鄭煒
關于詩歌，各個詩人，都有自己的理解。呈現在我們面前的，往往都是些分行的文字。但我要說，詩歌，往往是分行的，而分行的，卻不一定都是詩歌。
大部分人都認為，現在寫詩的，比讀詩的還多。詩歌景況的不好由此可想而知。但許多人又說，少年情懷都是詩。有多少學子，曾經做過文學夢，曾經有過寫詩的沖動？甚至可以這樣說，每一個處在青春期的少年，每一個戀愛中的人，都是詩人。
有六類詩，曾經引起過我的注意，先說其中三類：一是迷糊詩（包括空玄詩）。或裝腔作勢，借以嚇人，好像大有深意，其實空洞無物，或詞語宏大繁雜，思緒混亂不清，使人覺得空玄而了無一物，似乎存心要讓讀者眼花頭暈而不辨方向。
二是口水詩。詩人管用和告訴我，有的詩純粹是一堆廢話。作者到底在寫什么？想表達什么？無內容，與流水賬差不多。概念代替了形象，大白話而已。有時“詩歌”前面沒有足夠的鋪墊，只推出一個結論，令人覺得莫明其妙。有的詩只有幾條筋，缺乏形象，且情感淡薄，語言散漫。有的只是寫到，雖然也用比喻，卻總不夠新鮮，沒有生氣。我不反對庸常事物入詩，還有的詩則不但庸常，而且概念化。
三是器官詩。在這類詩中，人體器官紛呈，作者熱衷于描寫人體隱私部位。寫得好不好？不必我來評價。人體器官完全可以入詩，但倘若與表達無關，為什么非要寫上呢。再者，我也看不出相互之間有某種聯系，感覺不到絲毫的美感。
另外三類：一是木頭詩。木匠們明白，樹是可以用的，因此使之成為木頭，制為梁椽，制為家什。如果說，迷糊詩說得太空，口水詩說得太少的話，那么，木頭詩就是說得太實。做人貴實，為文貴曲。曲折生動、新鮮含蓄，是詩人們大部分時候都應追求的。提到含蓄，我想說明一下，作為一種表現手法，我絕無貶低直白的意思。當你激情澎湃，飽滿淋漓之時，已非直白無以傾述。比如英國大詩人拜倫的詩，排山倒海，一氣呵成；比如古波斯一代詩人海亞姆的詩，直接、熱烈，極富感染力。有的詩過分寫實，似乎不是詩的語言，滯緩刻板，缺乏詩意和彈性。詩歌是語言的藝術，不但講究有感而發，而且要求空靈跳躍，虛實相生。
二是背景詩。讀這種詩，必須依靠背景解釋，或文字，或圖片。有些人似乎天生喜歡文字上的澀奧，誰若想讀懂他的文字，必須首先去了解該詩詳細的寫作背景，或詩后繁瑣的注釋。這種情況，格律詩和自由詩中都有存在。對于這樣的“大作”，我是不會去理會它的。既然作者一意朝天說話，那么我又何苦費神費力呢。一般來說，好詩可以離開背景，因為不同的讀者會有相通的感情和體驗。一首詩，表面一層，應該是極易進入的，即使不了解作者寫作的時代背景，也會很容易讀懂。
三是制品詩。不銹鋼制品、鋁制品、塑料制品……其特點之一是易于復制。用之于詩，表現為站在岸上說話，不投入或欠投入。這類詩，有個共同的特點是：理智大于情感，冷靜多于熱情。其根本原因，在于作者自身缺乏投入。當然，這也與作者的欣賞趣味有關。
現在報刊上發表的，大部分是迷湖詩、口水詩、器官詩和制品詩，木頭詩和背景詩好像不太多了，口號詩則幾近絕跡。其中的制品詩，似乎較受編輯大人們的青睞。
在我看來，只要能打動人心的詩，能引起讀者普遍共鳴的詩，都是好詩。它或寫意境，或寫情緒，而純粹和優美，是它所追求的終極目標。不然，何謂詩情畫意，何謂如詩如畫！記得詩人夏矛先生說過：“詩與青春和美在一起。”并且還說：“詩是心靈的顫動。”詩人澀水先生也說過：“詩歌要有詩美和詩趣。”我非常認同。
以上絮絮叨叨，已經說了許多，但我沒有忘記，這是為郭峻峰的詩集在寫序。
郭峻峰的詩，以平實見長，無論寫家鄉，還是寫風景。他的詩往往在平實之外有所創建。如“一只野鴨，悠悠向遠處游去/天地之間，一個生命的箭頭”，意象新鮮，意境悠遠。“像一個白發老人，突然解悟/恣意飛揚起來”，寫得靈動活潑。
詩人宅心仁厚，極重感情，是個愛懷舊的人，“那座不足一米寬的木橋/它曾搖晃在我的夢中”、“從山里背出的一根杉木/至今，還在我的背上/生長著”生活氣息撲面而來，豐滿而實在的形象，打動了我。他寫父親的學生長水、長根，努力伸出溫暖的觸角，那么真實，仿佛就在眼前。
郭峻峰還有一種本領，那就是能對風馬牛不相及的幾樣事物，進行奇妙組合。如“你發現已經掏空了自己，矮成/這個荒蕪的墳丘，濃縮你七十二年的歲月”、“樓房也沒有計劃生育，胡亂向上”等，讀后不覺莞爾。“被冬天的陽光曬著，被冬天的風吹著/我也漸漸地矮下來……”誰能不“漸漸地矮下來”呢？能夠慢慢變老，是一種福氣。蘊含著深刻的人生哲理。
這本《歲月的堅果》不宜速讀，要慢慢品嘗，那些味道，倘若不去留意，或許便將疏忽。它娓娓道來，寫得并不迷糊，既有別于制品詩，也迥異于木頭詩，它無一不是詩人的情感記錄和心靈寫照，真實，又不乏予人啟迪。
郭峻峰，不但是一個成功的企業家，更是一個真實的詩人，他寫的文字，不只分行，而是真正的詩。在這到處失真的年代，詩人郭峻峰尤顯珍貴，我愿因此而推薦他。
（鄭煒：中國作家協會會員、浙江省作家協會會員、中華詩詞學會會員、早期意味主義詩群成員、中國當代詩人協會首任會長、南官書院廣文文學院院長。現任職于浙江省委宣傳部文化產業促進會《文化產業月刊》編輯部）