2．舒曼：《 C大調(diào)第二號交響曲》（作品61）

喬治·塞爾指揮，克利夫蘭管弦樂團(tuán)，Col.ML4817(1952年)

喬治·塞爾指揮，克利夫蘭管弦樂團(tuán)，Epic LC-3832(1960年)

弗朗茲·康維茨尼指揮，萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)，Etema 8 20 289(1960年)

萊納德·伯恩斯坦指揮，紐約愛樂樂團(tuán)，德CBS SBRG 72122(1960年)

保羅·帕雷指揮，底特律交響樂團(tuán)，Mercury SR90102(1955年)

《C大調(diào)第二號交響曲》算是舒曼留下來的四首交響曲中最不起眼的一首吧。不過細(xì)細(xì)聆賞，就聽得到處處都有舒曼那種“有點(diǎn)奇特”的風(fēng)格，成了充滿獨(dú)特魅力的音樂，第二樂章尤其有趣。

塞爾（George Szell）分別于單聲道與立體聲時(shí)代灌錄過這首曲子。單聲道版本很有塞爾那種純粹不妥協(xié)的演奏風(fēng)格。克利夫蘭管弦樂團(tuán)也回應(yīng)他的要求，奏出了洗練的樂音。當(dāng)時(shí)不少水平高超的指揮家（主要是猶太裔）逃離歐洲戰(zhàn)火，移居美國，所以這時(shí)期的美國樂團(tuán)水平非常高。

進(jìn)入立體聲時(shí)代后，塞爾的指揮風(fēng)格相較于單聲道時(shí)代，表面上多了幾分圓融感，變得更易被人接受，但其實(shí)骨子里仍保有他的一貫風(fēng)格?；旧?，塞爾指揮時(shí)采取的是“戰(zhàn)斗型”的進(jìn)攻態(tài)勢，或許當(dāng)他指揮這首曲子時(shí)，下意識地試圖牽引出聽者的緊繃情緒。

《第二號交響曲》(1)的首演是在萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的音樂會上。也就是說，康維茨尼（Franz Konwitschny）指揮的這場演奏成了“道地名產(chǎn)”，當(dāng)然也不能說一定是因?yàn)檫@一因素，但是整體演奏確實(shí)比塞爾的版本自然許多，可能多少也是因?yàn)殇浺舻年P(guān)系吧，兩者之間有著顯著差異?？傊稻S茨尼講求的是奏出“屬于舒曼的真正樂音”，事實(shí)上也的確如此，他的音樂格局正確、悅耳動聽，讓人頗有共鳴。

才子伯恩斯坦（Leonard Bernstein）的演奏十分精彩流暢，機(jī)敏又知性。只是相較于康維茨尼的版本，有些段落顯得過于老練，讓人覺得：“稍微粗糙一點(diǎn)不是比較好嗎？”聽了這演奏，不由得懷念曾經(jīng)造訪的樂都萊比錫街景之中，那色調(diào)既不鮮艷也不協(xié)調(diào)的陰影。

帕雷（Paul Paray）指揮底特律交響樂團(tuán)的演奏有如緊實(shí)的肌肉，卻不會過于刻板。樂風(fēng)偏美式，但不同于塞爾和伯恩斯坦那種自我主張強(qiáng)烈的演奏，而是力求健全的中庸之道，也沒有康維茨尼那么硬派，算是讓人聽得舒心又充實(shí)。雖然指揮家和樂團(tuán)似乎都不是那么有名氣，我倒是挺喜歡這場演奏的。

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(1)　出于行文簡潔，本書中同一篇文章內(nèi)的同一作品名，統(tǒng)一采用了簡寫代指的方式。