pg寻龙探宝

洛陽，一座失落在荊棘中的輝煌城市；佛唱，一曲特殊式樣的中國哀歌；幻境，多少個(gè)城與時(shí)代生生滅滅的宿命與普通人無盡的嘆息。洛陽，這個(gè)榮光已經(jīng)被埋沒在蒿草中的古代名城，曾幾何時(shí)，卻是貴為天下之中的十三朝古都。由北魏洛陽的興衰，小說試圖勾勒出中國人記憶里一段失落的過去，以及那個(gè)時(shí)代給予普通人的憂患。故事始于一個(gè)被俘虜?shù)牡窨坦そ称诩脚c失散的妻子重聚于彼岸。他締造和經(jīng)歷了一系列的幻境，卻發(fā)現(xiàn)自己置身于一個(gè)更大的幻境之中。

·10.4萬字

小鎮(zhèn)索雷斯

秋季已深，冷風(fēng)吹進(jìn)小鎮(zhèn)索雷斯。在一幢漆成深綠色的房子里，至親失蹤的小女孩、家庭崩裂的中年男子、時(shí)日無多的老婦人，三個(gè)陌生人意外撞進(jìn)對(duì)方的世界，涉入彼此的悲歡。他們正在塌陷的人生仿佛注定在索雷斯交錯(cuò)，跨越世代，超越血緣。天色漸晚，第一片雪花就要落下，破碎的心在暗夜中守候著，等待愈合，等待歸家。

·13.4萬字

三個(gè)女人

姥姥、媽媽、外孫女，個(gè)性迥異，住在同一屋檐下。她們彼此深愛，卻又互相憎惡。這里沒有男人。姥姥思想開放，張揚(yáng)著自己對(duì)愛情的渴望。媽媽以文學(xué)翻譯為業(yè)，與現(xiàn)實(shí)保持了舒適的距離。外孫女聰明叛逆，念及未來卻常處在迷茫之中。圣誕前夕，姥姥打開門，門口站著一個(gè)漂亮的男人……這部小說以日記、書信、獨(dú)白的形式，展現(xiàn)了三個(gè)年齡、思想、習(xí)慣相去甚遠(yuǎn)的女人日常的生活和內(nèi)心世界。“我想要……可我說不出來，因?yàn)檎娴牟恢雷约合胍裁础！薄叭绻麤]有母親和女兒，我會(huì)孤獨(dú)到絕望。”“我是個(gè)自由的人，不是一個(gè)固定家庭編制。”

·7.6萬字

天上沒有鐵絲網(wǎng)

本書精選蒙古族作家阿云嘎進(jìn)入新世紀(jì)后創(chuàng)作的六部中短篇小說。六篇小說，從各自角度出發(fā)，集中表達(dá)了作者對(duì)蒙古地區(qū)文化傳統(tǒng)與人文精神的頌揚(yáng)與詢喚：良善近乎卑怯的牧民出走，找尋失落家園；神槍手紆郁難釋，與狼群惺惺相惜；龐然如怪物的汽車左沖右撞，打破牧民古老穩(wěn)固的生態(tài)；不受規(guī)約的女子，剽悍中卻自有堅(jiān)守；嫁入暮年侯門的年輕生命，選擇為愛與自由湮滅；陌生男子行騙的另一重面孔，竟以敬慕與曖昧的名義。蒙古族譯者哈森精于民族文化精髓的提煉，她以精良的譯筆，還原阿云嘎樸實(shí)內(nèi)斂的筆觸，冷峻悲情的風(fēng)格，為受工業(yè)文明侵蝕而流變的游牧文化獻(xiàn)上一曲悲情的牧歌。

·6.4萬字

橋物語（藤澤周平作品系列）

和他們一樣，我們無法抱怨生活什么，但又仿佛若有所失……藤澤周平先生的獨(dú)女、遠(yuǎn)藤展子女士曾多次公開表示，父親留下的等身著作中，她獨(dú)愛這一本。《橋物語》，以橋?yàn)榧~帶，或以橋?yàn)榻缦蓿v述了十個(gè)帶著心跳和體溫的故事，寫盡了人情幽微。其中多篇作品被反復(fù)影視化，三浦友和、吉永小百合、永山絢斗等歷代實(shí)力派演員生動(dòng)詮釋原著小說。寫慣了“俠骨”的藤澤周平，這次把畢生的“柔情”，全傾入了這一本《橋物語》。

·10.5萬字

零K（德里羅作品）

如果在生命的盡頭我們不會(huì)死，那活著還有什么意義呢？在中亞某沙漠地帶的地下，年逾六旬的億萬富翁羅斯投資了一個(gè)可以精準(zhǔn)控制死亡的隱秘機(jī)構(gòu)，用冷凍技術(shù)保存人體，等待未來新技術(shù)的降臨以重獲新生。兒子杰弗里發(fā)現(xiàn)父親羅斯冷凍了自己病入膏肓的年輕妻子阿爾蒂。他來到沙漠之中，準(zhǔn)備與繼母做一場(chǎng)道別。但這確定是終末的告別嗎？

·13.7萬字

我們那些傳奇（全集）

《我們那些傳奇》的故事以一名練習(xí)自由搏擊的北京女孩作為主線，起始于2007年她在國際大賽上的一次終極決戰(zhàn)，之后通過逐段倒敘的方式，講述了她從幼年時(shí)開始接觸這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)起，直到站上了這次決賽擂臺(tái)的十幾年間的生活起落。在故事里，主角女孩既經(jīng)歷了青蔥歲月中燃情的熱血激戰(zhàn)，也品嘗了成長之路上纏綿的友愛親情，并直至獲得了生而為人的最終參悟。而在這一過程中，或直接或間接地平行圍繞在她身邊的各色生動(dòng)人物們，他們各自的支線故事亦是相互盤錯(cuò)、彼此推進(jìn)，共同勾勒出了中國近五十年來的一些社會(huì)圖景，并從而使小說本身升華為了一部去感悟和反思時(shí)代的滄桑、去思索和找尋人生的價(jià)值的，青春的史詩與勵(lì)世的傳奇。

·59.7萬字

北回歸線（亨利·米勒三部曲）

《北回歸線》描寫了米勒同幾位作家、藝術(shù)家朋友旅居巴黎的生活經(jīng)歷，同時(shí)通過對(duì)工作、交談、宴飲等生活細(xì)節(jié)的描寫，展現(xiàn)了窮困潦倒的藝術(shù)家們的內(nèi)在精神世界，詰問了在雜亂無序、骯臟的資本主義世界生存的意義。該書出版后吸引了眾多讀者，深刻影響了二戰(zhàn)后的歐美文壇。

·19.3萬字

大膽使用了綠色

“我希望我的小說像一枚野果，像一種野菜。我發(fā)現(xiàn)它在那兒長成了，就把它采摘下來。”《大膽使用了綠色》是小說家談波首部作品全新增訂版，收錄53篇短篇小說，其中10篇為新增，且對(duì)原作每篇小說都進(jìn)行了字斟句酌的精心打磨與修訂。在這些小說中，作者以熱烈而有節(jié)制的、發(fā)自肺腑的情感，書寫北方市井民間的俗世奇人與生活百態(tài)，抓取讓人心神震顫的微妙瞬間，描摹浮世眾生命運(yùn)起伏的軌跡，在樸素洗練的文字底下隱藏著欲說還休的故事，盡展生活的窘迫和荒唐、心酸與幽默、平實(shí)與精深，接地氣，見眾生。作者充分發(fā)揮短篇體例的潛力，以奇崛的想象力操縱虛構(gòu)之刀，將短篇小說的形式探索實(shí)踐到極致。他耐心而謙遜地對(duì)待文字，每一篇都構(gòu)思精妙卻舉重若輕，展現(xiàn)出精準(zhǔn)的掌控力和動(dòng)人心魂的能量，在俗世煙火與市井傳奇中傳遞著生命深刻的困惑與生活的真相。

·11.1萬字

野孩子

電影《野孩子》官方同名小說，源自《野孩子》真實(shí)事件“流浪兄弟”、當(dāng)事人周佼警官口述、同名電影。因?yàn)槟赣H離家出走、父親入獄而在江州獨(dú)自流浪生活的馬亮，在機(jī)緣巧合之下遇到了同樣沒有父母照看的小孩軒軒，相似的命運(yùn)讓兩個(gè)孤獨(dú)的少年彼此溫暖、相互靠近，他們一起在荒地上建立了一個(gè)小小的家，兩個(gè)人不安的靈魂從此有了歸宿。然而，馬亮卻因?yàn)橐淮巍熬蓉垺鄙菩校掷m(xù)遭受當(dāng)?shù)睾诶洗蟮那迷p、脅迫，甚至要連累到軒軒。為了不讓軒軒落入黑老大之手，馬亮決定鋌而走險(xiǎn)，他要攢夠足夠多的錢，讓軒軒走出黑暗，可以吃得飽、穿得暖、有學(xué)上，能擁有光明的未來……我的童年沒有光，但我要為你鑿束光！

·10.4萬字

狐貍的灼心

一切不曾熾熱的終將消逝。一本凝結(jié)愛與消亡的追憶之書。一位父親成為父親前的沉痛過去，《刺猬的優(yōu)雅》作者妙莉葉·芭貝里新作。2022年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)×季奧諾文學(xué)獎(jiǎng)雙入圍。上野春自幼見慣落雪在山澗巖石之上消融，一生所求無外乎形之韻，懷著對(duì)藝術(shù)的熱忱，他走出了故鄉(xiāng)的大山，成為京都知名藝術(shù)品商人，以美為生，為美而生。在徹夜笙簫的聚會(huì)之后，他總會(huì)孤身回到自己的宅院。這一方偏隅便是他的港灣，亦是他的巢穴，直到而立之年后，他收獲命運(yùn)最美好的啟示——在法國的某處，一個(gè)小女孩因他的一段異國情緣而出生。這個(gè)存在卻被其母親貼上封條，不得靠近。即便如此，女兒依舊成為他的秘密、真相，乃至靈魂的歸所。透過私人攝影師的鏡頭，春收藏著女兒生命的每一個(gè)瞬間，用他的一生注視、觀察、陪伴女兒的成長。孤獨(dú)的靈魂跨越海洋，自此開始了隱秘的彼此救贖。

·8.8萬字

日瓦戈醫(yī)生（經(jīng)典譯林）

年僅十歲的尤利·日瓦戈的母親去世了，因大肆揮霍而導(dǎo)致傾家蕩產(chǎn)的父親一去影無蹤。未來的岳父，善良的教授亞歷山大·格羅麥科教授收養(yǎng)了已經(jīng)成為孤兒的日瓦戈。米沙·戈?duì)栴D和托尼婭·格羅麥科成了他的玩伴和最忠誠的朋友。少年日瓦戈愛讀詩歌，也開始寫詩，然而中學(xué)畢業(yè)后他卻考入大學(xué)的醫(yī)學(xué)專業(yè)。這時(shí)一個(gè)叫阿瑪麗亞·卡爾洛夫娜·基莎爾的寡婦帶著自己的兩個(gè)孩子——羅季昂和拉莉薩——來到莫斯科，靠著與富豪律師科馬羅夫斯基的情人關(guān)系，寡婦很快就在城里安頓下來，還開了一家縫紉店。然而這位律師不久就玷污了年輕的拉莉薩，使其墮落，姑娘為自己在道德上的墮落而感到十分痛苦。不久拉莉薩認(rèn)識(shí)了一名工人的兒子巴維爾·安季波夫，對(duì)于少女來講，與普通而善良的少年的友誼成為她生活中的欣喜。小說主人公們的命運(yùn)漸漸變成了一個(gè)緊緊纏繞的線團(tuán)。日瓦戈娶了托尼婭，但是他的心里仍然裝著美人拉莉薩。巴沙（巴維爾）·安季波夫從學(xué)校畢業(yè)后和拉莉薩結(jié)了婚，婚后他們離開莫斯科去烏拉爾山區(qū)做老師。但是這些主人公的生活中毫不客氣地闖進(jìn)了第一次世界大戰(zhàn)以及之后的革命。在全國一片混亂的背景上，他們?cè)馐芰藗€(gè)人生活的悲劇。日瓦戈在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭、被俘、忍饑挨餓、與家人分離等等之后回到莫斯科，他在街上遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見一個(gè)似是而非的拉莉薩的形象，過于激動(dòng)的情緒所引來的心肌梗塞給予他沉重一擊，他倒在了莫斯科的街道上，此時(shí)他只有三十七歲，身后留給世人絕妙的詩篇和精彩的思想筆記。

·34.7萬字

故事咖啡館

本店特色——留下你的故事，聊愈我們共同的心靈魔咒。特邀作家、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、“故事魔法師”李浩駐店執(zhí)筆，用后現(xiàn)代小說迷宮般的敘事魔術(shù)，傾訴留存那些如鯁在喉的真實(shí)隱秘。《故事咖啡館》為先鋒作家、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主李浩的全新中短篇故事集，收入《影子宮》《我的村莊秘史》等作品。穿行于明朝萬歷皇帝秘設(shè)影子機(jī)構(gòu)、清朝嶗山道場(chǎng)與科舉考場(chǎng)、解放戰(zhàn)爭時(shí)期地下黨活動(dòng)村莊、二十世紀(jì)法國存在主義咖啡館、阿根廷博爾赫斯家族與圖書館、麗江雪山路上的故事咖啡館等12個(gè)時(shí)空?qǐng)鼍埃v述荒誕歷史的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)，探尋現(xiàn)代精神的日常顯影。每個(gè)人都能從中照見自我、讀出自己的故事。

·14.2萬字

“血與銹”經(jīng)典科幻系列3：圖爾之戰(zhàn)

《圖爾之戰(zhàn)》為“血與銹”科幻系列小說的第三部，在一個(gè)后啟示錄的未來世界中，主人公圖爾是人類創(chuàng)造出來的一種具有超人力量、敏捷反應(yīng)能力的生物武器。他原本只是冰冷的科技產(chǎn)物，但在戰(zhàn)爭中逐漸獲得了自我意識(shí)。他試圖打破自己的編程限制，結(jié)交了真正的朋友瑪麗亞，明白了團(tuán)隊(duì)和同胞情的意義；作為強(qiáng)化人的首領(lǐng)，他也使其他強(qiáng)化人意識(shí)到他們并不應(yīng)天生為奴，而應(yīng)反抗人類的壓迫和驅(qū)使，成為和人類平等的生物體，但人類的貪婪和自私主宰著一切。圖爾決定戰(zhàn)勝自己的奴性，向制造、奴役并企圖毀滅他的主人卡洛亞復(fù)仇。作者以極其犀利的視角，探討了基因工程、使用生物武器和人類生命價(jià)值的倫理問題，深刻表達(dá)了在壓迫和剝削的環(huán)境中爭取自由和尊嚴(yán)的意義。

·14.5萬字

金色筆記（萊辛作品）

“唯有一個(gè)人待在那個(gè)大房間里時(shí)，她才是她自己……安娜在桌前坐下，俯視著四本筆記，就如一位將軍從山巔俯視著下方山谷里整裝待發(fā)的大軍。”安娜，一個(gè)“自由女性”，面對(duì)前半生的失意，她說：“我們拒絕了按規(guī)矩生活，生活不按規(guī)矩回應(yīng)我們也很正常。”她將自己瀕臨崩潰的人生寫成四色筆記：黑色追憶往事，紅色關(guān)于政治，黃色審視愛情，藍(lán)色記錄現(xiàn)實(shí)。安娜筆記唯一的讀者湯米，本該繼承父親的商業(yè)帝國，卻在人生岔路口陷入迷惘。這年輕人說：“我清楚自己不想要什么，但是不清楚自己想要什么。”某天，他突然朝自己的腦袋開了一槍……從四色筆記中脫胎而出的金色筆記，能否重建人們內(nèi)心的秩序？這是一個(gè)非凡的女人，對(duì)矛盾叢生的世界和兩性關(guān)系，所做的纖毫畢現(xiàn)、鞭辟入里的觀察手記。

·51.9萬字

僵時(shí)王子

愛絲塔曾擁有她想要的一切，但她卻不知自己的真心。當(dāng)她再次見到一起長大的史瑞革斯時(shí)，她終于明白自己的心意。可這時(shí)的史瑞革斯卻隱藏著一個(gè)秘密，一個(gè)將阻擋他們的魔法。而愛絲塔也陷入這未知的魔幻世界。

·20.2萬字

星際方舟

傳奇科幻小說家內(nèi)森·阿克萊特在生命的最后階段，性格變得十分孤僻。很少有人知道，內(nèi)森正在推進(jìn)阿克萊特基金會(huì)的成立——他眞正留給地球的遺產(chǎn)。他確信人類無法在地球上長久生存下去，因此致力于在一個(gè)數(shù)光年外的類地行星上建立殖民地。在阿克萊特基金會(huì)的推動(dòng)下，從研發(fā)無人飛船開始，一直到制造可以運(yùn)載人類到地外空間的宇宙飛船……人類的未來是否在太空里？

·20.6萬字

幸存者回憶錄（萊辛作品）

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)女作家的“科幻式半自傳”——假如成年的你收留了青春期的你自己……“在高層住戶那里，鳥兒在窗與窗之間沿著無形的固定路線飛來飛去，飛翔的鳥群投來好奇和思索的目光，道路交通和塵世遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在下面。我不是這樣，我屬于那種總要仰望、想象高處會(huì)發(fā)生什么事的人……”一種波及全球的災(zāi)難降臨人間，城市癱瘓，食品短缺，市民紛紛遷往郊區(qū)，荒蕪了都市。野蠻生長的兒童，在混凝土廢墟中結(jié)成幫派，為非作歹。一個(gè)留守的女人，突然獲得了穿墻而過的能力，她帶著一個(gè)青春期女孩和一只小狗，堅(jiān)持要做此地最后的幸存者……這也可以說是一個(gè)關(guān)于女性成長和生存的寓言故事。

·13.2萬字

琥珀中的生命

中國本土科幻的一次有趣探索，山川、風(fēng)物、民俗，用科幻的視角進(jìn)行全新的想象。科幻不止著眼于科學(xué)與未來，還要思考我們的歷史，我們的身份，這本書是難得的一次實(shí)地踏訪科幻創(chuàng)作。《琥珀中的生命》邀請(qǐng)了包含世界科幻星云獎(jiǎng)、雨果獎(jiǎng)得主在內(nèi)的十余位科幻作家，如勞倫斯·M.舍恩、德里克·昆什肯等前往貴州采風(fēng)，他們將從地方民族文化中獲得的靈感，化作天馬行空，想象力豐富的科幻故事，為科幻文學(xué)與中國本土文化的結(jié)合，邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。科幻是關(guān)于宇宙星空，人類命運(yùn)的藝術(shù)，但不同地方民族的人類，他們所理解的宇宙星空，所經(jīng)歷的歷史命運(yùn)，其實(shí)并不一樣。——?jiǎng)⒋刃烙每苹脕砻鑼戇呥h(yuǎn)地區(qū)人民的獨(dú)特文化，以及他們擺脫貧窮，并遠(yuǎn)征星辰大海的歷史，無可比擬的作品。——韓松------華夏科幻系列是聚焦中國地理人文的科幻小說選集系列，邀請(qǐng)國內(nèi)外知名科幻作家，發(fā)掘、體驗(yàn)當(dāng)?shù)靥赜械牡乩砭坝^、人文歷史和民俗技藝，以此為靈感和素材，創(chuàng)作出內(nèi)涵豐富的科幻文學(xué)作品。

·20.3萬字

華太平家傳

“我有一點(diǎn)愿意，把當(dāng)代人生活細(xì)微地留下來，讓后代子孫知道祖先們?cè)谶@片土地上怎樣地生活。”《華太平家傳》為臺(tái)灣文學(xué)家朱西甯的長篇小說遺作，也是其創(chuàng)作生涯最重磅的作品。全書原計(jì)劃三百萬字，作者傾其畢生功力，七易其稿，八度啟筆，完成五十五萬言后因病謝世，成為一未完成的交響史詩。全書共分三十五章，故事起自清光緒二十六年（一九〇〇年），遙想一段并不太平的“太平”盛世，以華氏一族百年家史為主軸，細(xì)述山東省鄉(xiāng)下面臨新與舊、中與西等時(shí)代沖撞時(shí)的種種風(fēng)云變化。回到現(xiàn)代化的原點(diǎn)，家史與民族史交錯(cuò)疊合，個(gè)人的命運(yùn)、愛情的失落、時(shí)代的動(dòng)亂，《華太平家傳》是一部未竟的世紀(jì)之書，亦是一曲古典與現(xiàn)代化交響的史詩。作者的語言高度淳熟圓暢，敘述不厭精細(xì)，四時(shí)物語、民俗禮儀、庶民細(xì)事、方言土語，如清末民初緩緩鋪開的原鄉(xiāng)長卷，極具地方色彩與民間風(fēng)情。仿佛一幅《清明上河圖》，隨著卷軸緩緩開展，一幕幕飽滿有趣的庶民百態(tài)在字里行間娓娓流淌。并附朱西甯珍貴手稿和照片，以及劉慕沙、朱天文、朱天心的專文導(dǎo)讀。

·50.3萬字

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