詩至元、白，實又一大變。兩人雖并稱，亦各有不同：選語之工，白不如元；波瀾之闊，元不如白。白蒼莽中間存古調，元精工處亦雜新聲。既由風氣轉移，亦自材質有限。元初見輕于李賀，賀固無辭于輕薄，後乃立議以錮之，抑何太甚！讀昌黎《諱辯》，斯世之險，果不在太行、孟門。《連昌宮辭》輕雋，《長恨歌》婉麗，《津陽門詩》豐贍，要當首白而尾鄭。顧前人諸選，惟收元作者，以其含有諷諭耳。《文粹》收微之詩至多，《連昌宮》、《冬白》、《苦樂相倚曲》、《筑城詞》外，有《陽城驛》一詩尚可觀。如“公亦不遺布，人自不盜牛。有鳥哭楊震，無兒悲鄧攸”，皆佳句也。馀皆淺直。尤可笑者為《說劍》，至云“寧斬泓下蛟，莫試街中狗”，較長吉“ソ絲團金懸轆{鹿}{族}，神光欲截藍田玉。提出西方白帝驚，嗷嗷鬼母秋郊哭”，豈中與之作奴。微之自是一種輕艷之才，所作排律動數十韻，正是夸多斗靡，雖有秀句，補綴牽湊者亦多，亦為大雅所薄。集中惟樂府詩多佳，如《憶遠曲》：“水中書字無字痕，君心暗畫誰會君？”《小胡笳引》曰：“流宮變徵漸幽咽，《別鶴》欲飛弦欲絕。秋霜滿樹葉辭風，寒雛墜地烏啼血。”皆工于刻劃也。又《將進酒》，古多言飲酒之事，雖太白之豪宕，長吉之悲涼，亦循此旨，微之忽用蘇秦對燕王事：“將進酒，將進酒，酒中有毒主父，言之主父傷主母。母為妾地父妾天，仰天俯地不忍言。陽為僵踣主父前，主父不知加妾鞭。旁人知妾為主說，主將淚洗鞭頭血。推椎主母牽下堂，扶妾遣升堂上床。將進酒，酒中無毒令主壽。愿主回恩歸主母，遣妾如此由主父。妾為此事人偶知，自慚不密方自悲。主今顛倒安置妾，貪天僭地誰不為？”不惟竿頭進步，亦且所言近義矣。稹又有《野田狐兔行》，寄托妙甚，古今從無選者：“種豆耘鋤，種禾溝圳。禾苗豆田，狐扌骨兔翦。割鵠饣委鷹，烹麟啖犬。鷹怕兔豪，犬被狐引。狐兔相須，鷹犬相盡。日暗天寒，禾稀豆損。鷹犬就烹，狐兔俱哂。”從來姑息驕將，黜戮直臣，遂致寇盜蔓延，敗亡由之，誦此殊為惕然。未讀微之《冬白》，覺王建首篇亦佳：“天河漫漫北斗燦，宮中烏啼知夜半。新縫白舞衣成，來遲邀得吳王迎。低鬟轉面掩雙袖，玉釵浮動秋風生。酒多夜長夜未曉，月明燈光兩相照，後庭歌聲更窈窕。”摹寫驕淫，疑為窮盡。至元詩曰：“吳宮夜長宮漏款，簾幕四垂燈焰暖。西施自舞王自管，雪翩翩鶴翎散，促節牽繁舞腰懶。舞腰懶，王罷飲，蓋覆西施鳳花錦。身作匡床臂為枕，朝佩樅樅王宴寢。寢醒閽報門無事，子胥死後言為諱。近王之臣諭王意，共笑越王窮惴惴，夜夜抱冰寒不寐。”不徒敘述驕奢縱恣，其寫王狎昵處，真有樊通德所云：“淫于色，非慧男子不至。”慧則通，通則流，流而不得其防，意殆非經為蕩子者不知。至寫群臣諧媚，儼然江、孔口角，覺王詩傖父矣。《苦樂相倚曲》尤妙，如“君心半夜猜恨生，荊棘滿懷天未明。漢成眼瞥飛燕時，可憐班女恩已衰。未有因由相決絕，猶得半年佯暖熱。轉將深意諭旁人，緝綴瑕疵遣潛說”，將閨房衽席之間，說得一團機械，凜凜可畏。然正是唐玄宗、漢武帝一輩，若陳叔寶之此處不留人，衛莊公之莫往莫來，正不須此。然陷阱愈深，冤酷愈烈矣。譚元春曰：“深于涉世，乃能寫得如此刻骨，君臣朋友之間，誦之惕然。”此評妙甚，亦當與此詩同不朽也。
李紳
短李以歌行自負，樂天亦稱之。又少以《憫農》詩見賞于呂溫，今二絕盛傳，呂之鑒賞真是不謬。歌行遂不可復見，惟有《追昔游集》耳，頗有體格。如《石泉》詩“微度竹風涵淅瀝，細浮松月透輕明”，《翡翠》詩“蓮莖觸散蓮葉欹，露滴珠光似還浦”，皆秀句也。又“花寺聽鶯入，春湖看雁留”，“橋轉攢虹飲，波通斗浮”，深肖吳中風景。又《水寺》詩“坐看魚鳥沉浮遠，靜見樓臺上下同”，《宿瓜洲》“沖浦回風翻宿浪，照沙低月斂殘潮”，寫景處亦有靜觀之妙。
沈亞之
沈亞之《村居》詩曰“月上蟬韻殘，梧桐陰滿地”，二語清絕。然上語曰“無樹棲宿鳥，無酒共客醉”，梧陰既已滿地，則樹亦不小，鳥不堪宿耶！此語病也。按下賢有集不傳，宋人至取稗史夢中詩附麗成集，最可笑。
賈島
賈詩最佳者，終以卷首《古意》為尤：“志士終夜心，良馬白日足”，使人讀之，不勝撫髀顧影之悲，可與魏武《龜雖壽》篇并驅。《游仙》詩：“借得孤鶴騎，高近金烏飛。天中鶴路直，天盡鶴一息。”亦是奇語，尚不如東野“日下鶴過時，人間落空影”，似乎若或見之。閬仙五字詩實為清絕，如“空巢霜葉落，疏牖水螢穿”，即孟襄陽“鳥過煙樹宿，螢傍水軒飛”，不能遠過。又如“雁驚起衰草，猿渴下寒條”，“夕陽飄白露，樹影掃青苔”，“柴門掩寒雨，響出秋蔬”，“地侵山影掃，葉帶露痕書”，“移居見山燒，買樹帶巢烏”，皆于深思靜會中得之。賈有精思而無快筆，往往意工于詞。又生平好用倒句，如“細響吟乾葦”，“枝重集猿楓”，雖紆曲而猶能達其意。至“舟系岸邊蘆”，蘆豈堪系舟，必是系舟蘆岸。
姚合
姚合《曉望華清宮》曰：“曉看樓殿更分明，遙隔朱欄見鹿行。武帝自知身不死，教修玉殿號長生。”譏刺不露，而言外似嘲似謔，覺顧況“豈知今夜長生殿，獨閉空山月影寒”，調平語直，味索然張。（黃白山評：“予以顧詩遠勝姚作，具眼者當自辨之。”）凡作熟題，須得新意乃佳。《楊柳枝》曰：“江亭楊柳折還垂，月照深黃幾樹絲。見說隋堤枯已盡，年年行客怪春遲。”此詩頗脫窠臼。按秘書與閬仙善，兼效其體。古詩不惟氣格近之，尚無其酸言。至近體如“酒熟聽琴酌，詩成削樹題”，“過門無馬跡，滿宅是蟬聲”，“看月嫌松密，垂綸愛水深”，“弄日鶯狂語，迎風蝶倒飛”，俱為宋人所尊，觀之果亦警策。
晚唐
朱慶馀
朱慶馀不能為古詩，即近體亦惟工于絕句。如《閨意》：“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”《宮詞》：“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。”真妙于比擬。《宮詞》深妙，更在《閨意》之上。又《公子行》雖無比興，亦酷肖游冶兒之態：“從結客冶游時，忘卻紅樓薄暮期。醉上黃金堤上去，馬鞭捎繼綠楊絲。”末句正與次句相應，寫匆匆急歸之景，何止頰上三毛！
周賀
周賀詩頗多清刻之句，然終嫌未脫僧氣。人多稱其“澄江月上見魚擲，晚徑葉飛聞犬行”。余尤喜其《寄新頭陀》：“遠洞省穿湖底過，斷崖曾向壁中禪”，真險而工。
章孝標章碣
章氏父子詩格俱單，碣尤力弱，然《焚書坑》一作，自足名家。其父孝標《夢鄉》作：“家住吳王舊苑東，屋頭山水勝屏風。尋常夢在秋江上，釣艇游揚藕葉中。”又《歸海上舊居》曰：“鄉路繞蒹葭，縈紆出海涯。人衣披蜃氣，馬跡印鹽花。草沒題詩石，潮摧坐釣槎。還歸舊窗里，凝思向馀霞。”詩境甚清，恨此外皆之既灌耳。
張祜
樂天號為與物無競，乃致張祜坎終身，事雖成于元稹，要不能辭伯仁由我之譏也。祜自不能為徐凝俯首，何與于白，更何與于元而泥令狐楚之薦乎？款頭詩、目連救母，藝林載為雅謔，安知不以其不為前輩少容而有意壓之？然宮體諸詩，實皆淺淡，即“故國三千里，深宮二十年”，亦甚平常，不知何以合譽至此！惟《金山寺》作真佳，祜自謂可敵綦毋潛《靈隱寺禪院》詩。余則謂正與王灣《北固山下》作并驅耳。結語稍湊，不能損價也。（黃白山評：“此詩結語實不佳，第此韻字數甚窄，結語似為湊韻所苦，又當為作者致想耳。”）升又以韓垂作勝之。垂中二聯曰：“盤根大江底，插影浮囗間。”金山一拳，苦不甚高，安能插影囗間？此可言匡廬耳。下曰“雷霆常間作，風雨時往還”，又可移入羅浮矣。
杜牧
“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。”亦即“參昴衾”之義。但古人興意在前，此倒用于後。昔人感嘆中猶帶慶幸，故情辭悉露；此詩全寫凄涼，反多含蓄。（黃白山評：“此即古詩‘盈盈一水間，脈脈不得語’之意，殊非‘參昴衾’之義。”）杜紫微詩，惟絕句最多風調，味永趣長，有明月孤映，高霞獨舉之象，馀詩則不能爾。昔人多稱其《杜秋詩》，今觀之，真如暴漲奔川，略少氵亭泓澄澈。如敘秋入宮，漳王自少及壯，以至得罪廢削，如“一尺桐偶人，江充知自欺”，語亦可觀。但至“我昨金陵過，聞之為欷”，詩意已足，後卻引夏姬、西子、薄后、唐兒、呂、管、也、孟，滔滔不絕，如此作詩，十紙難竟。至後“指何為而捉，足何為而馳，耳何為而聽，目何為而窺”，所為雅人深致安在？此詩不敢攀《琵琶行》之踵。或曰以備詩史，不可從篇章論，則前半吾無敢言，後終不能不病其衍。紫微嘗有句曰“杜詩韓集愁來讀，似倩麻姑癢處搔”，此正一生所得力處，故其詩文俱帶豪健。“天外鳳凰誰得髓，無人解合續弦膠”，雖隱然自負，未之敢許也。《早雁》詩曰“仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來”，光景真是可思。但全篇惟“金河秋半”四字稍切“早”字，馀皆言繳之慘，勸無歸還，似是寄托之作。杜長律亦極有佳句，如“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風”，“蒲根水暖雁初浴，梅徑香寒蜂未知”，“千里暮山重疊翠，一溪寒水淺深清”，又江碧柳青人盡醉，一瓢顏巷日空高”，俱灑落可誦。至《西江懷古》“千秋釣艇歌明月，萬里沙鷗弄夕陽”，尤有江天浩蕩之景。《山寺》詩曰：“峭壁引行徑，截溪開石門。泉飛濺虛檻，囗起漲河軒，隔水看來路，疏籬見定猿。未難久住，歸去復何言？”詩亦清傲。但讀韋蘇州“新泉泄陰壑，高蘿蔭綠塘。攀林一棲止，飲水得清涼。物累誠可遣，疲終未忘。還歸坐郡閣，但見山蒼蒼。”彼則溫然循良者之言矣。
李群玉
李君玉《梅花》詩：“玉鱗寂寂飛斜月，素艷亭亭對夕陽。”升謂“暗香浮動”恐未可比。語亦不誣，惜全篇體弱。高秉編入古詩，殊謬，當仍原集作排律耳。又《詩品》、《品匯》皆作“素手”。余意“素手”不切梅花，本集作“素艷”，“艷”字韻雖不高，意猶較穩，亦從集為是。（黃白山評：“‘艷’字亦不穩，余意作‘素影’或可耳。”）按文山雖生晚唐，不染輕靡僻澀之習，五言古頗有素風，但警拔處亦少。其于溫、李不為，亦不能也。溫、李皆厄于令狐，文山則承其薦，而班敕降制，備文人之榮。且溫、李咸屬舊知，李僅一時附，洵知貧賤驕人，自忄吳不淺。
溫庭筠