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火葬（老舍作品集16）

《火葬》是一部以抗日武裝斗爭為主調(diào)的作品，它描寫了我國軍隊乘敵人占領(lǐng)的“文城”空虛，派出便衣隊偷襲城池的英烈行為，以及城內(nèi)諸色人物種種不同的面目、心態(tài)和命運。告訴人們，在戰(zhàn)爭中敷衍與怯懦就是自取滅亡。

·10.3萬字

乞力馬扎羅的雪

海明威本人最愛文集，精選海明威最具代表性，同時也是知名度最高的數(shù)部短篇小說，集中展現(xiàn)海明威開創(chuàng)一代文風、對后世作家影響至深的經(jīng)典中的經(jīng)典。令海明威最早成名且經(jīng)久不衰的作品，當屬他開創(chuàng)一代文風的短篇小說。他的短篇以陳述句為主，描寫精準，對白簡短，給讀者以最直接生動的印象，對現(xiàn)當代諸多作家影響至深。海明威1938年在其“首輯四十九篇”序中有這樣一段文字：“我最喜歡的幾篇作品是《白象似的群山》《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》《在異鄉(xiāng)》《你們決不會這樣》《乞力馬扎羅的雪》《一個干凈明亮的地方》和一篇沒有別人喜歡的、叫《世上的光》的小說。其他幾篇也喜歡……”本書選目即參考于此，以其中最負盛名的《乞力馬扎羅的雪》為題，輯成這本海明威短篇小說精選集，共11篇，借湯永寬、鹿金、陳良廷等名家名譯，窺斑見豹。

一首朋克救地球

關(guān)于愛和勇氣的四個小故事。《動物園引擎》。三人夜訪動物園，發(fā)現(xiàn)狼舍門前趴著一個男人。他在守護什么？還是在懺悔？殺手黑澤到一個小村莊找人，驚訝地聽說這里有活人獻祭的習俗，且正在進行。黑澤很好奇此時被關(guān)在山洞里的是誰，以及，這一習俗還有什么特殊的意義……《一首朋克救地球》。窮途末路的搖滾樂隊還剩最后一首歌要錄制，深藏在心中的搖滾魂促使他們按照自己的方式錄完了歌曲。這首歌未成經(jīng)典，卻以奇妙的方式影響了后世那些努力堅持做一件事的人。《薯片》。企圖自殺的少女陰差陽錯的被小偷搭救，她發(fā)現(xiàn)恩人對什么都漠不關(guān)心，唯獨在意一位已經(jīng)過氣的棒球隊員。是瘋狂粉絲嗎？當然事實遠沒有那么簡單……

楢山節(jié)考（收錄同名電影原著）

本書收錄了包括《楢山節(jié)考》在內(nèi)的五篇作品，其中由《楢山節(jié)考》《東北的神武們》改編的電影《楢山節(jié)考》獲得第36屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎。在日本信州深山中的一個小村子里，由于赤貧而沿襲下來一種拋棄老人的傳統(tǒng)：老人只要活到七十歲便要被長子背到楢山丟棄，當?shù)厝朔Q作參拜楢山神。阿玲雖然即將年滿七十歲，但身體還十分硬朗，她擔心自己在外人看來是“怪人”，是到了年紀還不去楢山多吃了糧食的“多余人”，于是拿定主意，在70歲的新年那天就進山去。為了顯示出自己不中用了，她還用石頭特地磕掉了結(jié)實的門牙。但是在阿玲去楢山之前，她還必須做一系列的準備，把家里安排妥當。

秘密

《秘密》為日本唯美主義代表作家谷崎潤一郎的經(jīng)典小說集，收錄《卍》《秘密》《犯罪的某種動機》等中短篇小說佳作。中篇小說《卍》以日語漢字“卍”的縱橫交錯之意，來象征小說中兩男兩女錯綜的情感關(guān)系；短篇小說《秘密》《犯罪的某種動機》則都有懸疑推理的元素和色彩，前者講述了隱居在寺院的“我”追求“另一個世界”失敗的故事，后者則是一名犯人的心理自白。谷崎的小說世界充滿荒誕與怪異，在丑中尋求美，在贊美中肯定善，在死亡中思考生存的意義。三篇小說都很好地體現(xiàn)了谷崎潤一郎的美學觀念，滲透著他濃厚的人類情感心理意識。無論是表現(xiàn)惡魔主義的“以丑為美”的美雪世界，還是追求日本古典傳統(tǒng)美的東方文化，谷崎潤一郎的作品中都滲透著濃厚的人類情感心理意識。三島由紀夫曾以“自然主義文學陰沉的背景下開得絢爛無比的牡丹花”來評價谷崎潤一郎的作品。

加繆文集3：反與正·婚禮集·夏天集

《加繆文集3：反與正婚禮集夏天集》為《加繆文集》第三卷，散文集《反與正》敘述了童年生活；《婚禮集》和《夏天》表述了對生活的熱愛和對死亡的恐懼；附《瑞典演說》是1957年作者榮獲諾貝爾文學獎后發(fā)表的演說。阿貝爾·加繆（AlbertCamus，1913—1960），法國小說家和戲劇家，存在主義的代表作家之一，1957年獲得諾貝爾文學獎。加繆在50年代以前，一直被看作是存在主義者，盡管他自己多次否認。1951年加繆發(fā)表了哲學論文《反抗者》之后，引起一場與薩特等人長達一年之久的論戰(zhàn)，最后與薩特決裂，這時人們才發(fā)現(xiàn)，加繆是荒誕哲學及其文學的代表人物。

下午：陶文瑜短篇小說集

陶文瑜的小說題材多以自己生活的蘇州為大背景，既有家長里短的《夫妻》《六樓看下去》《明晚電視》等篇目，也有洋溢俠氣的《寒山寺》《棋道》等篇目。無論何類題材篇目，陶文瑜都能在游刃有余的狀態(tài)下，運用詩歌散文般的語言，將生活瑣事與人間傳奇娓娓道來，勾起讀者對生活的熱愛和珍惜，引起讀者的情感共鳴。

老人與海（英漢對照）

《老人與海》講述了一位古巴老漁夫在海中同一條令人生畏的馬林魚展開殊死搏斗的故事。該書行文流暢，簡潔干練，將人類在危險面前展現(xiàn)出的斗爭精神表現(xiàn)得淋漓盡致，塑造的堅強人物形象堪稱經(jīng)典，作者憑借它一舉獲得了“普利策獎”和分量最重的“諾貝爾文學獎”。

茶園：殘雪全新小說自選集

歡迎來到諾獎熱門候選人殘雪以文字所圍筑的精神迷宮。如果說閱讀殘雪的長篇小說是暗無天日的艱苦勞動，那么閱讀殘雪的短篇小說則是在勞動時收獲詩情畫意。這部由殘雪精心編選的十六篇小說集是一條你認識殘雪的捷徑，通往殘雪所開鑿的那個龐大而隱秘的文學世界。毫不夸張地說，當你走進這座迷宮，你將看到一個個詭譎離奇的景色：每逢夜晚就要迎接趕尸鬼的守夜人，堅定的獨身主義者愛上一個不存在的人，在高樓大廈間飛墻走壁的蜘蛛人……在光怪陸離的情節(jié)中，殘雪以質(zhì)樸、清晰、凝練、飽含清新詩意的文字，探索自己和人類心靈世界幽暗而遼闊的邊界，以人物去捍衛(wèi)和演繹平凡生活中的英雄主義和浪漫主義，歌頌每個人靈魂的復雜與不可名狀。

天邊一星子

《天邊一星子》是作家鄧安慶全新短篇小說集，精選8篇作品集結(jié)成冊。疏離的父母、故鄉(xiāng)的少年、城市里短暫交集的阿姨……每一個人物都令人聯(lián)想到自己的親人、童年的玩伴、可愛的陌生人等親切原初的記憶。在作者淡淡的描摹與累積的細節(jié)間，可以觸摸到生活的柔軟質(zhì)地，看見生命的粗糲溝壑。生活中雖然有煩擾，但身處熱鬧人間，總有一些深藏的溫暖、隱約的牽絆，如天邊的一顆星子，指引人心。

零公里處

《零公里處》是八〇后跨界作家、先鋒電影導演唐棣的最新長篇小說力作。作品由十三段旅程——十三個獨立又相聯(lián)的小說故事組成，并由一個若隱若現(xiàn)的神秘主人公李松野講述，所有故事跟隨他的行蹤展開。十三段“旅程”既可獨立成篇，亦可連綴成一部地圖式長篇小說。在向“零公里處”進發(fā)的過程中，故事嵌入旅途中一個個記憶深處的片段里，以小城之名，分布在人生若干至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折當中。圍繞記憶與遺忘、現(xiàn)實與魔幻、肉體與靈魂之間的種種交織，故事開展，并以小說、戲劇、圖像以及潛藏的鏡頭語言，細述當代青年“在途中”的精神漫游與奇遇。

抬高房梁，木匠們；西摩：小傳（塞林格作品）

“我懷疑人們在密謀策劃要讓我幸福。”在塞林格的經(jīng)典短篇《抓香蕉魚最好的日子》里，正在度蜜月的西摩莫名開槍自殺，留下巨大懸念：他為何會自殺？香蕉魚究竟暗示什么？本書前篇濃縮了西摩婚禮當天下午幾個小時的時空。新郎西摩逃婚，導致弟弟巴蒂不得不尷尬面對新娘親屬；但恰因西摩的不在場，他的氣息和側(cè)影仿佛無處不在。閱讀本書，如同翻閱檔案卷宗，聰明的讀者也許會從中窺見西摩或塞林格本人，抑或是自己的靈魂的X光片……

風景畫家的片段人生

《風景畫家的片段人生》是阿根廷作家塞薩爾·艾拉的中篇小說集。書中包含了兩部中篇小說：《我如何成為修女》和《風景畫家的片段人生》。前者接近作者自傳的小說，從一個名叫塞薩爾·艾拉、自認為是普通小女孩的六歲孩子視角出發(fā)，講述了發(fā)生在小主人公身上的一系列奇趣事件，生動勾畫出這一想象力豐富、充滿活力、孤僻而自由的兒童形象，同時細致表現(xiàn)阿根廷小城生活風貌；后者講述的是一名德國風景畫家在智利、阿根廷采風時所遭遇的奇異經(jīng)歷為主線，在敘事同時，也表達作者對藝術(shù)的反思。

光明在我們的前面（紅色經(jīng)典）

本書是一部作品集，主要集合了左翼作家胡也頻的多篇小說作品，包括《光明在我們的前面》《中秋節(jié)》《北風里》《不能忘的影》《珍珠耳墜子》《初戀的自白》《小小的旅途》。其中，《光明在我們的前面》為一部中篇小說，剩余篇章均為短篇小說。《光明在我們的前面》是作家胡也頻的代表作。作品以五卅運動為背景，講述了一個無政府主義的女青年白華轉(zhuǎn)變?yōu)楣伯a(chǎn)主義者的故事。白華的男友劉希堅是一名共產(chǎn)黨員，剛開始他們兩個人經(jīng)常因為各自的政治信仰而產(chǎn)生爭辯。五卅運動爆發(fā)后，大批的青年被槍殺，血的教訓終于使白華認清了現(xiàn)實，拋棄了自己之前堅持的無政府主義，進而轉(zhuǎn)向共產(chǎn)主義。小說表現(xiàn)力強，情節(jié)精練緊湊，扣人心弦，是胡也頻創(chuàng)作思想轉(zhuǎn)變的智慧結(jié)晶。

咦，你好像喜歡我？

這是一部短篇小說集，全書分為六幕三十二篇：邂逅、鐘情、陪伴、危機、改變和后記。30+或荒誕、或逗比、或感動、或悲情的愛情故事就是32段青春往事。而其中每一個故事都是一部精彩的微電影。本書講述的故事都是以當下年輕人已經(jīng)、正在、或者即將經(jīng)歷的故事為藍本，輕小說的敘事風格足以引起讀者關(guān)于“成長”“愛情”的共鳴與反思。但小說又不拘泥于平淡敘述，總有你意想不到的情節(jié)和結(jié)局……

春琴抄

本書是日本唯美大師谷崎潤一郎最著名的中篇小說。大阪藥材商之女春琴幼年雙目失明，她美貌聰穎，天賦過人，在音曲方面表現(xiàn)出驚人的才華。來她家做學徒的少年佐助傾慕她，盡心服侍之余，自己也暗地學習三味線，兩人成為半主仆半師徒的關(guān)系。自立門戶后，春琴因招人忌恨，被人毀容，佐助也自刺雙目，兩人深入無人知曉的二人世界。《吉野葛》是以吉野地方歷史傳說為背景創(chuàng)作的中篇小說，亦虛亦實，饒有趣味。“我”準備創(chuàng)作以吉野地方為背景的歷史小說，到吉野來收集資料，卻引出了“我”的朋友津村思慕早逝母親的舊事，并締結(jié)了一段美好姻緣。

出路（紅色經(jīng)典）

本書是“左聯(lián)”作家戴平萬的作品集，收錄了《出路》《流浪人》《激怒》《小豐》《陸阿六》《交給偉大的事業(yè)》《新生》等作品。戴平萬不但進行文學創(chuàng)作，而且積極投身于革命斗爭，文學事業(yè)和革命事業(yè)緊密結(jié)合在一起，是中國左翼文藝運動中不可忽視的作家。戴平萬文筆老到，他的小說短小精悍，多以底層人民起身反抗強權(quán)、被壓迫婦女團結(jié)一致爭取自身權(quán)益為題材。其散文主要分為游記及生活所見，記錄了動蕩對代的面貌和他個人生活及事業(yè)的狀況。

流年

《流年》集所收的小說，皆以城鎮(zhèn)為寫作對象。《流年》《薩達姆被抓住了嗎》《過馬路是一件危險的事情》《單人床》《水到底有多深》《野三坡》《開館日》《遍地太陽》，塑造了形形色色的人物，他們生活于城市，卻也在城市中體味著被遺落的孤獨與苦味。在他們的回眸中總能看到一抹“眾人”的面相，關(guān)乎塵世的你我，關(guān)乎生命隧道的不可測量。

惜別

本書是太宰治以在仙臺醫(yī)專求學時的魯迅為原型，花費很長時間搜集材料，考量架構(gòu)，用功最多的一部小說，對《人間失格》產(chǎn)生了潛移默化的影響。太宰治擺脫了創(chuàng)作前期的頹廢，用安靜與真誠營造出了一個透明溫暖的世界，可隨著這種努力遺憾地破滅，使其終于不可避免地走向了惶恐與絕望，最終演變成《人間失格》中“阿葉”的悲劇終點。書中并不追求對魯迅日本留學經(jīng)歷進行事無巨細的記敘，重在展現(xiàn)一位年輕人為追尋自身理想穿越孤獨與迷茫，找到正確人生價值與方向的過程，寄托了太宰治對自由與幸福的期望，鼓勵年輕人通過自己的努力與過去灰暗的人生告別，與未來的美好相逢。