【詞人簡介】

柳永（約987-約1055），原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山）人。因排行第七，又稱“柳七”。官至屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。天性風(fēng)流，好出入市井，喜寄情風(fēng)月，終身潦倒。是北宋婉約派詞人中最具代表性的人物，自稱“奉旨填詞柳三變”。用詞曉暢，音律諧婉，擅用俗語，多寫歌妓舞女，常以羈旅之思入詞，為慢詞的興起和發(fā)展做了很大貢獻(xiàn)，其作品在當(dāng)時流傳很廣，人稱“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。存世詞有213首，多收錄于《樂章集》。

甘草子（秋暮）

秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華①生，冷徹鴛鴦浦。

池上憑闌愁無侶，奈此個、單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎②言語。

【注釋】

①月華：月光。

②粉郎：俊俏的情郎。

【賞析】

柳永《樂章集》中多有寫閨怨情思的佳作，本詞就是一首綺麗粉艷的閨情詞。詞人用秋暮時分富有華彩的意象，烘托出閨中思婦“無侶”的愁苦。全詞筆調(diào)婉約，辭色華彩，其中“真珠”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”等意象雖然綺麗多姿，卻無法消減人物的凄苦和空寂，以麗景襯哀怨，更顯悲情。

上闋描寫了女主人公池上獨(dú)賞的寂寥情境。起首一句“秋暮”點(diǎn)明時節(jié)，秋天本就容易惹愁思，又有“衰荷”入眼、秋雨“亂灑”，頗有“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的意境。其中“亂”字有如神筆，既生動地描寫出秋雨灑落荷葉上的躍動畫面，又把雨打荷葉發(fā)出的凌亂聲響帶至耳畔，人物孤身賞秋、獨(dú)自憑欄的紛亂心境也隱隱顯出。一個“亂”字聲形俱貌，將環(huán)境、心境融為一體，可見詞人煉字功力之深。“真珠雨”比喻新穎，反襯秋荷之“衰”、思婦之愁。

“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。”這兩句描寫秋雨過后月照江浦的情景。以上句結(jié)尾“雨”字作下句開頭，是頂真手法，不但能貫通語氣詞調(diào)，而且具有回環(huán)往復(fù)的效果，體現(xiàn)閨婦的柔媚細(xì)膩。雨水不僅擾亂了衰荷，還驚飛了池塘里的鴛鴦。“冷”字既符合秋季氣候特點(diǎn)，還有孤冷空寂之感，可見女主人公內(nèi)心的愁苦寂寥。另外，詞人不選別處，偏以“鴛鴦浦”入詞，并極言其“冷”，更能襯托鴛鴦分飛、情侶兩分的境況。

下闋起筆就點(diǎn)明了人物愁苦的原因是“無侶”，所以才獨(dú)自“池上憑闌”，暗生愁緒。“奈此個、單棲情緒”引出情境轉(zhuǎn)換，從寫室外的水池轉(zhuǎn)入描寫閨房內(nèi)的情景——人物因“無侶”而“單棲”，漫漫長夜，孤枕難眠。

閨婦心中紛亂寂寥，只好以調(diào)逗鸚鵡聊作排遣。“卻傍”二字有百無聊賴、無可奈何的意味。雖然有能逗趣的鸚鵡為伴，但佳人的心思顯然不在籠中鳥，而是由鸚鵡學(xué)舌“念粉郎言語”，想到了遠(yuǎn)方的情郎。此句妙處在于，詞人沒有直敘思婦對“粉郎”綿長的思念，也未道出“言語”的內(nèi)容，而是通過女主人公教鸚鵡“念”情郎的話，將相思表達(dá)得委婉含蓄，別有情調(diào)。鳥語喧鬧，反而愈添凄涼，閨中思婦好似籠中之鳥，孤獨(dú)寂寞，卻無人慰藉。

除了比喻、頂真修辭手法的運(yùn)用，反襯手法也是本詞的一大亮點(diǎn)，詞中紛繁的華美意象，具有花間詞香軟綺麗的特點(diǎn)，但卻都是為了反襯人物內(nèi)心的空虛和不安。柳永詞以鋪敘見長，但其小令中也不乏佳作，這首以閨情為主題的《甘草子》就是其小令中的代表。

【大師導(dǎo)讀】

柳耆卿“卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語”，《花間》之麗句也。

——清·彭孫遹《金粟詞話》

曲玉管（隴首云飛）

隴首①云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。一望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸？

杳杳②神京③，盈盈仙子，別來錦字④終難偶。斷雁無憑，冉冉飛下汀洲，思悠悠。

暗想當(dāng)初，有多少、幽歡佳會，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日⑤無言，卻下層樓。

【注釋】

①隴首：山頭。

②杳（yǎo）杳：遙遠(yuǎn)渺茫的樣子。

③神京：指汴京。

④錦字：又稱織錦回文，常用來指代妻子寄給丈夫的書信。

⑤永日：長日。

【賞析】

這是一首抒發(fā)羈旅情懷、傷景思人的長調(diào)。詞人用清麗悠遠(yuǎn)的筆觸描繪出一幅秋暮清江圖，此間景中含情、寄情于景，抒發(fā)了思念遠(yuǎn)方佳人的傷離之情。

上闋首句化用南梁柳惲《搗衣詩》中名句“亭皋木葉下，隴首秋云飛”，由此鋪展開一幅“千里清秋”圖。高山巍峨，閑云翩飛，暮靄幽沉，秋江上煙波浩渺。景物由遠(yuǎn)及近，由高而低，山的沉靜和云的靈動相得益彰，斜陽余暉與江上煙波相互映襯，秋日的美麗景致充滿眼簾，令人愉悅。但是，從“憑闌久”三字可知詞人面對美景并未感到喜悅。古詩詞中，憑闌者多心有所思，“久”字可見其沉思之深，與“日晚”相呼應(yīng)。千里關(guān)河、蕭索秋日，令詞人觸景傷情，不禁發(fā)出“忍凝眸”的感嘆，“忍”即不忍，之所以不忍長時間凝視眼前景象，是因?yàn)槭捤鞯娘L(fēng)景會引發(fā)愁情，因此有不堪遠(yuǎn)望的心情。

中闋開篇道出了詞人“久憑闌”時心中所思：“杳杳神京，盈盈仙子”。柳永多出入花街柳巷，此處“盈盈仙子”當(dāng)指汴京青樓某位豐麗秀美的女子。“錦字”典出前秦竇濤之妻蘇蕙，二人原本伉儷情深、生活幸福，后竇濤被奸臣所害、獲罪遠(yuǎn)徙，蘇蕙織錦為回文《璇璣圖》詩贈其夫，情真意切，流傳甚廣，后世便以“錦字”指代妻子寄夫之信。“終難偶”，是說詞人思念的“仙子”雖然也想給詞人寄送“錦字”，然而分隔遙遠(yuǎn)，詞人又漂泊不定，書信終究未能寄達(dá)。本可期冀鴻雁傳書，但“斷雁無憑”中“斷”字表達(dá)出傳書無望、鴻雁難當(dāng)此重任之意。“冉冉飛下汀洲”中“冉冉”形容鴻雁慢慢飛動之狀，只見鴻雁、不見“錦字”，可知詞人心中惆悵哀婉，由此也就有了“思悠悠”之句。

“暗想當(dāng)初”領(lǐng)出下闋，具體描寫詞人的悠悠情思。當(dāng)初“有多少、幽歡佳會”，詞人與“仙子”共度無數(shù)美好時光，然而人生“聚散難期”，本是佳期歡會，轉(zhuǎn)眼便是“雨恨云愁”的離別。其后一句“阻追游”，昔日快意戛然而止，愁情油然而生。詞人內(nèi)心的復(fù)雜情緒并非一次“憑闌”引出，而是每每“登山臨水”時都會被惹起的，此處言愁之多、之頻、之濃。“一場消黯，永日無言，卻下層樓。”愁深卻無發(fā)泄途徑，詞人最終也只能暗自神傷、默默無言地獨(dú)下層樓。雖說“無言”，實(shí)際上卻有萬語千言無法傾訴，詞止而情不止。

此詞寫于詞人離京之后，在最易引發(fā)愁情的秋日傍晚憑欄遠(yuǎn)眺，既望不見京師氣象，也難見“盈盈仙子”，沉痛之感由此生發(fā)出來，緩緩流淌于字里行間。

【大師導(dǎo)讀】

柳永以一個男子寫旅途，登山臨水，登高望遠(yuǎn)，開闊博大。所以，他的詞里邊就出現(xiàn)了一個開闊博大的境界。柳永寫出來的正是我們中國的興象的“氣之動物，物之感人”的感發(fā)的傳統(tǒng)。

——葉嘉瑩

雨霖鈴（寒蟬凄切）

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門①帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

【注釋】

①都門：指汴京。

【賞析】

江淹《別賦》有云：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”自古以來，離情別恨是文人墨客創(chuàng)作的重要題材。《雨霖鈴》中離別之情被渲染得極為濃重，是寫離情別緒的千古名篇。上闋采用白描手法，盡情鋪陳離別場景；下闋寓情于景，重在抒發(fā)離愁。

起首三句道明時間、地點(diǎn)和情景：凄冷的清秋，秋蟬鳴響，黃昏將近，一場驟雨后，詞人在長亭與戀人作別。“都門”三句寫離別時的心情：帳中設(shè)宴，無奈離別在即，詞人食不知味。正留戀情濃之際，那邊蘭舟催發(fā)，何等煎熬！柳永筆墨精煉，僅“留戀處、蘭舟催發(fā)”七字，就把欲留不得、欲離不舍的矛盾而纏綿的情態(tài)橫陳紙上。隨后“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”噴薄而出，把離情推至高潮。接著，以“念”字引出對離別后的遙想，千里煙波，暮靄沉沉，楚天空闊，然而詞人孑然一身，漂泊無依。此處既有身世之感，又含相思之情，自身前途未卜，情人又相見無期，實(shí)乃一片愁云慘霧。

上闋將離別場景描述的非常生動，下闋則直抒胸臆，升華主題。下闋首句以情語起，先作“多情自古傷離別”的泛論，再談及個別“更那堪冷落清秋節(jié)”，層層渲染，步步遞進(jìn)。到此處，似乎已將離情道盡寫透，誰料詞人筆鋒一宕，開始描寫別后的虛景：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！北庵垡拱l(fā)，詞人酒醉清醒后已是拂曉，驚起卻難覓情人蹤跡，眼前唯有對岸楊柳，曉風(fēng)殘?jiān)隆Ａ攘葞渍Z，詞人與情人離別后那種凄清冷落的心境瞬間全出。詞人先做點(diǎn)綴，以百川下海之勢傾瀉離愁之苦，緊接著大力渲染，以曉風(fēng)殘?jiān)轮昂嫱衅鄾鲂木常暯幼匀弧喨灰惑w，顯示出高超的點(diǎn)染技巧。

“此去經(jīng)年”四句將別后想象的情景由近景推至遠(yuǎn)景，由“今宵”至“經(jīng)年”；由“千里煙波”到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”到“更與何人說”，虛景與實(shí)景相互映襯，既豐富了內(nèi)容，也使意境更為開闊。“良辰好景虛設(shè)”一句，烘托了詞人與情人離別后愁緒滿懷、孤單蕭索的心境。最后以問句結(jié)尾，極盡渲染之能事，突出詞人對情人的愛之深、念之切。

《雨霖鈴》以鋪敘為主，白描見長，無論是勾勒環(huán)境，還是描摹情態(tài)，都生動自然。全詞清麗哀婉、曲折回環(huán)，是柳永詞中含蓄婉約的代表，在當(dāng)時傳唱廣泛，風(fēng)靡一時，是宋元時期流行的“宋金十大曲之一”。

【大師導(dǎo)讀】

詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！鄙隙潼c(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。

——清·劉熙載《藝概》

送別詞，清和朗暢，語不求奇，而意致綿密，自而穩(wěn)愜。

——清·黃蘇《蓼園詞選》

這首詞寫出都南行時長亭送別，上片從日暮雨歇，送別城外，設(shè)帳餞行，到蘭舟催發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層敘述離別的場面和雙方惜別的情懷行動，猶如一首帶有敘事性的劇曲，寫出了動人的惜別的一幕。

——吳熊和

柳永對于離情別緒的體會，真是細(xì)致而又到位。

——周國平

“今宵酒醒何處”是一個問句，有大量的流浪意識在里面。不知道生命將要漂流到哪里，會在哪里醒來。

——蔣勛

蝶戀花（佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)）

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

【賞析】

本詞最顯著的成就，在于塑造了一位用情至深、滿懷思念的志誠男子形象。相較于數(shù)量眾多的表達(dá)女子傷春情懷或相思情意的閨怨詞，寫男子日暮倚樓望春、思念愛人的作品比較罕見，故而本篇更顯得熠熠生輝。

上闋描繪了一幅遠(yuǎn)人孤身憑闌望春圖。主人公登上高樓，目極遠(yuǎn)方。“佇倚”二字寫出他登樓已久，當(dāng)是心中有所思量。“風(fēng)細(xì)細(xì)”三字狀景極具動感。首句一出，一位身倚高樓、衣角在風(fēng)中飄飛的文人思客形象便躍然紙上。

“望極春愁”寫出了他久佇高樓的所望所思。“春”字交代節(jié)令，可見主人公久倚高樓所思的是黯然春愁，不過，究竟是思鄉(xiāng)之愁還是懷人之愁，并未點(diǎn)明，而是用“黯黯生天際”暗表其悵然之悠遠(yuǎn)綿長。

“草色煙光殘照里”，萋萋春草漫及天涯，最易惹離思別愁，由此可推測主人公的“春愁”是離別之愁。“殘照”說明已至日暮，連天芳草在沉沉暮靄中呈現(xiàn)出朦朧如霧的光色，夕陽的斜暉籠罩高樓，更增添惆悵感傷。憑闌人多愁思，憑欄人常無言，柳詞中的主人公也不例外——“無言誰會憑闌意”。他形單影只，滿懷愁思無人傾訴、無人理解，只好默默無言，“春愁”的深切和苦意更濃。

下闋詞境頓轉(zhuǎn)，“疏狂一醉”、“對酒當(dāng)歌”，由哀婉轉(zhuǎn)而疏闊，直抒胸臆。主人公不堪春愁煎熬，想要借豪飲而酣醉、酣醉以忘憂，想要借高歌而縱情、縱情以暫歡。然而愁思郁結(jié)，即時縱酒高歌也無法消解，只落得“強(qiáng)樂還無味”的結(jié)果。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”結(jié)尾兩句終于點(diǎn)破“春愁”的具體內(nèi)容。為了遠(yuǎn)方愛人，哪怕被相思之苦折磨的瘦削、憔悴，也絕不后悔，表達(dá)了主人公對感情的忠貞和執(zhí)著。這兩句被后人傳誦成為千古名句，王國維在《人間詞話》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”為其中第二重，被引申為堅(jiān)毅執(zhí)著的精神的寫照。

【大師導(dǎo)讀】

此首上片寫境，下片抒情。“佇倚”三句，寫遠(yuǎn)望愁生。“草色”兩句，實(shí)寫所見冷落景象與傷高念遠(yuǎn)之意。換頭深婉。“擬把”句，與“衣帶”兩句，更柔厚。與“不辭鏡里朱顏瘦”語，同合風(fēng)人之旨。

——唐圭璋

長守尾生抱柱之信，拼減沈郎腰帶之圍，真情至語。

——俞陛云

他慵懶、疏狂、無味，是因?yàn)樗麗哿艘粋€人。為了愛那個人，越來越瘦，可是對方好像也不理他，而他并不后悔，所以那個“為伊消得人憔悴”的“衣帶漸寬終不悔”，變成了他自己生命形式的執(zhí)著。

——蔣勛

歸朝歡（別岸扁舟三兩只）