财神对面不能放什么

這部小說的場景設(shè)置在巴黎十七區(qū)西蒙克魯貝利埃街十一號的一幢十層公寓樓，講述了居住在那里的人們的故事。這幢公寓樓被作者縱向剖開，將房間、樓道、電梯、地下室劃分成一個橫豎各10格的國際象棋棋盤，除左下角的格子之外，其余99個格子分別對應(yīng)書中的一章。作者從四樓樓道開始，依次描繪每個格子中的物品、人物、故事，描寫的順序按照國際象棋中馬步的走法，重復(fù)，故事在四樓緊左側(cè)的房間結(jié)束。整部小說按照嚴(yán)密的數(shù)學(xué)結(jié)構(gòu)，有條不紊地描繪了1468個人物包羅萬象的生活。

·29.3萬字

沉默的羔羊（同名電影原著）

世界懸疑小說經(jīng)典，改編電影《沉默的羔羊》包攬奧斯卡五項大獎。聯(lián)邦調(diào)查局的實習(xí)生史達(dá)琳要跟心理學(xué)專家兼殺人魔王漢尼拔斗志斗勇，希望能借助對方的心理分析破獲一樁連環(huán)殺人案，同時又不能讓他利用自己越獄。正當(dāng)案件懸而未決的時刻，漢尼拔巧妙地越獄了……《沉默的羔羊》為恐怖故事加入了精細(xì)的心理分析，講述犯罪同時也審視了犯罪的心理本質(zhì)，這使其成為劃時代的恐怖和心理懸疑的經(jīng)典，將懸疑小說帶入了經(jīng)典文學(xué)的殿堂，在懸疑文學(xué)史上成為難以逾越的高峰。

·20萬字

日本沉沒（譯林幻系列)

地震、海嘯、火山噴發(fā)、列島沉沒……當(dāng)這一天真的來臨，1億1千萬日本人將何去何從？小笠原群島北部一座70米高的小島一夜之間沉入海底。調(diào)查專家組潛入8000米深的日本海溝，發(fā)現(xiàn)了大規(guī)模的異常現(xiàn)象。一場前所未有的滅頂之災(zāi)，正在深海醞釀。日本，即將沉沒。隨著最終倒計時的逼近，一支冠以“D計劃”之名的小隊開始了行動。他們，是日本最后的希望。

·34.2萬字

審查官手記

一名曾經(jīng)手握大權(quán)的國務(wù)大臣、葡萄牙獨裁者薩拉查的朋友——弗朗西斯科先生，因為中風(fēng)而喪失了生活能力。在他生命的最后幾天，他躺在里斯本的病房里，回溯了自己的一生，以及那些出現(xiàn)在他生命里的摯愛。弗朗西斯科的兒子若昂被管家撫養(yǎng)長大。成人后的若昂是個善良卻愚笨的人，他的姻親輕易地從他手上騙走了屬于弗朗西斯科的農(nóng)場。弗朗西斯科的女兒保拉被住在另一個小鎮(zhèn)的寡婦養(yǎng)大。革命之后，由于弗朗西斯科在薩拉查政權(quán)中所擔(dān)任的角色，保拉也遭到放逐。“康乃馨革命”結(jié)束了四十二年的獨裁統(tǒng)治，舊政權(quán)像紙牌城堡一樣轟然倒下。弗朗西斯科比以往任何時候都更加偏執(zhí)，仍然沉浸在舊日榮光那巨大而空洞的陰影中。作為安東尼奧·洛博·安圖內(nèi)斯最為黑暗的作品，《審查官手記》是對葡萄牙法西斯主義的泣血控訴，通過記錄一個家庭的衰落過程，映射出整個社會的衰落。它讓人們了解到，一個社會是如何在極權(quán)主義的管控之下最終崩壞的。

·21.3萬字

愚人雷默

“愚人二部曲”是著名美國作家理查德·拉索的系列作品。小說講述了美國鐵銹地帶的衰敗現(xiàn)象，以及在頹喪中掙扎的底層民眾。作家通過對小鎮(zhèn)日常的刻畫，敏銳地捕捉到了當(dāng)代人的生活困境，家庭沖突，情感糾葛，對道德義務(wù)的履行和逃避。看似簡單的家庭之愛在拉索的筆下呈現(xiàn)出錯綜復(fù)雜情感張力。《愚人雷默》是《愚人沙利》的續(xù)篇。作家讓我們與這些可愛的角色重逢，讓我們繼續(xù)聽他絮叨小鎮(zhèn)的喧囂。二十年間，沙利經(jīng)歷了許多意想不到的好運(yùn)，然而眼下他卻沒有勇氣直視心臟醫(yī)生的診斷——他只剩下一兩年壽命。沙利不得不瞞著這個消息，不讓他生命中最重要的人知道：一直同他糾纏不清的有夫之婦露絲；他的倒霉蛋朋友羅布；多年不見的兒子和孫子；剛經(jīng)歷喪妻之痛的現(xiàn)任警察局長道格·雷默；之前從事學(xué)術(shù)工作的現(xiàn)任北巴斯市長格斯·莫伊尼漢；一生都在避免失敗最終卻破產(chǎn)的卡爾·羅巴克。在《愚人雷默》中，昔日的宿敵達(dá)成了和解，情感的背叛獲得了寬恕，小人物們依然帶著勇氣，幽默和溫情踽踽前行。

·30萬字

愚人沙利

“愚人二部曲”是著名美國作家理查德·拉索的系列作品。小說講述了美國鐵銹地帶的衰敗現(xiàn)象，以及在頹喪中掙扎的底層民眾。作家通過對小鎮(zhèn)日常的刻畫，敏銳地捕捉到了當(dāng)代人的生活困境，家庭沖突，情感糾葛，對道德義務(wù)的履行和逃避。看似簡單的家庭之愛在拉索的筆下呈現(xiàn)出錯綜復(fù)雜情感張力。《愚人沙利》是“愚人二部曲”的第一部。作家以幽默，老辣，動人的文字，描繪了紐約北部的一個樸素小鎮(zhèn)——巴斯鎮(zhèn)的生活圖景：不幸的婚姻生活，疏離的父子關(guān)系，無情的資本侵蝕，無望又堅守著人性底線的人們……小說以小鎮(zhèn)最倒霉的居民沙利的生活展開，輻射到與其相關(guān)的人物網(wǎng)絡(luò)。沙利是一個竭盡全力孤老終生的人，他玩世不恭，乖張叛逆，得過且過，厭憎身邊的世界并被身邊的世界所厭憎。他無力改變命運(yùn)，卻又時刻準(zhǔn)備著通過自己的自由意志重塑世界。

·43萬字

所有我們看不見的光

法國少女瑪麗洛爾生活在巴黎，幼年失明后，父親保護(hù)她、訓(xùn)練她，鼓勵她勇敢生活下去。1940年，德國入侵，她被迫離家，不久又與父親骨肉分離，以瘦削的肩膀抵抗納粹暴政。德國少年維爾納從小失去雙親，與妹妹在礦區(qū)孤兒院相依為命。一心想擺脫底層命運(yùn)的他，憑借無線電天賦躋身納粹精英學(xué)校，本以為是命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，不料卻跌入另一個地獄。戰(zhàn)爭碾碎了他們的希望，兩個陌生人的生命軌跡也意外交匯。當(dāng)平靜的生活成為不可企及的黑暗之光，他們是否有勇氣，在死之前，活出生機(jī)？

·22.2萬字

孽子

白先勇唯一的一部長篇小說《孽子》，以同性戀為題材，全書共分為四章，依次是“放逐”、“在我們的王國里”、“安樂鄉(xiāng)”、“那些青春鳥的行旅”，描寫了上個世紀(jì)六七十年代生活在臺北的一群為家庭所棄、為社會所遺的“孽子”。白先勇題記：“寫給那一群，在最深最深的黑夜里，獨自彷徨街頭，無所依歸的孩子們。”其中父子沖突的主題，亦令人印象深刻。

·20.9萬字

魯爾福三部曲

《燃燒的原野》結(jié)實冷硬的土地上，窮苦人兩肩塵土，微如草芥。因為窮，一頭牛可以決定一個少女的命運(yùn)。分到了地，可那里連一棵擋風(fēng)的草也沒有，不小心掉下的雨滴被干渴的大地一口吞下，轉(zhuǎn)瞬沒了影。為給可憐的牲口討草吃犯了事，躲了大半輩子，可他們還不肯放過他……平原上，風(fēng)是暗黑色的，時間是漫長的。誰也不記得時間，只聽到這在萬物的孤獨中包含著的寂靜。對于所有人來說，死是一種希望。《佩德羅·巴拉莫》為完成母親的遺愿，我來到小城科馬拉，尋找從未謀面的父親佩德羅·巴拉莫。好心的趕驢人指引我投宿愛杜薇海斯太太家——她似乎一早就在等待我的到來。村莊荒蕪凋敝，卻時常能聽見擦地而行的腳步聲、像蜂群一樣壓得緊緊的嗡嗡聲，那里的生命好像在低聲細(xì)語，隨風(fēng)蕩漾……通過和他們的交談，往日的科馬拉漸漸浮現(xiàn)：佩德羅·巴拉莫幼年家道中落，靠著巧取豪奪一躍成為統(tǒng)治者，無惡不作。然而，他唯一承認(rèn)的兒子墜馬而亡，歷經(jīng)半生娶到的愛妻瘋癲而死，他詛咒整個村莊，自己也在劫難逃……《金雞》迪奧尼西奧·賓松因手臂殘疾，只能在村里做著“呼叫者”的體力活營生。一場廟會上，他救下一只奄奄一息的金雞，悉心照料，母親卻因操勞過度去世。一窮二白的他，將命運(yùn)寄托在那只雄雞身上，決定只身出門闖蕩。金雞在之后的斗雞中屢戰(zhàn)屢勝，意外地給他帶來了生活的勇氣。走南闖北中，賓松認(rèn)識了一位“閹雞女郎”，有她在的地方，他無往不勝。正當(dāng)他以為時來運(yùn)轉(zhuǎn)之時，命運(yùn)卻自有它的安排……

·23.5萬字

心是孤獨的獵手

人越是明白，越是有追求，就越孤獨。郁熱沉悶的南方小鎮(zhèn)，安靜的聾啞人約翰·辛格成了眾人傾訴的對象：懷揣音樂夢想的貧家少女、畢生追求公平的黑人醫(yī)生、期望改革的狂熱工人，喪失生活熱情的咖啡館老板……每個人都從啞巴那里獲得了慰藉，可他的孤獨，卻沒有誰能夠消解。

·27萬字

青年小說家雙雪濤作品套裝（全4冊）

《青年小說家雙雪濤作品套裝（共4冊）》包含《飛行家》《聾啞時代》《翅鬼》《獵人》。《飛行家》收錄了雙雪濤的九篇短篇小說。故事發(fā)生的地點大多是沒落的北方城市。艷粉街、影子湖、光明堂、紅旗廣場、春風(fēng)歌舞廳、紅星臺球社……《聾啞時代》小說家雙雪濤的自愈之作，雷佳音喜愛的小說，易烊千璽在讀，為聾啞時代的失聲者作傳，這本書，是我們的眼睛，我們的耳朵。《翅鬼》你們的書上沒提過翅鬼這個名字吧……雪國人絕大多數(shù)都是雙手雙足一個腦袋，謂之五體。《獵人》雙雪濤最新的短篇小說集，由十一篇小說構(gòu)成。北方小城五篇，民國歷史兩篇，北京生活四篇，時間脈絡(luò)從民國的北平貫穿到2018年的當(dāng)下以及充滿科幻感的未來。

·43.1萬字

喀耳刻

神明、女巫、母親、凡人，無視、流放、孤立、選擇，毀滅者、幸存者、守護(hù)者、重塑者，被驅(qū)逐的人、被欺侮的人、抗衡父權(quán)和神權(quán)的人……勇敢掌握自己命運(yùn)的人！在太陽神赫利俄斯的神殿中，喀耳刻是古怪的孩子——既不像她的父親那樣神性完滿，也不像她的母親那樣魅惑誘人。她出生時沒能得到祝福和喜愛，連親生兄妹都排擠她，被眾神拒之門外的喀耳刻只好轉(zhuǎn)向凡人世界尋求理解和陪伴。在與凡人的接觸中，她逐漸發(fā)掘自己的天賦——巫術(shù)，其威力甚至能威脅到眾神。宙斯恐懼她的力量，將她流放到偏遠(yuǎn)的埃亞島。她在那里磨煉技藝、馴服野獸，并與神話世界中鼎鼎有名的角色相遇——與奧林匹斯神中極其狡詐的赫爾墨斯周旋；去往克里特島，幫助帕西法厄收服牛頭怪米諾陶諾斯；與傳奇工匠代達(dá)羅斯短暫卻收獲巨大能量的情緣；見證美狄亞的瘋狂；當(dāng)然，值得濃墨重彩的還是希臘英雄奧德修斯的造訪……喀耳刻的一生，黑暗又深邃，但她并不是那絕望黑暗的一部分，而是其中奮力逃脫，以期掌控自己命運(yùn)的生物。這位被棄絕的女性，靈魂如金子般閃耀，迸發(fā)出灼人的熾熱和光明，用一生譜寫了一曲普羅米修斯式捍衛(wèi)自由的慷慨悲歌。

·24.1萬字

致命尖端

互聯(lián)網(wǎng)泡沫破滅的2001年，一位紐約私家財務(wù)偵探瑪克欣，在紀(jì)錄片拍攝者雷吉、紐約警察、CIA前特工交織的情報網(wǎng)中，調(diào)查億萬富翁艾斯的一樁陰謀，以及紐約和其虛擬的地下網(wǎng)絡(luò)如何成為“帝國”的角力場。其間，她面對UFO相關(guān)的時間旅行者，相識俄國KGB、各色徘徊在邊緣的極客怪咖、代碼小子與企業(yè)家，遭遇神秘死亡，艷遇南美CIA硬漢，步入逐漸溢出現(xiàn)實的“深網(wǎng)”的虛擬世界……終末，行兇者會被揭露，而不會被繩之以法嗎？而那個讓紐約出現(xiàn)“歸零地”的敵人是否再度歸來？

·33.4萬字

星在深淵中

2016年秋冬之際，上海豐年小區(qū)一單身女子住戶意外死亡。第一發(fā)現(xiàn)者是死者好友——失語癥患者楊其星。事件發(fā)生后，與死者密切相關(guān)的人們對于兇手各有推測。在警察的調(diào)查中，在日常對死者的回憶中，這些人的過往也悉數(shù)展開。喪失語言能力的不僅僅是失語癥患者，也有曾落入深淵中的我們。這是一個關(guān)于失語癥的故事，也是一個如何與糟糕的過去和解的故事。在熱鬧非凡的街巷，誰也無法猜測看似平靜的面孔下藏著什么樣的過往。偌大的城市里藏著無數(shù)的秘密。這是書中的人生，也是我們熟悉的日常。

·30.3萬字

記憶記憶

《記憶記憶》是當(dāng)代俄語世界知名詩人瑪麗亞·斯捷潘諾娃的新類型復(fù)合小說：既有歷史，也有哲學(xué)，更是文學(xué)。小說主要由兩條線串起：一條是作者對于舊物，文獻(xiàn)，以及試圖“記憶”的人們——所作的文學(xué)和哲學(xué)的思辨：桑塔格，曼德爾施塔姆，茨維塔耶娃，塞巴爾德，夏洛特·薩洛蒙等等等等皆進(jìn)入了她的視野。在現(xiàn)在與過去中思考中得到新的詮釋。另一條則是作者通過尋找家族遺跡，回溯俄羅斯近代史中的自我家族史，拼湊出一個猶太家族幾代人生命故事的歷程：他們有的融入宏大敘事，剛滿20歲便犧牲在偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭中；有的與歷史擦肩而過：參與了20世紀(jì)初期的俄國革命，成為俄國第一批“留法學(xué)醫(yī)女學(xué)生”，回國后卻就此沉寂；有的參與了熱火朝天的蘇聯(lián)大建設(shè)，然而在1991年蘇聯(lián)解體之時毅然決然移民德國，有的——諸如在書中隱形卻又無處不在的作者本人，則同一個告別過去又滿是記憶的國家一起邁入了新世紀(jì)，思考俄羅斯的當(dāng)下，以及或近或遠(yuǎn)的未來……這兩條線相依相交，勾勒出巨大20世紀(jì)的詭譎風(fēng)云與微小浪花。精巧復(fù)雜，娓娓道來，又包含了俄羅斯式的遼闊和沉思。

·23.5萬字

寂靜的春天

誰能夠想象，一個春天，如果失去了知更鳥的歌聲，該會變得多么陰郁和寂寞？本書是環(huán)保運(yùn)動先驅(qū)、美國科普作家、海洋生物學(xué)家蕾切爾·卡森用最后的生命完成的具有里程碑意義的經(jīng)典作品，作者從社會中一個長久被忽視了的現(xiàn)象入手，以寓言開頭，向我們描繪了一個美麗村莊所遭的劇變。書中徐徐講述了農(nóng)藥、殺蟲劑等化學(xué)藥物的濫用對人類生存環(huán)境所造成的難以彌補(bǔ)的危害，是一本公認(rèn)的開啟了世界環(huán)境運(yùn)動的奠基之作，1992年被推選為50年以來最具影響力的著作之一，還被美國國會圖書館評選為塑造美國的88本書之一！本書將嚴(yán)謹(jǐn)求實的科學(xué)理性精神和敬畏自然與生命的人文情懷融合在一起，在當(dāng)時產(chǎn)生的轟動效應(yīng)不亞于達(dá)爾文的《物種起源》。

·20.1萬字

鏡花緣

《鏡花緣》是清代小說名家李汝珍所著的一部長篇小說。小說分為兩大部分：第一部分描寫了仕途失意的唐敖與林之洋、多九公等人出海游歷的經(jīng)歷，描繪了他們在女兒國、君子國、無腸國、黑齒國等國的遭遇和見聞。第二部分記述了武則天科舉選才女，唐敖之女唐閨臣及其他九十九位才女中試的故事。

·40.5萬字

愛倫·坡短篇小說選

埃德加·愛倫·坡的小說的特點是“把滑稽提高到怪誕，把可怕發(fā)展成恐怖，把機(jī)智夸大成嘲弄，把奇特上升到怪異和神秘。”為了達(dá)到這種效果，他在創(chuàng)作中總是精雕細(xì)琢、巧妙構(gòu)建，在諸如變態(tài)心理、死亡的恐怖、起死回生等題材中，運(yùn)用這種手段來烘托氣氛，使讀者感受到一種驚險、強(qiáng)烈的恐怖效果。它們是關(guān)注的是最高境界的死亡之美、快樂與殘酷的聯(lián)想。故事的主人公都籠罩在死神的陰影下，身染重癥，劫數(shù)難逃。

·23.7萬字

簡·愛（經(jīng)典譯林）

《簡·愛》的作者夏洛蒂·勃朗特成長在一個經(jīng)濟(jì)困頓、多災(zāi)多難的家庭，居住在一個遠(yuǎn)離塵囂的窮鄉(xiāng)僻壤，生活在英國工業(yè)革命勢頭正健、國家由農(nóng)業(yè)國向工業(yè)國過渡、新興資產(chǎn)階級日益壯大的時代。這些都給她的小說創(chuàng)作打上了可見的烙印。

·33.6萬字

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