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經(jīng)典古代悲劇：清忠譜（上）

本書(shū)是清由代李玉創(chuàng)作的傳奇（戲劇），刊行于清順治十七年。寫(xiě)的是明朝末年?yáng)|林黨反對(duì)魏忠賢等閹黨殘暴統(tǒng)治的斗爭(zhēng)，集中地揭露了當(dāng)時(shí)魏黨特務(wù)政治的罪惡。《清忠譜》是李玉晚年的代表作，被列為中國(guó)十大古典悲劇之一。當(dāng)時(shí)的魏黨特務(wù)用各種惡毒的刑法殘害人民，以維護(hù)自己的反動(dòng)統(tǒng)治。作者未直接寫(xiě)魏忠賢，但寫(xiě)了他指揮下的氣焰囂張的政客，烘托出魏忠賢的殘酷和罪惡。《清忠譜》第一次在戲曲舞臺(tái)上描寫(xiě)了如火如荼的市民斗爭(zhēng)，真實(shí)地再現(xiàn)出轟轟烈烈的群眾斗爭(zhēng)場(chǎng)面，讓市井小民成為正義的象征，肯定他們的歷史地位，使他們成為戲劇的重要人物，這在中國(guó)戲曲史上是前所未有的。《清忠譜》地位獨(dú)特。它是中國(guó)戲曲史上第一部“事俱按實(shí)”的歷史戲，在清代舞臺(tái)上有著重要的地位。這對(duì)后來(lái)的《桃花扇》等劇有影響。作品問(wèn)世后，曾被改編為京劇《五人義》，在群眾中也有較大影響。對(duì)戲曲感興趣的讀者不可錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典。全劇人物眾多，斗爭(zhēng)場(chǎng)面波瀾壯闊，場(chǎng)景變換頻繁，但劇本卻不讓人感到雜亂，而是情節(jié)開(kāi)展得有條不紊，結(jié)構(gòu)也比較嚴(yán)謹(jǐn)。不管是業(yè)余消遣還是興趣使然，本書(shū)都有著極強(qiáng)的閱讀價(jià)值。

·3.1萬(wàn)字

經(jīng)典古代悲劇：清忠譜（下）

本書(shū)是清由代李玉創(chuàng)作的傳奇（戲劇），刊行于清順治十七年。寫(xiě)的是明朝末年?yáng)|林黨反對(duì)魏忠賢等閹黨殘暴統(tǒng)治的斗爭(zhēng)，集中地揭露了當(dāng)時(shí)魏黨特務(wù)政治的罪惡。《清忠譜》是李玉晚年的代表作，被列為中國(guó)十大古典悲劇之一。當(dāng)時(shí)的魏黨特務(wù)用各種惡毒的刑法殘害人民，以維護(hù)自己的反動(dòng)統(tǒng)治。作者未直接寫(xiě)魏忠賢，但寫(xiě)了他指揮下的氣焰囂張的政客，烘托出魏忠賢的殘酷和罪惡。《清忠譜》第一次在戲曲舞臺(tái)上描寫(xiě)了如火如荼的市民斗爭(zhēng)，真實(shí)地再現(xiàn)出轟轟烈烈的群眾斗爭(zhēng)場(chǎng)面，讓市井小民成為正義的象征，肯定他們的歷史地位，使他們成為戲劇的重要人物，這在中國(guó)戲曲史上是前所未有的。《清忠譜》地位獨(dú)特。它是中國(guó)戲曲史上第一部“事俱按實(shí)”的歷史戲，在清代舞臺(tái)上有著重要的地位。這對(duì)后來(lái)的《桃花扇》等劇有影響。作品問(wèn)世后，曾被改編為京劇《五人義》，在群眾中也有較大影響。對(duì)戲曲感興趣的讀者不可錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典。全劇人物眾多，斗爭(zhēng)場(chǎng)面波瀾壯闊，場(chǎng)景變換頻繁，但劇本卻不讓人感到雜亂，而是情節(jié)開(kāi)展得有條不紊，結(jié)構(gòu)也比較嚴(yán)謹(jǐn)。不管是業(yè)余消遣還是興趣使然，本書(shū)都有著極強(qiáng)的閱讀價(jià)值。

·3.1萬(wàn)字

偉大的戲曲家關(guān)漢卿與元雜劇

關(guān)漢卿，元代雜劇作家，與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《拜月亭》等是他的代表作。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神。關(guān)漢卿生活的時(shí)代，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。孫穎瑞編寫(xiě)的這本《偉大的戲曲家關(guān)漢卿與元雜劇》以清新的語(yǔ)言、扎實(shí)的史料，討論了元的文化和元代文人，關(guān)漢卿的社會(huì)劇、愛(ài)情劇、歷史劇，以及關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。

·2.8萬(wàn)字

悲傷的迪爾德麗

《悲傷的迪爾德麗》是約翰·米林頓·辛格和葉芝共同完成的著名愛(ài)情悲劇。它改編自愛(ài)爾蘭神話中迪爾德麗和康納爾王的傳說(shuō)。迪爾德麗出生時(shí)，便有預(yù)言說(shuō)，她會(huì)出落為美人，有卷曲的黃色發(fā)辮和迷人的灰綠色眼睛，但國(guó)王和領(lǐng)主們會(huì)為她發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)……迪爾德麗長(zhǎng)大后，康納爾王要娶她做王后，但她卻有了情人納西。于是，康納爾王派兵殺死了納西三兄弟。最后，迪爾德麗在他們的墳前自刎而亡。此劇是一部辛格生前未完成的三幕悲劇，后來(lái)由葉芝和辛格的遺孀莫莉·奧爾古德繼續(xù)完成。

·2.8萬(wàn)字

低音提琴

《香水》作者聚斯金德處女作，全球最受歡迎的獨(dú)幕劇之一，寫(xiě)給每一個(gè)寓居城市孤島的靈魂；上海話劇藝術(shù)中心經(jīng)典劇目。小說(shuō)描寫(xiě)了一位不得志的樂(lè)隊(duì)低音提琴手的內(nèi)心世界，全劇自始至終由獨(dú)白構(gòu)成：我有一位當(dāng)官的父親和一位音樂(lè)家母親，從小得不到父母的寵愛(ài)。父親希望我子承父業(yè)做個(gè)官員，而不是當(dāng)什么藝術(shù)家。我卻反其道而行之，違背父命當(dāng)了個(gè)樂(lè)手，又為了報(bào)復(fù)母親選擇了樂(lè)器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提琴。在十八年的演奏生涯中，我對(duì)與自己朝夕相處的低音提琴生出一種愛(ài)恨交加的復(fù)雜情感。我既渴望擺脫樂(lè)團(tuán)保守嚴(yán)苛、等級(jí)分明的秩序，又對(duì)未知的前景感到恐懼而固步自封。同時(shí)，我暗戀著樂(lè)隊(duì)里的女歌手薩拉，卻對(duì)其望而卻步，倍感痛苦……作者以敏銳的洞察力和細(xì)膩的筆觸，刻畫(huà)了一個(gè)小人物內(nèi)心的孤寂，以及被群體漠視的失落與無(wú)望。

·2.8萬(wàn)字

族徽上的污點(diǎn)

本書(shū)為哈佛經(jīng)典叢書(shū)第十八卷——“現(xiàn)代英國(guó)戲劇”中的一部。這里所指“現(xiàn)代”為本書(shū)編著者所處年代的時(shí)代劃分方式。現(xiàn)稱“古典主義”。《族徽上的污點(diǎn)》是英國(guó)詩(shī)人羅伯特·勃朗寧一部頗負(fù)盛名的戲劇作品，作于1842年，次年被搬上舞臺(tái)。這部作品講述了一個(gè)貴族之家的悲劇故事，一對(duì)青年男女之間的真摯愛(ài)情卻導(dǎo)致家族名譽(yù)受損，而這塊“族徽上的污點(diǎn)”，必須由鮮血來(lái)洗刷……羅伯特·勃朗寧（1812-1889），維多利亞時(shí)期代表詩(shī)人之一。主要作品有《戲劇抒情詩(shī)》、《劇中人物》、《指環(huán)與書(shū)》等，與丁尼生齊名，是維多利亞時(shí)代兩大詩(shī)人之一。他以精細(xì)入微的心理探索而獨(dú)步詩(shī)壇，對(duì)20世紀(jì)的英美詩(shī)歌產(chǎn)生了重要影響。

殺戮之神

《殺戮之神》是法國(guó)劇作家雅絲米娜·雷札的代表劇作。平凡的一天，兩個(gè)11歲的小男孩在公園發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，前者用棍子將后者的嘴打破。這起不大不小的兒童糾紛，將兩對(duì)原本沒(méi)有任何交集的夫婦拉到了一起。他們從協(xié)商孩子的傷害事件開(kāi)始，逐一揭開(kāi)平靜的生活表面下涌動(dòng)的暗流，家庭之間、夫妻之間、男女之間，嬉笑怒罵、冷嘲熱諷，不僅是對(duì)于文明和粗野這兩個(gè)認(rèn)知觀念的懷疑和辯駁，同時(shí)也是西方人價(jià)值觀的碰撞：是殺戮還是和平，是英雄主義還是沉默主義。《殺戮之神》推出后，在世界各國(guó)得到了諸多演繹。由波蘭斯基改編的同名電影榮獲2011年波士頓影評(píng)人獎(jiǎng)最佳群戲獎(jiǎng)、2011年威尼斯電影節(jié)小金獅獎(jiǎng)，以及愷撒電影節(jié)最佳改編劇本獎(jiǎng)，該劇本在大陸多次被搬上舞臺(tái)。

老大

這是關(guān)于人與自然的故事。這是關(guān)于一個(gè)船老大與一片海洋相生相處的故事。這是關(guān)于一群男人與一群魚(yú)幾十年相互搏擊與追逐的故事。

浮士德博士的悲劇

英國(guó)馬洛作于1588年的劇本。浮士德博士為追求無(wú)限的知識(shí)以征服自然，毅然叛離上帝，以自己的靈魂換取役使魔鬼二十四年的權(quán)利，期滿后被魔鬼劫往地獄。《浮士德博士的悲劇》是馬洛最杰出的作品之一。它是根據(jù)新譯成英國(guó)的德國(guó)民間故事書(shū)而寫(xiě)成的，敘述浮士德把靈魂賣給魔鬼，魔鬼供他驅(qū)使二十四年，到期他的靈魂被魔鬼劫往地獄的故事。

錯(cuò)誤的喜劇

《錯(cuò)誤的喜劇》講述了一對(duì)面貌和形體都十分相象的孿生兄弟，在海上遇難失散后，十八年后同在某異鄉(xiāng)城市出現(xiàn)，造成許多誤會(huì)的可笑故事。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫(xiě)犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開(kāi)始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

床上的愛(ài)麗斯（2018年版）

《床上的愛(ài)麗斯》為"蘇珊·桑塔格全集"的一種，桑塔格的唯一劇本，是一部基于真實(shí)人物的幻想曲，即愛(ài)麗斯·詹姆斯——作家亨利·詹姆斯和心理倫理學(xué)家威廉·詹姆斯的幺妹,她纏綿病榻的故事成為作者借以探討維多利亞時(shí)代乃至當(dāng)代女性的痛苦與病態(tài)的象征。

藝術(shù)

法國(guó)當(dāng)代喜劇《藝術(shù)》是法國(guó)新銳女劇作家雅絲米娜·雷札的成名之作，皮膚科大夫塞爾吉近來(lái)迷上了現(xiàn)代派藝術(shù)，他用二十萬(wàn)法郎買下了一幅著名畫(huà)家的作品——一幅全白的油畫(huà)。這件事在他與老朋友馬克和伊萬(wàn)之間引發(fā)了一場(chǎng)出人意料的感情風(fēng)暴……全劇一氣呵成，作者以其特有的細(xì)膩筆觸刻畫(huà)了三個(gè)男人情感的一系列微妙變化，詼諧、諷刺，令人捧腹。曾獲莫里哀獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)、勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)最佳喜劇獎(jiǎng)。

良辰美景

一曲《牡丹亭》演繹了大家閨秀與夢(mèng)中情郎兩情繾綣的愛(ài)情故事，也蘊(yùn)含了一個(gè)昆曲世家三代的悲歡離合：在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展而傳統(tǒng)戲劇文化處于低谷的大時(shí)代中，昆曲大師吳一蕉作為昆曲第四代吳派傳人，膝下三子卻無(wú)一人可繼承衣缽，只有關(guān)門弟子錦繡維系著吳派昆曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)的命脈，吳家上下對(duì)她都懷有復(fù)雜的感情和希冀。承載著恩師畢生的期盼，錦繡懷著對(duì)古老藝術(shù)的戀戀不舍，在戲中化身為渴望愛(ài)情的杜麗娘，在戲外她則是一名為藝術(shù)甘愿燃燒青春、愛(ài)情甚至生命的苦修者。而她內(nèi)心卻依然有著與杜麗娘同樣的夢(mèng)，戲里戲外、現(xiàn)實(shí)與虛幻的反復(fù)交錯(cuò)，使她逐漸沉迷在一個(gè)古老而優(yōu)美的夢(mèng)中，演繹了一出現(xiàn)代杜麗娘的游園驚夢(mèng)

秀才與劊子手

1905年的秀才徐圣喻，雖說(shuō)困頓科埸十?dāng)?shù)載，家徒四壁，孤身一人，卻越考越來(lái)勁，沉醉癡迷其間。住在街對(duì)面的劊子手馬快刀，殺得一手好頭，視斬人剮人為精妙無(wú)比的事業(yè)。徐秀才對(duì)馬快刀避之如鬼，君子遠(yuǎn)皰廚，況劊子手乎？馬快刀對(duì)徐秀才卻崇仰備至，因?yàn)樾煨悴艤喩砩舷聫墓侨獾浇罱j(luò)都長(zhǎng)得健悍而精彩，所以常來(lái)接近他。這一日馬快刀正央徐秀才寫(xiě)信，卻傳來(lái)了朝廷廢除剮絞等死刑方式，并停止科舉的消息。兩人如遭雷殛，感到世界迎面崩坍。醉哭一番后，馬快刀深覺(jué)不能剮人腰斬，只能砍頭，如切羅卜，了無(wú)意趣，便辭了工。可又渾身不自在。其妻梔子花知之甚深，勸他開(kāi)了肉鋪，只盼能在刀與肉之間找到些微快樂(lè)。不料馬快刀割肉竟妙境無(wú)窮，成了本地一大景觀，十分紅火。而徐秀才好不容易當(dāng)了私塾先生，卻被東家盤剝折辱，憤怒而歸。在東家激怒及馬快刀誠(chéng)邀之下，走投無(wú)路的徐秀才做了肉鋪伙計(jì)。雖說(shuō)是無(wú)奈，卻有了真正的生活感受，與年青寡婦也有了情感波瀾，聽(tīng)馬快刀說(shuō)割肉的訣竅，也頓悟了文章學(xué)問(wèn)的至理。他與馬快刀成了至交。后來(lái)成了割肉的好手，馬快刀也配了眼鏡子，能看唱本了。

商鞅

故事發(fā)生在戰(zhàn)國(guó)中期。秦孝公剛死，商鞅即被判五馬分尸之刑。祝歡生前始終與商鞅對(duì)立，現(xiàn)在，他的靈魂幸災(zāi)樂(lè)禍地來(lái)宣判商鞅“族滅滿門，五馬分尸”的刑罰，并告訴商鞅這是他在劫難逃的天命。商鞅卻不屑、不服于天命。他說(shuō)：“商君雖死，然商君之法千年不敗，商君雖死，可一百一十七年之后，秦王朝一統(tǒng)天下！”因?yàn)樗捞烀⒎遣豢蛇`，從他降生的那一天起，老天就要他死，可是他，活了整整五十二年。

·2.4萬(wàn)字

時(shí)光巴士

備受工作打擊的金莉莉，在生活中也處處碰壁，再加上母親經(jīng)常犯病更是讓她喘不過(guò)氣來(lái)。她越來(lái)越羨慕跟著爸爸一起過(guò)著富裕生活的親生姐姐金娜娜，時(shí)常幻想著如果上天再給她一次選擇的機(jī)會(huì)，她有了回到過(guò)去的機(jī)會(huì)，但是結(jié)局并沒(méi)有像她想的一樣美好。

·2.4萬(wàn)字

莎樂(lè)美

《莎樂(lè)美》是王爾德根據(jù)圣經(jīng)故事而創(chuàng)作的一部著名作品，講述了猶太公主莎樂(lè)美如何誘使繼父希律王殺死施洗者約翰的故事。劇中的莎樂(lè)美向約翰求愛(ài)而遭拒絕，發(fā)誓要吻到他的嘴唇，最后不惜令人砍下約翰的頭。兩千多年，她的形象遍及繪畫(huà)、雕塑、文學(xué)、戲劇、歌舞、電影等多個(gè)領(lǐng)域，成為無(wú)數(shù)藝術(shù)家的靈感焦點(diǎn)。諸位大師通過(guò)莎樂(lè)美，傳遞他們對(duì)人性的理解。王爾德塑造的莎樂(lè)美，將她的愛(ài)與恨交織在故事里，充滿了神秘與誘惑，賦予了這個(gè)形象新的內(nèi)涵。

·2.3萬(wàn)字

禁戲圖像存錄

“讀圖如讀史”是近代史學(xué)研究的一個(gè)重要的命題。本書(shū)作者蒐集了自元代以降，市井刊行的雜劇、傳奇、曲本中的一些戲劇插圖、宮廷戲畫(huà)、戲劇老照片、木版戲曲年畫(huà)、香煙畫(huà)片，以及民間工藝品上的戲劇繪畫(huà)等兩千余幀，匯集一冊(cè)。從視覺(jué)圖像角度描繪出清代戲劇禁毀與管理中所謂“禁戲”的大致面目。同時(shí)亦試圖說(shuō)明，清代官方“禁戲”之所以“禁而難止”“屢禁屢萌”，恰恰說(shuō)明這類民間戲劇具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和頑強(qiáng)的生命力。

·2.3萬(wàn)字