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雜文的自覺(jué):魯迅文學(xué)的“第二次誕生”(1924—1927)
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本書(shū)為張旭東“魯迅三部曲”首卷,分析魯迅文學(xué)在1924—1927年間如何以“雜文的自覺(jué)”為標(biāo)志從而“成為自己”。作者表明,此期間魯迅文學(xué)所面對(duì)的空前的外部挑戰(zhàn)和內(nèi)部壓力,帶來(lái)一系列深刻且不可逆的風(fēng)格史及文學(xué)原理意義上的選擇、決定和突變。通過(guò)作者論、文本分析與理論闡釋相結(jié)合的總體批評(píng)方法,本書(shū)探討以文體混合和寫作的政治本體論為核心的魯迅雜文句法和現(xiàn)象學(xué)結(jié)構(gòu)。結(jié)論是:有必要在新文學(xué)和近代世界文學(xué)的歷史與價(jià)值論范疇,在“藝術(shù)的終結(jié)”的哲學(xué)命題層面,去分析和把握雜文這一高于“純文學(xué)”建制及其意識(shí)形態(tài)的文體實(shí)驗(yàn)與風(fēng)格運(yùn)動(dòng)。這種魯迅文學(xué)內(nèi)部闡釋的“中間突破”,在第二卷對(duì)魯迅“上海時(shí)期”(1927—1936)文字的“批判的文獻(xiàn)學(xué)”考察中打開(kāi)歷史縱深,并在“雜文的自由”標(biāo)題下呈現(xiàn)更寬廣的社會(huì)政治視野及更復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)與其表象之間的批判性敘事性關(guān)系。魯迅的短篇小說(shuō)、散文詩(shī)和自敘文創(chuàng)作,將在第三卷“啟蒙與新文學(xué)的造型藝術(shù)”中專門分析。“三部曲”各卷沿環(huán)環(huán)相扣的六個(gè)命題展開(kāi):文學(xué)在魯迅研究中的首要性;雜文在魯迅文學(xué)中的首要性;魯迅文學(xué)的現(xiàn)代主義和世界文學(xué)本質(zhì);魯迅文學(xué)的生物決定論及時(shí)間構(gòu)造;魯迅文學(xué)的政治本體論;及魯迅文學(xué)的“著譯一致”特征。

張旭東 ·文學(xué)理論 ·60.4萬(wàn)字

深藍(lán)的故事全4冊(cè)(《三大隊(duì)》秦昊劇版、張譯電影版原著)
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《三大隊(duì)》秦昊劇版、張譯電影版原著。現(xiàn)象級(jí)的新警察故事。曾獲CCTV-10專題推薦。一線民警真實(shí)案件記錄,深挖從業(yè)多年目睹的大大小小案件。故事中既有對(duì)子女教育問(wèn)題的深思,也有對(duì)養(yǎng)老問(wèn)題的哭笑不得;有醫(yī)鬧與“碰瓷”的亂象,有貪腐尋租、以權(quán)謀私最終自食其果的案件;有抓捕犯人不惜追兇千里“臥底”11年的三大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng);有師父與徒弟皆被歹徒殺害,為報(bào)仇連續(xù)潛伏60小時(shí)殉職的警長(zhǎng);有反映賭博、毒品害人的“我的父親是毒販”“我的朋友是賭徒”的血淋淋教訓(xùn);有因渴望結(jié)婚而被電信詐騙的“色魔”;也有改過(guò)自新、重新做人的故事。還有春節(jié)致命酒、校園霸凌引發(fā)的誤會(huì)和悲劇,以及改制、退休等一系列民生熱點(diǎn),活脫脫一番人間悲喜劇。書(shū)中每一個(gè)故事,都是一段個(gè)體命運(yùn)的縮影。青少年犯罪背后的扼腕嘆息、沉寂多年的大案終現(xiàn)曙光、除夕追兇路上驚險(xiǎn)與溫馨同在……我們看不見(jiàn),卻有無(wú)數(shù)“深藍(lán)”在行動(dòng)。

深藍(lán) ·紀(jì)實(shí)文學(xué) ·53.8萬(wàn)字

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