報紙副刊向著新文學轉(zhuǎn)化，這在當時的香港可以說是一種大幅度的轉(zhuǎn)向。根據(jù)貝茜的回憶，在這以前的報紙副刊，每天登載的都是“未刊完的古舊作品”，“新文學要想從其間不必說占一個地位，就是透一絲氣也非常的難”。造成這種現(xiàn)象的原因，“大半是報紙方面為著適應一般小市民的興趣的要求”。而后來報紙副刊所發(fā)生的變化，除了那一時期在“政治上是個興奮局面”，此外，國內(nèi)革命形勢的高漲，使得“香港青年的精神上是感著相當?shù)恼鸷场０堰@冥頑不靈的社會中青年的醒覺反映于事實上的，是新的追慕和舊的破壞，而直接表現(xiàn)出來的正是變化”。這樣，覺醒的香港青年表現(xiàn)在文化方面的行動，便是在報紙副刊上發(fā)表新文學作品，這就造成了報紙的副刊向著新文學轉(zhuǎn)化的嶄新的局面。

（2）第一本新文學雜志《伴侶》創(chuàng)刊。這一時期，香港的報紙副刊致力于提倡新文學，顯得頗為熱鬧。然而，一個純粹的新文學刊物依然沒有。直至1928年8月，才出現(xiàn)了被稱為“香港新文壇第一燕”的《伴侶》雜志。《伴侶》的問世，對于香港新文學的歷史，無疑是刻畫了一個新的標志。這既是一本純文學雜志，也是香港第一本純白話文刊物。它遵循的是通俗文學路線，具有都市文學色彩。該刊同仁在一篇文章中說：“在能力尚弱的我們，對于大眾所需要的通俗文學的建設(shè)上，也想效點綿薄的微勞的……這一條路是中國文藝一條新的出路，從事文藝的朋友部應該分任點開筑的責任。”該刊為半月刊，由張稚廬主編。刊物發(fā)表了沈從文、胡也頻的小說，沈從文當時以“甲辰”為筆名發(fā)表了小說《居住二樓的人》。該刊還培植了香港第一批新文學作者，如侶倫、張吻冰、岑卓云、謝晨光和陳靈谷等。《伴侶》曾通過征文形式出過兩個專號：一是“初吻專號”，文章寫的全是青年人的初吻經(jīng)驗；一是“情書專號”，發(fā)表了一批情書，酸甜苦辣。無所不有，全是出自情男情女的手筆。《伴侶》由著名畫家司徒喬作插圖。可惜到了1929年1月，這份純文學雜志只出版了8期，便因銷路不佳、經(jīng)濟拮據(jù)而停刊。《伴侶》的停刊，從另外的原因看，則是由于刊物的起點較高，盡管插圖優(yōu)美，文字輕松，“但從當時香港一般家庭的文化水平，是未必能接受的”；同時，由于刊物的“起步點亦是香港新文比的起步點，在這個起步點，是沒有足夠的讀者來支持的”。

和《伴侶》同時期或更早一些時候出版的刊物，還有從廣州移植來的《字紙簍》和本港出版的《墨花》。前者內(nèi)容雜亂，傾向低級趣味；后者內(nèi)容亦不純正，只是幾個以辦刊物作消遣的有閑文人的玩意兒，這兩個刊物對于新文學都無甚功績。

（3）第一個文學社團“島上社”誕生。《伴侶》停刊后，其作者由于思想接近，志趣相投，在精神上形成一種默契，于是組織了一個新文學社團——“島上社”。其名稱由陳靈谷想出，他當時從廣東海豐來港，感到寂寞，于是便借小說來發(fā)泄他的牢騷。

“島上社”成立后，最早的活動，是1929年春季著手編輯一本名為《島上草》的同人作品全集。當他們把書稿寄到上晦，由于上海的書店尚在籌劃中，無法出版，《島上草》于是胎死腹中。書稿中的作品，就分別交給香港的新文學報刊去發(fā)表。“島上社”的成員還在香港《大同日報》副刊上編輯了一個定名為“島上”的周刊。不過，“島上社”在香港打的最響的一炮，是1929年9月創(chuàng)刊的純文學刊物《鐵馬》，由張吻冰主編；內(nèi)容仍以小說，散文、詩歌為主。該刊由于缺乏經(jīng)濟后盾的支持，只出版一期便停刊。

《鐵馬》停刊后，香港的文學青年并未停止對文學事業(yè)的追求，于1930年4月又自費出版了文學雜志《島上》，也只出了3期因缺乏財力而停刊。

刊物的相繼停刊，經(jīng)濟當然是一個方面的原因，而頑固的封建文化勢力所維系的社會環(huán)境，也使得追隨新思潮新文學的香港青年在現(xiàn)實面前連連碰壁。魯迅當年到香港演講時就形容道：“釘子之多，不勝枚舉。”也正如侶倫所說：“主要原因是缺少了容許它們生存的社會環(huán)境。”盡管，香港的文學青年面對惡劣的社會環(huán)境左沖右突，勇敢頑強地追求，同封建舊文學舊文化勢力作斗爭，然而，由于新文學處于草創(chuàng)時期，思想準備和經(jīng)驗都是不足的，這就難免使得剛剛興起的香港新文學出現(xiàn)了一個短暫的消沉。

新文學作家的創(chuàng)作

進入30年代，香港新文學處于一個轉(zhuǎn)彎的年代，即由短暫的消沉進入另一個高潮，盡管文學刊物相繼停刊，但文學青年的活動并沒有停止，他們堅持寫作，千方百計創(chuàng)辦新的刊物，為新文學搖旗吶喊。

1931年10月，香港的文學青年出版了一期《白貓現(xiàn)代文集》，轉(zhuǎn)載國內(nèi)作家如穆木天、張資平、郁達夫、陳學昭，王獨清等的作品。這種轉(zhuǎn)載性質(zhì)的刊物在當時是不易行通的。于是第二年又有新的嘗試，由張輝主編了《新命》和《晨光》兩種刊物，作者都是名不見經(jīng)傳的青年，可見有更多的香港青年加入了新文學的行列。后來，更有《南強日報》副刊“鐵塔”，公開打出“歡迎無名作者”的旗號，以“嚴肅的態(tài)度，整齊的形式”，刊登了一些青年作者的作品。

從1931年至1937年之間，又有《激流》、《春雷》、《今日詩歌》、《新命》、《晨光》、《時代風景》、《時代筆語》、《文藝漫話》、《南風》等刊物在香港問世。值得一提的是，《激流》并不像《伴侶》那樣“以內(nèi)容嚴整取勝，而是以態(tài)度之勇敢博得人的注意”，它的“香港文壇小話”一欄，“毅然地向所謂香港文壇算舊帳，向‘舊文壇’的盤踞者作正面的攻擊”，這樣的精神，“為前此的刊物所未見”，“也是那時候不得不有的精神”。1933年，由于受到國內(nèi)無產(chǎn)階級革命文學的影響，香港文壇出現(xiàn)了以發(fā)展和鞏固“普羅”文學為旗幟的《春雷》和《小齒輪》雜志，《小齒輪》由魯衡主編，他把刊物列為工農(nóng)革命文學的一部分。《小齒輪》刊登的主要是短篇小說、詩歌和散文，內(nèi)容也是嚴肅的，但也只辦了一期便停刊了。

這一時期香港的文學期刊，維持的時間最久，且跨越了30年代中期，作者群亦跨越了30年代香港文壇主力“島上社”成員的，就是1933年12月創(chuàng)刊的《紅豆》月刊，它一直到1936年8月出版第4卷第6期后才停刊。該刊由梁國英藥局主辦，以純文學為主，封面特地印上“詩與散文月刊之始”字樣，是香港文學期刊中最具文學色彩和學術(shù)氣氛的一份刊物。它的作者群包括侶倫、李育中、蘆荻、路易士、林英強、陳江帆、侯汝華等人。1935年來到香港大學擔任文學院院長的作家許地山教授，翌年在《紅豆》發(fā)表了《老鴉嘴》，為新文學助陣。可是，這也是該刊的最后一期，因為不合香港政府的出版條例而枯萎了。《紅豆》在當時很受讀者的喜愛，停刊之后，對香港新文學的發(fā)展，以及對許多的讀者和作者而言，都是個不小的損失。

從創(chuàng)作的實績來看，從1927年香港新文學最初的這十年間，香港的文學青年從新文學的拓荒、萌芽到興起，從脫出新舊文學并行交替的格局到走出渾沌，邁向新文學的第一步，其創(chuàng)作的水平顯然是在不斷地提高。特別是30年代以后出現(xiàn)的作品，與20年代中后期相比較，題材日漸廣闊，其中一些作品比較真實地反映了香港社會生活的某些側(cè)面，具有一定的現(xiàn)實意義和認識價值。在藝術(shù)手法上，對于形象的塑造和白描手法也逐漸趨向自然和熟練。雖然，在吸取外國文學營養(yǎng)的過程中，還比較明顯地出現(xiàn)模仿的痕跡，甚至于十足地歐化，但也有一些運用得比較自然的作品。

盡管，這一時期香港的文學青年受著中國新文學的啟迪，學習并且摹仿了郁達夫以及創(chuàng)造社、太陽社等作家的風格，學習并且摹仿了沈從文的小說手法和新月派詩歌藝術(shù)，但他們大部分是借他山之石，表達自己對于社會現(xiàn)實的不滿以及自己的切身感受。

這一時期香港的文學青年出版了一些作品集，基本上以詩歌為主。其中有陳江帆的《南國風》，路易士的《行過的生命》和《上海飄流曲》，林英強的《蝙蝠星》、侯汝華的《海上謠》、倫冠的《夜航》等。可見，新詩在當時的文學青年中，還是比較喜歡接受和學習的。

在香港這些文學青年中，比較有成就和創(chuàng)作實力的，不能不提到侶倫。

侶倫（1911—1988），原名林下風，祖籍廣東揭陽，生于香港。侶倫當時是以積極的文學青年的形態(tài)，加入到香港新文學的行列的。他15歲時，就在香港《大光報》副刊發(fā)表詩歌《睡獅集》，1928年在《伴侶》發(fā)表《殿薇》、《試》、《0的日記》等短篇小說，1930年在上海《北新》雜志“新進作家特號”發(fā)表小說《伏爾加船夫曲》。他的散文集《紅茶》作為“島上社叢書”之一，于1935年出版。他是最早運用形象化的白話文去刻畫人物、記敘情節(jié)的青年作者。

侶倫是一位對于文學創(chuàng)作有著高度責任感和自覺心的作者。他在《島上》第1卷第2期發(fā)表的散文《夜聲》，多是傷感的調(diào)子，帶有點無病呻吟的習氣。他自己也感覺到這一點，在文章的結(jié)尾這樣寫道：“立意不再寫這樣閑愁的文章，但一次、一次都依然懦弱，真是無法可想，但愿這是最末一篇了”，表現(xiàn)出了他對于文學創(chuàng)作的認真負責的態(tài)度。

香港的新文學從1927年的興起，發(fā)展到1937年，已經(jīng)從當初的新舊兩種文學力量對比，基本上走完了一段復雜而艱辛的轉(zhuǎn)化過程，這也是新文學從滲透到取代舊文學的過程。在這一過程以后，由于中國抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，也由于內(nèi)地作家的南來香港，而形成了香港新文學的另一個輝煌的局面，掀起了另一個文學活動的高潮，從而以其相對獨立的形態(tài)，匯入了中國現(xiàn)代文學的巨大潮流。