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遺棄(古爾納作品)
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2021年諾貝爾文學(xué)獎獲獎作家、入圍2006年度英聯(lián)邦作家獎作家古爾納的第七部長篇,作家代表作之一,帶有明顯的自傳色彩。凄美動人的愛情故事,成功塑造了兩個分屬不同時代的非洲女性角色,對人物心理的刻畫非常細(xì)膩,具有極強(qiáng)的感染力。長篇小說《遺棄》首版于2005年,是古爾納的代表作之一,曾入圍2006年度英聯(lián)邦作家獎,講述了兩代人不容于世俗的愛情悲劇。第一個故事發(fā)生在19世紀(jì)末的英屬殖民地肯尼亞,英國作家、旅行家、東方學(xué)家馬丁·皮爾斯在沙漠中遇險,被穆斯林青年哈桑納利發(fā)現(xiàn)并救起。獲救后的皮爾斯登門拜謝,遇到了哈桑納利的姐姐蕾哈娜,兩個人一見鐘情,墜入愛河,不顧殖民和宗教限制走到了一起。第二個故事發(fā)生在20世紀(jì)中葉獨立前后的桑給巴爾和英國倫敦,講述了阿明與拉希德兄弟二人的故事。哥哥阿明愛上了年輕貌美但聲名不佳的當(dāng)?shù)嘏淤Z米拉——她正是上一個故事里的皮爾斯和蕾哈娜的外孫女,但因父母的堅決反對而被迫分手,從此生活在因“遺棄”對方而產(chǎn)生的內(nèi)疚與悔恨中。弟弟拉希德獲得了去英國留學(xué)的獎學(xué)金,“遺棄”了處于動亂中的家鄉(xiāng)。

(英)阿卜杜勒拉扎克·古爾納 ·外國小說 ·17.8萬字

浮現(xiàn)(瑪格麗特·阿特伍德作品系列)
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《使女的故事》作者,“加拿大文學(xué)女王”瑪格麗特·阿特伍德文壇地位奠基之作。家庭義務(wù)、兩性關(guān)系、母職壓力、就業(yè)環(huán)境、個體表達(dá)……掙脫現(xiàn)代生活中女性遭遇的重重阻礙,不被世俗理解的女性,如何走出內(nèi)心的荒野,找到真正的自我。《浮現(xiàn)》是阿特伍德的早期代表作,講述“我”與戀人和兩個朋友一起返回魁北克北部的遙遠(yuǎn)小島,去查訪父親神秘失蹤的真相。在通往荒野的旅途中,往昔的記憶不斷浮現(xiàn),讓“我”逐漸意識到現(xiàn)代生活和男性主導(dǎo)的社會施加給女性的種種壓力,讓“我”變成了一個被客體化的、不自然的人。荒野呈現(xiàn)出的強(qiáng)烈的生命力,以及隨之而來的體悟,讓“我”意識到女性在家庭義務(wù)、兩性關(guān)系、就業(yè)環(huán)境、個體表達(dá)等方面遭遇的重重阻礙。小說的語言風(fēng)格細(xì)膩又不乏詩意,且充滿了意象的流變。在尋找消失的父親的表象之下,是女主人公對自我覺醒與個體價值的渴求,也反映了阿特伍德一直關(guān)注的別國文化對加拿大無所不在的影響的憂慮,以及她對女性乃至整個人類社會與現(xiàn)實的關(guān)懷。

(加)瑪格麗特·阿特伍德 ·外國小說 ·13.3萬字

失之物語
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時隔五年,村上龍出版步入晚年后的第一部長篇小說《失之物語》。跟隨村上龍潛入意識深處的迷宮,在人生記憶的廢墟中游歷一場“清醒夢”,通篇流淌著溫柔的懷戀與妥協(xié),思緒如囈語般無力,充滿自我懷疑,是村上龍在將近五十年的寫作生涯里,第一次卸下文字暴力的鎧甲,破天荒地向讀者敞開內(nèi)心世界的大門。本書類似于一份精神科臨床記錄,同時又帶有私小說的特征。某天,“我”的家養(yǎng)小貓突然開口說話,指引“我”去見一位名叫“真理子”的女演員。女演員與“我”似乎是舊友,但我倆對于過去卻有著截然不同的記憶。女演員帶“我”去了一家記憶中明明已經(jīng)倒閉的餐廳“瑟堡”,之后母親突然出現(xiàn)在眼前。混雜著各種說話聲,大量記憶的碎片開始交織涌現(xiàn):母親在朝鮮的經(jīng)歷、畫家父親與家庭的疏離、“我”與女演員在羅馬的旅行,還有德牧犬、杜鵑花……“我”的意識陷入了一座迷宮,在記憶的廢墟中徘徊,分不清過去與現(xiàn)在、真實與想象、前進(jìn)與后退的界線。最后,在母親的聲音的引導(dǎo)下,“我”終于想起了自己成為小說家的原因:“抑郁就像永遠(yuǎn)不會結(jié)束的黃昏,我只能依靠虛構(gòu),繼續(xù)生存。”

(日)村上龍 ·外國小說 ·12.3萬字

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