第一編 當(dāng)代膠東新詩

第一章 概述

任何作品的創(chuàng)作首先是作家的創(chuàng)作。從詩人群的特點(diǎn)來說，當(dāng)代膠東詩人幾乎全是地道的業(yè)余歌手，既有工作在祖國各條戰(zhàn)線上的黨政干部，也有辛勤奉獻(xiàn)于各條流水線上的普通工人，也有個(gè)別以最原始的工具耕耘大地的農(nóng)民之子（當(dāng)然他們后來往往因其驕人的詩作走向了城市），如孫照明；還有個(gè)別在商海中摸爬滾打的詩人，如鄒明珠；還有或從文或從理的大學(xué)或中學(xué)教師，如徜徉、王雷；最專業(yè)的大概就是一些出版社、報(bào)刊的編輯了，如宋協(xié)周、牟迅、王常濱、于書恒、朱相如等。專業(yè)詩人真的是寥若晨星。這種狀態(tài)在當(dāng)代各地區(qū)都是極為普遍的，畢竟名列專冊(cè)、以寫作為職業(yè)的詩人在全國都是為數(shù)極少的。但與此同時(shí)，在山東地界，由于與文化中心——濟(jì)南在空間上的疏離，一定程度上導(dǎo)致了膠東與外界文學(xué)、文化交流的不暢，因而非專業(yè)的詩歌創(chuàng)作就因環(huán)境滋養(yǎng)的不足而受到影響，這就決定了膠東詩歌的整體成就不能雄彪史冊(cè)。這并不是說業(yè)余作家就不能創(chuàng)作出有價(jià)值的作品，而只是表明任何高水準(zhǔn)的藝術(shù)品只有經(jīng)過獨(dú)特的藝術(shù)冶煉才能爐火純青。另一種情況則是，個(gè)別膠東詩人因獨(dú)具的才學(xué)與經(jīng)歷在創(chuàng)作上收獲了不凡的業(yè)績，但就因膠東偏于一隅的“地虧”，難獲為外界所知的良機(jī)，因而也不能在山東乃至全國詩壇嶄露頭角。這可以說是當(dāng)代膠東詩壇的另一憾事，也是本書寫作的意義之一。

從歷時(shí)性來考察，當(dāng)代膠東詩歌沒有應(yīng)和中國當(dāng)代詩歌的整體脈動(dòng)，表現(xiàn)出明顯的潮起潮落的波浪式律動(dòng)，如從頌歌到戰(zhàn)歌，從現(xiàn)實(shí)主義詩歌到朦朧詩，從朦朧詩到新生代詩然后到學(xué)院詩、民間詩，它似乎在大風(fēng)圈之外。然而，經(jīng)過細(xì)細(xì)的比較，我們發(fā)現(xiàn)膠東詩歌只是在朦朧詩之后才顯然踏著自己的步子踩出自己的腳印，在這之前它虔誠地走在全國的行列中，自覺地發(fā)出“我們”的聲音。這一方面是由于膠東詩人個(gè)體的精神結(jié)構(gòu)，如他們都很少有家學(xué)淵源與學(xué)院背景；另一方面是由于齊魯文化的潛在制約，如正統(tǒng)性、保守性等特征。這一點(diǎn)也表現(xiàn)在整個(gè)膠東文學(xué)創(chuàng)作中，而并不僅僅是詩歌。當(dāng)然，這并不是一種價(jià)值判斷，能不能隨潮而動(dòng)并不是認(rèn)定、評(píng)價(jià)一個(gè)事物高妙的可靠標(biāo)準(zhǔn)，甚至恰恰相反，但這也一定程度上說明了膠東詩歌創(chuàng)作的封閉性、落后性，影響了它在全國詩壇上的聲名，使得詩論家極少關(guān)注這塊熱土，使得個(gè)別確有成就的詩人受到埋沒。當(dāng)然這似乎又為我們從地方文化的角度來研究膠東詩歌提供了一個(gè)很好的契機(jī)與依據(jù)。

盡管膠東詩歌沒有亦步亦趨地隨潮而動(dòng)，但十七年與新時(shí)期的時(shí)代特征還是極為明顯的。在十七年詩歌中，膠東詩人以不同的歌喉唱著相同的頌歌，從偉大英明的領(lǐng)袖到普通平凡的老百姓，從黨的光輝正確的領(lǐng)導(dǎo)到鄉(xiāng)村郵遞員的奉獻(xiàn)，從可愛的人民子弟兵到深厚的軍民魚水情，從一朵山花到一壟麥茬，從一個(gè)齒輪到一個(gè)螺絲釘，都讓他們滿懷深情地唱出了自己的贊歌。其中不乏感情真摯的動(dòng)人之作，也不乏有意有境的精美之作，詩風(fēng)多是明朗、透徹的。而在新時(shí)期之初，這種統(tǒng)一的大合唱依然回響著嘹亮的余音，但相繼而來的就是放膽的自由歌唱，從時(shí)代的主旋律到個(gè)人的小情懷，從城市到鄉(xiāng)土，從愛情到親情，從歡快到憂慮，唱到了生活的角角落落，唱盡了人生的酸甜苦辣。尤為矚目的是個(gè)別詩人以人性的視野鉆探歷史的深邃、創(chuàng)作出極有價(jià)值的反思之作，為膠東詩歌添上厚重的一筆，詩風(fēng)也相應(yīng)地出現(xiàn)了多樣化的格局。

從詩歌類型來說，散文詩、新詩、舊體詩在膠東詩壇同時(shí)盛開，并且各自取得了自己的成就。如散文詩創(chuàng)作方面，孔林、張歧、王常濱碩果累累、風(fēng)采獨(dú)異。孔林已出版的散文詩集有：《潮音集》（三人集，湖南人民出版社1985年版），《晨露野花》（廣西漓江出版社1987年版），《愛的旅程》（農(nóng)村讀物出版社1987年版），《孔林散文詩選》（遠(yuǎn)方出版社1997年版）；張歧的散文詩集有：《潮音集》（三人集，湖南人民出版社1985年版），《彩色的貝》（山東少年兒童出版社1984年版）和《藍(lán)色搖籃曲》（山東兒童出版社1990年版）；王常濱的散文詩集有《海藍(lán)色的情韻》（山東文藝出版社1990年版）。其他詩人也有驕人的成績，但并不以散文詩創(chuàng)作為主，因而影響較小。舊體詩作者數(shù)量眾多，成就最高、聲名最顯的是周峙峰，《周峙峰絕句百首》格調(diào)清新、技巧圓熟。但限于筆者的學(xué)術(shù)視野，具體評(píng)述的只有新詩。

與這種詩歌類型的多樣性相應(yīng)，每一位詩人的創(chuàng)作也是異彩紛呈的。但在整體論述中，為了更加突出膠東詩史的個(gè)性特征，往往抓取的只是詩人最顯著的風(fēng)貌，而無法顧及全部。比方對(duì)朱相如的闡述就采用了這種割舍方式。為了彌補(bǔ)這種不足，筆者又專列詩人專論一章。這一章的內(nèi)容一方面補(bǔ)足重要詩人的其他創(chuàng)作成績，另一方面也呈現(xiàn)了未被囊括到整體概述中的其他重要詩人的創(chuàng)作情況。

就膠東詩壇的詩歌類型而言，現(xiàn)實(shí)型詩歌占主流，理想型和象征型詩歌較少。現(xiàn)實(shí)型詩歌的風(fēng)格多傾向于激情滿懷、斗志昂揚(yáng)的陽剛之美，如宋協(xié)周、朱相如等詩人的格調(diào)。另外也有清新樸實(shí)、自然暢達(dá)的清秀之美，于書恒、王松青就表現(xiàn)出這種風(fēng)格。理想型詩歌以浪漫主義情懷抒發(fā)詩人自我的情感悸動(dòng)，既有莊永春的豪放不羈，也有鄒明珠的委婉曲折、趙榮華的溫柔細(xì)膩。象征型詩歌重暗示，詩意朦朧，寓意性強(qiáng)。王雷堪稱此種風(fēng)格的典型代表，其他實(shí)踐者有勾勾等。

還需說明的一點(diǎn)是，本書涉及的詩人詩作受筆者的視野和整體的構(gòu)架所限，肯定存在掛一漏萬的現(xiàn)象，在此敬請(qǐng)讀者諒解。