捕鱼机的意义是什么意思

張恨水作品典藏·小說十種：巴山夜雨

本書為張恨水作品典藏的一本，是張恨水后期的重要作品，寫于抗戰勝利之后，以主人公李南泉入川的經歷為主線，展現了一幅川東風俗圖。區別于暢銷名作《金粉世家》和《啼笑因緣》，是張恨水在內容和形式上的一次新的探索和嘗試。

明宮女

《明宮女》是茅盾文學獎獲獎作家周大新的短篇小說集，收錄于《周大新文集》短篇小說卷。周大新的作品多以現代軍旅生活和養育自己的那方水土——豫西南陽盆地為背景。他的小說植根大地，既散發出一種鮮活的泥土味道，又蘊含著理性的哲學思考，在文學界和讀者中都有良好的口碑。

·31.1萬字

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魯濱遜學校

《魯濱遜學校》又譯為《史班瑟島》，講述了合眾國公開出售距舊金山三天路程的太平洋上的一個荒島——史班瑟島。多年前在加利福尼亞掘到了第一桶金的威廉成了這次競拍的贏家。戈弗雷是威廉的外甥，執意與他一同前往。不料海上輪船失事，戈弗雷被拋到了史班瑟島。昔日對人生感到厭倦的戈弗雷卻在生存的嚴峻考驗下逐漸磨練成了一個銳意進取、自強不息的青年。然而，各種各樣的災難接踵而來，就在年輕人被熊熊烈焰圍困之際，威廉率隊趕到，救出他的外甥。凡爾納善于在故事結束時為讀者揭示一個意想不到的謎底：戈弗雷所經受的許多考驗是他的舅舅威廉為考驗他而精心策劃的；同樣出乎意料的是，島上突然出現的那些幾乎將戈弗雷置于死地的猛獸，卻是他在競拍史班瑟島時的競爭對手——億萬富翁塔斯基納為騷擾他的產業的惡意報復。

·9.9萬字

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山道彎彎

《山道彎彎》通過對一位普通農村婦女——金竹的生活遭遇的描述，歌頌了農村婦女的純潔心靈與崇高品德，鞭撻了社會習慣勢力。

·8.3萬字

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飲馬河畔

清末民初，塞北高原飲馬河畔，有一位以背河為生的青年王先不甘貧苦，背井離鄉孤身走西口，一路遭雪暴、遇土匪、斗餓狼，歷盡千辛萬苦，終于賺得第一桶金。頭腦靈活的先卻沒有從此安逸下來，轉而趕赴豐鎮學習皮毛制作加工手藝，并贏得了掌柜的賞識與信任。學成后，王先憑借此前的積蓄回到大同開辦了當時晉西北地區數一數二的謙瑞祥皮毛行，一時風頭無兩。然而時局動蕩，風雨飄搖，謙瑞祥乃至整個大同城陷入更大的危機中，被時代洪流裹挾在個人命運與家國情懷之間的王先又該何去何從……

·23.5萬字

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巴爾扎克經典：貝姨（套裝共6冊）

本書是法國偉大的批判現實主義作家巴爾扎克的經典小說，由傅雷翻譯。主人公貝姨是巴爾扎克筆下相當特殊的一個形象，小說以其命名，可見作家對她的重視。喜歡巴爾扎克作品的讀者，本書不可錯過。作品講述的故事發生在1838年的巴黎，圍繞于洛·德·埃爾維男爵一家的命運展開。于洛男爵這一人物形象，承載了晚年巴爾扎克很多關于人性的反思，他的塑造除了具備《人間喜劇》中其他偏執狂形象的共性之外，還擁有自身的深層意義，是作者批判現實主義創作達到新高度的重要標志。巴爾扎克在精彩的敘事中穿插著對家庭、婚姻、男女之歡、愛情的獨特看法，對這些都給出了嚴格的定義。幽默諷刺的語言，給讀者在急于想翻出結局，置身于故事營造的黑色氛圍里時，一個心悅臣服的驚喜。

·25.1萬字

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水龍

長篇小說《水龍》自重慶開埠、峽江沉船開篇，以主人公鄭水龍在滔滔長江搭救了沉船落水女水妹和商人成敬宇，并由此而產生的情愛糾葛為線索，以獨具特色的重慶城區和峽江為場景，濃墨重彩地描繪了清朝末年、民國時期人們的大起大落和人生悲歡。念過私塾的主人公鄭水龍在長江上出生、長大，從纖夫到船老大到船長，歷盡大自然的險惡山水、酷暑風寒和莫測人生的大喜大悲。小說栩栩如生地描寫了水妹、成敬宇、妓女趙嬙、二老板雷德誠、共產黨員關明燦、船老大太公、軍閥商人孫承福和銀行老板、軍長、歌女、袍哥等眾多人物的善惡心態；廣證博引地描寫了當時的船運業、銀行、湖廣會館等的興衰成敗；展示了夔門、古剎、霧都鬧市、烏江天險等城市風貌、地域和民俗風情。陸續登臺亮相的近代船員、商人、市民、官員、軍人等人物演繹了這段令人扼腕的故事。小說場面宏大，語言細膩，人物個性獨特，故事起伏跌宕，著重展現人物情感沖突。讀來酣暢淋漓，令人蕩氣回腸，是一部充滿激情、可讀性強的大氣之作。

·20.4萬字

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正紅旗下

清朝末年，社會動蕩，民風腐化，旗人們的生活也日見窘迫。庚子年間，隨著義和團的到來，老北京順民們看似平靜的生活陡起波瀾，而此后發生的一系列事件更讓老百姓百思不解、顏面掃地，官軍和團民圍攻東交民巷，旗兵們盡了職責，報國寺的老方丈也帶著滿腔的怨恨走進了熊熊烈火……面對這破碎的河山、殘存的家園，經受了劫掠的老北京只能將這段歷史永遠地銘記在心。

·7.3萬字

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無處還鄉（全集）

1929年，姨媽芒離世，喬治·韋伯回鄉奔喪。姨媽的去世，使他與故鄉失去最后一絲維系。不久，處女作《群山之冢》出版，喬治一舉成名。但這部帶有強烈自傳色彩的作品因無意揭示家族真相，喬治陷入親朋各方責難的洪流，再也不能回家。這期間，他逐漸發現，1929年經濟大蕭條陰影下，人們隱藏的的恐懼、脆弱，以及自我欺騙。才是真正的美國悲劇。1936年3月，第二本書出版后，喬治在德國受到熱烈的歡迎，卻也察覺到名利的虛妄、希特勒及其納粹派系的蔓延。

·46.2萬字

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轉型時代三部曲：躑躅

《躑躅》創作于2015年前后，小說以第一人稱為視角，聚焦在鄉村出生、成長而在城市讀書、工作的社會轉型期的一代青年，他們親身經歷了改革開放及其帶來的深刻影響。小說通過講述“我的朋友”陳敵的成長經歷以及他與三位女性的愛情故事，反映了與改革開放同齡的一代青年的生存和思想狀態。

·14.3萬字

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天命（理查德·耶茨文集）

二十世紀中葉美國主流生活的忠實記錄者、“作家中的作家”理查德·耶茨代表作；理查德·耶茨在文學造詣上與契訶夫、菲茨杰拉德、約翰·契弗并駕齊驅，深受庫爾特·馮內古特、安德烈·杜波依斯、尼克·霍恩比、戴維·黑爾、雷蒙德·卡佛、瓊·狄迪恩和理查德·福特等著名作家擁躉；“耶茨與菲茨杰拉德和海明威堪稱二十世紀美國三位無可爭議的偉大小說家。我所能給予耶茨的最高贊譽，就是他的作品更像是出自劇作家之手，而非小說家：他想讓你親眼見到他描述的一切。”——戴維·黑爾（《時時刻刻》與《朗讀者》的劇作家）十八歲的普倫蒂斯被征召入伍。他孤獨而敏感，迫切想融入周圍環境又屢次受挫。軍隊里那些瑣細的小事，被他的敏感無限放大，撐擴到足以撼動生命。離異的母親罔顧窘迫的生活，頑固地想成為一名雕塑家，于是轉而將現實與情感的重托全部壓在普倫蒂斯身上。戰爭很快結束，普倫蒂斯的英雄夢終未實現，面對密不透風、令人窒息的親情與現實，他的選擇算是逃離，還是出走？

·17.6萬字

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清浪街

本書以銅仁為中心，以楊公望及其妻云秀、其子楊仲的遭遇命運為主線，展現了20世紀二三十年代至四十年代末銅仁的社會生活畫面。銅仁是黔、湘、川邊境重鎮，各路軍閥在這里混戰，紅軍在這里活動，土匪也在這里橫行。這里不是世外桃源，而是在不停地騷動著。作者所描繪的這一幅歷史生活畫卷，清晰而生動。本書故事情節豐富，但條理清晰；人物眾多，但都刻畫得形象生動，給讀者留下思索回味的余地，有很強的可讀性。

·25.3萬字

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家鄉博物館

《家鄉博物館》是德國國寶級作家西格弗里德·倫茨的長篇小說代表作。一座搜集了馬祖里文物的家鄉博物館，在一場突然的大火中毀于一旦，縱火者正是博物館的建造者、搜集者、守護者齊格蒙特·羅加拉。隨著老人齊格蒙特開始漫長的辯白，馬祖里和家鄉博物館的故事被緩緩揭開。齊格蒙特從小跟隨亞當叔叔在家鄉的土地上搜集關于歷史的見證，溯回馬祖里逝去的時間，用記憶來抵抗遺忘，用證物來認識過去和自身。然而，當戰爭的炮火和納粹的鐵蹄越來越近，馬祖里的人們被迫流亡，遠走他鄉……當故土成為遠方，當記憶失去見證之物，我們該如何回歸家鄉，又該如何捍衛我們的記憶？

·42.6萬字

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四世同堂（全二冊）

《四世同堂》分《惶惑》《偷生》《饑荒》三部，近百萬字，是老舍作品中很長的一部，也是寫作時間長、花費精力多、完成過程艱難的一部作品。作品以抗戰時期的北平淪陷區為背景，描寫了從1937年“七七事變”到1945年日本侵略軍無條件投降這八年間，北京城內“小羊圈”胡同里以祁家祖孫四代為中心的十幾戶人家、一百多人的心理和遭遇。老舍以深厚精湛的藝術功力和爐火純青的小說技藝，刻畫了祁老人、瑞宣、大赤包、冠曉荷等一系列栩栩如生的藝術形象，展現了風味濃郁的北平生活畫卷。

·69.8萬字

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以父之名

長篇小說《以父之名》以“復調式”的四個章節，分別從兩代人不同的視角出發，敘述了一系列關乎“異鄉人”“逃離”與“故鄉”等主題的故事。主要人物阿喜、秋藍、阿霞三位均為身在異鄉的年輕人，三個人都因缺失“父親”而留下濃重的精神創傷。小說以阿喜為主線人物，講述其逃離潮汕故鄉，游歷廣州、廣西等地的經歷。不堪忍受暴力的母親把年幼的阿喜丟下留在潮汕老家，成年后，阿喜離家出走追尋母親蹤跡，在廣州和廣西兩地，他分別遇到秋藍和阿霞兩位女性，在與兩位性格迥異的女性的生活中阿喜經歷了自身的升華，從“逃避”到“面對”。小說結尾從阿喜父親的視角出發，將一切事由原委完整交代，更為真實淋漓地展現在讀者眼前，為整部作品畫上了完整的句號。

·12.8萬字

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城堡

K.是受雇于城堡的土地測量員。當他抵達城堡下面的村子，想在村中留宿時，卻因沒有城堡的留宿許可而遭受冷遇。為了確認城堡對自己的任命，K.想方設法接近城堡。但面對管理制度森嚴的城堡和恪守規則的村民們，K.感到十分無奈，似乎每向前邁一步，就會堵死一條去往城堡的路。城堡雖然近在咫尺，卻是K.可望而不可即的……

·22.7萬字

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喻世明言·伍

《喻世明言》主要收集了以宋、元、明三代的民間現實生活為藍本的故事或話本故事，主題涵蓋愛情、婚姻、朋友情義等，展現了當其時的社會百態。其中多數為宋元舊作話本，例如“史弘肇龍虎君臣會”、“宋四公大鬧禁魂張”，少數為明朝擬話本，例如“蔣興哥重會珍珠衫”、“沈小霞相會出師表”。其題材也都和城市生活聯系密切，如其中“金玉奴棒打薄情郎”譴責了負心男子對愛情的不忠；“蔣興哥重會珍珠衫”描寫了對失身妻子舊情難忘而破鏡重圓；“羊角哀舍命全交”、“吳保安棄家贖友”、“范巨卿雞黍死生交”等則歌頌了不計生死利害而忠于友情的精神；而“楊思溫燕山逢故人”、“木綿庵鄭虎臣報冤”、“楊八老越國奇逢”則觸及了異族入侵、權臣誤國等現實政治題材。另外還收錄和改編了一些歷史傳奇故事，例如“晏平仲二桃殺三士”等。

·5.9萬字

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達摩流浪者

《達摩流浪者》是美國作家、《在路上》作者杰克·凱魯亞克的長篇小說。凱魯亞克以半自傳半虛構的方式描繪了主人公雷和其友人在上世紀50年代的經歷，他們通過背包徒步、搭車的方式橫穿美國大陸，寄情于自然、寄望于東方哲學，尤其是禪宗思想。同《在路上》一樣，書中人物在現實中皆能找到原型，如加里·斯奈德（賈菲）、艾倫·金斯堡（阿爾瓦）、彼得·奧洛夫斯基（喬治）、菲利普·韋倫（沃倫）等等。《達摩流浪者》里倡導的自由上路，反主流生活方式、反消費主義，借由東方哲學和宗教去尋找精神上的自由是一次精神覺醒，對一代西方青年產生了重大影響，它鼓舞人們保持充盈的內心，保持感動的能力。

·15.2萬字

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哥兒

《哥兒》描寫了一個憨直、莽撞卻單純、善良，富于正義感的青年，在父母雙亡、學校畢業后，離開東京到外地學校教書。一踏進社會便陷入人們勾心斗角、相互暗算中，他奮力抗爭卻落入一個又一個圈套，他感到陌生、孤獨，最后他把仇人痛打一頓，出了口惡氣，又回到東京謀生。小說揭露批判了社會上的邪惡勢力和惟利是圖的人際關系，語言詼諧幽默，明快質樸，帶有通俗文學中的“落語”（類似相聲的一種曲藝）的有益成分，滑稽而風趣。更主要的是表現了爽朗的“江戶兒”的典型性格，給日本文學史冊上增加了一個永久的可愛形象。作者通過哥兒踏入社會后同周圍俗物展開的種種戲劇性沖突，辛辣而巧妙地諷刺了社會上的丑惡現象，鞭撻了卑鄙、權術和虛偽，贊美了正義、直率和純真。

·7萬字

一字六十春

程勉是收養的孩子，老太太教他管自己叫姨婆。作為姨婆身邊唯一的親人，程勉由懵懂孩童長成青年，見證了若干和姨婆有關的不可思議事件——她會測字，能預言成真。8歲那年，程勉在公園里迷路，驚惶之間看到姨婆的身影。她蹲下抓住他的肩，凝視他的臉。她看的似乎不是他，而是別的什么。中考失敗、發小死亡、工作的不如意、成功的渺茫、失戀、百無聊賴……如果不是遭遇過太多的巧合，程勉也不會信姨婆真有看到未來的能力。記憶中那一幕攥住了程勉的心，他在回望中想到，如果是母親丟了孩子，在找到他的那一刻會把他緊緊摟在懷里吧。而姨婆只是抓住他的肩。小時候他想要父母，知道不可能便學會了壓抑。后來他想當畫家，卻不得不遭遇更多的限制。人只要有希望就難免失望。只要有念想就會遭遇創痛。所有的歧路都在一念之間生成又消失，人們說那叫命運。

·13萬字

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