捕鱼机打鱼怎么调

三言二拍（第三卷）

本書內(nèi)容包括了有俞伯牙摔琴謝知音、莊子休鼓盆成大道、王安石三難蘇學(xué)士、拗相公飲恨半山堂、呂大郎還金完骨肉、俞仲舉題詩遇上皇等內(nèi)容。

一番榨（野草莓叢書）

《一番榨》是一本中短篇小說集。本書精選了作者2018—2023年間創(chuàng)作并發(fā)表于國內(nèi)文學(xué)期刊的中短篇小說十余篇。這些小說雖然題材各異，但均可以從文本的字里行間辨識出作者這樣的一種哲辯思考：一個人的人生軌跡的固定性是“過去時”所認定的，而當(dāng)我們追溯回去“去看”那每一個時空軸的交匯點，卻竟然真是“一瞬間有一萬種可能”的。但最終，卻切切實實的只是一種結(jié)果。那么“在現(xiàn)時”，要怎么去做呢？一句話，作者始終在用一雙不舍得眨的眼睛，注視著這人間的人性與命運。

·13.2萬字

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七個不算太暗的夜晚

《七個不算太暗的夜晚》里的故事大都出現(xiàn)在繁華城市中荒涼的角落。這些生命總因為“偏僻”而被認為是“淺薄”的，因為“艱難”而被認為是“平庸”的。但當(dāng)我們細看這些荒涼的角落，從生活里最細小的困頓和苦惱里，可以看到廣闊，可以在這些荒涼中看見屬于他們的繁華。這種內(nèi)里的能量可以發(fā)出微弱的光亮，有這種光亮的夜晚，便不算是太暗的夜晚。故事里的生命，就存在于我們的身邊、我們的里面：看門的大爺、巡邏的保安、“碰瓷”的騙子、公司里最不起眼的實習(xí)生、樓上那個剛離婚的男人、樓下的那個全職媽媽，甚至在小區(qū)里流浪的貓狗……在這些瑣碎的身份背后，他們有屬于自己的深情，屬于自己的夢想，屬于自己的光榮與失落。

·9.5萬字

喧囂（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設(shè)計師聯(lián)名書系·K經(jīng)典》全6冊的其中一本。《喧囂》（Gro?erL?rm）收錄了卡夫卡的六篇遺作，包含了《一場戰(zhàn)斗紀(jì)實》《鄉(xiāng)村婚禮籌備》《鄉(xiāng)村教師》等名篇。其中，短篇小說《一場戰(zhàn)斗紀(jì)實》有兩個版本，A稿寫于1904年，為卡夫卡現(xiàn)存最早的作品。B稿寫于1909年秋天。《鄉(xiāng)村婚禮籌備》也有A、B、C三稿，均收錄在冊。故事圍繞主人公愛德華·拉班前往鄉(xiāng)村看望未婚妻的旅途展開。然而，他不急不忙，行程一再因為各種事情而耽擱……

·6.9萬字

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守靈夜和葬禮是老年人的派對

過去三十年里，五位淑女正在一起變老，攜手踏入耄耋之年。她們每月齊聚共享“淑女午餐會”，她們給彼此的人生困境籌謀劃策，訴說著彼此遇見的趣事，展開對于友情、衰老與死亡的洞察。她們有時跟護工斗智斗勇，只為吃上一口高油高糖的面包；偶爾異想天開試圖開車營救被送往敬老院的同伴，盡管最后因視力問題無法更新駕照；有時會忘了派對的主題，直到最后才發(fā)現(xiàn)那是一場葬禮。此外，還有作者記錄歷史的塵埃壓在普通人身上的不堪重負。她十歲經(jīng)歷二戰(zhàn)，被迫逃亡異國，晚年又不幸感染新冠，既寫下親眼目睹，又飽含深情，溫暖感人。

·4.3萬字

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微醺時各懷心事

本書為中篇小說集。共收錄作者近年創(chuàng)作的九篇文章。書中前八篇均以主人公“馬山”為主人公展開的系列都市傳奇故事。本書所收錄的小說，是作者對這個時代光怪陸離的傳奇性的一種寫照，呂魁比較全面地呈現(xiàn)了“80后”那曾經(jīng)飛揚的青春、卑微的夢想、岌岌可危的當(dāng)下境遇。呂魁不乏思索年少的理想終成泡影的故事，展示成長中的男女在與現(xiàn)實的搏擊中或潰敗或妥協(xié)的命運。無憂無慮的青春時代宣告終結(jié)，生活本身也日漸顯露庸俗、殘酷的面貌。作者注重對人物幽微心事的呈現(xiàn)，對時代心靈秘密的挖掘。書中一面展示的是燈紅酒綠、紙醉金迷、金錢與欲望的城市；一面是昔日的“八零后”人到中年，不為人知的孤獨、疲憊，滿腹的辛酸與心事。與其說呂魁是一位熱情洋溢的青春寫手，不如說他是一位視角敏銳的世俗生活觀察家。他直面并剖析后青春時代日常生活的庸俗本質(zhì)，并在其中落實同齡人的生活經(jīng)驗，呈現(xiàn)他們的生存困境。

·17.1萬字

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少年讀諾獎經(jīng)典：偉大的小說

《少年讀諾獎經(jīng)典》是國內(nèi)一套專為青少年定制的諾獎讀物，精選百位諾貝爾獲獎作家名篇巨作，數(shù)十位特級教師推薦選編，讓孩子在閱讀中感悟成長，積聚面對未來的力量。國內(nèi)諾獎作品基本是成人讀物，很少有少年版，本套書《少年讀諾獎經(jīng)典》就是針對青少年而定制的讀本。考慮到孩子的接受能力、閱讀習(xí)慣和趣味，以及中西文化差異，本套書有針對性地精選了幾十位作家的作品，兼顧經(jīng)典和趣味性，為孩子構(gòu)建一座浩瀚的文學(xué)殿堂。本套書分為《偉大的小說》《偉大的詩歌》《偉大的散文》，其中有多篇是教育部指定中小學(xué)生課外必讀書目，符合中小學(xué)生的閱讀審美和閱讀需求。

·7.8萬字

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她們的私生活

《她們的私生活》一書由九個故事組成，講述了作為女性作為女兒、母親、祖母、妻子、情人的身份焦慮與人生境遇。無論處于何種身份，這些女性都希望努力成為自己想要成為的人，她們在社會與宗教對自我的期待與真實自我之間掙扎。為了活出真實的自我，為了對抗社會與道德教條對自我的侵蝕與束縛，為了不被人生的瑣碎消磨掉初心與熱情，她們過上了秘密的私生活，帶著她們隱秘的渴望、狂熱愛情與背德的纏綿，勇敢地踏上了屬于自己的快意人生路，途中不乏血淚的代價，但在流血流淚的背后有自由的光亮。

·7.2萬字

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唇里唇外

西安與南京，長安與金陵，十二朝古都與六朝古都，一西一東，駐立在淮水兩岸，長江默默，秦嶺無言，無聲地講述逝者如斯的歷史。西安，腳踏渭水，背靠秦嶺。連綿不斷的山峰給了五千多年的中國厚實的依靠。黃帝、漢武帝、武則天……一個個震爍古今的人物，不約而同地擠在秦嶺腳下，更有那千古一帝始皇。黃色的土壤，玄色的山峰，那是一種來自土地最原始的堅實，一種亙古不變的沉靜。

·16萬字

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1200公里

收錄了張暄近年來創(chuàng)作的《闖入者》《鬼節(jié)人事》等11篇中短篇小說，其中《解個手到底用多久》獲2016—2018年度“趙樹理文學(xué)獎”短篇小說獎。以微小的視角折射社會生活，從人的精神層面道出那些幽微處的迷離和柔軟處的溫暖，是張暄小說的特點之一。在《張暄中短篇小說集》中，小說家猶如一個闖入者，闖入人們所熟視的日常生活。所不同的是，小說通過對人物的心理刻畫與場景物象的互為邏輯、共同推進，線條簡潔卻又有一種洞悉隱秘的力量。與此同時，他又有足夠的克制，展現(xiàn)出一種承襲趙樹理的“山藥蛋派”氣質(zhì)。

·18.6萬字

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山歌天上來（紅色經(jīng)典）

本書是知名作家韓少功的中短篇小說精選集，收錄了他不同創(chuàng)作時期的鄉(xiāng)土題材代表作品，如《山歌天上來》《趕馬的老三》《末日》《風(fēng)吹嗩吶聲》《北門口預(yù)言》《怒目金剛》等，這些作品曾發(fā)表于《人民文學(xué)》《北京文學(xué)》《小說界》等重要雜志期刊，屢獲文學(xué)大獎，并被譯成英、法、韓等文字出版發(fā)行，部分作品被改編為電影，反響強烈。韓少功一方面堅實地立足中國傳統(tǒng)，另一方面有意識地使用西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的方法，鮮活的人物、奇幻的情節(jié)、對歷史真相的揭示、直指人心的追問，多種元素構(gòu)成了其作品凌厲而溫厚的風(fēng)格。韓少功是國內(nèi)“尋根文學(xué)”的領(lǐng)軍人物，始終保持先鋒個性，回應(yīng)時代的精神逼問。這些在這部小說集里都有所體現(xiàn)。

·15.6萬字

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下午：陶文瑜短篇小說集

陶文瑜的小說題材多以自己生活的蘇州為大背景，既有家長里短的《夫妻》《六樓看下去》《明晚電視》等篇目，也有洋溢俠氣的《寒山寺》《棋道》等篇目。無論何類題材篇目，陶文瑜都能在游刃有余的狀態(tài)下，運用詩歌散文般的語言，將生活瑣事與人間傳奇娓娓道來，勾起讀者對生活的熱愛和珍惜，引起讀者的情感共鳴。

·10.2萬字

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史詩（21世紀(jì)文學(xué)之星叢書·2020年卷）

秦汝璧的小說集共八篇小說，可分為都市和情感兩類。都市是個豐沛的存在，作為不同人物的個體的生存狀態(tài)是作者想要著力表現(xiàn)的。《今天》寫一個都市人一天的行為狀態(tài)：寫的是個體的經(jīng)驗，卻一定程度上反映了都市年輕人的常態(tài)。《死泥》《華燈》《思南》是寫都市困境的。《伊甸園》相較于以上幾部作品，有些新拓展，它植入了審視的目光，這種審視是一種發(fā)現(xiàn)和改變，這就有了成長，而不僅止于一種狀態(tài)……作者的才氣和潛力，包括她良好的白描功夫，看似隨意散漫地敘述自然生活物事，常有刀刻般的準(zhǔn)確，尤其在一些接榫處的文字顯得尤為生動，還時常運用方言古語，潤出一方地域的味道，這是難能可貴的。

·14.1萬字

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吶喊·朝花夕拾

《吶喊》是魯迅的第一本短篇小說集，作品真實地描繪了從辛亥革命到五四運動時期的社會生活，從革命民主主義出發(fā)，抱著啟蒙主義目的和人道主義精神，揭示了種種深層次的社會矛盾，對舊時中國的制度及部分陳腐的傳統(tǒng)觀念進行了深刻的剖析和比較徹底的否定，表現(xiàn)出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈希望。《朝花夕拾》是魯迅第一部回憶性散文集。《朝花夕拾》記述了魯迅從童年時期、少年時期到青年時期所經(jīng)歷的生活，充滿童趣，文筆清新優(yōu)美，是魯迅為數(shù)不多的極其適合青少年讀者閱讀的經(jīng)典作品。

·13.5萬字

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隱語

小說收錄了薛超偉短篇小說九個故事，探索社恐青年的恐懼、愛與溫柔。當(dāng)內(nèi)向的小孩長大后，被拋擲在親情、友情、愛情等各種社會關(guān)系中，內(nèi)心的情感微粒又會蕩漾起怎樣的波濤與星云。他的小說提供了一種沉浸式的靜觀視角，冷靜而又觸目驚心。小說集準(zhǔn)確把握了在青年群體的“社恐癥候”，將筆觸對準(zhǔn)生存在夾縫里的“內(nèi)向一代”，描摹他們無所適從、又向往愛與遼闊的內(nèi)心世界。不論身處大都市還是小鄉(xiāng)鎮(zhèn)，他們無一不敏感、銳利同時又心懷溫柔。少年的卑怯與驕傲、生命的緊繃與熱力，使他們像走鋼絲的人，沿著緊窄的鋼索，走向深遠的自由。

·14.2萬字

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米隆老爹：莫泊桑戰(zhàn)爭小說選

這套莫泊桑中短篇小說五卷本，包括《莫泊桑世態(tài)小說選》、《莫泊桑情愛小說選》、《莫泊桑戰(zhàn)爭小說選》、《莫泊桑詼諧小說選》和《莫泊桑奇異小說選》。它是筆者在長年研究和翻譯這位“短篇小說之王”的作品的基礎(chǔ)上，對其全部三百余篇中短篇小說進行鑒賞和遴選的結(jié)果，也可以說是一套莫泊桑中短篇小說的集錦。莫泊桑的戰(zhàn)爭小說數(shù)量有限。卻出了不少膾炙人口的名篇。他只做過短暫的后勤兵，從未真正參戰(zhàn)，也許因此他的戰(zhàn)爭小說少有戰(zhàn)場的硝煙；但他擅長寫戰(zhàn)爭時期各個階層人們的心態(tài)和動態(tài)，深刻揭示了面臨戰(zhàn)爭的人性。反映一八七○年普法戰(zhàn)爭的文學(xué)作品不乏鴻篇巨制，莫泊桑精悍的戰(zhàn)爭故事卻能深入人心，為人記憶。本書中配有原版插圖。

·9.9萬字

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炊煙裊裊

《炊煙裊裊》是河南省作家協(xié)會重點作品扶持項目“文鼎中原”叢書的一種，收錄了江岸地域文化系列小小說“黃泥灣風(fēng)情”90篇。江岸以“黃泥灣風(fēng)情”為總題，依據(jù)豫南風(fēng)情，以虛構(gòu)的豫南村莊黃泥灣為故事發(fā)生地，結(jié)合當(dāng)下農(nóng)村人的生活、生存狀況，展示當(dāng)代農(nóng)民的面貌。

·13萬字

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盲人之歌

“拉美文學(xué)爆炸”主將、一生獲獎無數(shù)的墨西哥文學(xué)大師卡洛斯·富恩特斯出道第十年的成熟力作；七篇充滿魔幻色彩的奇妙故事中有四篇都曾被改編成電影搬上大熒幕；故事構(gòu)思精巧，情節(jié)設(shè)計充滿戲劇性，情節(jié)逆轉(zhuǎn)令人始料不及。短篇小說集《盲人之歌》首版于1964年，是墨西哥文學(xué)大師卡洛斯·富恩特斯的第二部短篇作品集。全書由七篇充滿魔幻色彩的奇妙故事構(gòu)成，分別是《兩個埃萊娜》《娃娃女王》《命中注定》《舊道德》《生活的代價》《純潔的心靈》和《捉海蛇》，其中有四篇都曾被改編成電影搬上大熒幕。每篇故事構(gòu)思精巧，情節(jié)設(shè)計充滿戲劇性，主人公的命運往往在結(jié)尾處陡然逆轉(zhuǎn)，令人始料不及。本書標(biāo)題“盲人之歌”出自西班牙詩人伊塔大司鐸胡安·魯伊斯于十四世紀(jì)編纂的一部詩歌匯編集《真愛之書》的最后一部分。本書出版時間與富恩特斯的處女作《戴面具的日子》相隔十年，在這十年中，通過創(chuàng)作《最明凈的地區(qū)》《良心》《阿爾特米奧·克羅斯之死》《奧拉》這四部長篇作品，富恩特斯積累了豐富的寫作經(jīng)驗和嫻熟的寫作技巧，這一切都使得1964年問世的《盲人之歌》能夠成為作家當(dāng)之無愧的經(jīng)典力作。

·9.9萬字

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志怪小說集：夜譚隨錄（上）

《夜譚隨錄》是清代筆記式文言短篇小說集，全書包括傳奇和志怪小說160篇左右。對于喜歡文言短篇小說的讀者來說，本書不可不讀。其中大部分作品寫的是鬼狐怪異、人妖艷遇的故事，有少數(shù)作品涉及到一些社會現(xiàn)實。表面寫的是虛幻的鬼域，實際反映了乾隆年間京城一帶下層人民，包括農(nóng)民、城市貧民、奴仆等艱苦窮困的生活處境。作品沒有刻意追求情節(jié)的離奇，而著重生活細節(jié)的點染，寫得情景逼真，具有濃厚的生活氣息，是思想性和藝術(shù)性都比較好的作品。

·5.3萬字

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薩赫勒荒原

朱山坡的最新短篇小說集《薩赫勒荒原》，從野氣叢莽的中國南方走向險闊無界的非洲草原，九篇具有生長力的小說，連綴成一部穿越荒原的公路電影。為愛奔赴中國的盧旺達女護士，一生懼怕閃電卻又瘋狂追逐閃電的攝影記者，只能躲在黑暗里整夜歌唱的女抑郁癥患者，用盡一生等待初戀情人的六旬老者……每個人都身處荒原，荒原無處不在。究竟誰能真正穿越荒原，邂逅遠方的蓬勃與陌生？

·12.3萬字

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