不知不覺中，開始做組合式媒體宣傳

雖然我對電影宣傳的態度一直比較消極，但《風之谷》再怎么說也是從我的雜志Animage連載中誕生的電影，我希望它成功的愿望很強烈，所以但凡編輯部能做的事我都做了。

首先，出版大開本的原作漫畫。漫畫如果賣得好，電影的上座率應該不會太差。當時第一本的頁數太少，我就將定價壓低至330日元，采取薄利多銷的策略。但是當初印了7萬冊才賣出5萬冊。

有一次開會的時候，博報堂的人問我原作賣了多少本，我實在難以啟齒，就撒謊說：“賣了5……50萬冊。”不過后來謊言不僅變成了現實，還遠遠超出這個數量。電影公映后，漫畫以驚人的速度開始大賣，最終全7卷累計銷售1550萬冊，成為堂堂的暢銷漫畫。

雜志方面，每期我都會刊登電影制作的進度報告，刊登宮先生跟各類人的對話訪談，并且附贈折頁海報，甚至還成立了娜烏西卡的粉絲俱樂部。

我們買了都營地鐵一個月的車內懸掛廣告，還在Animage上做了短期集中宣傳。容我感慨一句，當時的都營地鐵廣告費真便宜，一個月的廣告費相當于營團地鐵銀座線三天的費用。

我們還爭取到日本電臺提供的《all night日本》三十分鐘的專欄，在公映前一天晚上播放廣播劇——將故事的一部分做成有聲廣播播放，先勾起大家的興趣，然后請大家去電影院觀看后續內容。劇本是我編輯部的同僚龜山修寫的。

當時宮崎駿的弟弟宮崎至朗在博報堂工作，他策劃的各種宣傳活動，也起了很大的作用。

其中之一，就是“娜烏西卡代言形象選拔大賽”。配合著電影公映征集形象代言人，然后推出各種各樣的比賽方案，最后通過甄選獲得最高獎的是演員安田成美。

她不僅演唱了角色歌曲，德間日本傳播還為她灌錄了唱片。為了宣傳唱片她出現在各種媒體上，又間接地為電影做了宣傳——像這種組合式的媒體宣傳，那時候已經初見端倪。

音樂方面，久石讓創作的概念專輯《鳥之人》在電影公映之前發售。這原本是為了鞏固音樂的整體概念制作的專輯，沒有宣傳的企圖，但也起到了宣傳的效果。上映前一年店面就陳列著唱片和漫畫，粉絲們也因為《風之谷》要被做成電影，情緒逐漸高漲起來。

作為情人節的特別企劃，西武百貨做了娜烏西卡巧克力，包裝上用了娜烏西卡的頭像，里面還放了《風之谷》的周邊產品，這大概算是早期商業合作的雛形。

1984年2月臨近公映前，全國范圍的宣傳攻勢在札幌、名古屋、大阪和福岡等地展開了。3月3日，在新宿舉辦了名為“風之谷女兒節”的現場活動，為3月11日的正式公映造勢，營造節慶的氣氛。

從某種意義上來說，這次的宣傳是今后宣傳手法的基礎，與之后鋪天蓋地的宣傳相比算是小規模，但是在當時也算是盛況空前。

電影上映首日動員觀眾2萬人，在新宿、涉谷、池袋等繁華地段的公映場館前粉絲通宵排起長隊的事還上了新聞。由于第一次的公映大受歡迎，暑假甚至寒假都安排了安可場重映。

后來，《朝日新聞》的《天聲人語》欄目還刊登了關于《風之谷》的社論。撰稿人將《風之谷》與威廉·亨利·赫德森（William Henry Hudson）的《翠谷香魂》做比較，引發了人們對現代工業文明破壞自然這一問題的深層思考。剛開始，我并沒有切身體會到電影的大熱，直到《天聲人語》刊登社論時才真正感受到，原來這部電影已經成了一種社會現象。

最終《風之谷》動員觀眾92萬人次，分賬收入7.4億日元，在當時也算熱門電影了，相關人士都非常高興。

在這里解釋一下，分賬收入，指的是電影院從觀眾支付的電影票費用（票房收入）當中，扣除電影院的分成后，發行公司（東映、東寶等）得到的收入。這里要再刨除印刷費、宣傳費、發行代理費等各種費用，剩下的才是吉卜力這樣的制作公司最終的收入。現在電影排行榜上公布的都是票房收入的數據，而當時使用的都是分賬收入的數據。不過海外電影由于分賬合同簽署的分成比例不同，分賬收入的數據會有很大的浮動，所以海外電影用的都是票房收入的數據。2000年以后，日本國產電影也開始使用票房收入的數據。