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裸者與死者:全2冊(cè)(諾曼·梅勒作品)
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二戰(zhàn)小說(shuō)經(jīng)典中的經(jīng)典,扯去戰(zhàn)爭(zhēng)、鐵幕、人性最后一塊遮羞布的巨著。《裸者與死者》被視為所有關(guān)于二戰(zhàn)的小說(shuō)(甚或有人認(rèn)為是所有關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō))中最偉大的一部。梅勒寫就這部作品時(shí)年僅25歲,由此躋身20世紀(jì)美國(guó)最經(jīng)典作家之列。小說(shuō)以二戰(zhàn)期間南太平洋上一座虛構(gòu)的熱帶島嶼——安諾波佩島為背景,全景式講述了美軍在卡明斯將軍的運(yùn)籌帷幄之下,突破日軍防線,徹底攻占海島的故事。小說(shuō)著力描繪了偵察排一伙出身草根、幾乎是社會(huì)棄兒的士兵,如何屈服于軍隊(duì)鐵幕,在受命完成一樁插入敵后、至艱至險(xiǎn),希望渺茫的偵察任務(wù)時(shí),人性最本能、最赤裸的一面兜底暴露。小說(shuō)同時(shí)塑造了以卡明斯少將和侯恩少尉兩個(gè)出身中產(chǎn)階級(jí)的軍官為代表的對(duì)立陣營(yíng),闡述了戰(zhàn)爭(zhēng)與人類社會(huì)發(fā)展的規(guī)律及其本質(zhì)。作品還采用一種特殊的插敘手法,給書中每個(gè)人物立傳亮相,由此形成一幅奇妙而真實(shí)的美國(guó)社會(huì)的縮影,令這部作品超出了一般戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的范疇。作品以一種托爾斯泰式的不失嚴(yán)肅的同情筆觸,通過(guò)這群取得攻島戰(zhàn)役勝利的人生戰(zhàn)場(chǎng)的失敗者,思考病態(tài)墮落的社會(huì)是否已然到了令人絕望的地步?權(quán)力論者是否能夠任意操縱歷史發(fā)展的進(jìn)程?

(美)諾曼·梅勒 ·外國(guó)小說(shuō) ·55.6萬(wàn)字

阿特伍德作品集(共4冊(cè))
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《神諭女士》:明明那么優(yōu)秀的女性,為什么總在自我否定?在他們眼里,我是離經(jīng)叛道的詩(shī)人,是神秘莫測(cè)的文化偶像,是超脫凡俗的古典繆斯,是萬(wàn)眾追捧的神諭女士。但在我的內(nèi)心,我永遠(yuǎn)是懦弱順從的主婦,是逃避現(xiàn)實(shí)的騙子,是制造幻象的小丑,是眾人嫌惡的超重女孩。我是瓊·福斯特,更是千千萬(wàn)萬(wàn)的女人。這是我的故事,也是所有女人曾經(jīng)、正在、即將經(jīng)歷的一切。《貓眼》:畫家伊萊恩從來(lái)沒(méi)有想過(guò),時(shí)隔多年會(huì)再次回到家鄉(xiāng)。等待著她的不是故地重游的喜悅,而是揮之不去的“童年的鬼魂”——科迪莉亞,她的摯友與敵人,她源源不斷的痛苦的制造者。成年后的伊萊恩,仍舊無(wú)法走出童年的陰影,只能不斷逃避那段至暗的歲月。其實(shí),只要狠心反擊一次,就能掙脫虛假的友誼。《荒野女士》:我們將那些敢于打破規(guī)則、向往未知的女士稱為荒野女士。現(xiàn)在,女士們,先生們,讓我們有請(qǐng)“荒野女士”閃亮登場(chǎng)——10個(gè)故事,10位在生活的荒野中積極求生的女性告訴你:人生不是一條軌道,而是一片可以盡情探索的荒野。《石床墊》:歡迎來(lái)到阿特伍德的文字奇境!在這里,邪惡、怪誕無(wú)處不在,智慧、辛辣俯拾即是。在這里,你將看到:老太太將年輕時(shí)的情敵置于幻境,每天正午放出一百只蜜蜂,一遍又一遍地蜇傷她。天生畸形的女孩被家人親手埋葬,多年后卻在村莊游蕩,無(wú)辜的她將被全村獵殺。……畢竟,有的人無(wú)法原諒,只能復(fù)仇到底。

(加)瑪格麗特·阿特伍德 ·外國(guó)小說(shuō) ·75萬(wàn)字

我的同時(shí)代人的故事(全三冊(cè))
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“俄羅斯的良心”——符拉季米爾·加拉克齊昂諾維奇·柯羅連科首要作品;涵蓋了俄羅斯知識(shí)分子整個(gè)時(shí)代的歷史,是對(duì)十九世紀(jì)五六十年代俄羅斯現(xiàn)實(shí)社會(huì)的生動(dòng)描寫;著名畫家、翻譯家豐子愷和女兒豐一吟共同翻譯完成,譯文曉暢自然、頗具韻味,重視還原了原文的氣韻,是上佳譯本;1957年曾由人民文學(xué)出版社出版,影響了整整一代文學(xué)愛(ài)好者。其中描寫的熱血沸騰、激情澎湃的飛揚(yáng)青春無(wú)論我們身處哪個(gè)時(shí)代都能找到共鳴;高爾基把1886至1896年稱為“柯羅連科時(shí)代”。《我的同時(shí)代人的故事》是柯羅連科的長(zhǎng)篇自傳小說(shuō)。書中敘述了他的童年時(shí)代、中學(xué)生時(shí)代、專科學(xué)生時(shí)代、維亞特邊區(qū)流放時(shí)代、雅庫(kù)茨克省流放時(shí)代的生活,即從19世紀(jì)50年代中葉到80年代中葉的情況。書中的主角是柯羅連科自己,他表示自己是19世紀(jì)60年代俄羅斯民主主義青年的典型人物,而在他的形象中表現(xiàn)出的特性,不僅是他自己一人所獨(dú)有,而是當(dāng)時(shí)其他許多俄羅斯進(jìn)步人士所共有的,因此作者把這本書稱作“我的同時(shí)代人的故事”。

(俄)符拉季米爾·加拉克齊昂諾維奇·柯羅連科 ·外國(guó)小說(shuō) ·75.3萬(wàn)字

日韓宮廷女性日記文學(xué)系列叢書(套裝3冊(cè))
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本套書為日韓宮廷女性日記文學(xué)系列叢書包括:《恨中錄》《紫式部日記》《十六夜日記》共三冊(cè)。《恨中錄》囊括朝鮮王朝女性文學(xué)三大經(jīng)典《癸丑日記》《仁顯王后傳》《恨中錄》。書中三位女主人公均是朝鮮古代宮廷中的妃嬪。三部作品均從主人公自身的角度,描述了她們歷盡艱苦的一生。本書作為宮廷人士的作品,來(lái)自主人公的親身經(jīng)歷,對(duì)研究朝鮮古代宮廷制度與宮廷生活具有重要的價(jià)值。《紫式部日記》囊括平安時(shí)代宮廷女性經(jīng)典日記文學(xué)作品《蜻蛉日記》《和泉式部日記》《紫式部日記》《更級(jí)日記》《贊岐典侍日記》。這些文學(xué)作品,多以宮廷生活為主要題材。有的描繪了典雅的宮廷生活,有的講述了與上自天皇下至朝廷官員的、或是風(fēng)雅或是苦澀的戀愛(ài)經(jīng)歷。《十六夜日記》包括中世宮廷女性日記文學(xué)的經(jīng)典《夢(mèng)寐之間》《十六夜日記》《竹向日記》。本書所選的四部作品,創(chuàng)作于十三世紀(jì)中葉到十四世紀(jì)中葉的一百年間,相當(dāng)于鐮倉(cāng)時(shí)代中后期至南北朝前期。武家對(duì)于政權(quán)的蠶食,皇室分裂(日本南北朝時(shí)代兩統(tǒng)迭立)造成的國(guó)家分裂,無(wú)不讓平安時(shí)期優(yōu)雅超然的貴族生活化為夢(mèng)幻泡影。日記的作者們生活在貴族社會(huì)的斜陽(yáng)時(shí)代,因此作品一方面保持著貴族文學(xué)的傳統(tǒng),一方面不可避免地打上了新時(shí)代的烙印。男女戀情,親子之愛(ài)和宮廷生活固然仍是中世日記的重要主題,但同時(shí)呈現(xiàn)出了與前時(shí)代作品完全不同的精神風(fēng)貌。

張龍妹 ·外國(guó)小說(shuō) ·65.4萬(wàn)字

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