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五福

本書以辛亥革命陜西起義前夕之歷史事件為寫作素材，氣魄宏大，立意高遠，探微鉤沉，再現了那風云變幻、豪杰四起、國家自在十字路口、四萬萬人民茫然四顧、不知何去何從之復雜歷史局面，讀之讓人不時生出身臨其境之感。本書的一個顯著特點，就是在革命演進過程中老百姓的喜怒哀樂和日常生活，讓人感受到他們才是革命波濤高潮迭起的始作俑者。書中絕少出現領袖級人物的運籌帷幄、演講家的慷慨激昂，用大量筆墨描寫普通人的特定歷史條件下的思想感情情和知行實踐，還原革命二字的應有之義、展現農工兵學商靈魂深處的革新情結。

·22.6萬字

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格格下嫁記

清朝末年，年輕貌美且富有學識的六王爺最疼愛的女兒，奮力打破階級固化，下嫁平民百姓的悲情故事。在混亂黑暗的軍閥年代里，車夫卑賤的命運竟占據了一席之地！

·33萬字

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變形記：卡夫卡中短篇小說集（譯文名著精選）

弗朗茨·卡夫卡（1883-1924），奧地利小說家，生前鮮為人知，其作品未受到重視，身后文名鵲起，蜚聲世界文壇。他的《城堡》、《失蹤者》、《訴訟》等小說在全世界廣為流傳，對現代派文學產生了極大的影響；他被推崇為現代派文學的奠基人，被譽為“作家中之作家”；他的小說已成為許多作家必定研讀的作品，被認為是“需要用心去闊讀的作品”。《變形記——卡夫卡中短篇小說集》囊括了卡夫卡所有的中短篇小說，其中《變形記》、《在流放地》、《在法的大門前》、《饑餓的藝術家》、《鄉村教師》、《中國長城建造時》、《一條狗的研究》等都是膾炙人口的名篇。它們均采用象征、隱喻、夸張等手法，情節生動，語言簡潔流暢；故事怪誕離奇，無確定的時間和地點，無前因后果，給人以夢幻、神秘、奇特的感覺。作品的主人公幾乎都處于一種身不由己的境地，他們在離奇古怪的世界中都有自己的目標，但往往又以失敗而告終。譯界前輩、北大救授張榮昌先生潛心研究卡夫卡數十年，并獨自擔綱翻譯了《變形記——卡夫卡中短篇小說集》。

·34.1萬字

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紀實與虛構

《紀實與虛構》無疑是王安憶極富自傳色彩的一部作品，是一個城市人的自我“交待”和自我“追溯”。《紀實與虛構》作為“自傳性”小說，不僅僅是個人經驗的虛構，同時有對虛構行為的紀實性呈現。即它不僅告訴了我們她經歷了什么，而且在告訴我們在如何“敘述”。

·33.9萬字

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永別了，武器（諾貝爾文學獎大系）

本書包括海明威兩部經典著作：《老人與海》、《永別了，武器》，《老人與海》中的老漁夫，雖然老了，倒霉、失敗；但他仍舊堅持努力。這部小說表現了一種奮斗的人生觀，即使面對的是不可征服的大自然，但人仍然可以得到精神上的勝利。也許結果是失敗的，但在奮斗的過程中，我們可以成為一個頂天立地的大丈夫。《永別了，武器》是一部自傳色彩很濃的長篇小說，海明威根據自己的參戰經歷，以戰爭與愛情為主線，吟唱了一曲哀婉動人的悲歌，批判了帝國主義宣傳的虛偽性，富有強烈的反戰情緒，小說分成兩部分，第一部分是告別戰爭；第二部分是告別愛情。

·21.3萬字

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長恨歌（新中國70年70部長篇小說典藏）

一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為“現代上海史詩”。本書榮獲第一屆世界華文文學獎，并于2000年獲得我國文壇上最具榮譽的大獎——茅盾文學獎。

·26.7萬字

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憤怒的葡萄

從前爺爺來到這里墾荒，得到了土地；后來爸爸出生在這里，他清除了野草，消滅了毒蛇；接著我們又在這里出世，爸爸只得向銀行借款。遭遇荒年，爸爸還不上錢，土地歸了銀行，我們變成佃農，可是我們還留在這里，還可以分得一點種出的東西。最后銀行使用了拖拉機，不再需要佃農，我們從此沒有了家，幾十萬人背井離鄉，沿著六十六號公路，奔向加利福尼亞，因為傳單上說加州遍地是農田，到處是工作。我們到達加州，發現那只是一個謊言：農場主故意引來大批的人，拼命壓低工錢。我們不得不再次流浪，像瘋狗一樣找工作，我們挨餓，我們在死亡邊緣徘徊。

·34.8萬字

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好兵帥克

《好兵帥克》的主人公帥克原本是一個生活在底層的賣狗人，后來因為戰爭成為一個傳令兵。他總是遵循著帝國軍隊的陳詞濫調辦事，因此一貫合法，不給人以把柄。但是不知為什么，他越是服從長官的命令，就越是會惹出更大的麻煩。他的長官們都罵他是傻瓜、笨蛋。實際上帥克性情憨厚耿直，喜歡直話直說，而且非常機智、勇敢，每次闖禍時，他都能機智地應對，勇敢地把實話說出來。就這樣，帥克做到了別人無法做到的大事，他用民間諺語、笑話，接過上司的口號，伺機巧妙地同反動統治者作斗爭。

·42.9萬字

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覓偶記

本書細致地描述了從一九九九年夏天到二零一七年秋天，一個綽號為“黑皮”的浙江農村女生，從東邊的上海市畢業后去南邊的深圳市謀求發展，后來又去了云南支教，經過十幾年生活的砥礪，她如何從一個只想幫原生家庭擺脫貧困的乖乖女，成長為對愛和人生有深刻感悟的堅強女性。

·43.3萬字

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迷宮中的戀人

對于這些命運交織的愛的命題，關于背叛，傷害，信仰，守護，自我，他人，過去未來，記憶與遺忘，原諒，寬宥，救贖，重建，等到它們像一顆一顆巨石，真實地砸向我，像巨斧，真正地從后腦把我劈開了，我倒地不起，我以為我完蛋了。后來，我才又逐一地，奮力撥開身上的落石，積塵，真實地感覺到，我必須響應，回想，理解，答復，求助，那些迎面而來，將我攔腰折斷的巨大提問。——陳雪。作者在自傳體小說《附魔者》出版后，生了一場大病，然后伴侶離開，生活陷入混亂。本書是作者的復出之作。作者以疾病與愛情為主題，以31萬字的篇幅書寫生死、愛情、命運和信仰，深刻地探討了人性。小說以自傳的敘述方式，將寫作推向“自毀與自我創生”。

·31.2萬字

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偽幣制造者（紀德文集）

《偽幣制造者》這是紀德最后也是唯一的一部長篇小說，是他思想和藝術最成熟時期的產物。可以說它代表了作為思想家與藝術家的紀德的最高、最總和性的成就。幾個誤入歧途的孩子犯下了使用假幣的罪行，他們在道德沉淪、價值失落的社會里不斷摸索，卻又不斷迷失，從青澀走向成熟。作品融合了成長、倫理、心理、“元小說”等風格，思想深邃細膩，文筆清麗精湛，視野宏闊，生活內容豐厚，在文學史上具有里程碑的意義。

·20.2萬字

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返城年代（上）

“返城年代”是指20世紀80年代，這是中國最特殊的一個年代。知青大返城后，基本都到了而立之年，整整一代人第二次面臨無職業、無住房、無學上；不惑之年又趕上待業下崗，人生的道路有過心酸，有過迷茫，有過彷徨，甚至絕望。然而知青經歷的人生背景，畢竟使他們變得堅強了！他們在不同的人生道路上奮斗和打拼，最終找到了自己的位置和歸屬。

·23.6萬字

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長河魂：一代船王的傳奇人生

本書描述了民生公司總經理盧作孚以一艘小船起家，一統川江，航行四海，回歸祖國的艱辛、輝煌、傳奇的人生歷程。

·29.4萬字

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天興福

《天興福》是以百年老字號天興福的發展史為原型創作的一部長篇小說。天興福創建于邵氏家族，發源于遼南古城金州，興盛于東北。邵氏家族的邵勤儉和邵老五弟兄倆，秉承父兄遺志。雖然以打魚為生，卻不失做人本分。因為一次偶然的發海機會，邵家兄弟賣魚而掙到一筆錢，由此便萌生出了經商的念頭，在遼南金州創建了天興福商號。邵老五借著日本與俄國在旅順的那場戰爭，與漢奸劉雨田相識并由他過穿針引線，發了一筆戰爭財。而邵勤儉則一路向北，通過海參崴口岸，打開了北方經商渠道。患難與共的妻子馬蘭花也甘愿留在東北，輔助天興福商號的大掌柜劉佩之在哈爾濱創建了天興福分號，并在東北購置土地萬坰，奠定了天興福的基業。

·33.6萬字

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羅特小說集2：拉德茨基進行曲

這部長篇小說是現代德語文學中書寫“哈布斯堡神話”的標志性作品。小說通過特羅塔家族三代的起伏人生，縱橫交錯地講述了奧匈帝國的不可挽救的沒落命運，可謂哈布斯堡王朝的一部挽歌。作為約瑟夫皇帝救命恩人的孫子，軍官特羅塔少尉駐扎在帝國的邊境小鎮，在不同的種族之間，在陰影籠罩的多元文化帝國里，特羅塔少尉發現自己陷入一片迷茫的沼澤，正如已趨日暮之年的帝國。這部作品被譽為兩次世界大戰之間寫成的最優秀的長篇小說之一，收入《理想藏書》，位列德語文學作品前十名。

·24.8萬字

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4321（上冊）

1947年3月3日，在新澤西州紐瓦克的一間產科病房，露絲和斯坦利唯一的孩子阿奇·艾薩克·弗格森出生了。從那時起，弗格森的生活展開了四條彼此獨立的平行路徑。四個男孩是同一個男孩，由同樣的DNA造就，卻沿著四種軌跡經歷了四重的人生。四個弗格森在不同的城鎮長大，有著不一樣的知識激情、感情生活和社交圈，他們如影子般彼此映照，相互闡釋，也走向不同的人生境遇。在美國社會激蕩變革的大時代背景下，弗格森們在各自的青春之路上奔襲，經歷著傷痛、失去和蛻變……

·29.7萬字

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廢都

《廢都》于1993年問世，在中國文壇引起轟動，獲得如潮好評的同時，也引發了爭議。1997年，《廢都》獲得法國三大文學獎之費米娜文學獎，贏得國際聲譽。小說虛構了一個20世紀80年代的城市西京市，寫了西京四大文化名人之一作家莊之蝶的一樁樁情事，寫他的苦悶、無聊、頹廢，最終歸于毀滅。在刻畫人物精神困境之外，小說對社會市井生活有著意味深長的描繪，兩者之間產生了深刻的共鳴。

·38萬字

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白癡

患有癲癇病的梅什金公爵從瑞士回到圣彼得堡，沒想到卷入了一樁金錢、權力和性的罪惡交易。上流社會嘲笑公爵的天真和輕信，稱他為“白癡”，敲詐、背叛、謀殺從此圍繞著他。白癡像一面鏡子，洞悉了每個人偽裝下的真實，相信“美能拯救世界”。那個自幼被豢養、被性侵犯的美麗女子，讓他迷戀也讓他痛苦。他看穿了她乖張外表下純潔的本質，試圖用愛將她拯救，卻似乎加速了她自我毀滅的命運……《白癡》是陀思妥耶夫斯基文學成熟期的代表作。在現代心理學完善之前，作者用這部文學作品，先知般地探索了人類的無意識。那些病態、瘋癲、脫離常軌的人，揭示了人類思維無可逃脫的混沌和非理性。善良、溫馴、愛著全人類的白癡是作者博愛理想的化身。他的悲劇或許是理想主義者的失敗，但人類對愛和被愛的追求將一直存續下去。

·48.3萬字

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三室兩廳

《三室兩廳》是作家韓博的首部長篇小說。小說以室內布局結構為框架，注入文本內容，是一部以長篇小說的形式呈現的非線性敘述文本。作品分為三室（“虛構室”“非虛構室”“反虛構室”）和兩廳（“黑廳”“軟廳”）五部分，配以各自特定的時間背景，五個不同的空間區隔為線索。通過虛構、非虛構、戲劇片段、文論式敘述、非虛構的旅行筆記、戲中戲等文本之間的穿插、交叉、糅雜、連綴，呈現時代社會迅速轉向之下，年輕一代知識分子的精神格局。小說以“我”作為觀察者與參與者的雙重身份視角，串聯起胡先生、韓先生、張先生、馬先生等幾位“先生”的際遇。

·27.1萬字

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觀心寶石

本書是一部長篇小說，以幾個恢復高考后第一批進入大學的年輕人的成長歷程為主要內容，以一塊際遇神奇的寶石為線索，串聯起一個跨越幾個社會發展時期的故事，從中既可見人世悲歡，也能透視出不同時期的社會風貌和人們的精神面貌。文中主人公林陽，是一個內心純良，才思敏捷的理想主義者，在經歷了從技術崗位無奈辭職，到下海創業走向成功的過程中，看到了官場的復雜，人情的冷暖后，毅然決然地放棄自己的事業，奔赴偏遠地區投身教育事業，終于找到了傳說中的那塊“觀心寶石”。

·25萬字

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五福