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母親

《母親》——這是本不同尋常的書(shū)，無(wú)論是故事還是設(shè)置上。故事發(fā)生在撒丁島一個(gè)半文明半迷信的偏僻小山村中。本書(shū)主要的看點(diǎn)在于兩位主角之間的心理研究和故事快速的進(jìn)程（整個(gè)故事發(fā)生在兩天內(nèi)），實(shí)際上全劇以心理沖突的交織為主，這些沖突全又都受迫于環(huán)境，這幾乎就是一出簡(jiǎn)單而必然的西臘式悲劇。

·7萬(wàn)字

窄門(mén)

《窄門(mén)》訴說(shuō)了一段純潔炙熱卻又無(wú)限辛酸的愛(ài)情悲劇。阿莉莎與杰羅姆是一對(duì)表姐弟，自小青梅竹馬，兩人在諾曼底的鄉(xiāng)村度過(guò)漫漫卻無(wú)憂(yōu)的童年。愛(ài)情在同齡的少男少女身上漸漸發(fā)芽，起初他們偷偷愛(ài)戀彼此，各自藏著秘密和煩惱。愛(ài)戀至深時(shí)，他們精神交融，一心想為對(duì)方變成更好的人，無(wú)法忍受任何不完美的產(chǎn)生。然而，阿莉莎在他人的婚姻生活里看到愛(ài)情最終落入平凡的模樣，對(duì)愛(ài)情的終點(diǎn)產(chǎn)生了懷疑，她想追求的是永恒之愛(ài)，深信世間存在不朽的愛(ài)戀，只是通往永恒的道路是一條狹路，進(jìn)入的門(mén)是一扇“窄門(mén)”，只有少數(shù)人能找到……

·6.9萬(wàn)字

人間失格

太宰治靈魂深處無(wú)助的生命絕唱，寫(xiě)給我們內(nèi)心那個(gè)曾經(jīng)懦弱而又渴望實(shí)現(xiàn)的自我。《人間失格》是太宰治人生最后一部作品，也是日本文學(xué)的永恒經(jīng)典。全書(shū)描寫(xiě)葉藏自幼年、青少年到中年，為了逃避現(xiàn)實(shí)不斷沉淪，經(jīng)歷自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痹自己，終致一步步走向毀滅的悲劇。太宰治透過(guò)葉藏的人生遭遇及其不斷否定自我的過(guò)程中，同時(shí)抒發(fā)了深埋于心的苦悶情感，以及渴望被愛(ài)的欲求，因此本作被視為太宰的半自傳性作品。他試圖借由此作向世人提出身為人最真切且尖銳的質(zhì)問(wèn)，字里行間皆可見(jiàn)其一生積累的矛盾與掙扎。奇妙的是，盡管葉藏自嘲“充滿(mǎn)了可恥的一生”，卻仍讓人著迷，彷彿唯有其真正在世間窺見(jiàn)了人的本質(zhì)，代替世人喊出了人性的丑惡，并如贖罪般一步步走向逐漸喪失為人資格的道路。在完成本篇作品之后，太宰治于38歲壯年之際投水自盡，為失格的人間劃下最后的句點(diǎn)。

·6.7萬(wàn)字

弗勒希（伍爾夫文集）

“弗勒希是毛絨版的伍爾夫。”伍爾夫難得的諧趣之作和最暢銷(xiāo)的作品之一，為“愛(ài)狗一族”而寫(xiě)的溫情小書(shū)，閱讀伍爾夫的最佳入門(mén)。弗勒希是一條很有來(lái)頭的小狗，他的主人是英國(guó)文學(xué)史上的傳奇女子伊麗莎白·巴雷特（即后來(lái)的勃朗寧夫人）。弗勒希與她從相互抵觸到形影不離，陪她度過(guò)纏綿病榻的歲月，又跟隨她和勃朗寧先生私奔，從陰冷潮濕的英格蘭來(lái)到陽(yáng)光明媚的意大利，見(jiàn)證了兩位詩(shī)人幸福的婚姻生活。在《弗勒希》中，作者以幽默詼諧的筆法，借著給狗立傳，再現(xiàn)了這對(duì)詩(shī)人夫婦超越時(shí)空的浪漫愛(ài)情。同時(shí)，作者還以狗的視角，反映了維多利亞時(shí)代的社會(huì)矛盾和都市人對(duì)自然野趣的向往，而作者別開(kāi)生面的女性主義思想，更是給這部小品似的作品增添了令人回味的深度。附伍爾夫深情回憶愛(ài)犬的隨筆名篇《記一位忠實(shí)的朋友》。

·6.7萬(wàn)字

夢(mèng)之旅

安東尼·德斯蒂法諾的《夢(mèng)之旅》，大膽地為但丁的作品賦予了全新的面貌，迷人之余，亦發(fā)人深省。對(duì)不同教派的基督信仰者，以及其他沒(méi)有特別堅(jiān)定的宗教信仰的人來(lái)說(shuō)，閱讀《夢(mèng)之旅》都會(huì)是一趟愉悅的旅程。本書(shū)洋溢著來(lái)世的絢麗色彩，相形之下，連前往彩虹的尋牛之旅也不禁黯然失色。

·6.7萬(wàn)字

莎士比亞的記憶（博爾赫斯全集）

《沙之書(shū)》+《莎士比亞的記憶》，博爾赫斯小說(shuō)收山之作。本書(shū)為阿根廷詩(shī)人、小說(shuō)家、評(píng)論家、翻譯家，西班牙語(yǔ)文學(xué)大師博爾赫斯的小說(shuō)合冊(cè)，收博爾赫斯出版于1975年的短篇小說(shuō)集《沙之書(shū)》和1983年的短篇小說(shuō)集《莎士比亞的記憶》，是作家最后的且具有連續(xù)性的兩部小說(shuō)作品。其中《沙之書(shū)》收十三篇，是博爾赫斯寫(xiě)作后期的頂尖作品。面對(duì)一本頁(yè)碼無(wú)窮盡的“沙之書(shū)”，先開(kāi)始是據(jù)為己有的幸福感，最終領(lǐng)悟是可怕的怪物，是一切煩惱的根源。這本書(shū)，是博爾赫斯書(shū)籍崇拜情結(jié)的體現(xiàn)，象征具有無(wú)限性的宇宙、世界。人竭力突破未知，最終卻體驗(yàn)到無(wú)限而確證自我的渺小無(wú)力。《莎士比亞的記憶》收《一九八三年八月二十五日》《藍(lán)虎》《帕拉塞爾蘇斯的玫瑰》《莎士比亞的記憶》等四篇，各篇中分別出現(xiàn)的與“我”并存的另一個(gè)“我”、會(huì)衍生的藍(lán)色“圓石”、毀滅之后重生的“玫瑰”、進(jìn)入另一個(gè)人記憶的“莎士比亞的記憶”，看似一個(gè)個(gè)夢(mèng)境的呈現(xiàn)，實(shí)際是博爾赫斯借夢(mèng)境探求人類(lèi)的三種能力——記憶、理解、幻想——之間的關(guān)聯(lián)，記憶像是一個(gè)洞穴，它并非過(guò)去的疊加，而是意義不明確的各種可能性的混合。

雪國(guó)

第二次乘火車(chē)去會(huì)藝妓駒子的島村，欣賞黃昏雪景時(shí)，意外看到映現(xiàn)在車(chē)窗上的美麗少女葉子，心生愛(ài)慕。微妙的情感糾葛穿過(guò)國(guó)境長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，晃漾在世外雪國(guó)。《雪國(guó)》是川端康成最高代表作，也是諾獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)提到的三部小說(shuō)之一。既秉承《源氏物語(yǔ)》以來(lái)空玄幽寂的傳統(tǒng)物哀美學(xué)，又發(fā)掘人性深邃隱秘的心理意識(shí)，還探討了如宿命等重大命題，并以極為精妙含蓄詩(shī)化的語(yǔ)言、唯美的意象和突破時(shí)空界限的書(shū)寫(xiě)，在極簡(jiǎn)的篇幅、人物、情節(jié)中呈現(xiàn)出深刻而廣泛的人生圖景，讓人性本源的愛(ài)和孤獨(dú)相互輝映，帶來(lái)強(qiáng)烈官能刺激的同時(shí)，使虛無(wú)之美、潔凈之美與悲哀之美達(dá)到極致。

米蘭女孩

幻想成為詩(shī)人的那不勒斯男孩米米，終日看著窗外——在對(duì)面樓的陽(yáng)臺(tái)上，“米蘭女孩”像八音盒上的芭蕾舞女一般跳著舞。美好得如同神話。為了愛(ài)，一個(gè)小男孩可以完成極端的壯舉：和伙伴進(jìn)行“生死決斗”，甚至拋棄方言，像米蘭女孩那樣說(shuō)意大利語(yǔ)。多年后，已經(jīng)進(jìn)入大學(xué)的米米和童年伙伴再次相遇。我們的敘述者，那個(gè)曾經(jīng)做夢(mèng)的少年，卻必須誠(chéng)實(shí)面對(duì)他的記憶，追尋米蘭女孩真正的身份。斯塔爾諾內(nèi)向《神曲》致敬，用簡(jiǎn)單、直接、現(xiàn)實(shí)而強(qiáng)烈的方式向我們講述了童年結(jié)束的時(shí)刻：發(fā)現(xiàn)愛(ài)的那一刻，發(fā)現(xiàn)死亡的那一刻，而這二者密不可分，相互追逐。

動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)

迄今為止最權(quán)威、最經(jīng)典的《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》譯本，超級(jí)暢銷(xiāo)書(shū)《追風(fēng)箏的人》《與神對(duì)話》譯者李繼宏傾心翻譯。只要把人類(lèi)推翻，動(dòng)物就能過(guò)上美好的生活？農(nóng)場(chǎng)里的豬——拿破侖和雪球公布七大紀(jì)律，發(fā)動(dòng)革命，驅(qū)逐統(tǒng)治者瓊斯先生，實(shí)現(xiàn)動(dòng)物自治，并在牛棚大戰(zhàn)中挫敗人類(lèi)復(fù)辟進(jìn)攻。之后，政治斗爭(zhēng)開(kāi)始了。拿破侖悍然篡改七大紀(jì)律，肆意殺害持有不同政見(jiàn)的動(dòng)物。經(jīng)過(guò)大清洗，拿破侖鞏固了至高無(wú)上的獨(dú)裁地位……

文學(xué)會(huì)議

《文學(xué)會(huì)議》是阿根廷作家塞薩爾·艾拉的中篇小說(shuō)，也是“塞薩爾·艾拉作品系列”中故事節(jié)奏最緊湊，閱讀體驗(yàn)最佳的作品。《文學(xué)會(huì)議》風(fēng)格多變，它以探險(xiǎn)尋寶類(lèi)小說(shuō)開(kāi)篇，隨即過(guò)渡成科幻小說(shuō)，在轉(zhuǎn)變成一部夾雜著驚悚離奇的“劇中劇”的愛(ài)情文藝作品后，最終又以恐怖電影的形式走向高潮。看似光怪陸離的故事背后暗藏著作者對(duì)人生的思考。他為日益衰落的出版業(yè)感到失落沮喪，也對(duì)附庸風(fēng)雅的“文化人”充滿(mǎn)嘲諷。精妙而又無(wú)比辛辣的比喻藏在玄幻故事之中，有種恰到好處的妥帖感。

陰翳禮贊

《陰翳禮贊》是日本文豪谷崎潤(rùn)一郎的隨筆集。收錄《陰翳禮贊》、《懶惰之說(shuō)》、《戀愛(ài)及色情》、《厭客》、《旅行雜話》、《廁所種種》六篇隨筆，是谷崎潤(rùn)一郎的隨筆代表作。其中最廣為人知的《陰翳禮贊》從“陰翳造就了東方建筑美”這一觀點(diǎn)出發(fā)，衍生開(kāi)來(lái)，探討了東方建筑和文化的精妙之處。其他各篇也圍繞東方和西方文化的差異，行文揮灑自如，旁征博引，妙趣橫生，可以說(shuō)建立了一個(gè)“谷崎式”的東方美學(xué)體系。

摯友

諾貝爾獲獎(jiǎng)作家川端康成不被時(shí)間遺忘的傳世之作，中文簡(jiǎn)體版首次出版。川端康成最后一部少女小說(shuō)，以大師的細(xì)膩筆觸，描寫(xiě)復(fù)雜又親密的感情。《摯友》是發(fā)生在容貌相似的兩個(gè)少女之間的故事。惠美和霞美出生在同一天，而且有著一模一樣的可愛(ài)面容，在這樣的機(jī)緣巧合之下，兩人自然而然成為了好朋友。雖然面容和生日一樣，家庭環(huán)境和性格卻截然不同。惠美，家境優(yōu)渥，是家里的長(zhǎng)女，性格沉穩(wěn)；霞美，父親離世，她在母親的寵溺中長(zhǎng)大，敏感又任性。她們?cè)谝黄鸢l(fā)生了一件又一件意想不到的事情，而這些生活的瑣碎和必然，讓兩人更加親密的同時(shí)也產(chǎn)生了分歧，最終迎來(lái)分別的時(shí)刻......

春琴抄

《春琴抄》是日本唯美大師谷崎潤(rùn)一郎最著名的中篇小說(shuō)。大阪藥材商之女春琴幼年雙目失明，她美貌聰穎，天賦過(guò)人，在音曲方面表現(xiàn)出驚人的才華。來(lái)她家做學(xué)徒的少年佐助傾慕她，盡心服侍之余，自己也暗地學(xué)習(xí)三味線，兩人成為半主仆半師徒的關(guān)系。自立門(mén)戶(hù)后，春琴因招人忌恨，被人毀容，佐助也自刺雙目，兩人深入無(wú)人知曉的二人世界。《吉野葛》是以吉野地方歷史傳說(shuō)為背景創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，亦虛亦實(shí)，饒有趣味。“我”準(zhǔn)備創(chuàng)作以吉野地方為背景的歷史小說(shuō)，到吉野來(lái)收集資料，卻引出了“我”的朋友津村思慕早逝母親的舊事，并締結(jié)了一段美好姻緣。

局外人（譯文經(jīng)典）

沒(méi)有任何一本書(shū)比它更喪更孤獨(dú)了！《局外人》是加繆的小說(shuō)成名作和代表作之一，堪稱(chēng)20世紀(jì)整個(gè)西方文壇具有劃時(shí)代意義的最著名的小說(shuō)之一，“局外人”也由此成為整個(gè)西方文學(xué)-哲學(xué)中最經(jīng)典的人物形象和最重要的關(guān)鍵詞之一，成為現(xiàn)代人生活困境的形象表征：我們每個(gè)人都是“局外人”。

窄門(mén)（漢譯世界文學(xué)名著叢書(shū)）

《窄門(mén)》是紀(jì)德在創(chuàng)作成熟期發(fā)表的一部作品，也是紀(jì)德的代表作，描寫(xiě)了作者在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的道德上的進(jìn)退兩難的困境。作品完成于1908年，最初在1909年的《新法蘭西評(píng)論》上連載，1909年出版單行本。小說(shuō)描寫(xiě)主人公熱羅姆自小愛(ài)戀著表姐阿莉莎，阿莉莎雖然對(duì)熱羅姆也懷有同樣的感情，但她恪守清教徒的自我約束，在追求個(gè)人幸福與克制禁欲的矛盾中掙扎，為了獲得幸福而遠(yuǎn)離幸福，他們的感情在自我謙抑中漸漸迷失，阿莉莎把感情深深埋在心底，最后積憂(yōu)成疾，不幸身亡。在《窄門(mén)》中，紀(jì)德將愛(ài)情中的神秘主義體驗(yàn)推向極致，講述了一段純潔炙熱、卻又含著無(wú)邊孤寂和無(wú)限辛酸滋味的愛(ài)情故事。

聞香少女愛(ài)伊莎：神秘的異鄉(xiāng)人

故事發(fā)生在烏瑪魯?shù)蹏?guó)和它的屬?lài)?guó)—藩王國(guó)。傳說(shuō)很久很久以前，一位神秘的異鄉(xiāng)人從神鄉(xiāng)帶回了高產(chǎn)的奧樂(lè)稻，讓人民免受饑餓。從此，烏瑪魯國(guó)從原本的偏遠(yuǎn)小國(guó)逐漸發(fā)展成了一個(gè)帝國(guó)。人們認(rèn)為這位異鄉(xiāng)人是能夠聞香識(shí)萬(wàn)象、不斷輪回轉(zhuǎn)生的活神，把她奉為第一代香君。愛(ài)伊莎很小的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)了自己與眾不同的嗅覺(jué)，她能夠聞到一切生物通過(guò)氣味發(fā)出的“聲音”。然而因?yàn)樯頌榉醯淖娓副悔s下臺(tái)，13歲的她逃跑時(shí)被人救下，送到了侍奉香君的利亞菜園，還意外認(rèn)識(shí)了現(xiàn)任香君。然而愛(ài)伊莎發(fā)現(xiàn)對(duì)方身上似乎沒(méi)有傳說(shuō)中香君的能力，一個(gè)更大的秘密逐漸浮出水面……

電鋸人

與惡魔波奇塔一起生活，并通過(guò)獵殺惡魔維生的少年電次，為了償還父親的債務(wù)而被人當(dāng)牛做馬般地使喚，過(guò)著最底層的生活，隨后他遭遇了背叛，被人殺死。但波奇塔以生命作為交換，讓電次復(fù)活成為了“電鋸惡魔”！殺光所有敵人的電次被瑪奇瑪收留，最終成為了退魔課的惡魔獵人。在退魔課里，電次被分配到瑪奇瑪?shù)牟肯略绱ㄇ锏年?duì)伍中，與“血之惡魔”的魔人帕瓦組成了搭檔。電次和帕瓦平時(shí)寄居在秋的家中，日復(fù)一日挑戰(zhàn)著驅(qū)除惡魔的任務(wù)。在接受了最強(qiáng)惡魔獵人岸邊的地獄特訓(xùn)后，電次實(shí)力大漲，擊退了惡魔、魔人、惡魔獵人等接連襲來(lái)的敵人。可在激烈的戰(zhàn)斗中，伙伴也一個(gè)接一個(gè)地殞命。不久之后，電次就要與殺死秋全家的仇人、失蹤已久的最強(qiáng)惡魔“槍之惡魔”展開(kāi)決斗，可那也只不過(guò)是針對(duì)電次的陰謀的冰山一角……

瑪麗

本書(shū)為納博科夫的第一部小說(shuō)，集中體現(xiàn)青春初戀和流亡思鄉(xiāng)主題。故事描述了在柏林流亡的惡果軍官加寧、從鄰居的一張照片中發(fā)現(xiàn)鄰居正在等待的妻子瑪申卡，原來(lái)是他中學(xué)時(shí)代的初戀情人，而后的幾天里，加寧不斷的追憶自己的往昔與連接人度過(guò)的美好時(shí)光于是將鄰居的鬧鐘撥慢，代替他去接瑪申卡，并期望著與瑪申卡重?cái)⑴f情，但是在等車(chē)的時(shí)間里，加寧頓悟到，今日的瑪申卡已經(jīng)是別人的妻子，無(wú)論過(guò)去多么讓人懷戀，畢竟一去不返。最后，加寧踏上了另一列火車(chē)，離開(kāi)了柏林，去法國(guó)開(kāi)始新的生活。