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1955年4月25日，642987名女性化身巨龍，身后只留下火焰般的廢墟、家暴丈夫的殘骸，以及猥褻者的灰燼。這是史上大規模的群體性化龍事件。然而社會卻因為羞恥而陷入沉默，政府的否認、媒體的封鎖和大眾的遺忘共同編織了一張忽視真相的網。人們裝作一切如常，假裝無事發生。大規模化龍日那天，亞歷克斯年僅8歲，她不明白為什么姨母化龍飛走了，而母親卻沒有；她不明白表妹為什么成了親妹。這個禁忌的話題里究竟還藏著多少秘密？

·19.3萬字

大風暴

天氣陰沉，氣壓驟降。看守所審訊室內，身負命案的嫌疑犯路海峰，執意閉口不語，市公安局刑偵支隊支隊長林楠，眉頭緊鎖，面露難色。“聽，這雨聲又大了。”——“蒙斯特”風暴即將席卷海城。真兇和始作俑者，傀儡和替罪羊，“隔離帶”和“防火墻”，誰真誰假？看守所內，路海峰的娓娓講述，揭開了數年來籠罩海城政商兩界的重重黑幕；看守所外，黑白勢力的緊張博弈，竟被一個小人物“狗仔”魏卓接連“攪局”：官員落馬，尸體再現，妻女被綁，嫌犯失蹤……這場席卷海城的巨大風暴，已經悄然降臨，而拉開這場現實大風暴序幕的“非常嫌疑犯”，似乎另有身份！

·21.3萬字

光的屋

這一年冬季的尾巴，旃蒙坐上開往橘島的船。橘島不是她的目的地，她沒有想去甚至能去的地方。橘島的前方沒有路，只有大海，她被困在了這里。旃蒙被陌生人搭救、收留。收留她的人沒有詢問她的來歷，似乎也沒有真正準備好迎接她的到來。倉促間，他們決定在知道對方姓名之前，就進入彼此的生活。陌生人叫丁末，他把旃蒙帶回了他的家，一座名為“光屋”的所在。處理尸體的宇航員，沒有名字的瘋海豚，一座名為排骨餐廳的飯店。一到冬季便沉睡的島嶼……所有的一切，一邊容納著所有人的心事，一邊在光的移動中漸漸清晰……

·12.7萬字

野色

在某年的放牧轉場中，莽撞自大的年輕牧人那仁的一頭母牛在路上產犢，艱難地生下了“小妖”——一頭長著一雙不祥的人眼并且有智慧、能思考的公牛。小妖的母親因為生小妖而大出血，被那仁毫不留情地拋棄。小妖為自己的母親流淚悲傷，為自己的族群深感失望，對自己的身份產生了無比沉痛的思考，并對那仁產生了復雜強烈的仇恨。在不斷出走又被尋回的過程中，它漸漸明白了生活的意義不在過去，而是為了當下與未來。而對那仁來說，和這頭牛一同到來的，是自己與好友被卷入和遠方邂逅的陌生女子之間糾纏不斷的情感旋渦中。大地蒼茫，原野無邊，孤獨如影，欲壑難填……

·11.5萬字

在曼哈頓長大：伍迪·艾倫幽默故事集

感到快樂很難，所幸還有伍迪·艾倫。這里有十八篇幽默狂想的“文學脫口秀”，調侃婚姻、中產、焦慮、好萊塢、審美標準、死亡等話題。這些快感缺失的艾倫式主人公，向你展示他們眼中可笑又可憐的世界，盡管他們了解陀思妥耶夫斯基，卻無法處理日常生活的荒謬。最后一篇六十頁長的自傳體小說《在曼哈頓長大》，交織著浪漫、感傷與疑惑不解，那是在這個“為了讓他一輩子都搞不明白而專門設計的世界”上的又一個矛盾之謎。如今我們比以往都更需要能逗人發笑的“小丑”，有請伍迪·艾倫登場。“如果你想隨性一讀并被逗樂，短暫離開糟糕現實，那么這本書是一道甜點，如我之前的作品一樣。”——伍迪·艾倫

·9.7萬字

這一切

故事始于“二戰”尾聲一艘駛往沖繩的艦艇，主人公菲利普·鮑曼是一名年輕的海軍軍官。之后的幾十年，他回到紐約成為一家出版社的編輯，在圖書交易、文學事業和一場又一場晚宴聚會中安身立命。他結婚又離婚，新戀情接踵而來，肉體激情周而復始，也經歷了殘酷的背叛。老友們漸行漸遠，房子買下又賣掉，父母離世，愛的紐帶褪色凋零。當我們最后一次見到鮑曼，他已到了認真思考死亡的年紀：他想要再回太平洋，那里“有他生命中唯一勇敢的部分”。《這一切》是一個普通人一生的軌跡，也是一部豐富的社會編年史，敘事視角自如切換于主人公與數十位人物之間。大量洞察敏銳的細節賦予了它史詩般的品質，場景、插曲與人物造像如鉆石切面般精準利落，故事及其容納的情感在其中不斷擴張蔓延，映照出所有出場人物在時光中流逝的生命輪廓。

·18.1萬字

捉住那只發情的貓

《捉住那只發情的貓》是小說家談波全新作品，收錄十二篇極具風格質感的中短篇小說。它們如高度濃縮的礦物晶體，多切面呈現原生態沸騰的市井生活，鑄刻一個個極度真實的東北炮子和彪子。他們生猛亦柔情、執拗而純粹，在生活的激流與困頓中不改天真，就是碰，就是磕。誠實火熱的人與生活、深藏在心的純真與愛，不動聲色中力拔千鈞，寫出了一個時代的狂放與憨態。同名中篇體量最大，兩個來到南方的東北人、一只發情的大黑貓，串聯起形形色色邊緣人的故事，展演一出質地堅硬的黑色幽默劇。談波被稱為“當代文學的硬骨頭”，風格省儉，平淡兇狠。十二篇小說用平實精悍的語言砌造了河的兩岸，容納下真實生活的流淌奔騰。無論善惡、愛恨、喜悲，都火辣辣熱騰騰的，一下一下撞擊著人的心坎。生活流逝，而這十二篇小說為那些單純的人、勇猛的人、喧囂的人、沉默的人、失意的人作了精深印刻，它們強力穿透現實與時間，抵達人心人性隱微的神秘之域。

·13.5萬字

必有人重寫愛情

《必有人重寫愛情》是著名詩人北島的作品精選集，46篇經典詩歌與散文作品，呈現詩人、散文家、畫者、攝影者北島的創作全貌。“一詩一文”的編排特色，如同中國詩話傳統之傳續。從“暴風雨的記憶”到“詞的流亡”到“大地之書”，三輯詩文作品完整展現詩人自童年至今的人生行旅，映照二十世紀下半葉激蕩的時代風景。“我受雇于一個偉大的記憶。”北島的詩歌是一代人的集體記憶與精神鏡像。自我與時代，他鄉與故鄉，歷史與現實，在種種悖論與斷裂中，在出發與抵達之間，北島把詞語壘進歷史。北島的散文則簡凈有妙趣，從艾倫·金斯堡的紐約到卡夫卡的布拉格，從阿拉法特的拉馬拉到洛爾迦的西班牙，他在漂泊的世界行旅中與身份各異的詩人學者等相逢相際，所見所聞鮮活亦驚心；也憶少年往事、親友摯交，濃烈鄉愁與尖銳疼痛常不期而至。詩人之筆寫作散文，恢復漢語的豐富、敏銳、新鮮。書中亦有多幅北島的繪畫與攝影作品，這是他在文字之外找尋到的另一種語言。

·18.6萬字

上海膠囊

展覽可以成為小說，在現實空間創設虛構的情境；小說亦可以成為紙上的展覽，將虛構成分織入真實的生活。如同為一個浩瀚繁雜的博物館收集物品，btr在他的小說中觀看，想象，游蕩，又總在那些頓悟的時刻，輕盈狡黠地滑向另一個空間。藝術介入人與世界之間，19篇故事猶如19個虛實映照的鏡廳，19段虛實互涉的旅行，為我們時代的都市生活保存下充滿迷思的奇妙膠囊。

·15.3萬字

我的奮斗（全六冊）

挪威作家卡爾·奧韋·克瑙斯高的六卷本自傳小說《我的奮斗》與希特勒的野心無關，是作者四十多年成長與生活的自述，六卷主題分別為死亡、愛情、童年、青春、夢想、思考。書中用流水筆調記敘平凡生活，直白坦誠，有著“自虐般的真實和瑣碎”，又在日常細節中呈現了動人的敏感。

·241萬字

模仿

這是22世紀的前夕：逝者從天堂寄來明信片，傳道者以出神獲取科學突破的契機，經過基因工程改造的吸血鬼可以解決基準人類束手無策的難題，士兵則身攜戰斗時會關閉自我意識的僵尸開關……而這一切都在一個拒不現身的外星人的監視之下。在這個生物學已經變成計算科學的世界，野外生物學家丹尼爾·布呂克斯的一項研究成果變成了恐怖分子的殺人工具。為此他深居俄勒岡沙漠，拒絕與正在分化出不同亞種的人類社會為伍。但有一天晚上他醒來，發現自己身處一場風暴的中心。他在不明所以的追殺與求生里，被裹挾著踏上了一艘開往太陽系中心的飛船荊棘王冠號，與逃出實驗室的吸血鬼瓦萊麗、尋覓兒子下落的上校吉姆和一群自稱得到了進化啟示的僧侶同行。朝圣之旅的終點，布呂克斯要面對的，是自人類有思考以來最大的進化斷點。

·22萬字

一場游戲一次消遣

六十年代初的法國，“我”在巴黎邂逅了四處游蕩的耶魯大學輟學生菲利普·迪安，一個“活著的偶像”。“我”和迪安駕駛著一輛德拉奇古董跑車尋歡作樂，直到迪安遇見法國女孩安-瑪麗，一個熾熱燃燒的幻夢的對象，由此展開了一段充滿感官魅惑的愛情故事。“我”在窺視的片斷與想象之間追隨著迪安與安-瑪麗的羅曼史，猶如讀者的同謀般進入到令人目眩的欲念與情感深處。在短暫的時間及依附于它的一切之外，愛情究竟是什么？是否僅僅是藝術的構想，他人描述的不可能的虛幻之物，被創造出來只為以某種方式理解生命中的相聚和分離？《巴黎評論》終身成就獎得主詹姆斯·索特的著名代表作，“《一場游戲一次消遣》為文學的主要工具——即想象力——確立了新的標準。一部關于法國戀情的悲劇小說，實際上卻頗具雄心而曲折地探究了故事講述本身的性質和意義，以及我們需要創造浪漫故事的深層原因。”（莎拉·霍爾）。

·10.2萬字

蘇特里

蘇特里放棄優渥的生活，離開富裕家庭和他知識分子的過去，選擇在諾克斯維爾田納西河上的一艘破舊船屋上釣魚賣給餐館為生。船屋靠近棚戶區，周邊多為怪人和罪犯：隱士、酒鬼、小偷、拾荒者、掘墓人、采蚌人和女巫。他和酒館老板黑人瓊斯以及因對西瓜有特殊癖好入獄的哈羅蓋特成為好友。在這片被遺棄的社會邊緣，以超然的態度和幽默感有尊嚴地度過荒蕪與貧困。小說結尾，瓊斯在與警察的搏斗中死亡，哈羅蓋特因搶劫未遂被捕，蘇特里患上傷寒進入無盡的夢境中，最終離開了諾克斯維爾，走向新的生活。

·31.2萬字

尋獲與失落

本書收錄美國作家厄休拉·勒古恩的13部中篇小說。這些故事既有長篇小說的恢弘，又有短篇小說的輕盈，其中的科幻元素更為小說增添了神秘色彩。勒古恩一生獲獎無數，包括7次雨果獎、6次星云獎、21次軌跡獎，以及美國國家圖書獎、世界奇幻獎、卡夫卡獎等200余項世界文壇重磅大獎，其作品已被列入美國文學經典。

·49.7萬字

我的奮斗6：終曲

挪威作家卡爾·奧韋·克瑙斯高的六卷本自傳小說《我的奮斗》與希特勒的野心無關，是作者四十多年成長與生活的自述，六卷主題分別為死亡、愛情、童年、青春、夢想、思考。書中用流水筆調記敘平凡生活，直白坦誠，有著“自虐般的真實和瑣碎”，又在日常細節中呈現了動人的敏感。本書為《我的奮斗》系列的最后一部，如同一塊落下的巨石，將讀者對前五部的記憶和理解完整激蕩而出。從第一部出版時在家人與朋友間引起的不快與爭議出發，以妻子琳達的抑郁癥治療與恢復結束，包括四百頁對希特勒、納粹主義和邪惡本質的思索，以及保羅·策蘭一首關于大屠殺的詩的細讀。全書在個人的外部世界與內部世界間穿插，探討文學與現實、私人與公共界限，以及個體生活與社會力量不可調和的緊張關系。

·77.7萬字

第11部小說，第18本書

他一直認為生活是被各種機遇支配的，直到他被這些機遇嚇到。8月底的一個早晨，稅務官比約恩·漢森站在小鎮孔斯貝格的火車站等他的兒子。他今年五十歲，離開蒂麗德·拉默斯已經四年了，這個女人也是十八年前年他決定追尋“偷來的快樂”，拋棄妻子和兩歲的兒子從奧斯陸搬到孔斯貝格的理由。隨著時間過去，這段關系終究枯萎消亡。多年未見的兒子因進入大學就讀搬來與他同住，過去的缺憾似乎得到修補，但比約恩·漢森仍不滿足。為了反抗生活的無意義，他制定了一個大膽的計劃，來實現他的大寫的“不”字。《第11部小說，第18本書》是一部真正的存在主義小說，用一種毫不妥協的方式展現了索爾斯塔所有的基本主題。“一部表明生活是不可能的小說，但沒有一絲幽默，既不是黑色，也不是任何其他類型的幽默。”被認為是他最重要的著作之一。

·8.7萬字

野孩子

電影《野孩子》官方同名小說，源自《野孩子》真實事件“流浪兄弟”、當事人周佼警官口述、同名電影。因為母親離家出走、父親入獄而在江州獨自流浪生活的馬亮，在機緣巧合之下遇到了同樣沒有父母照看的小孩軒軒，相似的命運讓兩個孤獨的少年彼此溫暖、相互靠近，他們一起在荒地上建立了一個小小的家，兩個人不安的靈魂從此有了歸宿。然而，馬亮卻因為一次“救貓”善行，持續遭受當地黑老大的敲詐、脅迫，甚至要連累到軒軒。為了不讓軒軒落入黑老大之手，馬亮決定鋌而走險，他要攢夠足夠多的錢，讓軒軒走出黑暗，可以吃得飽、穿得暖、有學上，能擁有光明的未來……我的童年沒有光，但我要為你鑿束光！

·10.4萬字

幸福世界

在這部短篇集中，作者以其一貫的散文式的行文風格，幽默又冷靜的語言，探討權力、倫理和正義的問題，探索人類共同生活的意義之核心。《愛的來信》講述了在一個并不遙遠的可能的未來，在某種反烏托邦的社會中，祖父與孫子之間通過動人的書信，喚醒對理想、對自己、對彼此的責任。《食尸鬼》的故事發生在一個地下游樂園的地獄主題部分，主人公——孤獨的、道德方面有著某種復雜性的布萊恩，對生活中那些本以為理所應當的東西提出質詢。《母親節》中愛著同一個男人的兩個女人在一場冰血暴的中心共同面臨生存的困境。《艾略特·斯賓塞》中，89歲的主人公突然發現自己的記憶經受過“清洗”，他是一場計劃的受害者，這個計劃是要將所有貧窮、弱小的人改造成政治抗議者……歡樂和絕望，壓迫和反抗，怪異的幻想和殘酷的現實……這九個小故事像一面面棱鏡，折射出人類共有的心靈困境。

·11.6萬字

齒生有緣

原國家衛生部副部長、華西醫科大學原校長曹澤毅，華西口腔醫學院學術院長周學東作序作跋傾情推薦。《齒生有緣》是一本溫暖生命、溫暖人心、溫暖社會的治愈系讀物。《齒生有緣》描述了醫生與各類牙病患者相識結緣的絕妙故事，為社會呈現了一種親切和諧的醫患關系。在娓娓道來的故事中，形象地宣傳了口腔保健和治療專業知識，引導人們建立科學刷牙、定期潔牙、及時治療的健康生活觀。《齒生有緣》將科學與文學融合，可讀性與知識性兼具，無論是醫生還是大眾讀者，閱讀本書后，相信會被撥動心弦，堅信真誠醫患關系，并將用行動去支持與證明。

·23.1萬字

一戰簡史：帝國幻覺

在歐洲大陸，法德之間早已存在對抗的關系。俄國實力漸增，奧斯曼帝國瀕臨解體，歐洲以外的世界似乎都處在分崩離析之中。柏林雖然被稱為是當時世界的雅典，但德國對俄國的快速發展恐慌不已。與英國爭霸全球的德國，在20世紀初建立了一支直指英國各港口但卻完全沒有必要的海軍。就在這樣的各國關系中，薩拉熱窩事件開啟了第一次世界大戰。1914年的歐洲就像是一尊眾人仰慕的巨像，4年之后，這片大陸面臨著從經濟到社會，從生活到夢幻的災難性破碎。諾曼·斯通在這本《一戰簡史:帝國幻覺》中，改變了以分析為主的歷史專業寫作方式，轉而以敘事為主，加上新穎獨到的見解，簡明清楚的勾勒出“一戰”這個二十世紀最重大、最復雜的論題。

·9.6萬字

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當她化身為龍

大風暴

光的屋

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