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我是貓

貓眼觀世相，以獨(dú)特的貓之視角，冷眼窺視日本社會(huì)眾生相。這是一只有見識(shí)、富才學(xué)、善思索、講正義、知風(fēng)趣，但始終沒有恪守貓之捕鼠本分，卻擅長(zhǎng)“坐而論道”的“氣質(zhì)”貓。夏目漱石借貓之言對(duì)陰暗迂腐的社會(huì)風(fēng)氣和庸俗無(wú)聊的小說(shuō)人物進(jìn)行了批判和戲謔，并以獨(dú)特的諷刺手法描述了一幕幕滑稽、丑陋的場(chǎng)面，取得了狂歡式的喜劇效果。

·24.1萬(wàn)字

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村魂（綠地文學(xué)叢書）

該套叢書共十本，分別是葛林的《在那桃花盛開的地方》、李德明的《青山作證》、馬永成的《寂靜的芬芳》、火仲仿的《浪子吟》、汪國(guó)壽的《村魂》、吟汵的《粉菩薩》、楊春禮的《樹的囈語(yǔ)》、納鶯萍的《我和孔乙己在一起》、李玉梅的《鄉(xiāng)村書記傳奇》、高耀山的《閱讀留言》。

·24.5萬(wàn)字

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櫻桃街

《櫻桃街》是一部具有后現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的城市小說(shuō)，呈現(xiàn)出某些后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)傾向，譬如碎片性、不確定性、世俗化、反諷，等等。對(duì)傳統(tǒng)宏大敘事進(jìn)行了解構(gòu)與小心翼翼地重建。文中的人物都以頗具后現(xiàn)代性的眼光審視、解構(gòu)、重建了“小城鎮(zhèn)”這一共同生存環(huán)境，并發(fā)現(xiàn)了隱藏于其中的落后與凝滯，生命與生存，消磨與追尋的內(nèi)涵和意義。小城鎮(zhèn)中的人物并不是螻蟻，他們具有自己的生存哲學(xué)和思維方式，具有與大都市人不同的精神狀態(tài)：既愚鈍又狡黠；既尋常又不凡；既渺小又偉大。在那些看似雞零狗碎、家長(zhǎng)里短的日常經(jīng)驗(yàn)和日常生活事件里，或多或少就構(gòu)成了過往歷史（微觀歷史）的一部分。

·21.2萬(wàn)字

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圣誕故事集（狄更斯別集）

從1843年到1848年間（1847年除外），狄更斯每年圣誕節(jié)發(fā)表一部中篇小說(shuō)，共得五篇，集結(jié)出版后名為《圣誕故事集》。這些小說(shuō)絕不僅僅是純粹的應(yīng)景式作品，它們集中表現(xiàn)了作者調(diào)和社會(huì)矛盾的夢(mèng)想褐感傷失望的情緒。僅以其中最著名的《圣誕歡歌》為例，故事描寫了一個(gè)吝嗇的老商人再圣誕夜被三個(gè)幽靈帶著遍覽窮苦人的善意，狠心人的下場(chǎng)，于是從此變?yōu)榭犊蕫壑恕！妒フQ故事集》在英國(guó)深入人心，其中的人物幾乎家喻戶曉。許多評(píng)論家認(rèn)為，它的出版，標(biāo)志著狄更斯的創(chuàng)作進(jìn)入了繁榮期。

·32.5萬(wàn)字

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情迷雙城

近代的上海仍有過她幾十年的辛酸史，夢(mèng)魘一般的歲月在她豐腴的肌體上傷痕累累地劃過。這種精神層面上的創(chuàng)傷所造成的心理扭曲，在這個(gè)城市的硬件和軟件上都留下了永不可能被磨損去的印記。本次將作者在不同時(shí)期發(fā)表的中篇小說(shuō)首次結(jié)集出版，再現(xiàn)了上海與香港兩個(gè)大都市六十年來(lái)的劇烈變遷。

·41.9萬(wàn)字

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大數(shù)據(jù)時(shí)代1：信息圍城

如果說(shuō)《大江大河》講的是我們的過去，那么，《大數(shù)據(jù)時(shí)代》講的就是我們的現(xiàn)在和未來(lái)。“防止偷拍”：李零下定決心找出酒店房間內(nèi)隱藏的攝像頭。窗簾、床單、地毯、天花板、插座孔、墻紙的縫隙、家具的暗格、電子設(shè)備的外殼……他翻遍每一寸可疑的角落，甚至拆了兩個(gè)枕頭和天花板上火警器的外罩，但還是一無(wú)所獲。“保護(hù)隱私”：在互聯(lián)網(wǎng)智能時(shí)代，周茵如從一個(gè)受益者遽然跌落成受害者，并不是一朝一夕或一個(gè)意外導(dǎo)致的。她翻閱著《反大數(shù)據(jù)監(jiān)控行為準(zhǔn)則》，為貪圖便利而交換個(gè)人隱私，日常生活中那些最普通不過的習(xí)慣，一一浮現(xiàn)眼前。“鑒別真假”：長(zhǎng)案上并列擺放著四幅油畫，其中兩幅的內(nèi)容，與另外兩幅完全一致。杜眠風(fēng)面如土色地盯著它們。這不是什么拙劣庸常的復(fù)制品，而是經(jīng)過各式專家和數(shù)據(jù)機(jī)構(gòu)，甚至是他自己的鑒定后，都無(wú)法區(qū)分真?zhèn)蔚乃姆罢孥E”。“人設(shè)崩塌”：屏幕的另一頭，在那里，數(shù)據(jù)就是貨幣，代碼就是武器。陸浩川從未接觸過那個(gè)世界，但依然成了交易的籌碼和任人射擊的槍靶。從擁有眾多粉絲的硬漢明星到全民唾棄的對(duì)象，只需一組隱私數(shù)據(jù)和一串簡(jiǎn)單的程序代碼。

·20.2萬(wàn)字

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無(wú)悔時(shí)光

小說(shuō)用第一人稱和視角，以“我”的故事發(fā)展為主線，講述了“我”從參軍當(dāng)新兵，到師職干部退休以后五十多年的軍營(yíng)生活。刻畫了諸如田碧野、張曉曼、郭秋林、安然、梁繼亭等一個(gè)個(gè)性格鮮明的人物，展現(xiàn)出了20世紀(jì)六七十年代至21世紀(jì)初期的時(shí)代風(fēng)貌。

·22.6萬(wàn)字

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春暖花開的時(shí)候

1938年春臺(tái)兒莊戰(zhàn)役前后，在河南境內(nèi)大別山下的一座小縣城里，一群熱血青年辦起了救亡工作講習(xí)班。這里有家庭背景、個(gè)人經(jīng)歷各不相同的青年男女，他們不論擔(dān)任教師，還是學(xué)員，都懷著同樣興奮的心情，辦壁報(bào)，搞演出，下鄉(xiāng)宣傳抗日。他們的中堅(jiān)人物參加了共產(chǎn)黨或黨的外圍組織，活動(dòng)實(shí)際是在黨的領(lǐng)導(dǎo)下開展著。其時(shí)國(guó)民黨實(shí)行消極抗戰(zhàn)的政策，特務(wù)組織的魔爪已伸到該縣，縣城內(nèi)的封建頑固勢(shì)力也竭力反對(duì)和壓制講習(xí)班以及后來(lái)的戰(zhàn)教團(tuán)的活動(dòng)，這樣，各派勢(shì)力、各種人物都無(wú)可避免地在抗日救亡的大考驗(yàn)前顯出真面，甚至于一個(gè)家庭中，各個(gè)成員的表現(xiàn)也是涇渭分明。

·35.8萬(wàn)字

會(huì)員

洪水之年

阿特伍德備受贊譽(yù)的《羚羊與秧雞》續(xù)篇，“瘋癲亞當(dāng)”系列第二部曲。在《洪水之年》中，人類長(zhǎng)久以來(lái)憂懼的洪水之患終于到來(lái)。這場(chǎng)“無(wú)水的洪水”與《圣經(jīng)》中上帝為了掃除邪惡和罪孽而施放的洪水毫無(wú)關(guān)聯(lián)：這是一場(chǎng)迅速蔓延的疾疫——無(wú)法通過生物手段加以抑制，如大火般吞沒了一座又一座城市，整個(gè)世界變成了一座尸體橫成的屠場(chǎng)。這場(chǎng)“洪災(zāi)”令數(shù)千萬(wàn)人命喪黃泉，幾乎滅絕了所有人類的痕跡。瑞恩和托比成了為數(shù)不多的幸存者。在腐敗的統(tǒng)治力量的陰影和新型基因合成物種的威脅下，瑞恩和托比必須盡快決定她們的下一步行動(dòng)，而不僅僅是把自己反鎖在暫時(shí)的安全屋里。《洪水之年》講述的洪水之患與圣經(jīng)故事中上帝為了掃除邪惡和罪孽而施放的洪水毫無(wú)關(guān)聯(lián)。《洪水之年》把我們帶入了一個(gè)怪誕的世界——既有希洛尼慕斯·博施的繪畫那樣的怪異；又有《發(fā)條橙》里的荒誕。一切都已土崩瓦解。在某種意義上，阿特伍德的這部新作堪稱其2003年的那部《羚羊與秧雞》的姐妹篇。

·21.8萬(wàn)字

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芬芳

她是一株在驕陽(yáng)下堅(jiān)挺的向日葵，托舉著哥哥、拉幫著父親。她是一朵在夾縫中綻放的牽牛花，把家當(dāng)作籬笆笨拙地依靠。她是一枝寒風(fēng)中俏麗的紅梅，被夫家拋棄也會(huì)自己散發(fā)幽香。她是一簇農(nóng)家被子里絮的棉花，溫暖著癱瘓的丈夫和一屋的孩子。《芬芳》聚焦一對(duì)在貧困中跋涉成長(zhǎng)的兄妹，著重講述烈芳等女性沉浮跌宕的命運(yùn)，描繪了一個(gè)大家族中四代數(shù)十人的眾生相。以充滿美善的筆觸書寫小人物的奮斗歷程，記錄其精神的脫變；以元?dú)饬芾斓孽r活細(xì)節(jié)再現(xiàn)中原鄉(xiāng)村從上世紀(jì)七十年代至當(dāng)下的歷史變遷。作者將家族之間互相幫襯、血濃于水的親情付諸文字，文字中對(duì)故鄉(xiāng)熱土深厚質(zhì)樸的熱愛與眷戀讓人動(dòng)容。

·27.4萬(wàn)字

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探長(zhǎng)

這是一部深入現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活充滿人生正氣和英雄主義情懷的長(zhǎng)篇小說(shuō)。真實(shí)地再現(xiàn)了一名普通探長(zhǎng)為捍衛(wèi)法律的尊嚴(yán)所經(jīng)歷的痛苦和艱辛。

·23.7萬(wàn)字

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深圳三部曲2：重生

《深圳三部曲》，第一部：《南下》；第二部：《重生》；第三部《深圳路》。故事跌宕起伏，張弛有力，是一部上乘的勵(lì)志題材作品。作者將上世紀(jì)八十年代末深圳改革開放作為小說(shuō)的歷史舞臺(tái)，以主人公李寶焆為主線，講述了深圳商場(chǎng)的變幻風(fēng)云。小說(shuō)以白描手機(jī)，具有影視化特點(diǎn)，以主人公南下闖蕩開筆，與虛構(gòu)的角色展開故事情節(jié)，從蹬三輪、求學(xué)、漂泊到新城開發(fā)，以“殺出一條血路”的氣魄，以堅(jiān)強(qiáng)威猛的形象開展奮斗之旅，講述了主人公歷經(jīng)艱難創(chuàng)業(yè)成功的故事，銘記和傳承深圳觀念，揭示了資本積累和競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)形態(tài)，為改革創(chuàng)新者壯膽。作者不回避記憶和現(xiàn)實(shí)，演繹和呈現(xiàn)深圳特定的歷史與變化，新追求與新形象，對(duì)改革創(chuàng)業(yè)過程中的碰撞與融合，讓讀者能夠感受和體會(huì)到其中飽含的辛酸和歡愉，以期在溫情與淚光的交錯(cuò)中詮釋和拷問人性，獲得力量，讓文明在開放、包容、互勉、寬松的環(huán)境生長(zhǎng)、開花，感受藝術(shù)之美。小說(shuō)以一種多元化的價(jià)值取向，展示多樣的人文關(guān)懷，是對(duì)深圳這座城市生存、發(fā)展和完善的大膽嘗試和探索。

·20.7萬(wàn)字

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永別了，武器（諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)大系）

本書包括海明威兩部經(jīng)典著作：《老人與海》、《永別了，武器》，《老人與海》中的老漁夫，雖然老了，倒霉、失敗；但他仍舊堅(jiān)持努力。這部小說(shuō)表現(xiàn)了一種奮斗的人生觀，即使面對(duì)的是不可征服的大自然，但人仍然可以得到精神上的勝利。也許結(jié)果是失敗的，但在奮斗的過程中，我們可以成為一個(gè)頂天立地的大丈夫。《永別了，武器》是一部自傳色彩很濃的長(zhǎng)篇小說(shuō)，海明威根據(jù)自己的參戰(zhàn)經(jīng)歷，以戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情為主線，吟唱了一曲哀婉動(dòng)人的悲歌，批判了帝國(guó)主義宣傳的虛偽性，富有強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，小說(shuō)分成兩部分，第一部分是告別戰(zhàn)爭(zhēng)；第二部分是告別愛情。

·21.3萬(wàn)字

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漢口老通城曾家（第三部）：再生

“老通城”創(chuàng)辦于1931年，以經(jīng)營(yíng)著名小吃三鮮豆皮馳名，有“豆皮大王”之稱。多次受到毛澤東主席的稱贊。本書以紀(jì)實(shí)的手法講述了老通城的歷史，全套書共3部。第3部再生，講述了是抗戰(zhàn)以后到新中國(guó)成立前，再到新中國(guó)成立后老通城在社會(huì)的不斷變遷中與時(shí)俱進(jìn)。頑強(qiáng)地再生的過程。

·23.2萬(wàn)字

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苦海新橋：我的獄警生涯

小說(shuō)以西山監(jiān)獄的興衰變遷乃至中國(guó)監(jiān)獄的歷史發(fā)展變化為背景，著力刻畫了一批優(yōu)秀監(jiān)獄民警的光輝形象，展示了他們吃苦耐勞、用心感化和改造犯人的先進(jìn)事跡，為社會(huì)大眾全面了解中國(guó)監(jiān)獄和監(jiān)獄民警提供了寶貴而真實(shí)的大墻“影像”，弘揚(yáng)了正能量。

·29.7萬(wàn)字

會(huì)員

年輕的心在哭泣（理查德·耶茨作品系列）

邁克爾·達(dá)文波特是個(gè)從二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)退伍的年輕人，躊躇滿志，夢(mèng)想成為詩(shī)人、劇作家。他清高，為藝術(shù)而活，不愿染指妻子的錢，可還是得為一家商業(yè)雜志撰文來(lái)維持他的寫詩(shī)愛好。妻子露茜異常富有，卻一直不明白自己想要什么，只覺得別人似乎都比她快樂。隨著時(shí)間的推移，眼看著別人功成名就而自己卻仍默默無(wú)聞，這對(duì)夫妻的焦慮與日俱增。他們過去的幸福生活也被私通與孤立所吞噬，而他們自以為已經(jīng)逃離的單調(diào)生活如同夢(mèng)魘一樣揮之不去。在這部小說(shuō)中，耶茨再次選擇了他最為擅長(zhǎng)的破碎的美國(guó)夢(mèng)為其主題，用現(xiàn)實(shí)的重錘敲碎了夢(mèng)想的天真，帶來(lái)難以比擬的鈍痛。

·21.3萬(wàn)字

會(huì)員

大院子弟

秦淮河畔，軍人世家的生活像一條條靜靜流消的河。將軍山下，大院子弟的生命像一團(tuán)團(tuán)熊熊燃燒的火情義、信念、堅(jiān)持、抉擇……總有一種力量打動(dòng)你的心。古城金陵，同住一個(gè)軍隊(duì)大院的趙、劉、馬三家?guī)孜蛔优２煌娜松^、價(jià)值觀及家庭耳熏目染的影響，使他們走上了迥然不同的人生道路。

·40.7萬(wàn)字

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圣潔百合

《圣潔百合》被譽(yù)為厄普代克創(chuàng)作生涯晚期最重要的代表作，作品通過對(duì)威爾莫特一家四代人的描寫，對(duì)美國(guó)整整一個(gè)世紀(jì)的宗教、精神和道德面貌作了三百六十度的全景式記錄、報(bào)道與剖析，尤其濃墨重彩地展現(xiàn)了宗教和電影這兩大美國(guó)精神支柱的興衰沉浮，堪稱一部美國(guó)二十世紀(jì)精神道德的沉淪史。

·34.1萬(wàn)字

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尋找自己的楊小姐

楊珈檸本是富家女！一次意外，出生沒幾日的她流落他鄉(xiāng)，被好心的養(yǎng)父楊澤文收養(yǎng)，養(yǎng)父對(duì)她視如己出，為她取名楊珈檸！大學(xué)畢業(yè)那年，男友沈煒航帶楊珈檸回家見父母，從此打開她的身世之謎！她開始尋找自己的真實(shí)身份，也尋找屬于自己的幸福人生。

·33.4萬(wàn)字

會(huì)員

坎特伯雷故事

杰弗里·喬叟美麗的妻子菲莉帕生病了，為了給妻子治病，他動(dòng)身到著名的朝圣地坎特伯雷去朝拜，在路上，他同去坎特伯雷朝圣的香客一起投宿在泰巴德旅店。次日，店主、香客與他一起出發(fā)。店主提議在去坎特伯雷的路上每人講兩個(gè)故事，回來(lái)時(shí)再講兩個(gè)，被大家公認(rèn)為最佳的講故事者可以在回來(lái)時(shí)白吃一頓豐盛的晚餐。于是，在店主的主持下，尊貴的騎士開始講第一個(gè)故事……

·28.2萬(wàn)字

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