葉靈鳳的“霜紅室隨筆”

誰是葉靈鳳（一九〇五至一九七五）？這個問題如在三十年前提出，知道其人其文的實在屈指可數(shù)。但是，自從羅孚先生主編的三大卷《讀書隨筆》問世以后，書話家葉靈鳳的大名就在內(nèi)地讀書界不脛而走。而隨著中國現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派研究的深入，作為“創(chuàng)造社小伙計”、具有個人風(fēng)格的小說家和散文家的葉靈鳳的文學(xué)史地位，也逐漸得到了確立。時至今日，葉靈鳳早已不再是一個陌生的名字了。

然而，綜觀葉靈鳳多彩多姿的文學(xué)生涯，其實還有一大段雖已不是空白卻仍存在盲點的時期，那就是抗戰(zhàn)勝利以后定居香港的葉靈鳳。我這樣寫，不是說葉靈鳳這一時期的政治態(tài)度，那是十分明確的，他在上世紀(jì)五六十年代多次回國觀光，并且參加國慶觀禮，就已說明了一切。我是指他這一時期的文學(xué)創(chuàng)作，還有許多作品不為研究者所知曉。

一九四九年以后生活在香港的內(nèi)地作家，就數(shù)葉靈鳳和曹聚仁、徐訐、劉以鬯四位筆耕最勤，成果最多。何況葉靈鳳涉及領(lǐng)域特別廣泛，除了早已為人稱道的書話創(chuàng)作，還包括了香港史、香港風(fēng)物志、中外性學(xué)等。他還繼續(xù)寫小說，如以陸游愛情悲劇為題材的短篇歷史小說《釵頭鳳》和本書所收的《〈濕發(fā)記〉殘稿》中提到的擬寫的另一篇歷史小說《濕發(fā)記》。

葉靈鳳當(dāng)時不但長期主編《星島日報·星座》，而且為香港《新晚報》《文匯報》等多種報刊雜志撰寫專欄，最有名的專欄是“霜紅室隨筆”。這些專欄文字?jǐn)?shù)量驚人，書話部分在其生前已編集出版了《文藝隨筆》《北窗讀書錄》《晚晴雜記》（部分）等，身后又出版了他人編集的《讀書隨筆》（三卷本）、《葉靈鳳書話》《葉靈鳳隨筆合集》（部分）等；香港部分，也已出版了《香港的失落》《香島滄桑錄》《香海浮沉錄》和《花木蟲魚叢談》等。除此之外，仍有相當(dāng)部分至今未能得到系統(tǒng)的搜集和整理，這當(dāng)然是葉靈鳳研究上的一個嚴(yán)重缺失。

值得慶幸的是，葉靈鳳這些未能編集的專欄文字中，已有一小部分選入與他人的合集《新雨集》《新綠集》《紅豆集》《南星集》和《海天集》中。按照葉靈鳳的說法，這種多人的“散文合集，是近年新流行的一種單行本形式……合集的好處是可以使讀者用一本書的代價讀到較多幾個作者的文字，這比刊物又有點不同。因為是經(jīng)過整理的，比較有系統(tǒng)。若是用菜式來比擬這‘精神食糧’的話，合集就是有點像是‘拼盤’了”。進(jìn)入這“拼盤”的葉靈鳳那些篇章無疑也是經(jīng)過他自己從專欄文字中篩選整理的“佳肴”。因此，我就以此為基礎(chǔ)，編選了這本拾遺補(bǔ)闕性質(zhì)的《霜紅室隨筆》，目的是讓讀者再次領(lǐng)略葉靈鳳隨筆小品的藝術(shù)魅力，進(jìn)而更全面地認(rèn)識二十世紀(jì)五六十年代的香港文學(xué)。

本書中的《文藝行腳》很值得注意。這組文字寫葉靈鳳一九五七年九十月間到訪北京的所見所聞，沈從文陪同觀賞湖南民間工藝美術(shù)展覽會預(yù)展，阿英陪同逛琉璃廠，徐遲陪同參觀全國文聯(lián)大樓看到揭批丁玲、馮雪峰的大字報，等等，以較為客觀謹(jǐn)慎的筆觸寫出了一個香港文化人在一九五七年這個特定的年份里對內(nèi)地文藝界狀況的片斷觀察和感受，為那個時代留下了難得的一鱗半爪。而《天末懷人》《靜安寺的雪泥鴻爪》諸篇則充滿了濃厚的懷舊情緒，是對二十世紀(jì)二三十年代新文壇的可貴回憶。

葉靈鳳素以“雜覽”著稱，因此，本書中更多篇章中外古今無所不談，文學(xué)、藝術(shù)、民俗、風(fēng)土……談必曉暢有趣，自有見地。從永樂宮壁畫到昭陵六駿，從中國歷代碑刻拓本到柬埔寨吳哥窟浮雕拓片，從鄭成功胡須之有無到洪秀全畫像之真?zhèn)?，從馬可孛羅筆下的盧溝橋到歐洲十八世紀(jì)“臺灣志書”的騙局，葉靈鳳均娓娓道來，引人入勝。哪怕寫普通的山楂和紅棗，葉靈鳳也是別出機(jī)杼，旁征博引之余，又使人感到溫馨親切。

如果有研究者讀了這本小書，對葉靈鳳香港時期豐富多樣的隨筆小品產(chǎn)生進(jìn)一步研究的興趣，則予愿足矣。

本書的編選得到了趙國忠兄、趙龍江兄的鼎力幫助，謹(jǐn)此深致謝忱。

（原載二〇一二年八月海豚出版社初版《霜紅室隨筆》）