謝赫云畫有六法一曰氣韻生動二曰骨法用筆三曰應物寫形四曰隨類賦彩五曰經營位置六曰傳模移寫六法精論萬古不移自骨法用筆以下五法可學而能如其氣韻必在生知固不可以巧密得復不可以歲月到黙契神會不知其然而然也故氣韻生動出于天成人莫窺其巧者謂之神品筆墨超絶傳染得宜意趣有余者謂之妙品得其形似而不失規矩者謂之能品

六要六長

劉道醇云識畫之訣在乎明六要而審六長所謂六要者氣韻兼力一也格制俱老二也變異合理三也彩繪有澤四也去來自然五也師學舍短六也所謂六長者麄鹵求筆一也僻澀求才二也細巧求力三也狂怪求理四也無墨求染五也平畫求長六也既明彼六要是審彼長雖卷帙溢箱屏壁周廡自然至于別識矣

氣韻

鄧公壽云氣韻生動非師可傳多是軒冕才賢巖穴上士高雅之情之所寄也人品既已高矣氣韻不得不高氣韻既已高矣生動不得不至不爾雖竭巧思止同眾工之事雖曰畫而非畫昔人評趙大年畫謂胸中必有千卷書非真有千卷書也葢大年以宋宗室不得逺游每集四方逺客山人縱談名山大川以為古今至快能動筆者便欲其想象而出之故其胸中富于聞見便富于丘壑然則不行萬里路不讀萬卷書欲作畫祖其可得乎此在士夫勉之無望于庸史矣

唐志契云氣運生動與煙潤不同世人妄指煙潤遂謂生動何相謬之甚也葢氣者有筆氣有墨氣有色氣俱謂之氣而又有氣勢有氣力有氣機此間即謂之運而生動處又非運之可代矣生者生生不窮深逺難盡動而不板活潑迎人要皆可黙會而不可名言如劉褒畫云漢圖見者覺熱又畫北風圖見者覺寒又如畫貓絶鼠畫大士渡海而滅風畫龍點睛飛去此之謂也至如煙潤不過點墨無痕跡皴法不生澀而已豈可混而一之哉

用筆

或問張呉顧陸用筆何如張彥逺曰顧凱之之跡緊勁聨綿循環超忽調格逸易風趨電疾意存筆先畫盡意枉所以全神氣也昔張芝學崔瑗杜度草書之法因而變之以成今草氣韻通連隔行不斷唯王子敬深明其旨故行首之字徃徃繼其前行世謂之一筆書其后陸探微亦作一筆畫故知書畫用筆同法張僧繇點曳研拂依衛夫人筆陣圖一點一畫別是一巧鉤戟利劍森森然又知書畫用筆同矣本朝呉道玄授筆法于張旭此又知書畫用筆同矣又問曰夫運思精深者筆跡周密其有筆不周者謂之如何對曰顧陸之神不可見其盻際所謂筆跡周宻也張呉之妙筆纔一二像已應焉離披點畫時見缺落此雖筆不周而意周也若知畫有疎密二體方可議乎畫

荊浩云筆有四勢謂筋肉骨氣筆絶而不斷謂之筋起伏成實謂之肉生死剛正謂之骨跡畫不敗謂之氣故知墨太質者失其體色微者敗正氣筋死者無肉跡斷者無筋茍媚者無肉韓純全云筆絶而不斷謂之筋纒轉隨骨謂之皮筆跡剛正而露節謂之骨起伏圓混而肥謂之肉

郭淳夫云以淡墨重迭旋旋而取之謂之斡淡　以銳筆橫臥惹惹而取之謂之皴擦　以水墨再三而淋之謂之渲　以水墨滾同而澤之謂之刷　以筆頭直徃而指之謂之捽　以筆頭特下而指之謂之擢　以筆端而注之謂之點點施于人物亦施于木葉　以筆引而去之謂之畫畫施于樓臺亦施于松針

唐志契云古畫譜言用筆之法未嘗不詳乃畫家僅知皴刷點拖四則而已此外如斡如渲如捽如擢其誰知之葢斡者以淡墨重迭六七次加而深厚者也渲者有意無意再用細筆細擦而淋漓使人不知數十次點染者也捽與擢雖與點相同而實相異捽用臥筆彷佛乎皴而帶水擢用直指彷佛乎點而用力必八法皆通乃謂之善用筆乃謂之善用墨

韓純全云呉道子山水有筆而無墨項容山水有墨而無筆惟洪谷子兼二子之長而有之葢有筆而無墨者見落墨蹊徑而少自然有墨而無筆者去斧鑿痕而多變態故王洽之畫取潑墨自然之勢而為之浩介乎二者之間則人與天成兩得之矣云間莫是龍云畫豈無筆墨哉但有輪廓而無皴法即謂之無筆有皴法而無輕重向背明晦即謂之無墨古人云石分三面此語是筆亦是墨

又曰古云用筆有三病一曰版二曰刻三曰結腕弱筆癡取與全虧物狀平扁不能圓混者版也筆跡顯露用筆中凝勾畫之次妄生圭角者刻也欲行不行當散不散似物凝礙不能流暢者結也愚又論一病謂之礭病筆路謹細而癡拘全無變通筆墨雖行類同死物狀如雕刻之跡者礭也

唐子畏云工畫如楷書寫意如草圣不過執筆轉腕靈妙耳世之善書者多善畫由其轉腕用筆之不滯也

王思善云畫山石有披麻皴　亂麻皴　亂云皴　斧鑿皴　亂柴皴　芝麻皴　雨點皴　骷髏皴　鬼皮皴　彈窩皴　細濃礬潑墨礬頭棱面筆有老潤者有帖潔者描人物有鐡線筆蘭葉筆游絲筆戰筆各師一家但調暢勁徤為妙也

寫形

郭淳夫云學畫花者以一株花置深坑中臨其上而瞰之則花之四面得矣學畫竹者取一枝竹因月夜照其影于素壁之上則竹之真形出矣學畫山水者何以異此葢身即山川而取之則山水之意度見矣

真山水之川谷逺望之以取其勢近看之以取其質真山水之云氣四時不同春融怡夏蓊郁秋疎薄冬黯淡畫見其大象而不為斬刻之形則云氣之態度活矣真山水之煙嵐四時不同春山澹冶而如笑夏山蒼翠而如滴秋山明凈而如妝冬山慘淡而如睡畫見其大意而不為刻畫之跡則煙嵐之景象正矣山近看如此逺數里看又如此逺數十里看又如此每逺每異所謂山形歩歩移也山正面看如此側面又如此背面又如此每看每異所謂山形面面看也如此是一山而兼數十百山之形狀可得不悉乎山春夏看如此秋冬看又如此所謂四時之景不同也山朝看如此暮看又如此陰晴看又如此所謂朝暮之變態不同也如此是一山而兼數百山之意態可不究乎

山大物也其形欲聳拔欲偃蹇欲軒豁欲箕踞欲盤礴欲渾厚欲雄豪欲精神欲嚴重欲顧盼欲朝揖欲上有葢欲下有乗欲前有據欲后有倚欲下瞰而若臨觀欲上游而若指麾此為山之大形體也

水活物也其形欲深靜欲柔滑欲汪洋欲回環欲肥膩欲噴薄欲激射欲多泉欲逺流欲瀑布挿天欲濺瀑入地欲漁釣怡怡欲草木欣欣欲挾云煙而秀媚欲照溪谷而光輝此水活之體也

山有高有下高者血脈在下其肩股開張基腳壯厚巒岫岡勢培擁勾連映帶不絶此髙山也故如是高山謂之不孤謂之不仆下者血脈在上其顛半露項領相攀根基龎大堆阜臃腫直下深揷莫測其淺深此淺山也故如是淺山謂之不薄謂之不泄高山而體干孤有仆之理淺山而薄神氣有泄之理

山欲高盡出之則不高煙云鎻其腰則高矣水欲逺盡出之則不逺掩映斷其派則逺矣葢山盡出不唯無秀拔之高兼何異畫碓嘴水盡出不唯無盤折之逺兼何異畫蚯蚓

韓云凢木貴蒼徤老硬其形甚多或聳而迸枝者或曲折而俯仰者或躬而若揖者或如醉狂舞者或如披頭仗劍者皆松也又若怒龍驚虬之勢騰龍伏虎之形似狂怪而飄逸似偃蹇而躬身或坡側倒趄飲于水中或巔峻倒崖而身復起為松之儀其勢萬狀變態莫測且松者公侯也為眾木之長亭亭氣槩高上盤于空勢鋪霄漢枝迸而覆掛下接凢木以貴待賤如君子之徳周而不比也右丞曰松不離于兄弟謂高低相亞亦有子孫謂新舊相續為幼松者其梢凌空而聳出其針交結而蔭重也栢者侯伯也訣曰栢下叢生要老逸而舒暢皮宜轉紐捧節有紋多枝少葉節眼嵌空勢若蛟龍身去復回蕩迭縱橫乃古栢之狀也幼栢者葉密枝迸梢聳拔也檜者松身栢皮會于松栢故名曰檜其枝橫肆而盤屈其葉散而不定古檜之體也余種羣木難以具述惟楸梧槐栁形儀各異大抵有葉之木貴要豐茂而蔭郁至于寒林者務森聳重深分布而不雜宜作枯梢老槎背后當用淺墨畫以相類之木伴和為之故得幽韻之氣清也林罅不用明白尤宜煙嵐映帶誠為得其妙用者矣

梁元帝云木有四時春英夏蔭秋毛冬骨春英者謂葉細而花繁也

夏蔭者謂葉密而茂盛也秋毛者謂葉疎而飄零也冬骨者謂枝枯而葉槁也

其有林巒者山巖石上有密木也有林麓者山腳下林木也林回者逺林煙暝也【四則論林木】

夫畫石者貴要磊落雄壯蒼硬頑澀礬頭菱面層迭厚薄覆壓重深落墨堅實凹深凸淺皴拂陰陽點均高下乃為破墨之功也昔人云石無十歩真山有千里逺況石為山之體貴韻而不貴枯燥畫者不可失此論【一則論石】

夫通山川之氣以云為總也云出于深谷納于愚夷弇日映空渺渺無拘升之晴霽則顯其四時之氣散之陰晦則逐其四時之象故春云如白鶴其體閑逸和而舒暢也夏云如竒峯其勢陰郁濃淡叆叇而無定也秋云如輕浪飄零或若兠羅之狀廓靜而清明冬云澄墨慘翳示其玄冥之色昬寒而深重此晴云四時之象春陰則云氣淡蕩夏陰則云氣突黒秋陰則云氣輕浮冬陰則云氣慘淡此陰云四時之氣也然云之體聚散不一輕而為煙重而為霧浮而為靄聚而為氣凢云霞煙霧靄之氣皆嵐光山色遙岑逺樹之彩也山水所用者霞不重以抒青云不施以彩繪恐失其嵐光野色自然之氣也【一則論云氣】

唐志契云寫枯樹最難得蒼古每畫最不可少即茂林盛夏亦須用之山水訣云畫無枯樹則不疎通此之謂也但名家枯樹各各不同如荊關則秋冬二景最為善枯樹古而渾亂而整簡而有趣到郭河陽則用鶯爪加以細密又或如垂槐葢仿關荊者多也如范寛則直上如掃帚様亦有古趣李成則繁而瑣碎筆筆清勁董源則一味古雅簡當而老成如荊關之枯樹也則此數君可以兼之要皆神乎技也非専習數十年妙出自然者不能仿其萬一今人假古畫丘壑山石或能勉為僅似若到精神骨髓則非矣以是知枯枝要妙最難【一則論枯樹】

畫不點苔山無生氣昔人謂苔痕為美人簮花信不可少者人謂畫山容易點苔難此何得輕言之蓋樹根石上之苔細生叢木或雜草叢生至于高處大山上之苔則松耶柏耶或未可知豈有長于突處不堅牢之理乃近有作畫者率意點擢不顧其當與否倘以識者觀之皆浮寄如鳥鼠之糞堆形狀耳那得有生氣夫生氣者必點點從石縫中出或濃或淡或濃淡相間有一點不可多一點不可少之妙天然妝就不失之妙不失之疎豈易事哉古畫橫苔直苔不點苔者徃徃有之要未有一點不中窽者此皆是預先畫山石無一筆頺敗破壊之處故臨點自然加一點一點好看少一點容或無妨也今人不察妄謂山石丑處須以苔遮掩之此愈遮所以愈丑是以浮寄煩腫之病都坐于此【一則論點苔】

賦彩

張希逺云夫陰陽陶蒸萬象錯布玄化無言神工獨運草木敷榮不待丹碌之采云雪飄揚不待鉛粉而白山不待空青而翠鳯不待五色而彩是故運墨而五色具謂之得意意在五色則物象乖矣

郭淳夫云運墨有時而用淡墨有時而用濃墨有時而用焦墨有時而用宿墨有時而用退墨有時而用廚中埃墨有時而取青黛雜墨水而用之用淡墨六七加而成深即墨色滋潤而不枯燥用濃墨焦墨欲特然取其界限非濃與焦則松棱石角不了然故爾了然然后用青墨水重迭過之即墨色分明常如霧露中出也

雪色用濃淡墨作濃淡但墨之色不一而染就煙色就縑素本色縈拂以淡水而痕之不可見筆墨跡風色用黃土或埃墨而得之土色用淡墨埃墨而得之石色用青黛和墨而淺深取之瀑布用縑素本色但焦墨作其旁以得之

米海岳云唐閻立本畫皆著色而細銷銀作月色布地今人収得便謂之李將軍思訓皆非也

董思白曰畫山水惟寫意水墨最妙何也形質畢肖則無氣韻彩氣畢具則無筆法

位置

郭淳夫曰凢經營下筆必合天地謂如尺幅之上上留天之位下留地之位中間方立意定景見世之初學率爾立意觸情涂抹滿幅看之填塞人目已令人意不恢那得取賞于瀟灑見情于高大哉山水先理會大山名為主峯主峯已定方作以次近者逺者小者大者以其一境主之于此故曰主峯其象若大君赫然當陽而百辟奔走朝會無偃蹇背卻之勢也

林石先理會一大松名為宗老宗老意定方作以次雜窠小卉女蘿碎石以其一山表之于此其勢若君子軒然得時而眾小人為之役使無憑陵愁挫之態也

山之人物以標道路山之樓觀以標勝槩山之林木映蔽以分逺近山之溪谷斷續以分淺深水之津渡橋梁以足人事水之漁艇釣竿以足人意

店舍依溪不依水沖依溪以近水不依水沖以逺害或有依水沖者水雖沖之必無水害處也村落依陸不依山依陸以便耕不依山以為耕逺或有依山者山之間必有可耕處也