冰球突破幸运百度

《巴西叢林筆記》由杰克·波普吉斯所著，這本書記述了威克里夫圣經(jīng)翻譯協(xié)會(huì)的工作人員在巴西原始森林中的生活和工作情形。他們舉家定居卡內(nèi)拉人的村莊，與當(dāng)?shù)厝艘煌睿瑢W(xué)習(xí)他們的語(yǔ)言，并為他們的語(yǔ)言創(chuàng)造出文字，和他們一起翻譯圣經(jīng)。《巴西叢林筆記》為我們展現(xiàn)了新奇的土著生活和作者豐富的感受，充分表達(dá)了跨越民族、國(guó)界的愛。

·7.5萬(wàn)字

最后來(lái)的是烏鴉

“砰”的一聲，槍聲響了，但烏鴉并未墜落……紛亂時(shí)代里的小人物，寂寂無(wú)名卻熠熠生輝，讓人心疼也令人意外。背著步槍的孩子和驚恐地目睹了他那百發(fā)百中槍法的德國(guó)兵，槍決路上幻想重獲自由的游擊隊(duì)員，靠每租半小時(shí)床墊賺五十里拉的狡猾小摩爾人，專注于舔奶油糕點(diǎn)而互相忘了對(duì)方的小偷與警察……三十個(gè)故事伴隨卡爾維諾走上最初的文學(xué)之路，澄清并界定他的詩(shī)性世界：這里沒有被憤怒感和厭倦感所污染，沒有被沖突所激化，你能呼吸到最為純凈的空氣。

·14.3萬(wàn)字

灰故事（阿乙作品）

一次轟轟烈烈的爆炸：不被世人認(rèn)可的兩個(gè)人，在情人節(jié)那一天引爆了公交車上的炸彈；一個(gè)細(xì)思恐極的黑夜：我看見了所有人，但他們看見的是另外一個(gè)我；一件誘人伸手的衣衫：商場(chǎng)里，李小勇向一件衣服伸出手，因?yàn)橛洃浝铮⒌线_(dá)斯的誘惑揮之不去；一場(chǎng)改變命運(yùn)的暴雨：都是因?yàn)橄铝擞辏粋€(gè)本該出人頭地的女孩，被命運(yùn)留在了原地。《灰故事》是阿乙嶄露頭角之作。在本書中，阿乙以精準(zhǔn)而有力的語(yǔ)言，記載著那些在日常里被忽視的人和他們?nèi)松锊荒鼙缓鲆暤墓适隆Ｒ宦纷邅?lái)，無(wú)論親身經(jīng)歷，還是冷眼旁觀，阿乙以文字證明，即使失去色彩的人，也有深不可測(cè)的故事。

·17.4萬(wàn)字

迷路員

這是青年小說(shuō)家沈大成的最新作品，新作中她秀異的想象又多朝前走了幾步。在星空劇場(chǎng)打瞌睡醒來(lái)卻洞悉了宇宙奧義的人，早已廢棄卻始終與居民共生的小鎮(zhèn)百貨公司，世界上最后一個(gè)移動(dòng)部落縮小巨人，不滿足在固定位置工作的人行天橋，負(fù)責(zé)看管星球大戰(zhàn)戰(zhàn)備物資的倉(cāng)庫(kù)值班員……15個(gè)失去導(dǎo)航的“宇宙人”故事，看似魔幻奇詭，但卻與我們的真實(shí)世界有著不絕如縷的聯(lián)系。作為同時(shí)代中獨(dú)樹一幟的青年小說(shuō)家，沈大成再次以她專屬的華麗想象描繪了我們時(shí)代的異樣日常與生活困境，“這個(gè)真實(shí)世界也許并不值得人如此眷顧，但終究，這是我們唯一真正有的。”或許在沈大成的文字中，想象能成為我們的“突圍之路”，而非一陣煙花。

·11.3萬(wàn)字

抬高房梁，木匠們；西摩：小傳

在塞林格經(jīng)典短篇小說(shuō)集《九故事》的開篇《抓香蕉魚最好的日子》里，西摩開槍自殺，留給讀者無(wú)盡的懸念：西摩為什么自殺？《抬高房梁，木匠們；西摩：小傳》最初發(fā)表于《紐約客》雜志，于1963年結(jié)集出版,包括《抬高房梁，木匠們》與《西摩：小傳》兩個(gè)中篇，以西摩的二弟巴蒂為敘述者，講述“格拉斯家族”的軼聞，回顧西摩生前的種種往事。

·10.3萬(wàn)字

櫻桃（太宰治精選集）

作為父親·丈夫的“我”以及作為母親·妻子之間的矛盾愈演愈烈，“我”深信妻子欲摧毀“我”對(duì)生活的希望和信念，妻子對(duì)這樣軟弱的“我”卻全盤接受……短小章節(jié)、綿密文筆，自我與理智相互拉扯，穿透生命絕境前的死亡陰影。本書共收錄太宰治晚期共十三篇異色之作，涵蓋短篇、女性獨(dú)白體以及思想類隨筆，展現(xiàn)作者晚年獨(dú)特的思想風(fēng)貌。

·9萬(wàn)字

在曼哈頓長(zhǎng)大：伍迪·艾倫幽默故事集

感到快樂(lè)很難，所幸還有伍迪·艾倫。這里有十八篇幽默狂想的“文學(xué)脫口秀”，調(diào)侃婚姻、中產(chǎn)、焦慮、好萊塢、審美標(biāo)準(zhǔn)、死亡等話題。這些快感缺失的艾倫式主人公，向你展示他們眼中可笑又可憐的世界，盡管他們了解陀思妥耶夫斯基，卻無(wú)法處理日常生活的荒謬。最后一篇六十頁(yè)長(zhǎng)的自傳體小說(shuō)《在曼哈頓長(zhǎng)大》，交織著浪漫、感傷與疑惑不解，那是在這個(gè)“為了讓他一輩子都搞不明白而專門設(shè)計(jì)的世界”上的又一個(gè)矛盾之謎。如今我們比以往都更需要能逗人發(fā)笑的“小丑”，有請(qǐng)伍迪·艾倫登場(chǎng)。“如果你想隨性一讀并被逗樂(lè)，短暫離開糟糕現(xiàn)實(shí)，那么這本書是一道甜點(diǎn)，如我之前的作品一樣。”——伍迪·艾倫

·9.7萬(wàn)字

呼蘭河傳（蕭紅作品）

呼蘭河這座小城里，住著“我”和祖父、有二伯、老廚子、老胡的一家子、漏粉的一群人……他們是良善的，很有規(guī)律地過(guò)著生活：一年之中，必定有跳大神、唱秧歌、放河燈、野臺(tái)子戲、四月十八娘娘廟大會(huì)等熱鬧的節(jié)日，充滿各樣的色彩與聲響。然而日復(fù)一日、終年不變，終究是寂寞的。蕭紅以自己的童年生活為線，描寫了二十世紀(jì)二三十年代東北小城的風(fēng)土人情。冰天雪地里，充滿了兒時(shí)純真的快樂(lè)、純白的蒼涼。因?yàn)橛辛恕逗籼m河傳》，“呼蘭河”這座無(wú)名小城從此在歷史上有了姓名。

·14萬(wàn)字

尋隱者不遇

本書是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)得主尹學(xué)蕓全新中篇小說(shuō)集，收錄了尹學(xué)蕓最新力作《尋隱者不遇》《喂鬼》《蘋果樹》《望湖樓》《比風(fēng)還快》。尹學(xué)蕓的小說(shuō)執(zhí)著于一遍遍淘洗生活，從鄉(xiāng)村到城市，從農(nóng)民到知識(shí)分子，從工人到基層官員，敘述世事變遷和人情沉浮，書寫人性的幽明、疏離與和解。

·17.9萬(wàn)字

饑餓藝術(shù)家（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設(shè)計(jì)師聯(lián)名書系·K經(jīng)典》全6冊(cè)的其中一本。《饑餓藝術(shù)家》（EinHungerkünstler）是卡夫卡生前最后一部結(jié)集的作品，共收錄四篇小說(shuō)。當(dāng)時(shí)的卡夫卡健康狀況每況愈下，數(shù)次進(jìn)出療養(yǎng)院。這部作品集是他在病榻上完成校稿的，最終于1924年8月，即卡夫卡病逝兩個(gè)月后出版。收錄的同名短篇小說(shuō)《饑餓藝術(shù)家》描述了一個(gè)癡迷于饑餓藝術(shù)的表演者從高光時(shí)刻到被世人遺忘，不被理解而郁郁寡歡，最終死去的故事。此外，本書還收錄了卡夫卡生前在報(bào)刊發(fā)表，但未結(jié)集出版的十則短篇作品。

·5.8萬(wàn)字

必有人重寫愛情

《必有人重寫愛情》是著名詩(shī)人北島的作品精選集，46篇經(jīng)典詩(shī)歌與散文作品，呈現(xiàn)詩(shī)人、散文家、畫者、攝影者北島的創(chuàng)作全貌。“一詩(shī)一文”的編排特色，如同中國(guó)詩(shī)話傳統(tǒng)之傳續(xù)。從“暴風(fēng)雨的記憶”到“詞的流亡”到“大地之書”，三輯詩(shī)文作品完整展現(xiàn)詩(shī)人自童年至今的人生行旅，映照二十世紀(jì)下半葉激蕩的時(shí)代風(fēng)景。“我受雇于一個(gè)偉大的記憶。”北島的詩(shī)歌是一代人的集體記憶與精神鏡像。自我與時(shí)代，他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)，歷史與現(xiàn)實(shí)，在種種悖論與斷裂中，在出發(fā)與抵達(dá)之間，北島把詞語(yǔ)壘進(jìn)歷史。北島的散文則簡(jiǎn)凈有妙趣，從艾倫·金斯堡的紐約到卡夫卡的布拉格，從阿拉法特的拉馬拉到洛爾迦的西班牙，他在漂泊的世界行旅中與身份各異的詩(shī)人學(xué)者等相逢相際，所見所聞鮮活亦驚心；也憶少年往事、親友摯交，濃烈鄉(xiāng)愁與尖銳疼痛常不期而至。詩(shī)人之筆寫作散文，恢復(fù)漢語(yǔ)的豐富、敏銳、新鮮。書中亦有多幅北島的繪畫與攝影作品，這是他在文字之外找尋到的另一種語(yǔ)言。

·18.6萬(wàn)字

魯爾福三部曲

《燃燒的原野》結(jié)實(shí)冷硬的土地上，窮苦人兩肩塵土，微如草芥。因?yàn)楦F，一頭牛可以決定一個(gè)少女的命運(yùn)。分到了地，可那里連一棵擋風(fēng)的草也沒有，不小心掉下的雨滴被干渴的大地一口吞下，轉(zhuǎn)瞬沒了影。為給可憐的牲口討草吃犯了事，躲了大半輩子，可他們還不肯放過(guò)他……平原上，風(fēng)是暗黑色的，時(shí)間是漫長(zhǎng)的。誰(shuí)也不記得時(shí)間，只聽到這在萬(wàn)物的孤獨(dú)中包含著的寂靜。對(duì)于所有人來(lái)說(shuō)，死是一種希望。《佩德羅·巴拉莫》為完成母親的遺愿，我來(lái)到小城科馬拉，尋找從未謀面的父親佩德羅·巴拉莫。好心的趕驢人指引我投宿愛杜薇海斯太太家——她似乎一早就在等待我的到來(lái)。村莊荒蕪凋敝，卻時(shí)常能聽見擦地而行的腳步聲、像蜂群一樣壓得緊緊的嗡嗡聲，那里的生命好像在低聲細(xì)語(yǔ)，隨風(fēng)蕩漾……通過(guò)和他們的交談，往日的科馬拉漸漸浮現(xiàn)：佩德羅·巴拉莫幼年家道中落，靠著巧取豪奪一躍成為統(tǒng)治者，無(wú)惡不作。然而，他唯一承認(rèn)的兒子墜馬而亡，歷經(jīng)半生娶到的愛妻瘋癲而死，他詛咒整個(gè)村莊，自己也在劫難逃……《金雞》迪奧尼西奧·賓松因手臂殘疾，只能在村里做著“呼叫者”的體力活營(yíng)生。一場(chǎng)廟會(huì)上，他救下一只奄奄一息的金雞，悉心照料，母親卻因操勞過(guò)度去世。一窮二白的他，將命運(yùn)寄托在那只雄雞身上，決定只身出門闖蕩。金雞在之后的斗雞中屢戰(zhàn)屢勝，意外地給他帶來(lái)了生活的勇氣。走南闖北中，賓松認(rèn)識(shí)了一位“閹雞女郎”，有她在的地方，他無(wú)往不勝。正當(dāng)他以為時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)之時(shí)，命運(yùn)卻自有它的安排……

·23.5萬(wàn)字

馬伯樂(lè)（蕭紅作品）

“人生是沒有道理的，人生是一點(diǎn)道理也沒有的。”馬伯樂(lè)是那個(gè)時(shí)代的旁觀者，一個(gè)多余的人，永遠(yuǎn)都在想，從來(lái)不去做。即使時(shí)隔大半個(gè)世紀(jì)，看馬伯樂(lè)，仍讓人覺得他就在身邊，甚至他就是自己。

·18萬(wàn)字

非洲短篇小說(shuō)選集

國(guó)內(nèi)初次譯介諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主古爾納作品；16個(gè)國(guó)家、38位作家，以文學(xué)為方法，述說(shuō)流動(dòng)中的非洲，呈現(xiàn)非洲歷史的凝聚與離散。這是非洲現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的譜系圖，甄選列編的都是最具代表性的文學(xué)作品，并由此呈現(xiàn)非洲歷史的凝聚與離散。它的作者們，從欽努阿·阿契貝、阿卜杜勒-拉扎克·古爾納、納丁·戈迪默、本·奧克瑞，到恩古吉·瓦·提安哥、米亞·科托，一再讓我們相信，文學(xué)不只是歷史的鏡像或視窗；它更是媒介，詮釋與重塑了我們眼中的非洲，觸發(fā)我們審視移民、身份、邊界等議題。從文學(xué)看到的非洲歷史，不只是政治動(dòng)蕩、世代更替而已。它包含了日常生活的細(xì)微刻畫，文化記憶的書寫，口述傳統(tǒng)的遺產(chǎn)，民間文學(xué)與西方現(xiàn)代文學(xué)的交替影響，圖騰與禁忌的反復(fù)搬演，以及傳說(shuō)、神話、寓言與現(xiàn)實(shí)之間永無(wú)休止的對(duì)話。它讓我們看到，非洲的人們以怎樣的方式生活，又如何看待自身的存在與未來(lái)。

·23萬(wàn)字

變形記（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設(shè)計(jì)師聯(lián)名書系·K經(jīng)典》全6冊(cè)的其中一本。《變形記》是卡夫卡著名的中篇小說(shuō)，完成于1912年，1915年出版面市。小說(shuō)主人公格雷戈?duì)柺且患夜镜穆眯袠I(yè)務(wù)員，他也是整個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)支柱。一天清晨醒來(lái)時(shí)，格雷戈?duì)栕兂闪思紫x，自此他不僅喪失了生活和工作能力，還被視為家庭的負(fù)擔(dān)和丑聞。父母、妹妹對(duì)他的態(tài)度驟然反轉(zhuǎn)，由尊敬到嫌惡，露出一張張冷漠的嘴臉。最后，格雷戈?duì)栐陴囸I中孤獨(dú)死去。

·3.4萬(wàn)字

女生徒（太宰治精選集）

這是世間女子的人生圖鑒，收錄太宰治令人驚艷的女性獨(dú)白體小說(shuō)，傳神講述女子心事，準(zhǔn)確捕捉世間人情。這又是敏感心靈求生枕邊書。掙扎于人生泥沼的青木大藏、為友情與信念奔跑的梅勒斯、為“我”送來(lái)光亮的阿慶夫婦……作者大膽突破傳統(tǒng)文體，以小人物視角披露弱小者力求上進(jìn)的自身倒影。

·11.1萬(wàn)字

形與色的故事

18件傳世藝術(shù)名作+17位美國(guó)當(dāng)代小說(shuō)大師的短篇故事=一場(chǎng)顛覆想象的敘事之旅，當(dāng)代美國(guó)硬漢派偵探小說(shuō)大師勞倫斯·布洛克聯(lián)合包括喬伊斯·卡羅爾·歐茨、邁克爾·康奈利、杰弗里·迪弗等16位美國(guó)當(dāng)代小說(shuō)大師，以梵高、高更、葛飾北齋、達(dá)利、馬格利特、米開朗基羅的藝術(shù)作品為靈感，創(chuàng)作了17篇懸念迭起又扣人心弦的小說(shuō)佳作。勞倫斯·布洛克以米開朗基羅的《大衛(wèi)》為靈感，講述了一個(gè)以愛為名的驚悚故事：一個(gè)男人愛上了一個(gè)如“大衛(wèi)”般俊美的少年，拋棄妻子和他生活在一起。后來(lái)他殘忍地切割了“大衛(wèi)”的肉身，竟然是因?yàn)椤笮l(wèi)·莫雷爾以《兩棵絲柏樹》為靈感，探尋了梵高畫作背后的焦慮與瘋狂：為了找出那些扭曲的線條中隱藏的謎底，藝術(shù)家親身前往梵高曾歷經(jīng)精神崩潰，直至瘋狂的地方，找出真相的他得到了和梵高一樣的結(jié)局……

·20.4萬(wàn)字

鄉(xiāng)村醫(yī)生（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設(shè)計(jì)師聯(lián)名書系·K經(jīng)典》全6冊(cè)的其中一本。《鄉(xiāng)村醫(yī)生》（EinLandarzt）是卡夫卡的短篇小說(shuō)集，1920年春天由德國(guó)科爾特·沃爾夫出版社（KurtWolffVerlag）出版，共收錄了卡夫卡的十四則故事。《在法的門前》《致某科學(xué)院的報(bào)告》等名篇均收錄在冊(cè)。字里行間皆是奇詭的想象，反諷的語(yǔ)言風(fēng)格鮮明。本書還收錄了短篇小說(shuō)《在流放地》（InderStrafkolonie），它首次出版于1919年10月。流放地有一臺(tái)可怖的行刑機(jī)器，曾被用來(lái)處決犯人，這一行為遭到新任司令官的反對(duì)。執(zhí)行處決的軍官極力維護(hù)這臺(tái)機(jī)器的價(jià)值卻失敗，最終用機(jī)器自殺。

·4.7萬(wàn)字

人間失格·斜陽(yáng)（太宰治精選集）

作家用殘酷、厚重的筆致，由童年風(fēng)景、遭受的苦難至交往過(guò)的女人與“友人”，串聯(lián)起主人公大庭葉藏漫長(zhǎng)、悲哀的一生。作者投注于這部作品的精神，旨在以弱小者的殘酷命運(yùn)抵抗無(wú)意義，在一定程度上啟發(fā)人們?nèi)绾卧趪?yán)酷生活中守住性靈，與懷揣著苦難的人們一起抵達(dá)命運(yùn)的彼方。

·12萬(wàn)字

空氣吉他

《空氣吉他》收錄了邵棟的9篇小說(shuō)，每個(gè)故事都圍繞一件日常物品或一個(gè)隨處可見的場(chǎng)所發(fā)生開來(lái)。聚焦庸常日子和微妙人心，一半是發(fā)生在香港的故事，另一半是青少年時(shí)期人人有過(guò)的經(jīng)歷。早熟的少女從喜愛的小說(shuō)中窺探未來(lái)；平凡的青年在防疫糖丸里咂摸過(guò)去的錯(cuò)誤和快樂(lè)；困窘的打工者因一臺(tái)舊冰箱，體會(huì)到一絲歡欣；丟失的鉆石戒指見證了感情的變遷和遺憾……

·12.5萬(wàn)字

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