首句中“對”字寫出登臨情態，他所對之景，是瀟瀟暮雨遍灑江天。“灑江天”三字氣度宏闊，與“一番洗清秋”相接，天地間蕭瑟寒涼的氣勢渾然而出，奪人心神。緊銜“暮雨灑江天”之勢，詞人又以“漸”字領起“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”三句，寫出秋天景物復經雨滌，霜風愈加寒凄，關山江河愈加蒼涼的動態畫面。經一番秋雨，秋寒更切，秋風更緊，秋暮更近，一個“緊”字表現出秋氣苦苦緊逼，失落游子不勝其苦的情態。“殘照當樓”句把環境氛圍烘托得更加凄涼，仿佛秋天的蕭瑟都隨著殘照撲入樓中，落入了詞人心懷。

“紅衰翠減”即殘紅敗綠，萬物凋零。“苒苒”二字描繪出“霜風凄緊”下萬物逐一衰敗的情狀，與“漸”字遙相呼應。面對天地萬物芳華的轉瞬而逝，“惟有長江水，無語東流”，長江只是沉默無言，滔滔東流，不曾停留。作者將短暫與永恒并提，生出人生無限的感慨，引出深刻的人生哲思，更表現出人物內心的百感交集。與柳永其他單純鋪寫羈旅的作品相比，“長江”兩句使這首詞的深度與高度顯得別具一格。

繼上闋對景色的大肆渲染，作者于下闋抒情。“不忍登高臨遠”，本已置身高處，卻說“不忍”，把詞人的情感表達得更加曲折。“望故鄉渺邈，歸思難收”道出“不忍”的原因，遠望故鄉，渺渺無著，歸途遠阻，而想要歸鄉的情思卻一發難收，令人徒受煎熬。

詞人由自身情狀聯想到盼自己歸來的佳人。“嘆年來蹤跡，何事苦淹留？”這兩句意為：她一定經常感嘆，別離經年，游子蹤跡難定，不知為何事久留他鄉？想到她數次于“妝樓”上遠望，無數次看到天邊船只，誤認為愛人歸來，最終卻一再失望。“誤幾回”三字所含情深，佳人的期盼與失落都涵括其中，意蘊豐富。“爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！”此句情深語切，感慨悲涼。“爭知我”三字將虛構的佳人深情與詞人當下的倚闌愁思融匯一體，使虛實相容，難以分辨。

北宋詞人蘇軾以“不減唐人高處”高度贊美了這篇作品，可見其開闔氣度、境界手法都十分不凡。柳永以白描手法、通俗語言，構架出緊湊的章法，鋪敘展衍，語淺情深，把復雜多變的情感波動表達得流暢動人，更使《八聲甘州》名噪古今，聞名遐邇。

【大師導讀】

人皆言柳耆卿詞俗，然如“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”，唐人佳處，不過如此。

——宋·蘇軾

結句言知君憶我，我亦憶君。前半首之“霜風”、“殘照”，皆在凝眸悵望中也。

——俞陛云

“想佳人妝樓顒望”之語，可謂俗矣。但“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”三句，在深秋蕭瑟寥廓的景象中，表現久滯異地的游子之懷，連鄙薄柳詞的蘇軾也不禁嘆賞。

——吳熊和

在悲秋題材中，這首詞的藝術成就極高，受到的贊譽最多。上片寫秋景的凄涼，用字富有動感，令人覺得這凄涼有逼人之勢，簡直要把天地淘空，把人淘空。下片寫心境的愁苦，走筆極盡曲折，使我們看到百結愁腸的一個個結都是打不開的。

——周國平

五代、北宋詞都能夠寫非常精致的句子，但不太能夠成大的篇章。可是《八聲甘州》里，有一種大氣的鋪排感。

——蔣勛

鶴沖天（黃金榜上）

黃金榜①上，偶失龍頭望。明代②暫遺賢，如何向？未遂風去便，爭不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣③卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉④。忍把浮名，換了淺斟低唱！

【注釋】

①黃金榜：皇帝的文告稱皇榜，因用黃紙書寫，又稱黃榜。

②明代：開明的時代。

③白衣：古代平民服白色，指代平民，亦指無功名或無官職的士人。

④一餉：同“一晌”，指一會兒。

【賞析】

據說宋仁宗因《鶴沖天》詞中“忍把浮名，換了淺斟低唱”兩句，在放榜時將柳永的名字從榜單上劃掉，并說道：“且去淺斟低唱，何要浮名！”由此給柳永的仕途判了死刑，而柳永此后也自稱“奉旨填詞柳三變”，愈加無所顧忌地流連坊間、寄情風流。

上闋開篇便顯示出詞人的狂傲。他的目標是奪取殿試狀元，即使落榜也不過是“偶失”而已。仁宗朝自稱清明盛世的“明代”，詞人卻遭遇“暫遺賢”的命運，此處既自況身世，也透露出對“清明盛世”的諷刺。“暫遺”二字，十足地道出詞人的自負。“如何向？”已經“暫遺”，那以后去向又將如何呢？“未遂風去便，爭不恣狂蕩？”既然未能金榜題名，乘風破浪，何不恣意狂放地生活呢？

步入仕途施展抱負，是封建時代多數文人的夢想，而柳永在此徑不通的情況下，開始沉溺于為傳統文人不齒的放蕩生活。“何須論得喪”，表明他愿意放下科場得失，自在生活。“才子詞人，自是白衣卿相”，詞人不屑世俗，雖無官職，卻自稱才華過人的平民卿相，其狂放自負之態高標而出。

上闋大發狂言之后，下闋具體寫其狂放行事。“煙花巷陌”中“幸有意中人，堪尋訪”，幸而能尋訪到做知己的意中人。平生的暢快之事便是如此了——“且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢”。“青春都一餉”，“一餉”二字極言青春短暫。“忍把浮名，換了淺斟低唱！”怎忍為追求浮名而拋棄在良宵美景呢？“偎紅倚翠”與“淺斟低唱”都是對上闋“爭不恣狂蕩”的具體描寫。詞人恃才負氣的行為，實是對科舉落第的不滿，雖寫自身，但也含有對不平世事的諷刺。

通篇牢騷語，卻又透露出自我安慰的意味，這是一篇剖析封建落第文人復雜內心的詞作。表面上詞人對科考不屑一顧，看似豁達，但他又自封“白衣卿相”，足見對功名利祿并未完全放下。柳永既嘆息年華在科考中漸漸蹉跎，表現出強烈的不滿，但又無法徹底擺脫羈絆，只能在名利的漩渦里，以放浪的行為宣泄不滿。

【大師導讀】

柳永少年時由于為樂工寫新詞被斥落，以致長期失意漂泊，這件事對他的思想和生活產生極大影響，撥動了他創作構思的主弦，如《鶴沖天》一詞就明顯地反映出對統治者的不滿和對功名利祿的蔑視。

——唐圭璋

破陣樂（露花倒影）

露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼①波暖。金柳搖風樹樹，系彩舫龍舟遙岸。千步虹橋，參差雁齒②，直趨水殿。繞金堤，曼衍魚龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管。霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺。

時見。鳳輦宸游，鸞觴③禊飲④，臨翠水，開鎬宴。兩兩輕舠⑥飛畫楫，競奪錦標霞爛。罄歡娛，歌《魚藻》⑦，徘徊宛轉。別有盈盈游女，各委明珠，爭收翠羽，相將歸遠。漸覺云海沈沈，洞天日晚。

【注釋】

①靈沼：指周文王在離京修建的池沼，后世以之為池沼的美稱。

②雁齒：指橋上像雁行一樣并列排放的柱子。

③鸞觴：刻有鸞鳥花紋的酒杯。

④禊飲：指古時農歷三月上巳日的宴聚。

⑤鎬宴：指天下太平，君臣同樂。

⑥舠（dāo）：小船。

⑦《魚藻》：即《詩經·小雅·魚藻》，是周天子宴飲時諸侯所唱的歌頌天子的詩歌。

【賞析】

仁宗年間，每年農歷三月一日，文武百官與平民庶子都會到金明池游覽，一時間盛況非凡。柳永即以此事入詞，其筆下的都城儼然如人間仙境，反映出仁宗時期的社會風俗與都市風貌。

綴滿露珠的花朵倒映池中，霧靄繚繞的綠蕪蔓延到水邊，猶如沾染了碧綠池水的顏色，池水漾起漣漪。上闋起首“露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖”三句，描繪出金明池的美麗春景，春色鮮麗明媚，奠定了全篇基調。詞人以“露”和“煙”繪出晨景之美，也點出時間，又以“暖”字烘托出春日的和煦，亦暗示季節。“倒影”與“蘸碧”既表現出池水清澈瑩翠，也烘托出明凈愉悅的詞境。三句一出，春晨清亮柔和的氣息頓生紙上，令人有喜迎新春之感。

“金柳搖風樹樹，系彩舫龍舟遙岸。”岸邊柳樹隨風搖擺，樹上系著畫船龍舟。詞人以“金”字狀“柳”，又有“樹樹”“搖風”之態，正與“彩舫龍舟”相稱，繪出皇家的輝煌氣派。

描寫了岸邊的景象，接下來詞人又寫金明池上的仙橋。宋代孟元老在《東京夢華錄》中記載了北宋都城的諸般風貌，其中有載：“仙橋，南北約數百步，橋面三虹，朱溱闌楯，下排雁柱，中央隆起，謂之駱駝虹，若飛虹之狀。橋盡處，五殿正池之中心。”“千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿”正是以寫實的手法，將仙橋俯臨波瀾的姿態表現得躍動生光。然后場景又由橋回到岸邊堤壩，“繞金堤，曼衍魚龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管”，堤上百戲喧鬧，又有衣羅綺佩繁花的歌妓穿梭其中，喧天管弦鳴響，熱鬧非凡。

面對勝景，詞人有身臨蓬萊仙境之感，于是以“霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺”為上闋作結，任思維馳騁到縹緲遙遠的仙界。

下闋描寫皇帝臨幸金明池的盛況。過片以“時見”二字領起。“鳳輦宸游，鸞觴禊飲，臨翠水，開鎬宴”四句寫君臣在水邊宴飲的歡景。“兩兩輕舠飛畫楫，競奪錦標霞爛”寫賽龍舟的場景，語句鮮活，寫龍舟競渡的情形。“罄歡娛，歌《魚藻》，徘徊宛轉”，繪群臣頌天的情景。

寫罷君臣，詞人又將視線轉到庶民身上。“別有盈盈游女，各委明珠，爭收翠羽，相將歸遠”，寫游女賞玩春景并互贈明珠翠鳥的羽毛，興盡后相攜而歸的情景。上闋結于想象中的蓬萊仙境，下闋又以仙境盛象狀寫金明池的傍晚，前后呼應，更見結構之圓融。“漸覺云海沈沈，洞天日晚”，這兩句意為：云海彌漫，彩閣畫船被夕陽的余暉籠罩，呈現出輝煌氣象。

宋代詞人葉夢得在《避暑錄話》中載蘇軾的評語：“山抹微云秦學士，露花倒影柳屯田。”可見本詞開篇句法之佳，而整首詞亦堪為柳永詞作代表。詞人鋪排渲染，語言華麗，層次分明，結構嚴密，把金明池的繁華氣象描寫得猶如金光奪目的仙境。詞中所述內容的時間跨度由早晨至黃昏，空間上也將金明池所有方位的景色涵括殆盡，盡顯蒸蒸日上的承平氣象，把慢詞容量極大的優勢發揮殆盡。

【大師導讀】

耆卿詞多本色語，所謂有井水處，能歌柳詞，時人為之語曰“曉風殘月柳三變”，又曰“露花倒影柳屯田”，非虛譽也。特其詞婉而不言語，語纖而氣雌下，蓋從俗者。

——清·張德瀛《詞征》

層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。

——夏敬觀

所謂“承平氣象，形容曲盡”，觀之此詞所寫，完全可以得到證明。

——楊海明

引駕行（紅塵紫陌）

紅塵紫陌，斜陽暮草長安道，是離人。斷魂處，迢迢匹馬西征。新晴。韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村。路隱映，搖鞭時過長亭。愁生。傷鳳城仙子，別來千里重行行。又記得、臨歧淚眼，濕蓮臉盈盈。

消凝。花朝月夕，最苦冷落銀屏。想媚容、耿耿無眠，屈指已算回程。相縈。空萬般思憶，爭如歸去睹傾城。向繡幃、深處并枕，說如此牽情。

【賞析】

柳永的抒情詞擅長鋪排渲染，從多角度抒發，即使要表達的情感相對單一，也能呈現出汪洋恣肆之態，情感直白又跌宕回環。這首慢詞通篇一百二十五字，恰能代表柳詞藝術風格。

“紅塵紫陌，斜陽暮草長安道，是離人。”開篇三句便見氣勢，只以名詞堆疊而起，末尾用一判斷動詞“是”巧妙綴成，使得詞情別生光輝，離情惹出淡淡愁緒，與暮景相對，更加突出。“斷魂處”緊扣開篇之景，“迢迢匹馬西征”令“離人”的形象豐富生動。“新晴”二字點出天氣，再生波瀾。“韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村”，把獨行的游子置于明媚的春光里，麗景與哀情交映生輝。

柳暗花明中，道路忽隱忽現，“路隱映，搖鞭時過長亭”，再次揮鞭時，已過了長亭，漸行漸遠之情生出。“愁生”二字又是一領，緊扣“過長亭”，漸漸滋長的愁緒令上闋高潮涌起，領出下句的追憶。作者思念“鳳城仙子”，想到“別來千里重行行”，“重行行”即行之又行，點出游子越走越遠，相見難期。“又記得”加深思憶描寫，顯出主人公對伊人記憶深刻，難以抹去的情狀。“臨歧淚眼，濕蓮臉盈盈”細寫分別時“鳳城仙子”淚眼模糊，淚水打濕臉頰的形象。

下闋以“消凝”二字轉寫伊人思念游子之態，以游子想象伊人的手法繪出，別是一番滋味。“花朝月夕，最苦冷落銀屏”是設想離別后，每逢良辰美景，游子不在身邊，伊人獨守空閨，良夜苦長，冷落難堪。“想媚容、耿耿無眠，屈指已算回程。”想她定會長夜抱影獨坐，相思款款，媚臉含愁，掐指計算著游子回還的日期。伊人的形象在主人公的想象里逐步呈現，越來越清晰，越來越生動，如在目前。這般情態又遙遙映出上闋中詞人對伊人的深刻記憶，把思念表達得直白卻也動人。

“相縈”二字與“消凝”的作用相似，完成了所述對象的轉換，將主人公的思緒轉會自身。“空萬般思憶，爭如歸去睹傾城。”與其空想空思，不如回去一睹佳人傾城姿態。“向繡幃、深處并枕，說如此牽情”，此處再次以想象語，設想回還后的景象，回到對方身邊，款款訴說別來思念。

上闋寫景憶人為實情實景，下闋寫景憶人則是虛筆想象，筆法雖虛實相生，情感卻情真意切，道盡“相思”。詞人以“新晴”、“愁生”、“消凝”、“相縈”四個二字短句，領起四幕情景，詞中情感更顯跌宕有致，波瀾起伏。

【大師導讀】

這首詞的章法也是一起首就描寫風景，連詞中的主人翁———作者自己，也被客觀地寫入風景里面，作為一種點綴。直至“搖鞭時過長亭”鋪敘才完。

——吳世昌