不朽情缘视频出5个不朽情缘

《當(dāng)代科技藝術(shù)：藝術(shù)與科技的創(chuàng)意融合》從科學(xué)技術(shù)的分支體系出發(fā)，包括數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)、生物、計(jì)算機(jī)（含人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、信息物理融合與人機(jī)交互等）等重要方面，結(jié)合已有的典型作品案例進(jìn)行藝術(shù)形態(tài)學(xué)視角下的譜系構(gòu)建，以期為藝術(shù)與科技融合的可能形態(tài)描繪出知識(shí)圖譜，并為可能的融合形態(tài)指出方向，推動(dòng)藝術(shù)與科技融合及互動(dòng)創(chuàng)新的深入發(fā)展。

·15萬字

會(huì)員

呂鳳子《美術(shù)史論研究》

本書從新梳理呂鳳子先生具代表性的美術(shù)理論，并附兩萬余字導(dǎo)讀文章，配有美術(shù)史圖片及呂鳳子先生作品80余幅，相信這本呂鳳子美術(shù)史論研究文集會(huì)給當(dāng)代美術(shù)史論研究人員從新認(rèn)識(shí)呂鳳子先生起到積極作用。

·8.7萬字

會(huì)員

信息可視化設(shè)計(jì)

本書主要分為三部分內(nèi)容——學(xué)理基礎(chǔ)、設(shè)計(jì)方法與案例分析。第一部分學(xué)理基礎(chǔ)，從定義、發(fā)展歷程、主要類型與發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)信息可視化設(shè)計(jì)展開系統(tǒng)介紹；同時(shí)，從信息傳播、信息受眾、信息表現(xiàn)三個(gè)層面，分析了信息可視化設(shè)計(jì)中的多學(xué)科理論基礎(chǔ)，以強(qiáng)化讀者的理論認(rèn)知。第二部分設(shè)計(jì)方法，提出了“從思維、結(jié)構(gòu)到視覺”的設(shè)計(jì)架構(gòu)，以及實(shí)戰(zhàn)“三步走”的設(shè)計(jì)流程。在反復(fù)實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練中，引導(dǎo)讀者建構(gòu)系統(tǒng)完備的信息可視化設(shè)計(jì)方法。第三部分案例分析，通過對(duì)多領(lǐng)域信息可視化設(shè)計(jì)實(shí)踐案例的深入解讀與展開式介紹，輔助讀者更好地理解信息可視化設(shè)計(jì)的創(chuàng)作方法與過程，在理性的審美和信息捕獲過程中，啟發(fā)讀者產(chǎn)生更多的設(shè)計(jì)想象及哲學(xué)思考。本書適用于信息研究者、可視化設(shè)計(jì)相關(guān)學(xué)者、大數(shù)據(jù)整合從業(yè)者以及信息科普愛好者參考閱讀，也可供普通高等學(xué)校信息可視化設(shè)計(jì)以及相關(guān)專業(yè)的師生學(xué)習(xí)使用。

·7.6萬字

會(huì)員

歷史中的藝術(shù)與藝術(shù)的歷史

藝術(shù)在以往的歷史社會(huì)學(xué)中是較少開掘的議題，本期《歷史與變革》試圖搭建一場臨時(shí)的交流，并形成了兩組研究議程：“歷史中的藝術(shù)”，即歷史的結(jié)構(gòu)與制度因素變遷，關(guān)鍵時(shí)刻的巨變，如何形塑了藝術(shù)的風(fēng)格、形式，以及“藝術(shù)世界”中的行動(dòng)者；“藝術(shù)的歷史”，即藝術(shù)本身的危機(jī)和變革，及其實(shí)踐所搭建的網(wǎng)絡(luò)和社會(huì)聯(lián)結(jié)，又如何改變了歷史與當(dāng)下情境中人的觀念與行動(dòng)，甚至物質(zhì)世界本身。

·13.9萬字

會(huì)員

希利爾藝術(shù)簡史

《希利爾藝術(shù)簡史》一書介紹了三部分的內(nèi)容——繪畫、雕塑、建筑。全書按照編年體的形式展開，講述了家喻戶曉的藝術(shù)名家和他們的杰作，以及與之相關(guān)的一些有趣故事，如同一位風(fēng)趣的導(dǎo)游帶領(lǐng)我們徜徉在藝術(shù)的殿堂里。該書既有藝術(shù)理論，又有小故事，集知識(shí)性、趣味性于一體。

·12.7萬字

會(huì)員

任率英工筆畫藝術(shù)研究

任率英（1911-1989）是20世紀(jì)中國著名的工筆畫家，他早年拜著名工筆畫家徐燕孫為師，擅長工筆重彩人物畫。新中國成立后在人民美術(shù)出版社長期從事新年畫和連環(huán)畫創(chuàng)作，在工筆畫、新年畫和連環(huán)畫領(lǐng)域均取得了豐碩的成果，為“京派”工筆畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。但是，與他的藝術(shù)成就相比，對(duì)任率英的理論研究仍相對(duì)薄弱。為系統(tǒng)深入研究任率英工筆畫藝術(shù)，本書通過對(duì)任率英不同時(shí)期工筆畫作品的分析，結(jié)合時(shí)代背景摹畫其工筆畫風(fēng)格演變的過程，總結(jié)任率英工筆畫的藝術(shù)價(jià)值與意義。

·13.9萬字

會(huì)員

沈從文敘事藝術(shù)研究

沈從文是一個(gè)敘事藝術(shù)大師。本書從突轉(zhuǎn)敘事、鄉(xiāng)土敘事、音樂敘事、土改敘事四個(gè)方面來探析沈從文作品的敘事藝術(shù)。突轉(zhuǎn)敘事是沈從文前期小說的一種重要模式，以“死亡”的“突轉(zhuǎn)”為其特色，滲透他的人生體驗(yàn)，寄寓他對(duì)生命形式的思考。鄉(xiāng)土敘事是沈從文的敘事姿態(tài)和敘事話語，體現(xiàn)一種背向歷史的價(jià)值取位和反思啟蒙的尋根立場。音樂敘事是沈從文創(chuàng)作的有意訴求。音樂施與作家的人生以重要影響，也使他的作品從講述方式、敘述結(jié)構(gòu)到創(chuàng)作語言等方面濡染濃厚的音樂特質(zhì)，具有音樂性美感。土改敘事是就沈從文1951年冬到1952年春的四川內(nèi)江土改之行進(jìn)行解析。川行土改之行是沈從文的尋夢(mèng)之旅，療傷之旅，亦是他的改造之旅，自贖之旅。川行土改書簡是沈從文個(gè)體生命的證詞。

·12.4萬字

會(huì)員

先鋒藝術(shù)思想史

本書主要以近三十年來活躍于中國當(dāng)代藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界的著名藝術(shù)家、批評(píng)家、學(xué)者為深度對(duì)話的對(duì)象，涉及中國先鋒藝術(shù)思想生成邏輯的方方面面，既有對(duì)于藝術(shù)世界的觀念維度與現(xiàn)實(shí)維度的討論，也有對(duì)于世界關(guān)系美學(xué)七重關(guān)系的理解與探討，同時(shí)還涉及我們的生活世界的應(yīng)然之在與實(shí)然之在的生成敞現(xiàn)，涉及藝術(shù)家、批評(píng)家、學(xué)者在觀念層面作為個(gè)體生命在心理與文化方面的感性動(dòng)力與感性結(jié)構(gòu)。借助特定的問題意識(shí)進(jìn)入藝術(shù)生發(fā)的現(xiàn)場，本書原生態(tài)地呈現(xiàn)出中國當(dāng)代藝術(shù)文化，如何在自1840年以降積淀而成的“混現(xiàn)代”的背景下對(duì)華夏文明現(xiàn)代性的探問求索。

·17.4萬字

會(huì)員

風(fēng)流美學(xué)

《風(fēng)流美學(xué)》是日本美學(xué)家、文藝?yán)碚摷覍榱x惠關(guān)于美學(xué)的重要著作。《風(fēng)流美學(xué)》介紹了日本自古以來風(fēng)流思想出現(xiàn)的脈絡(luò)及其歷史價(jià)值，闡釋了近代以來在西洋影響下日本風(fēng)流呈現(xiàn)出的新世相，并通過夏目漱石和森鷗外等日本文學(xué)大家的風(fēng)流思想加以具體分析。如夏目漱石的風(fēng)流思想是西洋浪漫主義與寫實(shí)主義思想結(jié)合之下形成的“則天去私”思想的一部分，西洋教養(yǎng)在其精神構(gòu)造中影響深廣，昭示了昭和大正時(shí)代新風(fēng)流的特色。而森鷗外的風(fēng)流思想更多盤踞于東洋精神之上，傾向于將一切包納在人的渾融精神之中，具有普遍性、世界性的美等。《風(fēng)流美學(xué)》厘清“風(fēng)流”的原意以及其與“風(fēng)雅”等相關(guān)概念之間的關(guān)聯(lián)與差異，并對(duì)“風(fēng)流”進(jìn)入日本后，在平安時(shí)代、中世等不同時(shí)期的美學(xué)特性及發(fā)展演變加以縷析，對(duì)風(fēng)流在茶道、花道等不同藝道乃至日常生活之中的種種表現(xiàn)進(jìn)行論述，更深入作家作品，分析“風(fēng)流”在文學(xué)中的不同呈現(xiàn)。可以說，《風(fēng)流美學(xué)》一書全面詳盡展現(xiàn)了日本“風(fēng)流美學(xué)”的樣貌，并在與中國“風(fēng)流”、西方美學(xué)的相關(guān)概念的比較中，確立了日本“風(fēng)流美學(xué)”的民族特性。

·17.6萬字

會(huì)員

靜極思動(dòng)：常虹動(dòng)漫文集

該書為一部關(guān)于動(dòng)漫藝術(shù)的文集，匯集了作者三十年以來為藝術(shù)和動(dòng)漫創(chuàng)作及教學(xué)所撰寫、并發(fā)表的13篇專業(yè)論文和隨筆，在此文集中也將插入一些作者的動(dòng)漫和繪畫作品，力求輔助正文，兼達(dá)書籍圖文并茂。

·7.7萬字

會(huì)員

言恭達(dá)藝術(shù)研究·第一輯

本書收入了針對(duì)當(dāng)代著名書法家、文化學(xué)者言恭達(dá)先生藝術(shù)成果的研究文章20余篇。不同領(lǐng)域的專家學(xué)者分別從書法本體、哲學(xué)、人文學(xué)、社會(huì)學(xué)等角度，闡發(fā)了對(duì)言恭達(dá)先生藝術(shù)的深刻見解。對(duì)言恭達(dá)先生藝術(shù)的專業(yè)水平和廣泛的社會(huì)文化意義作出了積極的評(píng)價(jià)。

·10.8萬字

會(huì)員

細(xì)節(jié)之美

抖音腰派藝術(shù)科普達(dá)人呂宸全新力作！一本書帶你逛遍藝術(shù)世界的重要關(guān)隘！站在藝術(shù)品原作的面前時(shí)，你首先看到的是什么？《細(xì)節(jié)之美》一改以往大部頭藝術(shù)史作品宏大的敘述視角，轉(zhuǎn)而以小切口，以更輕巧的講述，為讀者們打開一扇理解藝術(shù)的新窗，感受藝術(shù)的細(xì)節(jié)之美。從盧浮宮到神戶博物館，從維也納到北京，從中到西，本書縱覽全球30所博物館的鎮(zhèn)館之寶，帶你逛遍藝術(shù)世界的重要關(guān)隘。本書作者為抖音高光藝術(shù)科普創(chuàng)作者“腰老師”呂宸。腰老師的科普風(fēng)趣幽默，累計(jì)創(chuàng)下5億播放量，網(wǎng)絡(luò)之外，他師從朱青生，是《詹森藝術(shù)史》翻譯主創(chuàng)。觸碰細(xì)節(jié)，感受藝術(shù)的魅力；放大細(xì)節(jié)，在局部看到藝術(shù)的全貌。在藝術(shù)的維度之外，本書再現(xiàn)畫作背后人、歷史、藝術(shù)的關(guān)系，一段別致的藝術(shù)史正被娓娓道來。

·8.2萬字

會(huì)員

穿越布里洛盒子：丹托藝術(shù)理論研究

阿慧·丹托（ArthurDanto，1924—2013）是美國當(dāng)代十分具有影響力的藝術(shù)哲學(xué)家。近年來，他的“藝術(shù)的終結(jié)”“藝術(shù)世界”“藝術(shù)的定義”等思想在國內(nèi)引起了廣泛的討論。本書立足丹托的歷史哲學(xué)思想，較為系統(tǒng)地梳理了他的藝術(shù)理論的發(fā)展軌跡，一方面從藝術(shù)世界、藝術(shù)的終結(jié)、意義美學(xué)等方面揭示丹托藝術(shù)理論的建構(gòu)策略，另一方面描繪丹托藝術(shù)哲學(xué)與藝術(shù)實(shí)踐的張力關(guān)系，以期為中國當(dāng)代藝術(shù)理論和藝術(shù)實(shí)踐提供新的視角。

·17.5萬字

會(huì)員

設(shè)計(jì)的維度：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)理論與方法

本書作為視覺傳達(dá)的專業(yè)讀物，內(nèi)容涉及哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、中西方繪畫史、傳播學(xué)等學(xué)科，學(xué)科間交叉融合，共同組織起視覺傳達(dá)龐大的知識(shí)體系。通過將學(xué)科發(fā)展歷史與設(shè)計(jì)結(jié)合，使讀者對(duì)視覺傳達(dá)有一個(gè)系統(tǒng)、全面的了解，熟悉在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)注意的事項(xiàng)，并以此指導(dǎo)設(shè)計(jì)。本書采用圖表的形式對(duì)內(nèi)容進(jìn)行梳理總結(jié)，既是人類藝術(shù)設(shè)計(jì)史發(fā)展的通俗讀物，又可供各類大專院校設(shè)計(jì)類專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)參考。

·7.1萬字

會(huì)員

菊與絲：美術(shù)史研究自選集

《菊與絲——美術(shù)史自選集》收錄了作者李安源近些年來發(fā)表的關(guān)于藝術(shù)史研究的學(xué)術(shù)論文，主要包括《“畫不可熟”還是“畫不可不熟”？——董其昌一則》《董其昌的葵花寶典》《王鑑生年考》《王鑑家世考》《“羸羸然若喪家之狗”——八大山人祛疑》《不遇文人的歷史對(duì)話——中的“赤壁”意象》《菊與絲——常玉的思鄉(xiāng)曲》《劉海粟與蔡元培交往研究》等八篇，均為學(xué)術(shù)性的考證與研究文章。在這些文章中，作者獨(dú)辟蹊徑，提出了自己獨(dú)到的看法與觀點(diǎn)，有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值，且在學(xué)術(shù)界有一定的反響。

·11.9萬字

會(huì)員

書畫人語

本書是陳青楓關(guān)于香港書畫界的文章的結(jié)集。大體分成兩部份。一是關(guān)于香港一些書畫家的文章，述人，敘事，評(píng)藝。二是作者對(duì)中國晝畫藝術(shù)的一些認(rèn)知和評(píng)論。此結(jié)集的文風(fēng)，一仍他“清”的風(fēng)格。不故作高深，不丟書包，平實(shí)而雅淡，只言片語，金針度人，甚有禪味。——陳萬雄青楓兄介紹的畫家大多數(shù)是有堅(jiān)持的人，反映畫壇的一個(gè)面向，讀他們的作品總可以窺探畫壇平靜無波的表面下，他們還孳孳不倦的努力創(chuàng)作，這是畫道不衰的所在。——徐子雄

·5.2萬字

會(huì)員

藝術(shù)學(xué)理論

本書從藝術(shù)的本質(zhì)和藝術(shù)的本體兩部分展開研究：以“無有存在”為根據(jù)，對(duì)“藝術(shù)是什么”的本體進(jìn)行論述，探討藝術(shù)如何將世界與生活變現(xiàn)為形式化的“藝術(shù)作品”。

·18.5萬字

會(huì)員

高等院校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)系列教材·設(shè)計(jì)素描：觀察與發(fā)現(xiàn) 感受與表現(xiàn)

本書以研究自然為起點(diǎn)，直接觀察自然、感受自然，強(qiáng)調(diào)主觀感受與表現(xiàn)，著重于具象思維與抽象思維之間交叉轉(zhuǎn)換的訓(xùn)練；圍繞設(shè)計(jì)學(xué)科的特點(diǎn)，分階段、分步驟、分層次組織教學(xué)：讓學(xué)生多方位地接近自然，多角度地思考造型和空間，培養(yǎng)符合設(shè)計(jì)需要的思維方式和“造形”“造物”的創(chuàng)造力。在造型訓(xùn)練中注重畫面形態(tài)的處理與主觀表現(xiàn)，并結(jié)合實(shí)際案例進(jìn)行分析。尋找基礎(chǔ)課與專業(yè)課的鏈接點(diǎn)，使這種訓(xùn)練成為設(shè)計(jì)教育中具有專業(yè)性的基礎(chǔ)教學(xué)形式，形成視覺思維習(xí)慣，為視覺傳達(dá)、產(chǎn)品、建筑、環(huán)境藝術(shù)、服裝等專業(yè)設(shè)計(jì)奠定礎(chǔ)。本書的主要內(nèi)容包括：形態(tài)的研究與表現(xiàn)，自然形態(tài)的觀察與選擇，形態(tài)的切割、解構(gòu)與重組，形態(tài)的聯(lián)想與表現(xiàn)，設(shè)計(jì)素描的應(yīng)用等。

·4.3萬字

會(huì)員

實(shí)驗(yàn)藝術(shù)

本書圍繞八個(gè)不同的主題，以藝術(shù)史發(fā)展的脈絡(luò)為線索，結(jié)合大量藝術(shù)家和藝術(shù)作品，對(duì)當(dāng)今世界藝術(shù)創(chuàng)作的狀況和特點(diǎn)進(jìn)行了梳理和論述，幫助藝術(shù)院校的學(xué)生以及藝術(shù)愛好者找到把握實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的途徑與方法。

·9.8萬字

會(huì)員

空間、媒介與場域：數(shù)字時(shí)代美術(shù)館的身份轉(zhuǎn)向

美術(shù)館內(nèi)的“物”承載了其所處時(shí)代的藝術(shù)意義。在全球化的語境下，美術(shù)館的功能從藝術(shù)品收藏轉(zhuǎn)向更多元的文化交流。本書系統(tǒng)研究了美術(shù)館功能的核心意義——從對(duì)藝術(shù)的存儲(chǔ)轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)文化的傳播。本書聚焦在數(shù)字時(shí)代多學(xué)科介入實(shí)現(xiàn)美術(shù)館現(xiàn)場體驗(yàn)和藝術(shù)體驗(yàn)的現(xiàn)場感，提出美術(shù)館需要主動(dòng)將其符號(hào)意義通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)行詮釋，避免過度商業(yè)化，應(yīng)建構(gòu)自己的研究體系和商業(yè)合作模式。本書的研究證明了美術(shù)館的數(shù)字建設(shè)過程中，重要的不是技術(shù)的實(shí)現(xiàn)手段和途徑，而是美術(shù)館的意義建構(gòu)。此外，本書關(guān)注美術(shù)館身份的轉(zhuǎn)變直接影響其功能和意義發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

·14.1萬字

跳轉(zhuǎn)至頁

官术网_书友最值得收藏!

藝術(shù)理論

分類

狀態(tài)

屬性

字?jǐn)?shù)

更新時(shí)間

當(dāng)代科技藝術(shù)：藝術(shù)與科技的創(chuàng)意融合

呂鳳子《美術(shù)史論研究》

信息可視化設(shè)計(jì)

歷史中的藝術(shù)與藝術(shù)的歷史

希利爾藝術(shù)簡史

任率英工筆畫藝術(shù)研究

沈從文敘事藝術(shù)研究

先鋒藝術(shù)思想史

風(fēng)流美學(xué)

靜極思動(dòng)：常虹動(dòng)漫文集

言恭達(dá)藝術(shù)研究·第一輯

細(xì)節(jié)之美

穿越布里洛盒子：丹托藝術(shù)理論研究

設(shè)計(jì)的維度：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)理論與方法

菊與絲：美術(shù)史研究自選集

書畫人語

藝術(shù)學(xué)理論

高等院校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)系列教材·設(shè)計(jì)素描：觀察與發(fā)現(xiàn) 感受與表現(xiàn)

實(shí)驗(yàn)藝術(shù)

空間、媒介與場域：數(shù)字時(shí)代美術(shù)館的身份轉(zhuǎn)向