山有三逺自山下而仰山顛謂之高逺自山前而窺山后謂之深逺自近山而望逺山謂之平逺無深逺則淺無平逺則近無高逺則下高逺之色清明深逺之色重晦平逺之色有明有晦高逺之勢突兀深逺之意重迭平逺之意沖融而縹縹緲緲山有三大山大于木木大于人山不數十里如木之大則山不大木不數十里如人之大則木不大木之所以比夫人者先自其葉而人之所以比夫木者先自其頭木葉若干可以敵人之頭人之頭自苦干葉而成之則人之大小木之大小山之大小自此而皆中程度此三大也
専于坡陀失之粗専于幽閑失之薄専于人物失之俗専于樓觀失之冗專于石則骨露専于土則肉多嵩山多好溪華山多好峯衡山多好別岫常山多好列岫泰山特好主峯
千里之山不能盡竒萬里之水豈能盡秀太行枕華夏而面目者林慮泰山占齊魯而勝絶者龍巖一槩畫之何異版圖
韓云凢畫全景者山重迭覆壓咫尺重深以近次逺或由下層迭分布相輔以卑次尊各有順序又不可太實仍要嵐霧鎻映林木遮藏不可露體如人無依乃窮山也且山以林木為衣以草為毛髪以煙霞為神彩以景物為妝餙以水為血脈以嵐霧為氣象
山有四方體貌景物各異東山敦厚而廣博景質而水少西山川峽而峭拔高聳而崄峻南山低小而水多江湖景秀而華盛北山闊墁而多阜林木氣重而水窄東山宜村落薪鉏旅店山居官宦行客之類西山宜用關城棧路羅網高閣觀宇之類北山宜用盤車駱駝樵人背負之類南山宜江村漁市水邦山閣之類但加稻田漁樂勿用車盤駱駝要知南北風故不同耳深宜分別
傳模
唐志契云畫家傳模移寫自謝赫始此法遂為畫家快捷方式葢臨摹最易神氣難傳師其意而不師其跡乃真臨摹也如巨然學北苑元章學北苑大癡學北苑倪迂學北苑一北苑耳各各學之而各各不相似使俗人為之定要筆筆與原本相同若之何能名世也
屠緯真云臨摹古畫著色最難極力模擬或有相似惟紅不可及然無出宋人宋人臨摹唐朝五代之畫如出一手國朝戴文進臨摹宋人得其三昧效黃子乆王叔明畫較勝二家沈石田摹仿諸舊筆意奪真獨于倪元鎮不似葢老筆過之也評者云子昻近宋而人物為勝沈啟南近元而山水為尤今呉中莫樂泉臨畫亦稱當代一絶
郭淳夫云近世畫手生吳越者寫東南之聳痩居咸秦者貌闗隴之壯浪學范寛者乏營丘之秀媚師王維者缺關仝之風骨至于大人逹士不局一家必兼収并覽廣議博考使我自成一家然后為得畫意
郭淳夫云近者畫手有仁者樂山圖作一叟支頥于峯畔智者樂水圖作一叟側耳于巖前此不擴充之病也蓋仁者樂山宜如白樂天草堂圖山居之意裕足也智者樂水宜如王摩詰輞川圖水中之樂饒給也仁智所樂豈只一夫之形狀可見之哉
郭若虛云西山走馬圖先子作衡州時作此以付思其山作秋意于深山中數人驟馬出谷口內一人隊下人馬不大而神氣如生先子指之曰躁進者如此自此而下得一長板橋有皂幘數人乗欵叚而來者先子指之曰恬退者如此又于峭壁之隈青林之蔭半出一野艇艇中蓬庵庵中酒榼書秩庵前露頂坦腹一人若仰看白云俯聽流泉冥搜遐想之象舟側一夫理棹先子指之曰斯則又高矣
李廌畫品云毗陵戚化元作歸龍入海圖筆力崢嶸波浪起伏令人心目眩漾一龍蜿蜓翔于水上然先后之浪皆勻未有飜涌濆薄之形云氣雖從然不自水出予見而知之曰此非游龍出海圖乃歸龍入海圖也因以名之
春龍起蟄圖蜀孫位作山臨大江有二龍自山下出一龍蜿蜒驤首云間水隨云氣布上雨自爪鬛中出魚蝦隨之或半空而隕一龍尾尚在穴前踞大石而蹲舉首望云中意欲俱徃怒爪如腥草木盡靡波濤震駭澗谷彌漫山下橋路皆沒山中居民老少聚觀扶之闞牖戶人驚畏若屋顛墜筆勢超然氣象雄放非其胸中磊落不凡能窺神物變化窮究百物情狀未易能也
仙游圖唐關仝所作仝畫山水入妙必使胡翼主人物此圖人物翼所作也大石叢立矻然萬仞色若精鐡上無塵埃下無糞埌四面斬絶不通人跡而深巖委澗有樓觀洞府鸞鶴花竹之勝杖履而遨游者皆羽衣蹁躚若仰風而上征者非仙靈所居而何
董逌畫跋云列子御風世有圖其說者崇寧五年官試畫學生監試疏出本文為目俾試者圖之明日來上悉風腳雨勢濃云重煙空中人立勢若將陊葢無能得其意者他日有持古圖者作草樹相依層迭逺近披拂靃靡假為游云飛霧依隨蹁躚扶揺上下輕重相映放弗有羽服而游于其中者神淡而氣藏形解而魄寂若同乎一氣者也眾昉共嘆謂筆墨蹊徑得畫中縣解雖布列形狀亦不能到古人地也
鑒別
鄧公壽云自昔鑒賞家分品有三曰神曰妙曰能獨唐朱景真撰唐賢畫録三品之外更増逸品其后黃休復作益州名畫記乃以逸為先而神妙次之景真雖云逸格不拘常法用表賢愚然逸之高豈得附于三品之末未若休復首推之為當也至徽宗皇帝専尚法度乃以神逸妙能為次
米南宮云李成淡墨如夢霧中石如云動多巧少真意范寛勢雖雄杰然深暗如莫夜晦暝土石不分物象之幽雅品固在李成上關仝麄山工關河之勢峯巒少秀氣董源峯頂不工絶澗危徑幽壑荒迥率多真意巨然明潤郁蔥最有爽氣礬頭太多荊浩善為云中山頂四面峻厚
韓純全云王晉卿每閱畫必召某同觀論乎淵奧構其名實偶一日于賜書堂東掛李成西掛范寛先觀李公之跡云李公家法墨潤而筆精煙嵐輕動如對面千里秀氣可掬次觀范寛之作如面前真列峯巒氣勢雄逸筆力老徤此二畫之跡真一文一武也余嘗思其言之當真可謂鑒通骨髓矣
郭若虛云畫山水惟營丘李成長安關仝華原范寛智妙入神才高出類三家鼎峙百代標程夫氣象蕭疎煙林清曠毫端颕脫墨法精微者營丘之制也石體堅凝雜木豐茂臺閣古雅人物幽閑此關氏之風也峯巒渾厚勢狀雄強搶筆俱勻人屋皆質者范氏之法也
煙林平逺之妙始自營丘畫松葉謂之攅針筆不染淡自有榮茂之色關畫木葉間用墨揾時出枯梢筆蹤勁利學者難到范寛林木或側形如偃葢別是一種風規但未見畫松栢耳畫屋既質以墨籠染后軰目為鐡屋
莫云卿云禪家有南北二宗唐時始分畫之南北二宗亦唐時分也但其人非南北耳北宗則李思訓父子傳而為宋之趙干趙伯駒伯骕以至馬夏軰南宗則王摩詰始用渲淡一變鉤斫之法其傳為張璪荊闗郭忠恕董巨米家父子以至元之四大家亦如六祖之后馬駒云門也
趙希逺云辛酉秋余同宗伯董玄宰至京口訪張修羽見其所藏黃子久浮巒暖翠章法筆法墨法與諸作逈絶宗伯云我所見黃子久畫不下三十幅要知此幅為第一屬余収縮小幅以便隨身展觀修羽有別業在城南中有三層樓可望江帆茂因諸山名勝四面旋遶余從容臨摹其間心境閑曠頗得領略浮巒暖翠趣向修羽間出示所藏鼎彛古玩及宋元人名跡與國朝文沈諸家畫種種不一余不暇一一記之如盧鴻草堂十冊位置竒特人物林木泉石極其古雅精妙皴擦渲染有力有韻用墨如漆光采陸離奪人心目宜乎海內共寳之也有王叔明香光居士圖乃巨幅筆勢飄舉皴法有極細者點苔用禿筆正鋒蒼莽混融余亦愛而臨之內有倪高士一小幅從吾鄉曹起莘家得來作懸崖絶筆筆法全學闗仝亦是神物余得探討月余亦生平一快事也因以記之新安呉江村所藏董展畫余在維揚見之作挺秀枯枝樹四五株以青緑朱粉點葉分出樹頭山石用麻皮皴青緑刷色山巒只一兩轉便完極有氣格經年累月味之不盡
鄒愚谷云米公癡絶所為云山獨創一家卓立千古此中三昧惟伊家父子自相傳賞不令他人窺竊一臠越二百年而有高尚書者出盡伊父子而有之云樹罨靄大有生氣墨汁漓漓欲墮幾席真足當鼎峙矣夫房山高先生有竒癖而所畫亦竒豈性帶癡癖者乃能為絶筆耶予因逺想于長康之三絶也喭云不顛不狂其名不揚或正謂此
袁玄石云畫山水不可太熟熟則少文不可太生生則多戾練熟還生斯妙矣
張元春云大樹論根大松錯節逺山可斷近山脈接大石崔嵬小石錯雜總要得勢皴法各別筆潤淋漓不在重迭
夏煙林云意懶石不硬心煩水不清筆尖樹不老墨濃云不輕
王無倪云畫無絶筆傳授為先古哲妙墨代代相沿猶夫子之云識大識小也若廣訪名師加以心慧古跡不但可亞還可自謂過之
徐仲修云山有翠微不可無路岸有人家不可無渡石有自然最忌作怪寫人任真定犯俗態
鄭超宗云山水妙處在暗不在明古人以煙云為第一葢此意襄陽米父子獨得北苑三昧高房山以渾厚入之方方壺便開陳白陽門戸矣
評畫
畫法六朝不及晉魏宋元不及六朝至唐畫則各自成佛作祖不以時代為限
賞鑒好事
書畫有賞鑒好事二家其說舊矣若求其人則自人主侯王將相以及方外衲子固宜有之張彥逺云有収藏而不能鑒識能鑒識而不善閱翫能閱翫而不能裝褫而無銓次皆病也
似不似
畫花趙昌意在似徐熈意不在似非高手畫者不能以似不似第其高逺葢意不在似者太史公之于文杜陵老之于詩也
古畫
上古之畫跡簡意淡真趣自然畫譜繪鑒雖備歴年逺甚箋素敗腐不可得矣
唐畫
意趣具于筆前故畫成神足莊重嚴律不求工巧而自多妙處后人刻意工巧有物趣而乏天趣
宋畫
評者謂之院畫不以為高謂巧太過而神不足也不知宋人之畫亦非后人可造堂室如李唐劉松年馬逺夏珪此南渡以后四大家也畫家雖以殘山剰水目之然可謂精工之極
元畫
評者謂士夫畫世獨尚之葢士氣畫者乃士林中能作隸家畫品全乏氣運生動不求物趣以得天趣為高觀其曰寫而不曰畫者葢欲脫盡畫工院氣故耳此等謂之寄興但可取玩一世若云善畫何以上擬古人而為后世寳藏如趙松雪黃子乆王叔明吳仲圭之四大家及錢舜舉倪云林趙仲穆軰形神俱妙絶無邪學可垂乆不磨此真士氣畫也雖宋人復起亦甘心服其天趣然亦得宋人之家法而一變者
明畫
明興丹青可宋可元與之并駕馳驅者何啻數百家而吳中獨踞其大半即盡諸方之燁然者不及也
邪學
如鄭顛仙張復陽鍾欽禮蔣三松張平山汪海云軰皆畫家邪學徒逞狂態者也俱無足取
粉本
古人畫藁謂之粉本草草不經意處乃其天機偶發生意勃然落筆趣成自有神妙有則宜寳藏之
看畫法
看畫之法如看字法松雪詩云石如飛白木如籕寫竹應從八法來求正謂此也須著眼圓活勿偏見細看古人命筆立意委曲妙處方是
品第畫
以山水為上人物小者次之花鳥竹石又次之走獸蟲魚又其下也更須縜素紙地完整不破色雖古而清潔精神如新照無貼襯嗅之異香可掬此其最上品也
無名畫
古畫無名欵者多畫院進呈卷軸皆有名大家乃御府畫也世以無名人畫即填某人欵字深為可笑
單條畫
高齋精舍宜掛單條若對軸即少雅致況四五軸乎且高人之畫適興偶作數筆人即寳傳何能有對乎今人以孤軸為嫌不足與言畫矣
古絹畫
唐紙則硬黃短簾絹則絲粗而厚有搗熟者有四尺闊者宋紙則鵠白澄心堂絹則光細若紙揩摩如玉間有闊五六尺者名曰獨梭元絹有獨梭者與宋相似有宓家機縜皆妙
裱錦
古有摴蒲錦又名阇婆有樓閣錦紫駞花鸞章錦朱雀錦鳯凰錦斑文錦走龍錦飜鴻錦【皆御府中物】有海馬錦龜紋錦粟地錦皮球錦【皆宣和綾】今蘇州有落花流水錦皆用作表首
學畫
人能以畫寓意明窓凈幾描寫景物或觀佳山水處胸中便生景物象或觀名花折枝想其態度綽約枝梗轉折向日舒笑迎風欹斜含煙弄雨初開殘落布置筆端不覺妙合天趣自是一樂若不以天生活潑為法徒竊紙上形似終為俗品古之高尚士夫如李公鱗范寛李成蘇長公米家父子軰靡不盡臻神品賞鑒大雅須學一二名家方得深知畫意
軸頭
用檀香為之可以除濕逺蠧蕓麝樟腦亦辟蠧
藏畫
以杉桫木為匣匣內切勿油漆糊紙恐惹霉濕遇四五六月之先將畫幅幅展玩微見風日収起入匣用紙封口勿令通氣置透風空閣或去地丈余又當常近人氣過此二候方開可免霉曰平時張掛名畫須三五日一易則不厭觀不乆惹塵濕収起先拂去兩面塵垢畧見風日即珍藏之乆則恐為風濕損其質地
小畫匣
單條短軸作橫面開關門扇匣子畫直放入軸頭貼籖細書某畫甚便取看
卷畫
須顧邉齊不宜局促亦不可著力卷緊恐急裂絹素
拭畫
揩抹畫片不可用粗布恐模擦失神
出示畫
古畫不可出示俗人不知看法以手托起畫背就觀絹素隨折或忽慢墮地損裂莫補
裱畫
畫不脫落不宜數裱一裝揩則一捐精神靈跡亦然
掛畫
對景不宜掛畫以偽不勝真也
収畫
書畫古人精神所鍾頗能擇主而事遇真賞鑒家不終秘也但不可強求余每見以計得者失不旋踵當為誡之