《文鏡秘府論》地卷“八階”節本于《筆札華梁》，題下注“《文筆式》略同”。參《筆札華梁》“八階”節，此處從略。

屬對

《文鏡秘府論》東卷《二十九種對》首列十一對云：“古人同出斯對。”包括《文筆式》、《筆札華梁》、《詩髓腦》、《詩議》及《唐朝新定詩格》，其中屬于《文筆式》和《筆札華梁》者頗難厘清。故此節文字與《筆札華梁》有重合之處。

第一，的名對。

的名對者，正也。凡作文章，正正相對。上句安“天”，下句安“地”；上句安“山”，下句安“谷”；上句安“東”，下句安“西”；上句安“南”，下句安“北”；上句安“正”，下句安“斜”；上句安“遠”，下句安“近”；上句安“傾”，下句安“正”。如此之類，名為的名對。初學作文章，須作此對，然后學余對也。詩曰：“東圃青梅發，西園綠草開。砌下花徐去，階前絮緩來。”

第二，隔句對。

隔句對者，第一句與第三句對，第二句與第四句對。如此之類，名為隔句對。詩曰：“昨夜越溪難，含悲赴上蘭。今朝逾嶺易，抱笑入長安。”

第三，雙擬對。

雙擬對者，一句之中所論，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”擬第二字，下句亦然。如此之類，名為雙擬對。詩曰：“夏暑夏不衰，秋陰秋未歸。炎至炎難卻，涼消涼易追。”

第四，聯綿對。

聯綿對者，不相絕也。一句之中，第二字第三字是重字，即名為聯綿對。但上句如此，下句亦然。詩曰：“看山山已峻，望水水仍清。聽蟬蟬響急，思鄉鄉別情。”

第五，互成對。

互成對者，“天”與“地”對；“日”與“月”對；“麟”與“鳳”對；“金”與“銀”對；“臺”與“殿”對；“樓”與“榭”對。兩字若上下句安，名的名對。若兩字一處用之，是名互成對。言互相成也。詩曰：“天地心間靜，日月眼中明。麟鳳千年貴，金銀一代榮。”

第六，異類對。

異類對者，上句安“天”，下句安“山”；上句安“云”，下句安“微”；上句安“鳥”，下句安“花”；上句安“風”，下句安“樹”。如此之類，名為異類對。非是的名對，異同比類，故言異類對。但解如此對，并是大才。籠羅天地，文章卓秀，才無擁滯，不問多少，所作成篇。但如此對，益詩有功。詩曰：“天清白云外，山峻紫微中。鳥飛隨去影，花落逐搖風。”

第七，賦體對。

賦體對者，或句首重字，或句首疊韻，或句腹疊韻；或句首雙聲，或句腹雙聲。如此之類，名為賦體對。似賦之形體，故名賦體對。詩曰：句首重字：“裊裊樹驚風，麗麗云蔽月。”“皎皎夜蟬鳴，朧朧曉光發。”句腹重字：“漢月朝朝暗，胡風夜夜寒。”句尾重字：“月蔽云曬曬，風驚樹裊裊。”句首疊韻：“徘徊四顧望，悵悢獨心愁。”句腹疊韻：“君赴燕然戍，妾坐逍遙樓。”句尾疊韻：“疏云雨滴瀝，薄霧樹朦朧。”句首雙聲：“留連千里賓，獨待一年春。”句腹雙聲：“我陟崎嶇嶺，君行峣崅山。”句尾雙聲：“妾意逐行云，君身入暮門。”

第八，雙聲對。

第九，疊韻對。

第十，回文對。

第十一，意對。

詩曰：“歲暮臨空房，涼風起坐隅。寢興日已寒，白露生庭蕪。”又曰：“上堂拜嘉慶，入室問何之。日暮行采歸，物色桑榆時。”

第十二，頭尾不對。

今江東文人作詩，頭尾多有不對。如“俠客倦艱辛，夜出小平津。馬色迷關吏，雞鳴起戍人，露鮮華劍影，月照寶刀新。問我將何去，北海就孫賓。”此即首尾不對之詩，其有故不對者若之。

第十三，總不對對。

如“平生少年日，分手易前期。及爾同衰暮，非復別離時。勿言一樽酒，明日難共持。夢中不識路，何以慰相思。”此總不對之詩，如此作者，最為佳妙。夫屬對法，非直風花竹木用事而已。若雙聲即雙聲對，疊韻即疊韻對。

句例

《文鏡秘府論》東卷《筆札七種言句例》，前七例多出于《筆札華梁》，八至十一言句例則出于《文筆式》。

二言句例。“翼乎”、“沛乎”等是。

三言句例。“春可樂，秋可哀。”

八言句例。八言句者：“吾家嫁我兮天一方，遠托異國兮烏孫王。”

九言句例。九言句者：“嗟余薄德從役至他鄉，筋力疲頓無意入長楊。”

十言句例。

十一言句例。《文賦》云：“沈辭怫悅，若游魚銜鉤而出重淵之深；浮藻聯翩，猶翔鳥纓繳而墜曾云之峻。”下句皆十一字是也。

（以上《文鏡秘府論》東卷）