捕鱼机干扰器的原理

《瑜老板三分鐘京劇小灶》是一套老少咸宜的京劇漫畫通識讀本，由著名京劇演員王珮瑜及其團隊瑜音社傾力打造。這套書首次采用京劇藝術(shù)與現(xiàn)代漫畫的跨界演繹，用幽默詼諧的方式介紹了十六部京劇戲迷必看劇目，還科普了京劇歷史、服飾、京劇專業(yè)術(shù)語等一系列看劇必備常識，旨在傳播國粹京劇之美，讓更多人走進(jìn)京劇，愛上京劇。

·2.2萬字

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城市與現(xiàn)代性：重繪早期歐美電影

陳濤，中國人民大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。新加坡南洋理工大學(xué)哲學(xué)博士，主要研究方向為中國當(dāng)代城市電影和新媒體藝術(shù)。著有《電影導(dǎo)論》（中國人民大學(xué)出版社，2017）、《底層再現(xiàn)：中國當(dāng)代電影中的城市游民》（中國戲劇出版社，2015），譯有《高行健與跨文化劇場》（與鄭杰合譯，香港大山文化出版社，2015）、《銀色金屬戀人》（清華大學(xué)出版社，2013）、《一只鳥的選擇》（重慶大學(xué)出版社，2012）、《再見，西方文化》（中國人民大學(xué)出版社，2008）等，并在《文藝研究》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報》《藝術(shù)百家》《當(dāng)代文壇》《韓中言語文化學(xué)報》《文化研究月報》，以及InterdisciplinaryStudiesofLiterature，NantahJournalofLanguageandCulture等國內(nèi)外期刊發(fā)表論文四十余篇。

·19.3萬字

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尋蹤：神魔井十周年COSPLAY集

“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”。眨眼之間，神魔井社團已經(jīng)成立十周年了。《尋蹤神魔井十周年COSPLAY集》精選了神魔井社團成員十年間的古風(fēng)COSPLAY作品，將江湖中的愛恨情仇，化作一幅幅精美的畫面，呈現(xiàn)于您的眼前。其間穿插了人物訪談、成長路上的掌聲與淚水、社團背后不為人知的趣事以及合作人的心里話，讓您更加了解這個社團，愛上這個社團，從而去感悟神魔井是用怎樣的堅持和信念。滿滿的心意皆凝于書中，品一茗幽香，讀一段文字，帶您找回zui初的那份感動。

·5.2萬字

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“古陶俑”《原野》的世界表情：英文版《原野》創(chuàng)作排演紀(jì)實

英文版《原野》是2010年由沈陽師范大學(xué)延松劇場藝術(shù)研究所、沈陽師范大學(xué)外國語學(xué)院與美國史密斯女子學(xué)院聯(lián)合制作推出，由被中國話劇界譽為思想者導(dǎo)演的王延松導(dǎo)演、多年執(zhí)教于北京大學(xué)藝術(shù)研究中心的美國導(dǎo)演JosephGrave、現(xiàn)任美國斯密斯女子學(xué)院戲劇專業(yè)主任的Allen導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)并搬上世界舞臺。英文版《原野》在中國和美國的多次巡演將曹禺作品《原野》賦予了跨越文化的新生命和當(dāng)代舞臺新氣象。本書真實記錄了英文版《原野》從發(fā)起、排練到演出的全部創(chuàng)作過程，聚焦了中國經(jīng)典戲劇作品帶給美國職業(yè)導(dǎo)演和中國非職業(yè)演員的多重挑戰(zhàn)，收錄了三位中西戲劇家“王延松、Joe和Allen”對戲劇行為的深度探究與本體認(rèn)知,以及所有演員經(jīng)受戲劇洗禮的心路歷程。本書將為眾多戲劇愛好者與戲劇研究者帶來不一樣的對話與體驗。

·19萬字

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戰(zhàn)火映照的影像記憶：“八一”軍事電影的品牌研究

《戰(zhàn)火映照的影像記憶:"八一"軍事電影的品牌研究》是一本對中國唯一軍事電影制片廠——八一電影制片廠進(jìn)行品牌研究的電影學(xué)專著。《戰(zhàn)火映照的影像記憶:"八一"軍事電影的品牌研究》回顧了新中國建立以來八一電影制片廠軍事故事片的創(chuàng)作。在影片分析的基礎(chǔ)上，從歷史發(fā)展、創(chuàng)作狀況、文化比較、美學(xué)意義等方面，對“八一”電影的創(chuàng)作風(fēng)貌進(jìn)行了整體概括，而且對其創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)價值做出詳盡的分析。為“八一”軍事電影今后的創(chuàng)作提供理論支持的同時，也為中國電影品牌建設(shè)與發(fā)展提供具有參考價值的藍(lán)本。

·15.7萬字

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視覺奇觀與童話幻想：默片時代的童話電影研究

視覺奇觀主要指具有強烈視覺吸引力的影像（image）和畫面（picture），這些視覺吸引力的產(chǎn)生借助了技術(shù)的力量，也與電影藝術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。童話電影對于視覺奇觀的展現(xiàn)貫穿了整個默片時代（1895—1928），在對視覺奇觀的追求中，童話電影借鑒技術(shù)發(fā)展的成就，吸納他種藝術(shù)的特點，發(fā)展出了“以假為美”的視覺美學(xué)，著意用人工打造的奇觀表現(xiàn)童話幻想世界，使得默片時代的童話電影與其他電影相區(qū)別。通過將童話幻想具象化為人造視覺奇觀，童話電影開啟了注重視覺吸引力的傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)一直持續(xù)到當(dāng)代，并將持續(xù)下去。

·16.6萬字

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湘昆視覺藝術(shù)解構(gòu)與創(chuàng)新應(yīng)用

本書以湘昆為研究對象，湘昆作為中國傳統(tǒng)昆曲中的一個重要分支，在現(xiàn)代的傳播陷入了少數(shù)人“圈內(nèi)文化”的困境。本書聚焦于運用數(shù)字化技術(shù)發(fā)掘整理湘昆視覺藝術(shù)資源、系統(tǒng)研究湘昆藝術(shù)的文化內(nèi)涵因素，提煉其藝術(shù)特征運用藝術(shù)設(shè)計中。同時，從拓展大眾傳播方式、開創(chuàng)動畫、文創(chuàng)產(chǎn)品的角度，切實解決湘昆藝術(shù)傳承和創(chuàng)新應(yīng)用問題，為湘昆戲曲大眾傳播找到現(xiàn)實可行的路徑。

·5.4萬字

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曲藝比賽組織活動讀本

本套系列讀物圖文并茂、通俗易讀，非常適合廣大讀者和有關(guān)單位機構(gòu)用以指導(dǎo)現(xiàn)代家庭、社區(qū)以及新農(nóng)村建設(shè)。同時，亦適合各級圖書館收藏和陳列

·5萬字

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“劇學(xué)”本位的確立：20世紀(jì)二三十年代中國戲劇研究范式之轉(zhuǎn)型

本書以1925年（“國劇運動”宣告開始為標(biāo)志）——1937年（以抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，國劇學(xué)會實際解散，《劇學(xué)月刊》停刊等一系列事件為標(biāo)志）這一時間段為主要對象，闡釋20世紀(jì)上半葉中國戲劇學(xué)術(shù)史的演進(jìn)與發(fā)展，試圖梳理出近現(xiàn)代中國戲劇學(xué)術(shù)研究在各個方面所已達(dá)到的理論高度

·13.5萬字

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瑜老板三分鐘京劇小灶（套裝2冊）

《瑜老板三分鐘京劇小灶》是著名京劇演員王珮瑜帶領(lǐng)自己的團體瑜音社傾力打造的一套輕漫畫京劇讀本。該書用現(xiàn)代、幽默的漫畫形式，講述京劇藝術(shù)的方方面面，是一本老少皆宜的京劇科普讀本。全書介紹了京劇歷史、講了《朱砂痣》《擊鼓罵曹》《趙氏孤兒》等十幾個著名劇目的劇情，通過生動地演繹，令人讀后捧腹大笑。圖書還設(shè)置了“京劇小知識白學(xué)現(xiàn)場”，講解京劇中的知識點，既有花旦、老生等行當(dāng)?shù)慕榻B，也有西皮、二黃等調(diào)性的闡釋，并科普了京劇的歷史、服飾、專有名詞等一系列看劇必備常識，旨在傳播國粹京劇之美，讓更多人走進(jìn)京劇，愛上京劇。

·4.6萬字

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藝苑曲韻

本書為作者40多年從事音樂教育工作中積累創(chuàng)作的音樂曲目，既有新詩歌的創(chuàng)作，如“六盤組歌”，又有對原州民歌或民間流傳的歌謠進(jìn)行收集、挖掘和整理，還有自創(chuàng)和采集編纂的上百首眉戶音樂、祭禮音樂，使原州非遺文化得到廣泛的傳播。該書的創(chuàng)作，體系那了作者民間的鄉(xiāng)土情懷，它根植于人民的沃土中，散發(fā)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息及六盤山人民原汁原味的生活氣息。

·9379字

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哈羅德·品特戲劇創(chuàng)作的內(nèi)動力

本書的研究對象為英國劇作家哈羅德·品特，旨在從品特早年經(jīng)歷所形成的雙重視角入手，探討其戲劇創(chuàng)作的內(nèi)動力，以及由此而形成的品特戲劇主題和風(fēng)格上的雙重性特征，從而最終闡釋品特在戰(zhàn)后英國戲劇中的獨特地位。

·6.9萬字

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影視工業(yè)化體系研究

本書梳理和圖繪了近年來中國影視行業(yè)的發(fā)展軌跡與階段性成果，結(jié)合國內(nèi)外豐富的案例，以敏銳的視角回溯和探尋中國影視工業(yè)化體系的源頭和本質(zhì)，同時強調(diào)了工業(yè)化體系不只是高新技術(shù)和重工業(yè)的表層概念，更是以IP為內(nèi)核的版權(quán)價值與品牌意識的邏輯機理。本書力圖擺脫長期以來電影收益過度依賴票房、版權(quán)價值缺乏深度開發(fā)、項目風(fēng)險難以防控等不利局面，從項目研發(fā)、投融資、制片、發(fā)行、營銷、放映、影視品牌開發(fā)、風(fēng)險評估與管理體系等八個章節(jié)勾勒和解析工業(yè)化體系建構(gòu)的流程、困境與對策。

·16萬字

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戲劇是解決方案：用戲劇學(xué)經(jīng)典

作為解決方案的“戲劇”與一般的戲劇不同，它指的是應(yīng)用戲劇的底層邏輯，通過時間與空間的重構(gòu)，搭建一個全新的場域。在這個場域中，不僅植入角色與情節(jié)，更重要的是，在其背后植入隱藏的學(xué)習(xí)邏輯和學(xué)習(xí)目標(biāo)，應(yīng)用語言、身體、情境、氛圍等戲劇要素，利用戲劇練習(xí)的手段和方法，幫助參與者和觀看者認(rèn)識自己、學(xué)習(xí)知識、解決問題。本書以“用戲劇學(xué)經(jīng)典”為例，介紹了以“戲劇”作為解決方案的六種學(xué)習(xí)方法：拆解式學(xué)習(xí)、搭建式學(xué)習(xí)、行動式學(xué)習(xí)、游戲式學(xué)習(xí)、輸出式學(xué)習(xí)、轉(zhuǎn)化式學(xué)習(xí)。一言以蔽之，用戲劇學(xué)經(jīng)典，就是把抽象的經(jīng)典思想拆解成一個個具象化的姿勢、情緒、行動，然后用身體、情景演繹、互動等形式來練習(xí)，并通過精心設(shè)計的實踐，用身體和頭腦雙向轉(zhuǎn)化的方式，最終把經(jīng)典思想吸收為生活中的選擇，生命的智慧。

·12.7萬字

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表演視域下的口頭文學(xué)研究：以蘇州評彈為例

蘇州評彈是國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，當(dāng)前正處于衰退之中，政府部門和有識之士一致認(rèn)為，要保存和發(fā)展這門有著深厚傳統(tǒng)文化底蘊的說唱藝術(shù)，加強理論研究是關(guān)鍵措施之一。《表演視域下的口頭文學(xué)研究——以蘇州評彈為例》一書借鑒了美國多位民俗學(xué)大師的經(jīng)典理論，將蘇州評彈還原為存在于一定的時間與空間維度內(nèi)的、動態(tài)的表演事件來加以考察。首先，作者全面地梳理了評彈研究的歷史，從中尋覓出從文學(xué)層面、技藝層面、戲曲和曲藝?yán)碚搶用娴亩喾N研究成果，由此引發(fā)出撰寫本書的核心問題：評彈作為一種表演藝術(shù)的本質(zhì)是什么？我們應(yīng)該如何對此來進(jìn)行研究，要闡述哪些重要的問題？作者首先引介了西方民俗學(xué)表演理論的發(fā)展背景，并對其基本概念進(jìn)行了仔細(xì)的介紹和辨析，以此作為本研究的重要理論基礎(chǔ)；在這一理論框架下，作者進(jìn)一步探討了蘇州評彈這一主要是以語言來演繹故事的曲種本質(zhì)，分析了評彈的構(gòu)成要素（演員、聽眾、書場、文本），及其表演行為（說、噱、彈、唱、演）的全部進(jìn)行過程。

·17.8萬字

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深度之美

本書在多個部級和國家級科研項目支持下完成的，教育部2012年社科項目“3D電影剪輯的新理論研究”（10YJA760039）、國家廣電總局2012年部級社科項目““視差”與3D電影視覺舒適度與健康安全研究”（GD1236）、科技部兩項“十二五”科技支撐項目“基于眼科生理和腦功能檢測的立體圖像視覺舒適度與健康評價標(biāo)準(zhǔn)研究”（2012BAI23B07）和“3D圖形圖像編輯與包裝關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)”（2012BAH84F01）。在全球范圍內(nèi)，本書第一次全面系統(tǒng)化闡述了3D電影美學(xué)，首先從接受者角度論證3D電影存在的必要性，第一次提出空間融合、納入式體驗、觸覺觀影等觀點，第一次系統(tǒng)化闡述3D電影的視覺舒適度和健康安全的表征和發(fā)生機理，并引入大量眼科學(xué)、腦電等物理和醫(yī)學(xué)實驗方法和數(shù)據(jù)，大大區(qū)別于傳統(tǒng)的人文學(xué)科純粹的文學(xué)描述和哲學(xué)思辨的研究路線；其次系統(tǒng)化分析了3D電影空間的構(gòu)成元素，包括極近點、正負(fù)弧度、衰竭點等概念，3D電影空間的構(gòu)成模式等，其中大量的數(shù)據(jù)和觀念都是第一次被提出來；再次從電影剪輯的角度分析3D電影空間的連貫性，包括深度一致、景別融合、鏡頭節(jié)奏等觀點，也都是原創(chuàng)的，并輔以大量科學(xué)實驗的方法和數(shù)據(jù)；最后，梳理了3D電影發(fā)展的歷史，分析3D電影為什么一直被擋在主流之外。

·14.1萬字

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中國演藝院團改革發(fā)展：現(xiàn)實與出路

本書對當(dāng)前我國演藝院團的體制改革與創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)行了系統(tǒng)、全面的分析，主要涉及我國演藝院團發(fā)展現(xiàn)狀、問題與趨勢，新時期我國文化體制改革與演藝領(lǐng)域的改革發(fā)展，我國演藝管理體制和經(jīng)營機制改革與創(chuàng)新，我國演藝院團國際化戰(zhàn)略推進(jìn)與評估體系構(gòu)建，重點發(fā)達(dá)國家演藝院團發(fā)展經(jīng)驗借鑒以及十八大以來探索實踐與新時代展望。書中圍繞我國演藝院團改革、創(chuàng)新與發(fā)展，直面演藝院團面臨的新問題、新挑戰(zhàn)和新機遇，并提出相應(yīng)的對策建議。

·18.4萬字

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導(dǎo)演思維下的舞臺藝術(shù)與創(chuàng)新

本書全面而深入地探討了導(dǎo)演與舞臺美術(shù)設(shè)計師在協(xié)同創(chuàng)作過程中如何有效地進(jìn)行溝通交流、如何規(guī)避創(chuàng)作偏差、如何應(yīng)對突發(fā)狀況，以及如何保持團隊成員間良好關(guān)系的問題等。書中詳細(xì)闡述了舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的范圍及特點，創(chuàng)作過程中的一些常見問題，并針對這些問題提出了切實可行的改進(jìn)建議，以及優(yōu)化舞臺藝術(shù)設(shè)計流程，盡可能完美呈現(xiàn)舞臺效果。此外，本書還對未來晚會及舞臺劇創(chuàng)作行業(yè)的發(fā)展趨勢進(jìn)行了展望，包括跨界融合、技術(shù)創(chuàng)新和綠色環(huán)保等方面。對于這些發(fā)展趨勢和挑戰(zhàn)，本書也進(jìn)行了深度探討，并提出了相應(yīng)的應(yīng)對策略，如加強人才培養(yǎng)、優(yōu)化資源整合和深入市場需求調(diào)研等。通過這本書，讀者可以了解舞臺藝術(shù)的過去、現(xiàn)在和未來，也可以從中獲取寶貴的經(jīng)驗和啟示，為舞臺藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供有益的指導(dǎo)。

·8.7萬字

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影像傳統(tǒng)與時代精神：英國喜劇電影（1990～2002）

20世紀(jì)90年代以及世紀(jì)之交，以《四個婚禮和一個葬禮》《一脫到底》《諾丁山》《真愛至上》為代表的一批英國喜劇電影獲得了商業(yè)和口碑上的雙豐收，并且成功走向世界。本書試圖以對這批電影的分析來回答一個貫穿始終的問題：以喜劇電影為代表的流行電影是否有成為文化標(biāo)簽的可能和優(yōu)勢？這個問題既來自一種文化間的觀察，也來自一種“全球?qū)购萌R塢”的電影行業(yè)憂思。

·14.7萬字

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王芷章文集

本書是由王芷章的女兒王維麗及其女婿李慶元整理的，收錄了王先生的《腔調(diào)考原》《中國戲曲聲腔叢考》《清升平署曲本目錄》，以及王芷章先生從1942年到1949年長達(dá)八年的日記。其中王先生的戲曲研究論著——《腔調(diào)考原》《中國戲曲聲腔叢考》《清升平署曲本目錄》，均是在大量占有原始資料的基礎(chǔ)上寫成的，在當(dāng)年出版后就產(chǎn)生了巨大的影響，這次我們集中將其收錄在一本書中，對于今天的戲曲研究者仍具有重大的參考意義。王芷章日記記錄了他在國內(nèi)戰(zhàn)爭時期，奔走各處、艱難困苦的生活，以及他積極參與救亡運動中表現(xiàn)出的愛國精神，是首次整理出版，對于系統(tǒng)研究王芷章先生的戲曲理論具有一定的輔助作用。

·16.3萬字

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戲劇藝術(shù)

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瑜老板三分鐘京劇小灶02