電影藝術(shù)是獨(dú)立而獨(dú)特的。從創(chuàng)意策劃到制作發(fā)行，電影可以在短時(shí)間內(nèi)制造一個(gè)沉浸式的“夢(mèng)”，是集藝術(shù)、文化、商品價(jià)值于一體的“第七種藝術(shù)”。電影藝術(shù)的生命周期和傳播發(fā)行也和其他文藝表現(xiàn)形式大相徑庭。因此，即使今天的法律實(shí)務(wù)界日趨推崇門類齊全的“大娛樂法”，本書仍專注于把電影法作為一個(gè)獨(dú)立的領(lǐng)域進(jìn)行研究。

本書的構(gòu)思始于2013年我在派拉蒙影業(yè)（Paramount Pictures）海外發(fā)行法務(wù)部工作期間，那時(shí)也是中國(guó)電影票房突破200億元[1]，一路高歌走向世界的時(shí)期。這個(gè)構(gòu)思很快被后來的忙忙碌碌沖淡，擱置了九年。九年間我獲得了法學(xué)博士學(xué)位，開設(shè)了美國(guó)首都華盛頓哥倫比亞特區(qū)中國(guó)律師事務(wù)所的直營(yíng)分所，后來回國(guó)在某頭部律所的中臺(tái)任職。到30多歲時(shí)有幸進(jìn)入對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)法學(xué)院博士后站，從實(shí)務(wù)回歸了學(xué)術(shù)，最終于2023年寫成這本書。

2013年到2022年，中國(guó)的電影行業(yè)經(jīng)歷了成長(zhǎng)和巨變：電影票房有近100億元的增長(zhǎng)，而電影合同、侵權(quán)案由的裁判文書則從2013年的4504件上升到了2021年的32500余件。[2]由此可見，法律在電影行業(yè)中的角色越發(fā)重要。因此，本書的各個(gè)章節(jié)在援引學(xué)術(shù)文獻(xiàn)和提出觀點(diǎn)的同時(shí)，也有對(duì)電影法律實(shí)務(wù)的思索和對(duì)政策的闡述。電影法的魅力在于存在諸多看似學(xué)界廣泛同意，但深究之下不盡相同的基礎(chǔ)定義（這也是研究的困難所在）。本書的第一章用較大篇幅探討和比較了電影法的基礎(chǔ)概念、定義、性質(zhì)和體系，為讀者奠定閱讀和研究的“基準(zhǔn)線”。第二章對(duì)電影法原則和規(guī)則進(jìn)行歸納研究，搭建并豐滿電影法的理論框架。我國(guó)現(xiàn)行的電影立法雖然起步晚，但在近些年迅速完善，并帶有鮮明特點(diǎn)。電影作品及行業(yè)、人員的法律、法規(guī)、規(guī)章及規(guī)范性文件在第三章有重點(diǎn)介紹。第四章和第五章則從立法、執(zhí)法、司法、守法的角度和電影法運(yùn)行的各個(gè)階段對(duì)現(xiàn)行法律和政策進(jìn)行解析、闡述。第六章則是專注于電影行業(yè)的靈魂——“電影人”的一章，實(shí)際也是對(duì)電影法豐富的非正式淵源，包括行業(yè)自治規(guī)范和行業(yè)習(xí)慣做法的致敬。

這本專著撰寫于我在對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)法學(xué)院進(jìn)行博士后研究期間。對(duì)法學(xué)研究的熱情是動(dòng)筆的原始動(dòng)力，而堅(jiān)持寫作的動(dòng)力源自志同道合的伴侶的激勵(lì)和啟發(fā)。因?yàn)檫@本專著，我和我的先生從一起賞影賞花的伴侶，升華為學(xué)術(shù)路上的眷侶。在撰寫期間，他以學(xué)者、作家和公安編劇的多重專業(yè)視角，給予我無(wú)限智慧和良策。

成書之時(shí)，感謝給我電影和法律雙重啟蒙、無(wú)條件支持我的父親和母親，感謝給我無(wú)限關(guān)懷、動(dòng)力和智慧的先生，感謝陪我一起努力很久的女兒。還要特別謝謝我的恩師沈四寶教授和丁丁教授，感謝母校喬治·華盛頓大學(xué)法學(xué)院、對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)法學(xué)院的恩情和栽培。

欒姍

2023年 春天 青島

注釋

[1]參見國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)站，

[2]參見裁判文書網(wǎng)，