的一部未竟之作，是他晚年最后一部手稿。小說講述了一個(gè)極為臃腫肥胖的學(xué)者菲利普·王爾德，娶了一個(gè)苗條貌美卻水性楊花的芭蕾舞演員弗洛拉，他一方面不得不忍受妻子對(duì)他的謊言和背叛，另一方面沉溺于自我毀滅帶來的快感。關(guān)于死亡及死后世界這一納博科夫從小就頗感興趣的主題，《勞拉的原型》提供了讓人耳目一新、豐贍詳盡的描述。《勞拉的原型》出版過程頗具爭(zhēng)議，納博科夫曾要求將其焚毀，但其子德米特里最終決定出版。《勞拉的原型》是打開納博科夫文字迷宮的一把鑰匙。

·4.4萬字

魚鱗帽艷史

《哈扎爾辭典》作者帕維奇的奇想冒險(xiǎn)故事集。《魚鱗帽艷史》講述了一個(gè)神幻而凄美的愛情故事。酷愛收藏鑰匙的帝國(guó)釋奴阿耳卡契在老師的指點(diǎn)下，前往帝國(guó)鑄幣廠找工作。途中受到神秘女子指引，購(gòu)得一把奇怪的木鑰匙,并因此得到了美喀伊娜的愛情。當(dāng)他決定繼續(xù)前往鑄幣廠并賣掉木鑰匙后，美喀伊娜神秘失蹤。為了尋找美喀伊娜,阿耳卡契四處尋找木鑰匙，但沒有成功。憂傷的阿耳卡契把美喀伊娜的形象和自己所在城市的名稱鑄造在帝國(guó)硬幣上，希望以此向美喀伊娜留下自己行蹤的線索。很多年過去了，早已娶妻生子的他終于得到了美喀伊娜的消息——有人捎來了她的遺物羊毛球。絕望的阿耳卡契回顧自己的一生，決定忘掉這段痛苦的往事，此時(shí)，他突然發(fā)現(xiàn)女兒像當(dāng)年的美喀伊娜一樣，頭戴魚鱗帽，以一種神秘的儀式跪拜墻上的一把木鑰匙，而美喀伊娜的遺物羊毛球里，裹著他所鑄造的帶有美喀伊娜頭像的七枚硬幣。

·4.3萬字

白夜

圣彼得堡的夏夜，明亮如晝。孤獨(dú)的年輕人無所事事，在河邊邂逅了讓他一見傾心的少女。他們相約在河堤散步、聊天，慢慢講出了彼此的心事。年輕人陷入不可思議的狂戀，少女卻為另一個(gè)人守著約。這四個(gè)夜晚，他們的心緒百轉(zhuǎn)千回，像彼得堡的天色一樣迷離。就在少女終于卸下心房，決意與年輕人攜手同行的那一刻，她等待了一年的那個(gè)男人出現(xiàn)了……《白夜》是陀思妥耶夫斯基早期重要的作品，也是他最為人稱道的中篇。這是篇迷人的小故事，以其明亮的色彩、精致的語言和春日少年般詩(shī)意的情感氛圍獨(dú)立于世，成為陀思妥耶夫斯基的作品中被改編為電影次數(shù)最多的一部。

·4.2萬字

服爾德傳（傅雷全集）

《服爾德傳》是傅雷譯文集第12卷中的一本，滲透了譯者的思想感情，他讓我們“呼吸英雄的氣息”，讓我們挑戰(zhàn)悲苦的命運(yùn)，明知人生是苦難是悲劇，也要有聲有色地奮斗和扮演。

·4.2萬字

數(shù)學(xué)女孩的秘密筆記：積分篇

《數(shù)學(xué)女孩》系列以小說的形式展開，重點(diǎn)描述一群年輕人探尋數(shù)學(xué)中的美。內(nèi)容深入淺出，數(shù)學(xué)講解部分十分精妙，被稱為“絕贊的數(shù)學(xué)科普書”。《數(shù)學(xué)女孩的秘密筆記》是《數(shù)學(xué)女孩》的延伸系列。作者結(jié)城浩收集了網(wǎng)絡(luò)上讀者針對(duì)《數(shù)學(xué)女孩》系列提出的問題，整理成篇，以人物對(duì)話和練習(xí)題的形式，深入淺出地解說各種數(shù)學(xué)概念。主人公“我”是一名高中男生，喜歡數(shù)學(xué)，興趣是討論計(jì)算公式，經(jīng)常獨(dú)自在書桌前思考數(shù)學(xué)問題。進(jìn)入高中后，先后結(jié)識(shí)了好友若干，幾個(gè)年輕人一起在數(shù)學(xué)的世界中暢游，發(fā)現(xiàn)數(shù)學(xué)之美。非常適合對(duì)數(shù)學(xué)感興趣的初高中生及成人閱讀。

眼睛

本書是納博科夫第四部小說，講述了間諜斯穆羅夫的一生。讀者到最后才意識(shí)到本書的敘述者就是斯穆羅夫他自己。由于他的身份特殊，他只是通過別人的眼睛來看自己、觀察別人，并且保護(hù)他的身份不被識(shí)破。他最后因?yàn)椴豢皠e人的羞辱而自殺，卻在死后受到更大的羞辱。《眼睛》關(guān)注個(gè)人身份的性質(zhì)，并指出，具有強(qiáng)烈自我意識(shí)的個(gè)人只能通過他理解周圍人對(duì)他的評(píng)價(jià)來定義。

白夜（彩色插圖本）

陀思妥耶夫斯基的中篇小說《白夜》是一部美麗而又詩(shī)意盎然的小說，1848年一問世就獲得評(píng)論界的一致好評(píng)。小說講敘了一個(gè)以幻想度日的人和一個(gè)自幼父母雙亡、與奶奶相依為命、與房客私訂終身的姑娘納斯金卡四個(gè)夜晚心與心的交流。對(duì)愛的追求將他們緊密地聯(lián)系在一起，使之由陌路成為知己甚至情人，但又是對(duì)愛的承諾和關(guān)照使他們又各歸其位，前者仍活在幻想之中，后者則與心愛之人步入結(jié)婚殿堂。《白夜》是陀思妥耶夫斯基早期重要的作品，也是他最為人稱道的中篇小說。《白夜》選用翻譯家成時(shí)先生的譯本，加入俄國(guó)著名畫家創(chuàng)作的雋永清新的插圖，使本書圖文并茂。

勞拉的原型

弗拉基米爾·納博科夫是俄裔美國(guó)作家，二十世紀(jì)公認(rèn)杰出的小說家和文體家。他在一九五五年所寫的《洛麗塔》獲得極大爭(zhēng)議及榮譽(yù)。《勞拉的原型》是納博科夫的一部未竟之作，是他晚年最后一部手稿。小說講述了一個(gè)極為臃腫肥胖的學(xué)者菲利普·王爾德，娶了一個(gè)苗條貌美卻水性楊花的芭蕾舞演員弗洛拉，他一方面不得不忍受妻子對(duì)他的謊言和背叛，另一方面沉溺于自我毀滅帶來的快感。

薩克雷成名作：名利場(chǎng)7（英文版）

《名利場(chǎng)》是十九世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家威廉·梅克比斯·薩克雷的代表作。小說以兩個(gè)年輕女子蓓基·夏潑和愛米麗亞·賽特笠的一生為主線，展示了19世紀(jì)初期英國(guó)上層社會(huì)的生活畫面。薩克雷以圓熟潑辣的手筆，淋漓盡致地描繪了十九世紀(jì)英國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)上層驕奢淫逸、勾心斗角的生活圖景，同時(shí)無情地揭露了封建貴族荒淫無恥、腐朽墮落的本質(zhì)和資產(chǎn)階級(jí)追名逐利、爾虞我詐的虛偽面目。小說篇幅宏大，場(chǎng)面壯觀，情節(jié)復(fù)雜，心理刻畫深入，其尖銳潑辣的諷刺風(fēng)格更為精彩，被譽(yù)為一部諷世明鏡和警世寶典。

·4萬字

夏倍上校（傅雷全集）

《夏倍上校》包括《夏倍上校》、《奧諾麗納》、《禁治產(chǎn)》三個(gè)以夫婦之間為題材的中篇悲劇小說。每個(gè)中篇如作者所有作品一樣，都有善與惡，是與非，美與丑的強(qiáng)烈對(duì)比，正人君子與牛鬼蛇神雜然并列，令人讀后大有啼笑皆非之感。唯其如此，我們才體會(huì)到《人間喜劇》的深刻意義。

·3.9萬字

廢墟的花朵

1933年4月24日，一對(duì)年輕夫婦在租借的巴黎公寓內(nèi)自殺。那個(gè)晚上，這對(duì)小夫妻應(yīng)該認(rèn)識(shí)了一些人，還去了一次舞廳，他們?yōu)槭裁醋罱K選擇了自殺？30年后，一個(gè)偶然得知此事的年輕人重新開始調(diào)查這樁陳年疑案，并試圖還原當(dāng)晚的情況。他漸漸發(fā)現(xiàn)，那件案子中的很多當(dāng)事人，他都碰到過。一場(chǎng)調(diào)查并沒有得到期許的答案，反而開啟了更多的調(diào)查。那些揮之不去的如幽靈鬼魅般的故人，那些被時(shí)間模糊的姓名和背影，還有遲遲未至的解釋。這些都是巴黎的秘密。主人公能否找到案件的真相？這是一個(gè)關(guān)于失落、追尋、重塑的故事。

·3.9萬字

歐琳達(dá)歷險(xiǎn)記

本書創(chuàng)作于17世紀(jì)，為書信體小說之先聲。寫信人歐琳達(dá)集智慧與美貌于一身，無數(shù)男子拜倒在其石榴裙。

·3.9萬字

薩克雷經(jīng)典代表作：巴里·林登的回憶4（英文版）

《巴里·林登的回憶》薩克雷的經(jīng)典之作，被改編成電影《亂世兒女》，獲第48屆奧斯卡電影四項(xiàng)大獎(jiǎng)。作品為英文版，英語愛好者不可錯(cuò)過。作品講述了一個(gè)愛爾蘭的貧窮青年，毫無值得期待的前途可言。但巴里·林登這個(gè)富有紳士派頭的青年為了成為18世紀(jì)的英國(guó)貴族，他無所不用其極，在戰(zhàn)場(chǎng)和貴族的會(huì)客室里穿梭往來。他利用誘惑、賭博和決斗，最終讓自己成為了一名貴族。作品具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。即便在今天讀來，仍然具有極深的啟發(fā)效果。小說以第一人稱的寫作手法，用GeorgeSavageFitzBoodle的筆名編輯發(fā)行。薩克雷根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事創(chuàng)作了這部小說，愛爾蘭人安東尼·羅賓森·斯東尼娶了（但又很快離婚）斯特拉斯摩爾伯爵夫人瑪麗·埃莉諾·鮑斯，而斯特拉斯摩爾家族是英國(guó)女王伊麗莎白二世的祖先之一。可以說這是一部經(jīng)典IP，無論在什么年代閱讀，都能常讀常新。

起風(fēng)了：插圖版（2023）

《起風(fēng)了》講述的是兩個(gè)年輕人美好的愛情故事。他們的愛情始于萬物茂盛的夏季，終結(jié)在蕭瑟凄涼的冬季。文中的節(jié)子身患重病，男主人公得知此事后，放下工作，陪伴節(jié)子前往深山中療養(yǎng)。在與世隔絕的八岳山麓，拋棄俗世的喧囂，他們的生命中只余下彼此。愛情在這至美之景中愈發(fā)深邃，他們共同體味著生之幸福，又為這幸福染有死亡的陰影而悲愴。

貓客

木山捷平文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，四時(shí)變化，物哀之心，人生逆旅，實(shí)在處落腳于與生命的微溫交接。一本語言優(yōu)美，富有日本情調(diào)的私小說，德國(guó)插畫大師昆特·布赫茲傾情創(chuàng)作數(shù)十幅精美插圖。年近中年的“我”原是出版社編輯，因目睹故交詩(shī)人的陸續(xù)離世，醒悟需集中精力創(chuàng)作，辭去工作，與妻子借居一棟幽靜老宅的偏房，開始閑淡的創(chuàng)作生涯。“我”與妻子無兒無女，借居時(shí)房東老太太即明言“禁止養(yǎng)寵物”，本來了無牽掛。但某天鄰家小男孩撿到一只小貓，此后小貓“小小”常鉆到我家來串門，漸漸相熟。人與小動(dòng)物之間產(chǎn)生依賴與呵護(hù)的溫情，不料某天小貓意外被車軋死。此后房東老夫婦陸續(xù)病倒，老頭去世，老太太住進(jìn)老年公寓，老宅日漸凋零，我們也最終搬出老宅，新公寓前的流浪貓家族中，有一只卻意外地與小小相似……

起風(fēng)了

《起風(fēng)了》是宮崎駿收官之作原著小說。男主人公陪伴身患重病的未婚妻節(jié)子，前往深山中療養(yǎng)，攜手度過節(jié)子人生最后一段時(shí)光。在與世隔絕的八岳山麓，拋棄俗世的喧囂，他們的生命中只余下彼此。愛情在這至美之景中愈發(fā)深邃。他們共同體味著生之幸福，又為這幸福染有死亡的陰影而悲愴……

坐在走廊里的男人

本書收錄五部杜拉斯的作品，其中《坐在走廊里的男人》、《大西洋人》、《死亡的疾病》和《諾曼底海濱的娼妓》均為短篇小說，寥寥數(shù)語便恰如其分地展現(xiàn)了生命面對(duì)情欲時(shí)的渴望和掙扎。劇本《阿加塔》體現(xiàn)了杜拉斯對(duì)話語的嫻熟把握：男女主角被現(xiàn)實(shí)詛咒的愛情和童年美好的回憶都通過文中他倆的對(duì)話娓娓道來。

春天，相遇在巴尼斯百貨

《怒》《同棲生活》《橫道世之介》作者獲頒芥川獎(jiǎng)后首部作品。再平穩(wěn)安寧的生活里，也總有瞥見深淵的一瞬；再正確無疑的選擇，也會(huì)突然在某個(gè)時(shí)刻圍剿命運(yùn)。這是一部關(guān)于“時(shí)間”的連作小說集：一次意外的久別重逢，讓他不期然與十年前離經(jīng)叛道的自己相遇；一次計(jì)劃外的休憩，讓他直面曾堅(jiān)定不移的婚姻選擇；一次突如其來的惡作劇游戲，讓夫妻窺見共度至今的沉默裂縫；一次毫無預(yù)兆的右拐，讓他短暫地從周而復(fù)始的日常里出逃。“他總感覺，在這輛滿員電車的某個(gè)地方，有并未做出這個(gè)選擇的另一個(gè)自己。”