虛幻與現(xiàn)實世界的交融

沼野：聽了加賀先生的話，我認為您實際體驗的經(jīng)歷與您豐富多彩的小說世界是密切相關(guān)的。

所謂真實的東西，或者是想象的東西，在評論俄羅斯小說時，經(jīng)常成為討論的話題。眾所周知，陀思妥耶夫斯基的小說有很多特別的奇思妙想，有的部分看上去像是異想天開。他認為自己真實地描寫了發(fā)生在俄羅斯的事情。初讀時以為是空想，實際是寫實。世界上的很多作家都說自己的作品才是寫實的，只能說那種作品大都不過是表層的寫實主義。要想知道真正的寫實是什么，讓我們思考一下剛才加賀先生的話。

《戰(zhàn)爭與和平》這部作品場面宏大，里面有很多法國人登場。但是最讓人印象深刻的是豐富多彩的各個階層的俄國人的登場。有一位研究者說“數(shù)了一下，有名字的出場人物就有五百五十多人”，再加上沒有名字的士兵還有幾萬人，但至少對這五百五十多人有詳細的描寫。而且，對俄羅斯的貴族、將軍以至于農(nóng)民等人物的言行描寫得豐富多彩、細致真實。這樣想的話，我認為最近加賀先生完成的自傳體長篇小說也非常了不起。最開始創(chuàng)作的是《永遠的都市》，然后是《云之都》，兩部作品加在一塊在字數(shù)上遠遠超過《戰(zhàn)爭與和平》?！对浦肌肥敲鑼憦亩?zhàn)結(jié)束直至2001年間發(fā)生的事。主人公名為悠太，是加賀先生的化身，是一部以巨大的歷史長河為背景的自傳體小說。

也許有很多人還沒有讀過，簡單給大家介紹一下。這部長篇小說的故事從1952年開始，至2001年結(jié)束。是一部跨度達半個世紀的長篇小說。名為悠太的主人公，考入東京大學醫(yī)學部，參加救濟醫(yī)療所的活動，畢業(yè)后在東京拘留所做獄醫(yī)，為死刑犯、無期徒刑犯做心理輔導(dǎo)，然后去了法國。之后創(chuàng)作了《佛蘭德之冬》，并以這部小說參加了“新人獎”的征集，作為作家被認可。最后在小說中成為J大學的教授，專門教授犯罪心理學課程。實際上，加賀先生在上智大學教授過精神醫(yī)學和犯罪心理學課程?？傊?，自傳的事實和小說的內(nèi)容相比較，吻合度很高！悠太的出生日是昭和四年（1929）四月二十二日，這和加賀先生的出生日也一致。可是，另一方面因為這不是寫實小說，全部內(nèi)容不會都如實描寫。我個人注意到的與事實不同的地方就有很多。

在這里作為一名讀者，我說出自己的關(guān)注點，寫小說必須以事實為依據(jù)。必須是取材于事實中蘊含的豐富多彩的現(xiàn)實，并將其如實描寫。大家也理解這種寫實主義手法。然而，在這里如何加入虛擬的內(nèi)容，又怎樣能做到相互融合，這就是寫小說的技巧。關(guān)于這方面，加賀先生是怎樣思考的呢？可不可以講一講您的高見呢。

加賀：如果想通過寫小說來表現(xiàn)什么，那么就要把事實略做改動。有必要把和事實略有不同的世界，也就是常說的夢幻的世界進行恰到好處的調(diào)和。教給我這種微妙方法的是陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰，還有契訶夫。這三人實際上非常重視自己的經(jīng)歷。如托爾斯泰在年輕的時候，曾參加過車臣戰(zhàn)爭。這段戰(zhàn)爭經(jīng)歷成了他創(chuàng)作小說《哥薩克》的基礎(chǔ)。雖然小說的內(nèi)容確鑿無誤是虛構(gòu)的，但是當時讀者讀到描寫高加索山脈等的段落時會感到非常生動。

小說使讀者感受到俄羅斯的大地無限廣闊，在這浩渺的廣闊之中給人一種遠離人類的感覺。這是俄羅斯評論家別爾嘉耶夫?qū)ν袪査固┑脑u價。而把這種寫法表現(xiàn)得淋漓盡致的是契訶夫的戲劇。契訶夫的戲劇大多描寫俄羅斯的鄉(xiāng)村，以有錢人的別墅為舞臺，但是環(huán)繞別墅的大自然卻總是有所欠缺。日本人一讀就會發(fā)現(xiàn)缺少什么，沒有描寫山！山在日本隨處可見。即使在關(guān)東平原也可以看到遠處的富士山。但是，在俄國很少有山。廣袤的森林和雄渾有力的大地的反面是單調(diào)而缺少變化的另一面。而在日本卻是稍微進入山中，就會有流淌的小溪、飛流直下的瀑布等，就是這樣的富于變化和有深度。日本的小說從《源氏物語》到井原西鶴創(chuàng)作的作品為止，山有時是作為人們不可以進入的遙遠的另一個世界來描寫的。可是俄羅斯很少有山，極目所望盡是平原、浩浩蕩蕩的大河。這與溪流交匯的日本的自然大不相同。注意到這些差異，就會發(fā)現(xiàn)契訶夫表現(xiàn)力的過人之處。托爾斯泰也是如此，庫圖佐夫?qū)④姴粩嗟靥油鶑V袤的平原深處。所謂的逃往大平原的深處這種事情在日本是不可能的。日俄間有這種差異，調(diào)動自己的想象力把這種差異恰當自然地寫出來，我想說這應(yīng)該是小說家關(guān)注的地方，也是我想特別強調(diào)之處。