電影藝術是獨立而獨特的。從創意策劃到制作發行，電影可以在短時間內制造一個沉浸式的“夢”，是集藝術、文化、商品價值于一體的“第七種藝術”。電影藝術的生命周期和傳播發行也和其他文藝表現形式大相徑庭。因此，即使今天的法律實務界日趨推崇門類齊全的“大娛樂法”，本書仍專注于把電影法作為一個獨立的領域進行研究。
本書的構思始于2013年我在派拉蒙影業（Paramount Pictures）海外發行法務部工作期間，那時也是中國電影票房突破200億元[1]，一路高歌走向世界的時期。這個構思很快被后來的忙忙碌碌沖淡，擱置了九年。九年間我獲得了法學博士學位，開設了美國首都華盛頓哥倫比亞特區中國律師事務所的直營分所，后來回國在某頭部律所的中臺任職。到30多歲時有幸進入對外經貿大學法學院博士后站，從實務回歸了學術，最終于2023年寫成這本書。
2013年到2022年，中國的電影行業經歷了成長和巨變：電影票房有近100億元的增長，而電影合同、侵權案由的裁判文書則從2013年的4504件上升到了2021年的32500余件。[2]由此可見，法律在電影行業中的角色越發重要。因此，本書的各個章節在援引學術文獻和提出觀點的同時，也有對電影法律實務的思索和對政策的闡述。電影法的魅力在于存在諸多看似學界廣泛同意，但深究之下不盡相同的基礎定義（這也是研究的困難所在）。本書的第一章用較大篇幅探討和比較了電影法的基礎概念、定義、性質和體系，為讀者奠定閱讀和研究的“基準線”。第二章對電影法原則和規則進行歸納研究，搭建并豐滿電影法的理論框架。我國現行的電影立法雖然起步晚，但在近些年迅速完善，并帶有鮮明特點。電影作品及行業、人員的法律、法規、規章及規范性文件在第三章有重點介紹。第四章和第五章則從立法、執法、司法、守法的角度和電影法運行的各個階段對現行法律和政策進行解析、闡述。第六章則是專注于電影行業的靈魂——“電影人”的一章，實際也是對電影法豐富的非正式淵源，包括行業自治規范和行業習慣做法的致敬。
這本專著撰寫于我在對外經貿大學法學院進行博士后研究期間。對法學研究的熱情是動筆的原始動力，而堅持寫作的動力源自志同道合的伴侶的激勵和啟發。因為這本專著，我和我的先生從一起賞影賞花的伴侶，升華為學術路上的眷侶。在撰寫期間，他以學者、作家和公安編劇的多重專業視角，給予我無限智慧和良策。
成書之時，感謝給我電影和法律雙重啟蒙、無條件支持我的父親和母親，感謝給我無限關懷、動力和智慧的先生，感謝陪我一起努力很久的女兒。還要特別謝謝我的恩師沈四寶教授和丁丁教授，感謝母校喬治·華盛頓大學法學院、對外經貿大學法學院的恩情和栽培。
欒姍
2023年 春天 青島
注釋
[1]參見國家廣播電視總局網站，
[2]參見裁判文書網，
麻衣神算子
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