【譯文】

美人淑女身修長，錦衣上面罩披風。

齊侯女兒體嬌貴，嫁給衛侯到吾鄉。

她和太子是兄妹，邢侯叫她小姨妹，

譚公是她親姐夫。

雙手柔嫩如春荑，嬌膚宛若是凝脂。

粉頸細白如蝤蠐，玉齒整潔如瓜子。

方正額頭細蛾眉，笑靨迷人真可愛，

秋波蕩漾情意濃。

美人身纖又柔美，停車駐馬在城郊。

四匹雄馬真雄壯，馬轡兩邊紅綢飄。

鳥羽飾車來上朝，大夫也該早退朝，

勿讓國君太操勞。

黃河之水聲浩蕩，奔流向北不復還。

撒開魚網來捕魚，蝗魚鱔魚爭相跳。

蘆荻挺拔又健壯，隨嫁女子服飾美，

媵臣高大又威武。

月出

——明月皎皎映伊人

【原文】

月出皎兮[1]，佼人僚兮[2]。

舒窈糾兮[3]，勞心悄兮[4]。

月出皓兮[5]，佼人兮[6]。

舒憂受兮[7]，勞心慅兮[8]。

月出照兮，佼人燎兮[9]。

舒夭紹兮[10]，勞心慘兮[11]。

【賞析】

這首詩為我們展現了一幅月上柳梢頭，驚艷月光下的古典浪漫畫卷。

古典的浪漫總是特別的。月光溫柔如水，樹枝在風中輕輕搖曳，空氣中飄浮著微微涼意，靜謐的大地，偶爾響起陣陣蟲鳴聲，展現給我們的是如此特別的景致。身影若隱若現，舉止似明似暗，似霧里看花一般，營造出的是這般特別的情懷。心態總是欲前不前，暗自撩動著心弦，不由得勾起陣陣憂傷。此情此景使人不能自已。

場景或許能夠再現，而情卻難以重復。如今的世界，是鋼筋水泥的叢林，彌漫著燈紅酒綠的喧囂，充斥著笙歌燕舞的奢靡，無限膨脹的欲望，成為了現代社會的標志。在這樣的環境中，即使是最美妙浪漫的情懷，也會在聲色犬馬中化為烏有。

古典之美是沁人心脾的甘泉，而現代之美卻充斥著強烈的刺激。而我們似乎已漸漸習慣了這種現代美。

每首詩都有自己的意境，而中國古代的詠月詩真是數不勝數，比如張若虛的《春江花月夜》、李白的《古朗月行》、杜甫的《閨中望月》，等等這些，不論它們的視角、形式和語言如何變換，似乎都只為一種迷離的意境，或者是一種悵惘的情調。這些最早可以追溯到《詩經》中的《月出》。

《月出》的意境是那樣的迷離。詩人看到緩緩升起的明月，便開始思念他的情人。也許，正是看到月兒總是孤孤單單懸掛在無邊的夜空中，不免讓人產生諸多遐想。也許，因為它總是獨自在夜空中普照著萬物，世間的一切都被它的光輝所籠罩，披上了一層神秘的面紗，所以，許多月下懷人的詩句，總能給人以迷離曠遠的感覺。詩人的情人，此時，也許近在咫尺，這朦朧的月光，卻似乎又將他們隔離開來，離得很遠很遠，詩人懷想著情人此刻姣美的面容，她獨自在月下踟躕的倩影，畫面如幻似夢般撲朔迷離。

《月出》的情調是那樣的惆悵。全詩分為三章，可以看出，各章前三句都是詩人的一種對情人的設想，而每章末句，則直抒胸臆，表達出詩人的思念之情。這份憂思與愁腸，都是在前三句的基礎上產生的，都是由“佼人”月下倩影而引發的，充滿了無限惆悵與無奈。其實，這種惆悵之情也蘊涵在前三句中：在這個靜謐的月夜，“佼人”卻為何要獨自在月下躑躅？任憑夜風拂面，任憑夜露沾衣？難道她也在苦苦思念自己？

《月出》的語言是那樣的纏綿。每一句都以感嘆詞“兮”字結尾，這在《詩經》的其他詩中并不常見。“兮”字，聽起來那樣的柔婉、平和，詩人的連續運用，正是在與無邊的月色和無盡的思念相呼應，頓時讓人有一唱三嘆的感覺，真是回味無窮！此外，詩人用“皎”、“皓”、“照”來形容月色，用“僚”、“燎”來形容美貌，用“窈糾”、“憂受”、“夭紹”來形容姿態，用“悄”、“慅”、“慘”來形容心情，這在古音韻中，屬宵部韻或幽部韻，而宵韻和幽韻是相通的，所以，此詩可謂是一韻到底，使整首詩讀起來和諧而優美。其中的“窈糾”、“憂受”、“夭紹”都是疊韻詞，更能凸顯出詩中語言的纏綿和婉約。其實，對于這些詞意之間存在的細微的差異，現在我們已很難說清楚。而后人的諸多解釋，坦白地講，不能說沒有望文生義之嫌，當然，這也是人們不得已而為之的。如今，我們只能通過全詩的意境和情調去領會詩中的含義。不過，這恰巧也可以使我們充分發揮自己的想象力，以填補歷史變遷所造成的詩意上的空白。

寄情明月常有時

當我們遙望天上那輪明月時，不禁感嘆有多少古今中外的文人墨客曾吟詠過它。我國古人最喜歡用“月”來抒發自己的情感。他們將豐富的感情都寄予在明月上，因此也就寫出了大量美妙絕倫、回腸蕩氣的絕作。

“日中則移，月滿則虧，物盛則衰”（《戰國策·秦策》）；“照之有余輝，攬之不盈手”（晉·陸機《擬明月何皎皎》）；“小時不識月，呼作白玉盤”（李白《古朗月行》）；“舉杯邀明月，對影成三人”（李白《月下獨酌》）；“人攀明月不可得，月行卻與人相隨”、“今人不見古時月，今月曾經照古人”（李白《把酒問月》）；“掬水月在手，弄花香滿衣”（唐·于良史《春山夜月》）；“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁”（宋·吾歌《京本通俗小說》）；“人逢喜事精神爽，月到中秋分外明”（明·馮夢龍《古今小說》）；“明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢”（卞之琳《斷章》）。在這些詩句中，我們能夠清楚地看到這些詩人掬月入詩，借月寄思念，借月抒愁苦；或是表現良辰，描繪美景；或借此捧送才子，獻給佳人；或邀月寄朋友，借以寄君王等。

可謂是月悠悠，情亦悠悠。

借明月抒發情感的詩的種類繁多，例如思念幽情寄明月的“但愿人長久，千里共嬋娟”（蘇軾《水調歌頭》）。蘇軾在詞中抒發了對弟弟蘇轍的思念之情。現在卻延伸為中華民族祝愿美好生活、寄托思念之情的佳句。“舉頭望明月，低頭思故鄉”（李白《靜夜思》），這句詩所表達的是李白思鄉的悠悠之情。

還有愁苦凄情托明月的詩句。“明月何皎皎，照我羅床幃”（《古詩十九首》之一），這是游子的離愁。“缺月昏昏漏未央，一燈明滅照秋床”（王安石《葛溪驛》），這是一種微微的思鄉之幽情。“仰頭看明月，寄情千里光”（南朝樂府民歌《秋歌》），這是思婦之懷遠。“獨坐對月心悠悠，故人不見使我愁”（蘇舜欽《中秋夜》），這是對故人的愁思。“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》），這看似淡景，卻寓離人無限悲凄之苦。

第三種是男歡女戀惹明月。“明月在云間，迢迢不可得”（南朝·宋·謝靈運《東陽溪中贈答二首》），“明月”代指美麗的女子，此句活脫脫地寫出了男子愛而欲得又不可得的焦灼心情。“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月”（南朝·宋·謝莊《月賦》），真乃男女離別而心有靈犀一點通。“情人戲春月，窈窕曳羅裙”（南朝樂府民歌《子夜四時歌》），一對情人在春月下，嬉戲追逐的動人畫面，讀之立即浮現在我們讀者眼前。“春風難期信，托情明月光”（南朝樂府民歌《讀曲歌》），讀來真有“月亮代表我的心”般的優美。一輪明月，不知惹出了多少男歡女愛之似水柔情，難怪民間有將撮合男女婚事的媒人稱為“月下老人”一說。

表現曠遠、豁達之意境的邀明月的詩句也是不勝枚舉。例如“野曠沙岸凈，天高秋月明”（謝靈運《初去郡》），詩人借明月抒發了自己曠遠、豁達、寧靜、愉悅的心情。因為此時謝靈運去官還家獲得了解脫，故心情愉快。“星垂平野闊，月涌大江流”（杜甫《旅夜書懷》），詩人描寫星辰撐開了夜的地幔，波光織出了金色的彩屏，在這種闊遠的境界中，更襯托自己曠達的胸懷。“落木千山天遠大，澄江一道月分明”（黃庭堅《登快閣》），天之遠大，月之分明，氣象闊遠，詩人的桀驁神情也是由此呈現在我們眼前的。

沙場、朝廷也常入“明月”之詩。“笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨”（陸游《關山月》），邊關的寒月，目睹了多少沙場上將士的熱血。“璧月瓊枝不復論，秦淮半已掠荒榛”（宋·張耒《懷金陵》），這首詩中揭示了朝廷的荒淫誤國，使在沙場上保家衛國的將士感到心寒。

在表現良辰美景時，詩人也多用明月。例如：“明月松間照，清泉石上流”（王維《山居秋暝》），松間浮動著纖纖的月波，清泉在山澗幽鳴歌唱，這種景象真可謂是秋天中的春天。“高松漏疏月，落影如畫地”（宋·文同《新晴山月》），這首詩的作者不僅是詩人，更是畫家，因此他詩中的景象也就如同畫一般，美不勝收。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（林逋《山園小梅》），黃昏月襯托梅花，梅花更顯妖嬈而嬌媚。“夜江霧里闊，新月迥中明”（南朝·陳·陰鏗《五洲夜發》），在我們欣賞這首詩時，好像看到了深遠、曠闊的美景，充分感受到寬廣博大的胸懷。“簾月度斜暉，風光起余馥”（南朝·梁·蕭子范《夏夜獨坐》），則又是清幽之景致，寧靜、恬然之感覺。

我國古代詩歌寫思念、抒愁情的“明月”簡直是世界之最。“明月”有其月陰、月晴、月圓、月缺等不同的變化形式，因此使詩人產生豐富的情感和詩興，從而也就讓今天的人們能夠在古人唯美的詩詞中，感受他們的感情思想和生活意趣。

【注釋】

[1]皎：明亮。

[2]佼人：美人。僚：美好的樣子。

[3]窈糾（yǎojiǎo）：女子舒緩的姿態。

[4]勞：憂。悄：憂愁的樣子。

[5]皓：潔白。

[6]（liú）：姣好的樣子。

[7]憂（yōu）受：徐遲的樣子。

[8]慅（cǎo）：憂愁的樣子。

[9]燎：美好。

[10]夭紹：女子體態柔美的樣子。

[11]慘：憂愁煩躁的樣子。

【譯文】

月亮出來多明亮，美人儀容真美麗。

身姿曼妙步輕盈，讓我思念又煩憂。

月亮出來多皎潔，美人儀容真姣好。

身姿曼妙步舒緩，讓我思念又憂愁。

月亮出來光普照，美人儀容真美好。

身姿曼妙步優美，讓我思念又煩躁。